隴山隴西郡
寧靜純我心 感得事物人 寫樸實清新. 閑書閑話養閑心,閑筆閑寫記閑人;人生無虞懂珍惜，以沫相濡字字真。
正文
中山大學中文係和北京大學教授王力《詩詞格律概要》
王力《詩詞格律概要》1-60頁
(2013-08-11 16:47:38)詩詞格律 概要
北京出飯f±
詩詞格律概要
王 力 著 北京出版社
囝書在版編目（CIP>數據
詩詞格律概要/王力著.-北京：北京出版社， 2002
(大家小書）
ISBN 7 - 200 - 04473 -3
i.詩…n.王…m.詩詞格律-基本知識 IV. 1052
中國版本圖書館CIP數據核宇（2001)第081448
號
*大家小書-詩詞格律概要
SHICIGELU GAIYAO 王力著
*
北京出版社出版 (北京北二環中路6號）
郵政編碼:100011 網 址 i www. bph. com. cn 北京出版社出版集團總發行 新華書店經銷北京市朝陽兼華印刷廠印刷
關
850x1168 32 開本 7.375 印張 134 000 字 2002年1月第1版 2002年1月第1次印刷 印數i-ti 000 ISBN 7-200-04473-3
1-706 定價：12.C0 元
詩詞格律概要
序 言
袁行霈
“大家小書”，是一個很俏皮的名稱。此所謂 “大家' 包括兩方麵的含義：一、書的作者是大家；二、書是寫紿大家看的，是大家的讀物。所謂“小 書”者，隻是就其篇裼而言，篇蝠顯得小一些罷了。若論學術性則不但不輕，有些倒是相當重。其實，篇 幅大小也是相對的，一部書十萬宇，在今天的印刷條件下，似乎算小書，若在老子、孔子的時代，又何嚐 就小呢？
編輯這套叢書，有一個用意就是節省讀者的時 間，讓讀者在較短的時間內獲得較多的知識。在信息爆炸的時代，人們要學的東西太多了。補習，遂成為 經常的需要。如果不善於補習，東抓一把，西抓一把，今天補這，明天補那，效果未必很好。如果把讀 書當成吃補藥，還會失去讀書時應有的那份從容和快樂。這套叢書每本的篇褐都小，讀者即使細細地閱讀 饅慢地體味，也花不了多少時間，可以充分享受讀書的樂趣。如果把它們當成補藥來吃也行，劑量小，吃 起來方便，消化起來也容易。
我們還有一個用意，就是想做一點文化積聚的工
作。把那些經過時間考驗的、瀆者認間的著作，搜集 到一起印刷出版，使之不至-泯沒。,些書曾經暢銷一時，但現在&經不容易得到；有些書當時或許沒有 引起很多人注意，但時間證明它們價值不菲。這兩類書都需要挖掘出來，讓它們重現光芒。科技類的圖書 偏重實用，一過時就不會有太多讀者了，除了研究科技史的人還要用到之外。人文科學則不然，有許多書 是常讀常新的。然而,這套叢書也不都是舊書的重版，我們也想請一些著名的學者新寫一些學術性和著 及性兼備的小書，以滿足讀者曰益增長的需求D
“大家小書”的開本不大，讀者可以揣進衣兜裏， 隨時隨地掏出來讀上幾頁。在路邊等人的時侯、在排隊買戲票的時候，在車上、在公園裏，鄱可以讀。這 樣的瀆者多了 >會為社會增添一些文化的色彩和學習的氣氛，豈不是一件妤事嗎？
“大家小書”出版在即，出版社同誌命我撰序說 明原委。既然這套叢書標示書之小，序言當然也應以短小為宜。該說的都說了，就此擱筆吧。
詩詞格律概要
再版前言
蔣紹愚
王力先生是一代宗師，他的學問博大精深，在 中國語言學的許多領域都有卓越的建樹詩詞格律 是他涉及的領域之一，他的 <漢語詩律學》、《詩詞 格律》、《詩詞格律十講》、《詩詞格律概要》等都有 十分深遠的影響。
這幾部講詩詞格律的書各有特色。《漢語詩律 學》對漢語的各種詩體（包括近體詩、古體詩、詞、曲、白話詩和歐化詩）的格律做了全麵深人的研究D 這部著作的主體是古代詩詞的格律。在這方麵，除了總結前人的研究成果之外，還有許多作者的創見， 如對“一三五不論，二四六分明”這個流傳很廣的口訣的糾正，對唐詩中犯“孤平”的詩句的統計等。 尤其對近體詩句式和語法的分析，是前人沒有做過的，這個領域的研究，是王力先生開創的。（漢語詩 律學》是一部“體大而慮周”的學術專著，就其深度和廣度而言，到目前為止，在關於詩詞格律的著 作中，還沒有一部能超過它。
要對漢語的詩律學做深人研究，當然必須認真 讀《漢語詩律學》這部專著。如果是為了鑒賞古典 詩詞，或者為了詩詞的寫作，希望了解一些詩聞格律的基本知識，那麽，就可以閱讀王力先生的另外 三本書：《詩詞格律》、《詩詞格律十講》和《詩詞格律概要》。這三本書都是大學者為普及而寫的小冊 子，是王力先生在他對詩詞格律研究基礎上提煉而成的精品D大家都知道，“龍蟲並雕”是王力先生一 貫的主張。“雕龍”和“雕蟲”對象不同，目的不同，但作者的嚴肅性和作品的科學性則並無不同C 這一點，在這三本普及性讀物上同樣地體現出來C 閱讀這三種讀物中的任何一種，都能得到詩詞格律 的最準確、最基本的知識。
在這三本書中，《詩詞格律》比較詳細，在講平 仄對仗之外還講了詩詞的節奏和語法特點。{詩詞格律丨講》最為簡單，《詩詞格律概要》則是《詩詞格 律十講》的擴充，這兩本書都沒有講詩詞的節奏和語法特點，但詩詞格律的最基本的內容都已講到了。
{詩詞格律概要》雖然比《詩詞格律 > 簡單，而 且基本內容也相同，但還是有它的特色。有些地方比《詩詞格律》還要詳細，例如，在講平仄的時候， 舉出了常用的古代入聲字，以便於沒有人聲的方言區的讀者掌握平仄。有的地方和《詩詞格律》有所 不同，例如，把拗救分為兩種情況：大拗必救.小
詩詞格律概要
拗可救可不救，這也是為了使讀者能更好地掌握詩 律。還有一點不同的，《詩詞格律》用了不少毛澤東的詩詞來分析詩詞格律，而《詩詞格律概要》用作 分析的依據的全部是古典詩詞。毛澤東的詩詞有很高的藝術性，也合乎格律，而且讀者比較熟悉，用 來舉例是可以的，也有利於詩詞格律的普及。但從根本上說，詩詞格律是從古代一些大家的詩詞創作 中概括出來的，用古代作家的詩詞來講詩詞格律， 應該說更為合適。
《詩詞格律概要》是北京出版社於1979年10月 出版的。現在，應廣大讀者的要求，又冉版發行。第一版中引用的詩詞有些文宇上的錯誤，這次再版， 責任編輯韓敬群同誌根據這些詩詞的主要版本一一加以校對，凡是沒有版本依據的，均予以改正，這 樣，就使得這本書更加完美。想要學習詩詞格律的 讀者，一定能從中獲益。
2001年10月
詩詞格律概要
目 錄
卷上 詩
第一章詩的種類和字數...........................(I
第二章詩韻................................................(9
第一節平水韻.......................................（9
第二節今體詩的用韻..............................（11
第三節古體詩的用韻..............................（14
第四節一韻到底和換韻...........................（18
第五節首句用鄰韻，出韻.....................（20
第六節柏梁體.......................................（23
第三章詩的平仄.......................................(25
第一節四聲和平仄.................................(25
第二節今體詩的平K............................................................(31
第三節平仄的變格.................................(49
第四節對和黏.......................................（63
第五節拗句和拗體.................................(69
第六節拗救..........................................(12
第七節古體詩的平仄..............................（82)
第八節人律的古風.................................（90)
第九節古絕..........................................（93:
第四章對仗................................................(96)
第一節今體詩的對仗..............................（96)
第二節古體詩的對仗...........................（110;
卷下 詞
第一章詞牌和飼譜.................................(114)
第二章詞韻.............................................(186)
第一節詞韻是詩韻的合並.....................（186)
第二節上去通押....................................
第三節換韻..........................................(190)
第三章詞的平仄.......................................(193)
第一節律句..........................................(193)
第二節坳句… 第四章詞的對仗
詩詞格律概要
卷上詩
第一章詩的種類和字數
唐代以後，詩分為兩大類：（一）古體詩;
(二）今體詩。古體詩是繼承漢魏六朝的詩體; 今體詩是唐代新興的詩體。今體詩在字數、韻 腳、聲調、對仗各方麵都有許多講究，與古體詩截然不同。我們講格律，主要是講今體詩的 格律。
古體詩分為兩類：（一）五言古詩，簡稱 五古；（二）七言古詩，簡稱七古。
五言古詩每句五個字，全詩字數不拘多 少。例如：
漘川田家
斜光照墟落，窮巷牛羊歸。
野老念牧童，倚杖候荊扉。
雉錐麥苗秀，蠶眠桑葉稀。
田夫荷鋤至，相見語依依。
即此羨閑逸，
月下獨酌
花間一壺酒，
舉杯邀明月，
月既不解飲，
暫伴月將影，
我歌月徘徊，
醒時同交歡，
永結無情遊，
七言古詩每句七個字，全詩字數不拘多 少。例如：
白雷歌 岑參
北風卷地白草折，
胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，
千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，
狐裘不曖錦衾薄。
將軍角弓不得控，
詩詞格律概要
都護鐵衣冷難著。
瀚海闌幹百丈冰，
愁雲慘淡萬裏凝。
中軍置酒飲歸客，
胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，
風掣紅旗凍不翻。
輪台東門送君去，
去時雪滿天山路。
山回路轉不見君，
雪上空留馬行處。
此外還有一種雜言詩，詩中參雜著五字句 和七字句，甚至有三字句、四字句、六字句、 八字句、九字句。但是，一般都把雜言詩歸人七言古詩一類。例如：
夢遊天姥吟留別
海客談瀛洲，
煙濤微茫信難求。
越人語天姥，
雲霞明滅或可睹。
天姥連天向天橫， 勢拔五嶽掩赤城。 天台一萬八千丈， 對此欲倒東南傾。 我欲因之夢吳越， 一夜飛度鏡湖月。 湖月照我影，送我至剡溪。
謝公宿處今尚在， 綠水蕩漾清猿啼。 腳著謝公屐， 身登青雲梯。
半壁見海日， 空中聞天雞。
千岩萬轉路不定， 迷花倚石忽巳暝。 熊咆龍吟殷岩泉， 栗深林兮驚層巔。 雲青青兮欲雨，
水澹澹兮生煙。 列缺籌靂，
丘巒崩摧。
詩詞格律概要
洞天石扉，
訇然中開。
青冥浩蕩不見底，
曰月照耀金銀台。
霓為衣兮風為馬，
雲之君兮紛紛而來下。
虎鼓瑟兮鸞回車，
仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄動，
怳驚起而長嗟。
惟覺時之枕席，
失向來之煙霞。
世間行樂亦如此，
古來萬事東流水。
別君去兮何時還？
且放白鹿青崖間，
須行即騎訪名山。
安能摧眉折腰事權貴，
使我不得開心顏！
今體詩分為兩類：（一）律詩；（二）絕
句。
律詩又分兩類：（一）五言律詩，簡稱五 律；（二）七言律詩，簡稱七律。
五自律詩每句五個字，共八句，全詩四十 個字。例如：
春望
國破出河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心o 烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不旌簪D
(“勝”讀 shgng, “簪”讀 zsn)
有一種五言長律（又叫五言排律），每句 五個字，全詩共十二句，或更多。例如：
守雎陽詩
接戰春米苦，孤城曰浙危。
合圍侔月暈，分守若魚麗。
屢厭黃塵起，時將白羽麾。
襄瘡猶出陣，飲血更登陴。
忠信應難敵，堅貞諒不移。
無人報天子，心計欲何施？
詩詞格律概要
(“麗”讀IU
七言律詩每句七個字，共八句，五十六個 字。例如：
登高
風急天高猿嘯哀, 無邊落木蕭蕭下， 萬裏悲秋常作客， 艱難苦恨繁霜聚，
杜甫
渚清沙白鳥飛回。 不盡長江滾滾夾。 百年多病獨登台。 潦倒新停濁酒杯。
絕旬又分為兩類：（一）五言絕句，簡稱 五絕；（二）七言絕句，簡稱七絕。
五言絕句每句五個宇，全詩四句，共二十 個字。例如：
逢雪宿英蓉山主人
曰暮蒼山遠，天寒白屋貧Q 柴門聞犬吠，風雪夜歸人D
七言絕句每句七個字，全詩四句，共二十 八個字。例如：
嫦娥
雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。 嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心3
詩詞格律概要
第二章詩韻
第一節平水韻
現存最早的一部詩韻，是《廣韻h《廣 韻》的前身是《唐韻》，《唐韻》的前身是《切 韻》。《廣韻》共有206韻，《唐韻》、《切韻》應該也是206韻®。韻分得太細，寫詩很受拘 束。唐初許敬宗等奏議，把206韻中鄰近的韻 合並來用。宋淳祐年間，江北平水人劉淵著《壬子新刊禮部韻略》，合並206韻為107韻。 清代改稱“平水韻”為“佩文詩韻”，又合並 為106韻。因為平水韻是根據唐初許敬宗奏議合並的韻，所以，唐人用韻，實際上用的是平 氷韻。
平水韻106韻如下：
①今人考怔，<«韻> 厗來隻有193韻。
上平聲® 一東 五微 九佳 十三元 下平聲 一先 五歌 九青 十三覃 上聲 一董 五尾 九蟹 十三阮 十七篠 廿一馬 廿五有廿九賺
二冬
六魚
十灰
十四寒
二蕭
六麻
十蒸
十四鹽
二腫
六語
十賄
十四旱
十八巧
廿二養
廿六寢
三江
七虞
十一真
十五刪
三肴
七陽
十一尤
十五鹹
三講
七鷹
十一軫
十五潸
十九皓
廿三梗
廿七感
四支
八齊
卜二文
四豪
八庚
十二侵
四紙
八薺
十二吻
十六銑
二十哿
廿四迥
廿八儉
①平聲字多，分為兩卷。上平聲-是平聲上卷的意思，“下平 聲”是平聲下卷的意思。
詩詞格律概要
去聲
一送
五未
九泰
十三問
十七霰
廿一筒
廿五徑
廿九豔
、聲
一屋
五物
九屑
十三職
十七洽
第
今體詩（律詩，絕句）用韻，都依照平水 韻，而且限用平聲韻。例如：
月夜憶舍弟
戍鼓斷人行，
A
露從今夜白， 有弟皆分散， 寄書長不達，
湘靈鼓瑟
善鼓雲和瑟， 馮夷空自舞， 苦調淒金石， 蒼梧來怨慕， 流水傳湘浦， 曲終人不見，
從軍行
秦時明月漢時
邊秋一雁聲
厶
月是故鄉明。
厶
無家問死生。
厶
況乃未休兵！
厶
(八庚)
錢起
常聞帝子 楚客不堪聽。
厶
清音入香冥。
A
白芷動芳馨。
厶
悲風過洞庭。
A
江上數峰青。
A
(九青）
王昌齡
萬裏長征人未還。
詩詞格律概要
但使龍城飛將在，
塞下曲
五月天山雪， 笛中聞折柳， 曉戰隨金鼓， 願將腰下劍，
不教胡馬度陰山。
Zi.
(十五刪，“教”讀ji5o)
李白
無花隻有f。
春色未曾f。
宵眠抱玉鞍。
厶
直為斬樓蘭。
(十四寒。“看”讀kan)
左遷至藍關示侄孫湘
韓愈
一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。
厶
欲為聖明除弊事，肯將衰朽惜殘年？ 雲橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。 知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江
輞川閑居
一從歸白社，不複到青門。
(-先）
時倚簷前樹，遠看原上f。
青菰臨水拔，白鳥向山翻。
寂寞於陵子，桔槔方灌園。
厶
(十三元。“看”讀kan) 第三節古體詩的用韻
古體詩用韻較寬，可以用平水韻，也可以 用更寬的韻，即以鄰韻合用。例如：
樵父詞
山北饒朽木，
枯枝作采薪，
詰朝礪斧尋，
先雪隱薜荔，
清澗日濯足，
終年登險阻，
蕩漾與神遊，
傷宅
誰家起甲第，朱門大道邊？（一先〉
A
詩詞格律概要
豐屋中櫛比，
累累六七堂，
一堂費百萬，
洞房溫且清，
高堂虛且迥，
繞廊紫藤架，
攀枝摘櫻桃，
主人此中坐，
廚有臭敗肉，
誰能將我語，
豈無窮賤者，
如何奉一身，
不見馬家宅，
古體詩用韻，可以用平聲韻，也可以用上 去聲韻（上去聲可以通押），也可以用人聲韻。 例如：
用平聲韻的：
嫌衛八處士
人生不相見， 今夕複何夕？ 少壯能幾時？ 訪舊半為鬼， 焉知二十載， 昔別君未婚， 怡然敬父執， 問答未及巳， 夜雨剪春韭，主稱會麵難， 十觴亦不醉， 明日隔山嶽，
用上聲韻的：
杜甫
動如參與商<=
厶
共此燈燭光。
△
*發各已蒼。
厶
驚呼熱中f。 重上君子堂！
厶
兒女已成行。
厶
問我來何方。 兒女羅酒漿。
厶
新炊間黃粱。
A
一舉累十觴。
A
感子故意f。 世事兩茫茫！
夏日南亭懷辛大
(七陽）
山光忽西落，池月漸東
詩詞格律概要
散發乘夕涼，開軒臥閑fu 荷風送香氣，竹露滴清響。
A
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。
厶
感此懷故人，中宵勞夢想D
(廿二養）
用去聲韻的：
羌村
崢嶸赤雲西，
柴門鳥雀噪，
妻孥怪我在，
世亂遭飄蕩，
鄰人滿牆頭，
夜闌更秉燭，
用人聲韻的：
佳人 杜甫
絕代有佳人，幽居在空(—屋)
自雲良家子，
關中昔喪亂，
官高何足論？
世情惡衰歇，
夫婿輕薄兒，
合昏尚知時，
但見新人笑，
在山泉水清，
侍婢賣珠回，
摘花不插發，
天寒翠袖薄，
第四節一韻到底和換韻
今體詩都是一韻到底的。古體詩可以一韻 到底，也可以換韻，乃至換幾次韻。例如：
雁門太守行 李賀
黑雲壓城域欲摧，
甲光向日金麟開。（十灰）
A
詩詞格律概要
角聲滿天秋色裏，
厶
塞上燕脂凝夜紫。
△
半卷紅旗臨易水，
A
霜重鼓寒聲不起。（四紙）
厶
報君黃金台上意®，（四寘）
厶
提攜玉龍為君死。（四紙）
△
兵車行 杜甫
車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。
A
耶娘妻子走相送，塵埃不見鹹陽橋。
A
牽衣頓足攔道哭，哭聲直上幹雲霄。（二蕭）
厶
道旁過者問行人，行人但雲點行頻。
△
(十一真）
或從十五北防河，便至四十西營田^
A
去時裏正與袠頭，蒔來頭白還戍（一先） 邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。
厶
君不聞漢家山東二百州，
千村萬落生荊杞。（四紙）
® “意"宇去聲.也可以認為韻腳，上*通押.
縱有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。
厶
況複秦兵財苦戰，被驅不異犬與亨。（八齊） 長者雖有問，役夫敢申恨？
A
(十三問、十四願合韻） 且如今年冬，未休關西卒。
厶
縣官急索租，租稅從何出？（四質、六月合韻）
厶
信知生畀惡，反是生女好。
A
生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百f。
(十九皓）
君不見青海古來白骨無人 新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾f。
(十一尤）
第五節首句用鄰韻，出韻
上麵說過，今體詩要用平水韻。但是，詩 的首句本來是可以不用韻的，如果用韻，就不 一定要用本韻，而可以用鄰韻。例如：
訪戴天山道士不遇
犬吠水聲中（一東），桃花帶露濃。（二冬）
厶
詩詞格律概要
樹深時見鹿，溪午不聞f。（二冬）
野竹分青靄，飛泉掛碧峰。（二冬）
厶
無人知所去，愁倚兩三鬆。（二冬）
A
秋野
秋野日疏蕪（七虡），寒江動碧虛。（六魚）
A
係舟蠻井絡，卜宅楚村墟。（六魚）
A
棗熟從人打，葵荒欲自f。（六魚）
盤飧老夫食，分減及溪魚。（六魚）
盛唐時期，首句用鄰韻很少見。到了晚廚 及宋代，首句用鄰韻的情況非常多。現在舉幾 個例子：
田家
綠桑高下映平川（一先），賽晷田神笑語喧。
厶
(十二元）
林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁。（十三元）
A
題西林壁
橫看成嶺側成峰（二冬），遠近高低各不同。
厶
(~'東)
不識廬山真麵目，隻緣身在此山中(一東）
厶
山園小梅
眾芳搖落獨暄妍（一先)，占盡風情向小園。
A
(十三元）
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。（十三元）
厶
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。（十三元）
厶
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。（十三元）
厶
今體詩如果不是在首句，而是在其他地方 用鄰韻，叫做“出韻' 在唐宋詩中，出韻的 情況非常罕見。這裏舉兩個例子：
少年
外戚平羌第一受（一東生年二十有重譬。
(二冬)
宜登宣室螭頭上，橫過甘泉豹尾中。（一東）
詩詞格律概要
別館覺來雲雨夢，後門歸去蕙蘭叢。（一東）
A
灞陵夜獵隨田竇，不識寒郊自轉f。（一東）
茂陵
漢家天馬出蒲梢（三肴），苜蓿榴花遍近郊。
(三肴）
內苑隻知含鳳觜，屬車無複插雞翹。（二蕭）
A
玉桃偷得憐方朔，金屋修成貯阿f。 （二蕭) 誰料蘇卿老歸國，茂陵鬆柏雨蕭蕭。（二蕭）
A
第六節柏梁體
七言古詩有句句用韻的，叫做柏梁體。漢 武帝作桕梁台，和群臣共賦七言詩（聯句）， 句句用韻（平聲韻）。後人把句句用韻的七a 詩稱為桕梁體。例如：
飲中八仙歌
知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。
厶
汝陽三鬥始朝天，道逢麹車口流譽，
恨不移封向酒泉!
厶
左相曰興費萬錢，
厶
銜杯樂聖稱避賢。
A
宗之瀟灑美少年，
厶
皎如玉樹臨風前。
厶
蘇晉長齋繡佛前，
厶
李白一鬥詩百篇，
A
天子呼來不上船，
A
張旭三杯草聖傳，
A
揮毫落紙如雲•煙。
A
飲如長鯨吸百川。
A
舉觴白眼望青$， 醉中往往愛逃禪。
厶
長安市上酒家目!■， 自稱臣是酒中仙。
A
脫帽露頂王公前，
A
焦遂五鬥方卓然，高談雄辯驚四筵。
A
詩詞格律概要
第三章詩的平仄
第一節四聲和平厭
古代漢語有四個聲調：（一）平聲；（二） 上聲；（三）去聲；（四）人聲。現代漢語有許 多方言（吳語、粵語、閩語、湘語、客家話等）都還保存著這個四聲但是，北方許多 方言（包括北京話）和兩南方言裏，人聲已經 消失，平聲分為陰陽，成為新四聲，即（一）陰平；（二）陽平；（三）上聲；（四）去聲。
唐宋以後的詩詞是講究聲調的。在用韻 時，平聲不和上去人聲押韻，上去聲也不和人 聲押韻。律詩、絕句還要講究平仄。所謂 “平”，指的是平聲（包括今之陰平、陽平）；
ffi看些地方，四聲各分罔陽，即陰平、ffl乎；陰上、陽上：明
去、陽去；陰人、陽入。
所謂“仄”，指的是上去人三聲„ “仄”就是不 平的意思。在詩詞的寫作上，讓這兩類聲調互 相交錯，就能使聲調多樣化，而不至於單調D 這樣就造成詩詞的節奏美。平仄的規則非常重 要。可以說，沒有平仄就沒有詩詞格律。
現在北方人和西南地區的人講究平仄遇到 很大的困難，就因為不能辨別人聲字。在普通 話裏，人聲字轉入了陰平、陽平、上聲、去聲。在西南話裏，入聲字一律轉人了陽平。要 解決這個問題，隻有記住一些常用的入聲字。 下麵列舉一些常用的入聲宇，以供參考。
-黶
罕木p @ ff祿穀f穀肉f速鹿腹f陸ff牧 令宿if AA竽肅w六縮iff戮{卜畜i♦棗 i卜A焱麓築A覆禿鬱夙AAi® x ' *
X
①
26
詩詞格律概要
二沃
沃俗玉足曲粟燭屬錄綠辱獄毒局欲束鵠®蜀
y
促觸續督贖篤浴酷褥旭
*
三覺
覺角®嶽樂捉朔卓琢剝駁雹確濁擢握學鐲
XX
四質
質日筆出室實疾術一乙壹吉秩密率律逸栗七虱
*
f戍必f聿
五物
物佛拂弗屈鬱乞訖勿熨
XXX#
①11鵠-讀陽平（ho),指天鵝；又讀上聲（如），指箭耙子C
②"角”讀陽平（ju6),指競爭，澳員：又讀上聲（丨丨50),指犄
27
六月
月骨®髮發闕越謁沒伐罰卒竭忽窟鉞歌突襪
X
勃筏掘核曰暍
x >c X X » *
七易
曷達末闊活缽脫奪褐割沫葛渴撥豁括遏掇喝撮
X X
八黯
黠轄劄拔猾滑八察殺刹®刷 九屑
屑，雪f列烈平血亨尋參裂熱今鐵滅每f 切瘓轍嶔泄咽會鱉誒掣截A蔑跌iA
*
—
①“骨”讀陽平（如>，指膏頭；又讀上聲（gG),指脅氣.品質 (*骨，糴骨）。
②“刹，讀去聲（CW3),指鎳寺D
詩詞格律概要
十藥
藥薄惡略作樂落閣鶴爵雀弱約腳幕洛壑索郭錯
X
躍若縛酌托削鐸灼鑿®卻鵲諾漠鑰著虐掠泊
K * # X X X
獲莫鑠鍔鄂勺謔廓霍爍鑊嚼拓各桌搏礴昨
X
十一陌
陌專客宇策碧役f戟璧驛麥g 桕龜積瘀逆劃赤i革脊獲適pi
X
益ff僻辟賊掖釋f¥斥突迫疫赫炎¥ 譯骼翮瘠昔碩
X X X *
十二錫
錫壁曆櫪擊績笛敵滴鏑檄激寂翟析溺覓狄荻靂
•H
碌的
①ir讀陽平（於0),指穿孔；又讀去聲（zu6),指穿鑿（義
言>。
②“擲n讀陰平(zhT)，指撒下（色子>:又讀陽子（Zh丨），指踩 蹋；又讀去聲<2h丨），指扔，投。
+三職
職國德食蝕色力翼墨極息直得北黑側飾賊刻則
X X X X X
塞式軾域殖植值敕飭棘惑默織匿億憶臆特勒仄
XXX
稷識肋即逼克蜮拭弋陟測抑側亟忒穡或
X
+四緝
緝®輯立集邑急人泣濕習給十拾什襲及級澀
*
粒揖汁蟄笠執汲挹葺吸楫
•
+五合
合塔答雜臘納榻蠟匝闔遝榼踏鴿颯盍拉
X
十六葉
葉帖貼接牒蝶獵妾疊篋涉捷頰攝協諜挾埴燮輒
*
+七洽
洽狹峽法甲業匣壓鴨乏怯劫脅插押狎恰柙夾浹
X X
①■■緝”讀丨T (陰平），指緝拿；義讀qT (陰平），指一種縫紉方
法。
30
詩詞格律概要
第二節今體詩的平仄
今體詩（律詩，絕句）的平仄，指的是句 子的平仄格式。五言律詩共有四個句型，即：
(一）平平仄
(二）平平仄仄平
(三）©平平仄仄
(四）㊣仄仄平平
(字外加圈表示可平可仄。下同。）
四個句型錯綜變化，成為五言律詩的四種 平仄格式，如下：
(一）首句仄起仄收式
平平仄，平平仄仄平C
厶
©平平仄仄，仄平平。
A
平平仄，平平仄仄平。
A
®平平仄仄，㊣仄仄平平。
春夜喜雨
杜甫
好雨知時f， 隨風潛々夜， 野徑雲俱亨， 曉看紅罕處，
(
旅夜書懷
細草微風岸， 星垂平野 名豈文章著？ 飄飄何所似，
秦州雜詩
南使宜天馬，
當春乃發生。
•
潤物細無聲。
«
江船火獨明。
,A
花重錦官雙A ：“俱”讀jQ，“看
杜甫 危檣獨夜舟。
■
月湧太江流。
*
官應老病f 天地一沙鷗。
■
杜甫
由來萬匹強。
•
浮雲連陣沒，秋草遍山長。
■
聞說真龍種，仍殘老驟牖。
宇的下麵如蕾重號(—表示入聲。下仿此。
詩詞格律概要
哀鳴思戰鬥，迥立向蒼蒼。
•
這種平仄格式最為常見。
(二）首句仄起平收式
©K仄平平，平平仄仄平。
A
©平平仄仄，©仄仄平平。 ©JX平平仄，平平仄仄平。
A
®平平仄仄，©K仄平平。
A
終南山
太乙近天都，連山到海隅。
•
宇雲回望今，青靄+看季。 分野中峰變，陰晴眾壑殊。
•
令投人處f，g水問樵專。
(三）首句平起仄收式
®平平仄仄，®仄仄平平。
厶
平平仄，平平仄仄平。
A
©平平仄仄，®仄仄平平。
A
®KT甲仄，平平仄仄平c
A
山居秋暝
空山新雨後，天氣晚來秋。
厶
明月鬆間照，清泉石上流。
•
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
_
隨意春芳歇，王孫自可留。
■
(四）首句平起平收式
平平仄仄平，®1K仄平平。
A
©厭平平仄，平平仄仄平。
A
©平平仄仄，@厭仄平平c
厶
@厭平平仄，平平仄仄平。 晚晴
深居俯夾域，春去夏猶清。
« A
天意憐幽草，人間重晚f。
詩詞格律概要
並添高閣迥> 微注小窗明。
•
越鳥巢幹後，歸飛體更輕。
*
五言絕句是五言律詩的一半，所以也有四 種平仄格式，如下：
(一）首句仄起仄收式
平平仄，平平仄仄平。
©平平仄仄，®仄仄平平。
厶
相思
紅豆生南國，春來發幾枝？
■
願君多采擷，此物最相思。
•
登鸛雀樓
宇f依山盡，黃河：海要。
多窮千裏f,更上了層雙。
問劉十九
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
•
晚來天ff，能飲了杯J?
這種平仄格式最為常見。
(二）首句仄起平收式
©K仄平平，平平仄仄平。
厶
®平平仄仄，®仄仄平平。
厶
哥舒歌
氣匕鬥卡星5，哥舒夜帶3。 至今窺牧馬，不敢過臨洮。
•
(三）首句平起仄收式
©平平仄仄，®仄仄平平。
A
®K平平仄，平平仄仄平。
厶
聽箏
鳴箏金粟柱，素手玉房前。
«
周郎顧，時時誤ff。
詩詞格律概要
(西）首句平起平收式
平平仄仄平，㊣K仄平平。
厶
@17：平平仄，平平仄仄平。
閨人贍遠
花明綺陌春，柳拂禦溝新。
•
為報遼陽客，流光不待人。
•
這種平仄格式罕見。
七言律詩也有四個句型，即+•
(-)厭平平仄
(二）®仄平平仄仄平
(三）®JX®平平仄仄
(四）仄平平
四個句型錯綜變化，成為七言律詩的四種 平仄格式，如下：
(-)首句平起平收式
©平@厭仄平平，
厶
平仄仄， ©平©厭平平仄， @仄®平平仄仄，
望菊門
燕台一去客心驚，
»
萬裏寒光生年事， 沙場烽火連胡f， 少小雖非投_吏，
長沙過賈誼宅
三年謫宦此棲遲，
•
秋萆_尋人去後， 漢文有道恩猶_， 寂寂江山搖落處，
平平仄仄平。
厶
厭仄平平。
A
@厭平平仄仄平。 仄平平。
A
祖詠 笳鼓喧喧漢將營。
厶
三邊曙色動危旌。
*
海畔雲山擁藥城。
厶
論功還欲請長纓。
■
劉長卿
萬古唯留楚客悲。
■ A
寒林空見日斜時。
•
湘水無情吊豈知？
A
憐君何事到天涯？
(“涯”讀yO
詩詞格律概要
陏
李商隱
紫泉官殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。
A
手璽於緣歸錦帆應是到天 於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。
A
地下若逢陳後主，豈宜重問後庭花？
•
{ “涯”讀yeO
秋興 <選三首）
萬裏風煙接素秋。
•
英蓉小苑入邊愁。
_
瞿唐峽口曲江頭,
♦
花城通禦氣, 珠簾繡柱圍黃$， 回首可憐歌舞地，
錦纜牙檣起白鷗。
•
秦中自古帝王州。
昆明池水漢時功，
厶
$女機絲虛夜f, 波漂菰米沉雲f， 關塞極天惟鳥道，
武帝旌旗在眼 石鯨鱗甲動秋風。
•
露冷蓮房墜粉紅。
厶
江湖滿地一漁翁。
♦
香稻f餘鸚鵡等，季梧棲老風凰f。 佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。
♦
釆•曾幹氣象，$頭吟望苦低fD
這種格式最為常見。
(二）首句平起仄收式
©¥©厭平平仄， ©広®平平仄仄， ©¥©厭平平仄， @仄®平平仄仄，
客至
舍南舍4；皆春水， 花徑f曾緣亭掃， 盤飧市遠無兼味， 肯與鄰翁相對飲，
@厭平平仄仄平c ©T®仄仄平平。 平平仄仄平。 仄平平<=
杜甫
但見群鷗日曰來。
•
蓬門今始為君開。
厶
樽酒家貧隻舊醅。
A
隔籬呼取盡餘杯。
遺悲懷
元稹
謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。
. A
詩詞格律概要
顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。
•
野蔬充膳甘長等，箏卞添薪仰古f。
今f俸錢過十萬，與君營奠尊營f。
(“過”讀 guo)
醑樂天揚州初逢席上見贈
巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。
»
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
♦
今¥聽君歌了中，暫憑杯酒長精
(三）首句仄起平收式.
©仄平平仄仄平，滅仄平平。
厶
滅平平仄，平平仄仄平。
厶
©滅®平平仄仄，仄平平。
厶
@平©滅平平仄，平平仄仄f。 秋興
聞道長安似f年世事於勝f。
王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。
•
直北關山金鼓震，征西車馬羽書馳。
* ■ ^
魚龍亭亭秋江冷，故¥平居有所f。
(“勝”讀 siieng)
登柳州城樓寄漳汀封連四州
城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
♦
驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。
嶺樹重遮千裏目，江流曲似九回腸。
♦
共來f亨文身地，猶自音書滯了
(“思”讀si)
自河南經亂，關內阻饑，兄弟離散， 各在一方，因望月有感，聊書所懷 白居易
時難年荒世業空，弟兄羈旅各西東。
*
田園寥爺幹戈後，f字流離道路支。
吊影分為千裏雁，辭根散作九秋蓬。
■
共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同。
_
(“難”讀 n6n, “看”讀 kan)
詩詞格律概要
村居初夏
天遣為農老故鄉，
厶
嫩莎經雨如秧f， 鬥酒f雞人笑手， 相逢但喜桑麻長，
陸遊
山園三畝鏡湖旁。
小蝶穿花似繭黃。
*
十風五雨歲豐穰。
#
欲話窮通已兩忘。
*
{ H忘”讀 w6ng)
這種格式也很常見。
(四）首句仄起仄收式
平平仄仄，©平©PC仄平平。
A
厭平平仄，©仄平平仄仄平。
A
平平仄仄，©平@厭仄平平。
A
仄平平仄，平平仄仄平。
A
聞官軍收河南河北
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
•
卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。
•
白曰放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
〒從巴參穿巫參，便下襄陽向爭5。
(“裳”讀伽9，“看”讀kOn) 再授連州至衡陽酬柳柳州贈別 劉禹踢 去國十年同赴召，渡湘千裏又分歧。
•
重臨事異黃丞相，三黜名慚柳士師。
•
歸目並隨回雁盡，愁腸正遇斷猿時。
•
桂江東過連山下，相望長吟有所思。
厶
七言絕句是七言律詩的一半，所以也有四 種平仄格式，如下：
(一）首句平起平收式
仄平平，®K平平仄仄平。
A
©K®平平仄仄，€年®仄仄平平。
A
涼州詞
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
麽
醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？
•
詩詞格律概要
早發白帝城
朝辭白帝彩雲間，千裏江陵一日還。
*
兩岸猿聲啼不住，輕舟巳過萬重山。
•
將赴吳興登樂遊原
清時有味是無能，閑愛孤雲靜愛僧。
$把了麾江海去， 泊秦淮 煙籠寒水月籠沙，
•
商女於知亡f很， 從軍行
秦時明月漢時關，
*
但使龍城飛將在，
樂遊原上望昭陵。
•
杜牧 夜泊秦淮近酒家。
*
隔江猶唱後庭花。
•
王昌齡
萬裏長征人未還。
厶
不教胡馬度陰山o
•
(“教”讀 jiSo)
軍城早秋
嚴武
昨夜秋風今漢吞，巧雲邊羿滿西士。
更催飛將追驕虜，莫遣沙場匹馬還。
•
這種格式最為常見。
(二）首句平起仄收式
©平@灰平平仄，
©IX®平平仄仄，
大林寺桃花
人間四5芳菲盡，
長恨春歸無卑處，
憶江梆
曾栽楊柳江南岸，
遙¥青青江岸上，
(三）首句仄起平收式
©JX平平仄仄平，仄平平。
■A
仄平平仄，®仄平平仄仄平。
詩詞格律槻要
芙蓉樓送辛漸
王昌齡
寒雨連江夜入吳，
*
f陽親友如相問，
赤壁
哲芩沉沙學來贄， 東風^與周郎便，
秋夕
銀燭秋光冷畫屏，
•
天階夜色涼如水， 江村即事
釣罷歸來不係船，
■
縱然一夜風吹去，
平明送客楚山孤。
,
一片冰心在玉壺。
■
杜牧
自將磨洗認前朝。
A
銅雀春深鎖二喬。
•
杜牧
輕羅小扇撲流螢。
•
臥®看牽牛織女星c
♦
司空嗛 江村月落正堪眠。
•
隻在蘆花淺水邊。
行
杜牧
遠上寒山專■徑f，宇雲深處有人f。
停車坐愛極林晚，
賈生 宣室求賢訪逐臣，
•
可憐夜半虛前
夜雨寄北
君問歸期未有期，
何當共剪西窗
這種格式也很常見
(四）首句仄起仄收式
®ix®平平仄仄，_漢仄仄平平。 •©K平平仄，©仄平平仄仄平。
A
九月九曰憶山東兄弟
霜葉紅於二月花。
•
李商KI
賈生才調更無倫。 不問蒼生問鬼神，
李商隱
巴山夜雨漲秋池。
厶
卻話巴山夜雨時。
兮在異鄉為異亭，每逢佳f倍思f。 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
•
詩詞格律W要
贈劉景文
荷盡巳無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
A
了年好景君須記，最是橙黃辦f巧。
第三節平仄的變格
關於七言律詩、絕句的平仄，前人有個口 訣，說的是：
“一三五不論，二四六分明。”
意思是說，在七字句中，第一、第三、第五字 的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄 必須分別清楚，該平的不能仄，該仄的不能平。由此類推，在五字句中，應該是“一三不 論，二四分明”。這個口訣是不全麵的，引起 許多人的誤解。在本節裏，我們討論“一三五不論”的問題。
上文說過，五律、五絕、七律、七絕都有 四個句型，即：
(一）平仄腳（五言©仄平平仄，七言©
llBEESI
平@仄平平仄）；
(二）仄仄腳（五言©平平仄仄，七_® 仄©平平仄仄）；
(三）平平腳（五言@漢仄平平，七言® 平©IK仄平平）；
(四）仄平腳（五言平平仄仄平，七言® 仄平平仄仄平）3
這四個句型有不同情況，四種句型第五字（五 言第二字）的平仄以淪為常格，不論為變格； 第四種（仄平腳）句型第三字（五言第一字）必須用平聲，否則叫做“犯孤平”1
下麵分別舉例說明四種句型的平仄變格。 (-)平仄腳句型，五言第三字、七言第 五字，以平聲為正格，仄聲為變格。例如：
送友人
青山橫年亨，g水繞東&
①“孤平M是個舊術語，指七字句“仄仄仄平仄仄f”。除韻腳
外，隻有一個平聲宇，所以叫做孤平。這個術語容易誤解，以為別的 句型也有孤平（如五言仄仄仄乎平〕。這裏沿用舊術語，隻是為了證明這種格錚是傳統的。科舉時代，試帖浩犯孤罕躭箅不及格。
50
當前位置：首頁 > 散文 > 詳情
北京出飯f±
詩詞格律概要
王 力 著 北京出版社
囝書在版編目（CIP>數據
詩詞格律概要/王力著.-北京：北京出版社， 2002
(大家小書）
ISBN 7 - 200 - 04473 -3
i.詩…n.王…m.詩詞格律-基本知識 IV. 1052
中國版本圖書館CIP數據核宇（2001)第081448
號
*大家小書-詩詞格律概要
SHICIGELU GAIYAO 王力著
*
北京出版社出版 (北京北二環中路6號）
郵政編碼:100011 網 址 i www. bph. com. cn 北京出版社出版集團總發行 新華書店經銷北京市朝陽兼華印刷廠印刷
關
850x1168 32 開本 7.375 印張 134 000 字 2002年1月第1版 2002年1月第1次印刷 印數i-ti 000 ISBN 7-200-04473-3
1-706 定價：12.C0 元
詩詞格律概要
序 言
袁行霈
“大家小書”，是一個很俏皮的名稱。此所謂 “大家' 包括兩方麵的含義：一、書的作者是大家；二、書是寫紿大家看的，是大家的讀物。所謂“小 書”者，隻是就其篇裼而言，篇蝠顯得小一些罷了。若論學術性則不但不輕，有些倒是相當重。其實，篇 幅大小也是相對的，一部書十萬宇，在今天的印刷條件下，似乎算小書，若在老子、孔子的時代，又何嚐 就小呢？
編輯這套叢書，有一個用意就是節省讀者的時 間，讓讀者在較短的時間內獲得較多的知識。在信息爆炸的時代，人們要學的東西太多了。補習，遂成為 經常的需要。如果不善於補習，東抓一把，西抓一把，今天補這，明天補那，效果未必很好。如果把讀 書當成吃補藥，還會失去讀書時應有的那份從容和快樂。這套叢書每本的篇褐都小，讀者即使細細地閱讀 饅慢地體味，也花不了多少時間，可以充分享受讀書的樂趣。如果把它們當成補藥來吃也行，劑量小，吃 起來方便，消化起來也容易。
我們還有一個用意，就是想做一點文化積聚的工
作。把那些經過時間考驗的、瀆者認間的著作，搜集 到一起印刷出版，使之不至-泯沒。,些書曾經暢銷一時，但現在&經不容易得到；有些書當時或許沒有 引起很多人注意，但時間證明它們價值不菲。這兩類書都需要挖掘出來，讓它們重現光芒。科技類的圖書 偏重實用，一過時就不會有太多讀者了，除了研究科技史的人還要用到之外。人文科學則不然，有許多書 是常讀常新的。然而,這套叢書也不都是舊書的重版，我們也想請一些著名的學者新寫一些學術性和著 及性兼備的小書，以滿足讀者曰益增長的需求D
“大家小書”的開本不大，讀者可以揣進衣兜裏， 隨時隨地掏出來讀上幾頁。在路邊等人的時侯、在排隊買戲票的時候，在車上、在公園裏，鄱可以讀。這 樣的瀆者多了 >會為社會增添一些文化的色彩和學習的氣氛，豈不是一件妤事嗎？
“大家小書”出版在即，出版社同誌命我撰序說 明原委。既然這套叢書標示書之小，序言當然也應以短小為宜。該說的都說了，就此擱筆吧。
詩詞格律概要
再版前言
蔣紹愚
王力先生是一代宗師，他的學問博大精深，在 中國語言學的許多領域都有卓越的建樹詩詞格律 是他涉及的領域之一，他的 <漢語詩律學》、《詩詞 格律》、《詩詞格律十講》、《詩詞格律概要》等都有 十分深遠的影響。
這幾部講詩詞格律的書各有特色。《漢語詩律 學》對漢語的各種詩體（包括近體詩、古體詩、詞、曲、白話詩和歐化詩）的格律做了全麵深人的研究D 這部著作的主體是古代詩詞的格律。在這方麵，除了總結前人的研究成果之外，還有許多作者的創見， 如對“一三五不論，二四六分明”這個流傳很廣的口訣的糾正，對唐詩中犯“孤平”的詩句的統計等。 尤其對近體詩句式和語法的分析，是前人沒有做過的，這個領域的研究，是王力先生開創的。（漢語詩 律學》是一部“體大而慮周”的學術專著，就其深度和廣度而言，到目前為止，在關於詩詞格律的著 作中，還沒有一部能超過它。
要對漢語的詩律學做深人研究，當然必須認真 讀《漢語詩律學》這部專著。如果是為了鑒賞古典 詩詞，或者為了詩詞的寫作，希望了解一些詩聞格律的基本知識，那麽，就可以閱讀王力先生的另外 三本書：《詩詞格律》、《詩詞格律十講》和《詩詞格律概要》。這三本書都是大學者為普及而寫的小冊 子，是王力先生在他對詩詞格律研究基礎上提煉而成的精品D大家都知道，“龍蟲並雕”是王力先生一 貫的主張。“雕龍”和“雕蟲”對象不同，目的不同，但作者的嚴肅性和作品的科學性則並無不同C 這一點，在這三本普及性讀物上同樣地體現出來C 閱讀這三種讀物中的任何一種，都能得到詩詞格律 的最準確、最基本的知識。
在這三本書中，《詩詞格律》比較詳細，在講平 仄對仗之外還講了詩詞的節奏和語法特點。{詩詞格律丨講》最為簡單，《詩詞格律概要》則是《詩詞格 律十講》的擴充，這兩本書都沒有講詩詞的節奏和語法特點，但詩詞格律的最基本的內容都已講到了。
{詩詞格律概要》雖然比《詩詞格律 > 簡單，而 且基本內容也相同，但還是有它的特色。有些地方比《詩詞格律》還要詳細，例如，在講平仄的時候， 舉出了常用的古代入聲字，以便於沒有人聲的方言區的讀者掌握平仄。有的地方和《詩詞格律》有所 不同，例如，把拗救分為兩種情況：大拗必救.小
詩詞格律概要
拗可救可不救，這也是為了使讀者能更好地掌握詩 律。還有一點不同的，《詩詞格律》用了不少毛澤東的詩詞來分析詩詞格律，而《詩詞格律概要》用作 分析的依據的全部是古典詩詞。毛澤東的詩詞有很高的藝術性，也合乎格律，而且讀者比較熟悉，用 來舉例是可以的，也有利於詩詞格律的普及。但從根本上說，詩詞格律是從古代一些大家的詩詞創作 中概括出來的，用古代作家的詩詞來講詩詞格律， 應該說更為合適。
《詩詞格律概要》是北京出版社於1979年10月 出版的。現在，應廣大讀者的要求，又冉版發行。第一版中引用的詩詞有些文宇上的錯誤，這次再版， 責任編輯韓敬群同誌根據這些詩詞的主要版本一一加以校對，凡是沒有版本依據的，均予以改正，這 樣，就使得這本書更加完美。想要學習詩詞格律的 讀者，一定能從中獲益。
2001年10月
詩詞格律概要
目 錄
卷上 詩
第一章詩的種類和字數...........................(I
第二章詩韻................................................(9
第一節平水韻.......................................（9
第二節今體詩的用韻..............................（11
第三節古體詩的用韻..............................（14
第四節一韻到底和換韻...........................（18
第五節首句用鄰韻，出韻.....................（20
第六節柏梁體.......................................（23
第三章詩的平仄.......................................(25
第一節四聲和平仄.................................(25
第二節今體詩的平K............................................................(31
第三節平仄的變格.................................(49
第四節對和黏.......................................（63
第五節拗句和拗體.................................(69
第六節拗救..........................................(12
第七節古體詩的平仄..............................（82)
第八節人律的古風.................................（90)
第九節古絕..........................................（93:
第四章對仗................................................(96)
第一節今體詩的對仗..............................（96)
第二節古體詩的對仗...........................（110;
卷下 詞
第一章詞牌和飼譜.................................(114)
第二章詞韻.............................................(186)
第一節詞韻是詩韻的合並.....................（186)
第二節上去通押....................................
第三節換韻..........................................(190)
第三章詞的平仄.......................................(193)
第一節律句..........................................(193)
第二節坳句… 第四章詞的對仗
詩詞格律概要
卷上詩
第一章詩的種類和字數
唐代以後，詩分為兩大類：（一）古體詩;
(二）今體詩。古體詩是繼承漢魏六朝的詩體; 今體詩是唐代新興的詩體。今體詩在字數、韻 腳、聲調、對仗各方麵都有許多講究，與古體詩截然不同。我們講格律，主要是講今體詩的 格律。
古體詩分為兩類：（一）五言古詩，簡稱 五古；（二）七言古詩，簡稱七古。
五言古詩每句五個字，全詩字數不拘多 少。例如：
漘川田家
斜光照墟落，窮巷牛羊歸。
野老念牧童，倚杖候荊扉。
雉錐麥苗秀，蠶眠桑葉稀。
田夫荷鋤至，相見語依依。
即此羨閑逸，
月下獨酌
花間一壺酒，
舉杯邀明月，
月既不解飲，
暫伴月將影，
我歌月徘徊，
醒時同交歡，
永結無情遊，
七言古詩每句七個字，全詩字數不拘多 少。例如：
白雷歌 岑參
北風卷地白草折，
胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，
千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，
狐裘不曖錦衾薄。
將軍角弓不得控，
詩詞格律概要
都護鐵衣冷難著。
瀚海闌幹百丈冰，
愁雲慘淡萬裏凝。
中軍置酒飲歸客，
胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，
風掣紅旗凍不翻。
輪台東門送君去，
去時雪滿天山路。
山回路轉不見君，
雪上空留馬行處。
此外還有一種雜言詩，詩中參雜著五字句 和七字句，甚至有三字句、四字句、六字句、 八字句、九字句。但是，一般都把雜言詩歸人七言古詩一類。例如：
夢遊天姥吟留別
海客談瀛洲，
煙濤微茫信難求。
越人語天姥，
雲霞明滅或可睹。
天姥連天向天橫， 勢拔五嶽掩赤城。 天台一萬八千丈， 對此欲倒東南傾。 我欲因之夢吳越， 一夜飛度鏡湖月。 湖月照我影，送我至剡溪。
謝公宿處今尚在， 綠水蕩漾清猿啼。 腳著謝公屐， 身登青雲梯。
半壁見海日， 空中聞天雞。
千岩萬轉路不定， 迷花倚石忽巳暝。 熊咆龍吟殷岩泉， 栗深林兮驚層巔。 雲青青兮欲雨，
水澹澹兮生煙。 列缺籌靂，
丘巒崩摧。
詩詞格律概要
洞天石扉，
訇然中開。
青冥浩蕩不見底，
曰月照耀金銀台。
霓為衣兮風為馬，
雲之君兮紛紛而來下。
虎鼓瑟兮鸞回車，
仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄動，
怳驚起而長嗟。
惟覺時之枕席，
失向來之煙霞。
世間行樂亦如此，
古來萬事東流水。
別君去兮何時還？
且放白鹿青崖間，
須行即騎訪名山。
安能摧眉折腰事權貴，
使我不得開心顏！
今體詩分為兩類：（一）律詩；（二）絕
句。
律詩又分兩類：（一）五言律詩，簡稱五 律；（二）七言律詩，簡稱七律。
五自律詩每句五個字，共八句，全詩四十 個字。例如：
春望
國破出河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心o 烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不旌簪D
(“勝”讀 shgng, “簪”讀 zsn)
有一種五言長律（又叫五言排律），每句 五個字，全詩共十二句，或更多。例如：
守雎陽詩
接戰春米苦，孤城曰浙危。
合圍侔月暈，分守若魚麗。
屢厭黃塵起，時將白羽麾。
襄瘡猶出陣，飲血更登陴。
忠信應難敵，堅貞諒不移。
無人報天子，心計欲何施？
詩詞格律概要
(“麗”讀IU
七言律詩每句七個字，共八句，五十六個 字。例如：
登高
風急天高猿嘯哀, 無邊落木蕭蕭下， 萬裏悲秋常作客， 艱難苦恨繁霜聚，
杜甫
渚清沙白鳥飛回。 不盡長江滾滾夾。 百年多病獨登台。 潦倒新停濁酒杯。
絕旬又分為兩類：（一）五言絕句，簡稱 五絕；（二）七言絕句，簡稱七絕。
五言絕句每句五個宇，全詩四句，共二十 個字。例如：
逢雪宿英蓉山主人
曰暮蒼山遠，天寒白屋貧Q 柴門聞犬吠，風雪夜歸人D
七言絕句每句七個字，全詩四句，共二十 八個字。例如：
嫦娥
雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。 嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心3
詩詞格律概要
第二章詩韻
第一節平水韻
現存最早的一部詩韻，是《廣韻h《廣 韻》的前身是《唐韻》，《唐韻》的前身是《切 韻》。《廣韻》共有206韻，《唐韻》、《切韻》應該也是206韻®。韻分得太細，寫詩很受拘 束。唐初許敬宗等奏議，把206韻中鄰近的韻 合並來用。宋淳祐年間，江北平水人劉淵著《壬子新刊禮部韻略》，合並206韻為107韻。 清代改稱“平水韻”為“佩文詩韻”，又合並 為106韻。因為平水韻是根據唐初許敬宗奏議合並的韻，所以，唐人用韻，實際上用的是平 氷韻。
平水韻106韻如下：
①今人考怔，<«韻> 厗來隻有193韻。
上平聲® 一東 五微 九佳 十三元 下平聲 一先 五歌 九青 十三覃 上聲 一董 五尾 九蟹 十三阮 十七篠 廿一馬 廿五有廿九賺
二冬
六魚
十灰
十四寒
二蕭
六麻
十蒸
十四鹽
二腫
六語
十賄
十四旱
十八巧
廿二養
廿六寢
三江
七虞
十一真
十五刪
三肴
七陽
十一尤
十五鹹
三講
七鷹
十一軫
十五潸
十九皓
廿三梗
廿七感
四支
八齊
卜二文
四豪
八庚
十二侵
四紙
八薺
十二吻
十六銑
二十哿
廿四迥
廿八儉
①平聲字多，分為兩卷。上平聲-是平聲上卷的意思，“下平 聲”是平聲下卷的意思。
詩詞格律概要
去聲
一送
五未
九泰
十三問
十七霰
廿一筒
廿五徑
廿九豔
、聲
一屋
五物
九屑
十三職
十七洽
第
今體詩（律詩，絕句）用韻，都依照平水 韻，而且限用平聲韻。例如：
月夜憶舍弟
戍鼓斷人行，
A
露從今夜白， 有弟皆分散， 寄書長不達，
湘靈鼓瑟
善鼓雲和瑟， 馮夷空自舞， 苦調淒金石， 蒼梧來怨慕， 流水傳湘浦， 曲終人不見，
從軍行
秦時明月漢時
邊秋一雁聲
厶
月是故鄉明。
厶
無家問死生。
厶
況乃未休兵！
厶
(八庚)
錢起
常聞帝子 楚客不堪聽。
厶
清音入香冥。
A
白芷動芳馨。
厶
悲風過洞庭。
A
江上數峰青。
A
(九青）
王昌齡
萬裏長征人未還。
詩詞格律概要
但使龍城飛將在，
塞下曲
五月天山雪， 笛中聞折柳， 曉戰隨金鼓， 願將腰下劍，
不教胡馬度陰山。
Zi.
(十五刪，“教”讀ji5o)
李白
無花隻有f。
春色未曾f。
宵眠抱玉鞍。
厶
直為斬樓蘭。
(十四寒。“看”讀kan)
左遷至藍關示侄孫湘
韓愈
一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。
厶
欲為聖明除弊事，肯將衰朽惜殘年？ 雲橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。 知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江
輞川閑居
一從歸白社，不複到青門。
(-先）
時倚簷前樹，遠看原上f。
青菰臨水拔，白鳥向山翻。
寂寞於陵子，桔槔方灌園。
厶
(十三元。“看”讀kan) 第三節古體詩的用韻
古體詩用韻較寬，可以用平水韻，也可以 用更寬的韻，即以鄰韻合用。例如：
樵父詞
山北饒朽木，
枯枝作采薪，
詰朝礪斧尋，
先雪隱薜荔，
清澗日濯足，
終年登險阻，
蕩漾與神遊，
傷宅
誰家起甲第，朱門大道邊？（一先〉
A
詩詞格律概要
豐屋中櫛比，
累累六七堂，
一堂費百萬，
洞房溫且清，
高堂虛且迥，
繞廊紫藤架，
攀枝摘櫻桃，
主人此中坐，
廚有臭敗肉，
誰能將我語，
豈無窮賤者，
如何奉一身，
不見馬家宅，
古體詩用韻，可以用平聲韻，也可以用上 去聲韻（上去聲可以通押），也可以用人聲韻。 例如：
用平聲韻的：
嫌衛八處士
人生不相見， 今夕複何夕？ 少壯能幾時？ 訪舊半為鬼， 焉知二十載， 昔別君未婚， 怡然敬父執， 問答未及巳， 夜雨剪春韭，主稱會麵難， 十觴亦不醉， 明日隔山嶽，
用上聲韻的：
杜甫
動如參與商<=
厶
共此燈燭光。
△
*發各已蒼。
厶
驚呼熱中f。 重上君子堂！
厶
兒女已成行。
厶
問我來何方。 兒女羅酒漿。
厶
新炊間黃粱。
A
一舉累十觴。
A
感子故意f。 世事兩茫茫！
夏日南亭懷辛大
(七陽）
山光忽西落，池月漸東
詩詞格律概要
散發乘夕涼，開軒臥閑fu 荷風送香氣，竹露滴清響。
A
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。
厶
感此懷故人，中宵勞夢想D
(廿二養）
用去聲韻的：
羌村
崢嶸赤雲西，
柴門鳥雀噪，
妻孥怪我在，
世亂遭飄蕩，
鄰人滿牆頭，
夜闌更秉燭，
用人聲韻的：
佳人 杜甫
絕代有佳人，幽居在空(—屋)
自雲良家子，
關中昔喪亂，
官高何足論？
世情惡衰歇，
夫婿輕薄兒，
合昏尚知時，
但見新人笑，
在山泉水清，
侍婢賣珠回，
摘花不插發，
天寒翠袖薄，
第四節一韻到底和換韻
今體詩都是一韻到底的。古體詩可以一韻 到底，也可以換韻，乃至換幾次韻。例如：
雁門太守行 李賀
黑雲壓城域欲摧，
甲光向日金麟開。（十灰）
A
詩詞格律概要
角聲滿天秋色裏，
厶
塞上燕脂凝夜紫。
△
半卷紅旗臨易水，
A
霜重鼓寒聲不起。（四紙）
厶
報君黃金台上意®，（四寘）
厶
提攜玉龍為君死。（四紙）
△
兵車行 杜甫
車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。
A
耶娘妻子走相送，塵埃不見鹹陽橋。
A
牽衣頓足攔道哭，哭聲直上幹雲霄。（二蕭）
厶
道旁過者問行人，行人但雲點行頻。
△
(十一真）
或從十五北防河，便至四十西營田^
A
去時裏正與袠頭，蒔來頭白還戍（一先） 邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。
厶
君不聞漢家山東二百州，
千村萬落生荊杞。（四紙）
® “意"宇去聲.也可以認為韻腳，上*通押.
縱有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。
厶
況複秦兵財苦戰，被驅不異犬與亨。（八齊） 長者雖有問，役夫敢申恨？
A
(十三問、十四願合韻） 且如今年冬，未休關西卒。
厶
縣官急索租，租稅從何出？（四質、六月合韻）
厶
信知生畀惡，反是生女好。
A
生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百f。
(十九皓）
君不見青海古來白骨無人 新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾f。
(十一尤）
第五節首句用鄰韻，出韻
上麵說過，今體詩要用平水韻。但是，詩 的首句本來是可以不用韻的，如果用韻，就不 一定要用本韻，而可以用鄰韻。例如：
訪戴天山道士不遇
犬吠水聲中（一東），桃花帶露濃。（二冬）
厶
詩詞格律概要
樹深時見鹿，溪午不聞f。（二冬）
野竹分青靄，飛泉掛碧峰。（二冬）
厶
無人知所去，愁倚兩三鬆。（二冬）
A
秋野
秋野日疏蕪（七虡），寒江動碧虛。（六魚）
A
係舟蠻井絡，卜宅楚村墟。（六魚）
A
棗熟從人打，葵荒欲自f。（六魚）
盤飧老夫食，分減及溪魚。（六魚）
盛唐時期，首句用鄰韻很少見。到了晚廚 及宋代，首句用鄰韻的情況非常多。現在舉幾 個例子：
田家
綠桑高下映平川（一先），賽晷田神笑語喧。
厶
(十二元）
林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁。（十三元）
A
題西林壁
橫看成嶺側成峰（二冬），遠近高低各不同。
厶
(~'東)
不識廬山真麵目，隻緣身在此山中(一東）
厶
山園小梅
眾芳搖落獨暄妍（一先)，占盡風情向小園。
A
(十三元）
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。（十三元）
厶
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。（十三元）
厶
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。（十三元）
厶
今體詩如果不是在首句，而是在其他地方 用鄰韻，叫做“出韻' 在唐宋詩中，出韻的 情況非常罕見。這裏舉兩個例子：
少年
外戚平羌第一受（一東生年二十有重譬。
(二冬)
宜登宣室螭頭上，橫過甘泉豹尾中。（一東）
詩詞格律概要
別館覺來雲雨夢，後門歸去蕙蘭叢。（一東）
A
灞陵夜獵隨田竇，不識寒郊自轉f。（一東）
茂陵
漢家天馬出蒲梢（三肴），苜蓿榴花遍近郊。
(三肴）
內苑隻知含鳳觜，屬車無複插雞翹。（二蕭）
A
玉桃偷得憐方朔，金屋修成貯阿f。 （二蕭) 誰料蘇卿老歸國，茂陵鬆柏雨蕭蕭。（二蕭）
A
第六節柏梁體
七言古詩有句句用韻的，叫做柏梁體。漢 武帝作桕梁台，和群臣共賦七言詩（聯句）， 句句用韻（平聲韻）。後人把句句用韻的七a 詩稱為桕梁體。例如：
飲中八仙歌
知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。
厶
汝陽三鬥始朝天，道逢麹車口流譽，
恨不移封向酒泉!
厶
左相曰興費萬錢，
厶
銜杯樂聖稱避賢。
A
宗之瀟灑美少年，
厶
皎如玉樹臨風前。
厶
蘇晉長齋繡佛前，
厶
李白一鬥詩百篇，
A
天子呼來不上船，
A
張旭三杯草聖傳，
A
揮毫落紙如雲•煙。
A
飲如長鯨吸百川。
A
舉觴白眼望青$， 醉中往往愛逃禪。
厶
長安市上酒家目!■， 自稱臣是酒中仙。
A
脫帽露頂王公前，
A
焦遂五鬥方卓然，高談雄辯驚四筵。
A
詩詞格律概要
第三章詩的平仄
第一節四聲和平厭
古代漢語有四個聲調：（一）平聲；（二） 上聲；（三）去聲；（四）人聲。現代漢語有許 多方言（吳語、粵語、閩語、湘語、客家話等）都還保存著這個四聲但是，北方許多 方言（包括北京話）和兩南方言裏，人聲已經 消失，平聲分為陰陽，成為新四聲，即（一）陰平；（二）陽平；（三）上聲；（四）去聲。
唐宋以後的詩詞是講究聲調的。在用韻 時，平聲不和上去人聲押韻，上去聲也不和人 聲押韻。律詩、絕句還要講究平仄。所謂 “平”，指的是平聲（包括今之陰平、陽平）；
ffi看些地方，四聲各分罔陽，即陰平、ffl乎；陰上、陽上：明
去、陽去；陰人、陽入。
所謂“仄”，指的是上去人三聲„ “仄”就是不 平的意思。在詩詞的寫作上，讓這兩類聲調互 相交錯，就能使聲調多樣化，而不至於單調D 這樣就造成詩詞的節奏美。平仄的規則非常重 要。可以說，沒有平仄就沒有詩詞格律。
現在北方人和西南地區的人講究平仄遇到 很大的困難，就因為不能辨別人聲字。在普通 話裏，人聲字轉入了陰平、陽平、上聲、去聲。在西南話裏，入聲字一律轉人了陽平。要 解決這個問題，隻有記住一些常用的入聲字。 下麵列舉一些常用的入聲宇，以供參考。
-黶
罕木p @ ff祿穀f穀肉f速鹿腹f陸ff牧 令宿if AA竽肅w六縮iff戮{卜畜i♦棗 i卜A焱麓築A覆禿鬱夙AAi® x ' *
X
①
26
詩詞格律概要
二沃
沃俗玉足曲粟燭屬錄綠辱獄毒局欲束鵠®蜀
y
促觸續督贖篤浴酷褥旭
*
三覺
覺角®嶽樂捉朔卓琢剝駁雹確濁擢握學鐲
XX
四質
質日筆出室實疾術一乙壹吉秩密率律逸栗七虱
*
f戍必f聿
五物
物佛拂弗屈鬱乞訖勿熨
XXX#
①11鵠-讀陽平（ho),指天鵝；又讀上聲（如），指箭耙子C
②"角”讀陽平（ju6),指競爭，澳員：又讀上聲（丨丨50),指犄
27
六月
月骨®髮發闕越謁沒伐罰卒竭忽窟鉞歌突襪
X
勃筏掘核曰暍
x >c X X » *
七易
曷達末闊活缽脫奪褐割沫葛渴撥豁括遏掇喝撮
X X
八黯
黠轄劄拔猾滑八察殺刹®刷 九屑
屑，雪f列烈平血亨尋參裂熱今鐵滅每f 切瘓轍嶔泄咽會鱉誒掣截A蔑跌iA
*
—
①“骨”讀陽平（如>，指膏頭；又讀上聲（gG),指脅氣.品質 (*骨，糴骨）。
②“刹，讀去聲（CW3),指鎳寺D
詩詞格律概要
十藥
藥薄惡略作樂落閣鶴爵雀弱約腳幕洛壑索郭錯
X
躍若縛酌托削鐸灼鑿®卻鵲諾漠鑰著虐掠泊
K * # X X X
獲莫鑠鍔鄂勺謔廓霍爍鑊嚼拓各桌搏礴昨
X
十一陌
陌專客宇策碧役f戟璧驛麥g 桕龜積瘀逆劃赤i革脊獲適pi
X
益ff僻辟賊掖釋f¥斥突迫疫赫炎¥ 譯骼翮瘠昔碩
X X X *
十二錫
錫壁曆櫪擊績笛敵滴鏑檄激寂翟析溺覓狄荻靂
•H
碌的
①ir讀陽平（於0),指穿孔；又讀去聲（zu6),指穿鑿（義
言>。
②“擲n讀陰平(zhT)，指撒下（色子>:又讀陽子（Zh丨），指踩 蹋；又讀去聲<2h丨），指扔，投。
+三職
職國德食蝕色力翼墨極息直得北黑側飾賊刻則
X X X X X
塞式軾域殖植值敕飭棘惑默織匿億憶臆特勒仄
XXX
稷識肋即逼克蜮拭弋陟測抑側亟忒穡或
X
+四緝
緝®輯立集邑急人泣濕習給十拾什襲及級澀
*
粒揖汁蟄笠執汲挹葺吸楫
•
+五合
合塔答雜臘納榻蠟匝闔遝榼踏鴿颯盍拉
X
十六葉
葉帖貼接牒蝶獵妾疊篋涉捷頰攝協諜挾埴燮輒
*
+七洽
洽狹峽法甲業匣壓鴨乏怯劫脅插押狎恰柙夾浹
X X
①■■緝”讀丨T (陰平），指緝拿；義讀qT (陰平），指一種縫紉方
法。
30
詩詞格律概要
第二節今體詩的平仄
今體詩（律詩，絕句）的平仄，指的是句 子的平仄格式。五言律詩共有四個句型，即：
(一）平平仄
(二）平平仄仄平
(三）©平平仄仄
(四）㊣仄仄平平
(字外加圈表示可平可仄。下同。）
四個句型錯綜變化，成為五言律詩的四種 平仄格式，如下：
(一）首句仄起仄收式
平平仄，平平仄仄平C
厶
©平平仄仄，仄平平。
A
平平仄，平平仄仄平。
A
®平平仄仄，㊣仄仄平平。
春夜喜雨
杜甫
好雨知時f， 隨風潛々夜， 野徑雲俱亨， 曉看紅罕處，
(
旅夜書懷
細草微風岸， 星垂平野 名豈文章著？ 飄飄何所似，
秦州雜詩
南使宜天馬，
當春乃發生。
•
潤物細無聲。
«
江船火獨明。
,A
花重錦官雙A ：“俱”讀jQ，“看
杜甫 危檣獨夜舟。
■
月湧太江流。
*
官應老病f 天地一沙鷗。
■
杜甫
由來萬匹強。
•
浮雲連陣沒，秋草遍山長。
■
聞說真龍種，仍殘老驟牖。
宇的下麵如蕾重號(—表示入聲。下仿此。
詩詞格律概要
哀鳴思戰鬥，迥立向蒼蒼。
•
這種平仄格式最為常見。
(二）首句仄起平收式
©K仄平平，平平仄仄平。
A
©平平仄仄，©仄仄平平。 ©JX平平仄，平平仄仄平。
A
®平平仄仄，©K仄平平。
A
終南山
太乙近天都，連山到海隅。
•
宇雲回望今，青靄+看季。 分野中峰變，陰晴眾壑殊。
•
令投人處f，g水問樵專。
(三）首句平起仄收式
®平平仄仄，®仄仄平平。
厶
平平仄，平平仄仄平。
A
©平平仄仄，®仄仄平平。
A
®KT甲仄，平平仄仄平c
A
山居秋暝
空山新雨後，天氣晚來秋。
厶
明月鬆間照，清泉石上流。
•
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
_
隨意春芳歇，王孫自可留。
■
(四）首句平起平收式
平平仄仄平，®1K仄平平。
A
©厭平平仄，平平仄仄平。
A
©平平仄仄，@厭仄平平c
厶
@厭平平仄，平平仄仄平。 晚晴
深居俯夾域，春去夏猶清。
« A
天意憐幽草，人間重晚f。
詩詞格律概要
並添高閣迥> 微注小窗明。
•
越鳥巢幹後，歸飛體更輕。
*
五言絕句是五言律詩的一半，所以也有四 種平仄格式，如下：
(一）首句仄起仄收式
平平仄，平平仄仄平。
©平平仄仄，®仄仄平平。
厶
相思
紅豆生南國，春來發幾枝？
■
願君多采擷，此物最相思。
•
登鸛雀樓
宇f依山盡，黃河：海要。
多窮千裏f,更上了層雙。
問劉十九
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
•
晚來天ff，能飲了杯J?
這種平仄格式最為常見。
(二）首句仄起平收式
©K仄平平，平平仄仄平。
厶
®平平仄仄，®仄仄平平。
厶
哥舒歌
氣匕鬥卡星5，哥舒夜帶3。 至今窺牧馬，不敢過臨洮。
•
(三）首句平起仄收式
©平平仄仄，®仄仄平平。
A
®K平平仄，平平仄仄平。
厶
聽箏
鳴箏金粟柱，素手玉房前。
«
周郎顧，時時誤ff。
詩詞格律概要
(西）首句平起平收式
平平仄仄平，㊣K仄平平。
厶
@17：平平仄，平平仄仄平。
閨人贍遠
花明綺陌春，柳拂禦溝新。
•
為報遼陽客，流光不待人。
•
這種平仄格式罕見。
七言律詩也有四個句型，即+•
(-)厭平平仄
(二）®仄平平仄仄平
(三）®JX®平平仄仄
(四）仄平平
四個句型錯綜變化，成為七言律詩的四種 平仄格式，如下：
(-)首句平起平收式
©平@厭仄平平，
厶
平仄仄， ©平©厭平平仄， @仄®平平仄仄，
望菊門
燕台一去客心驚，
»
萬裏寒光生年事， 沙場烽火連胡f， 少小雖非投_吏，
長沙過賈誼宅
三年謫宦此棲遲，
•
秋萆_尋人去後， 漢文有道恩猶_， 寂寂江山搖落處，
平平仄仄平。
厶
厭仄平平。
A
@厭平平仄仄平。 仄平平。
A
祖詠 笳鼓喧喧漢將營。
厶
三邊曙色動危旌。
*
海畔雲山擁藥城。
厶
論功還欲請長纓。
■
劉長卿
萬古唯留楚客悲。
■ A
寒林空見日斜時。
•
湘水無情吊豈知？
A
憐君何事到天涯？
(“涯”讀yO
詩詞格律概要
陏
李商隱
紫泉官殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。
A
手璽於緣歸錦帆應是到天 於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。
A
地下若逢陳後主，豈宜重問後庭花？
•
{ “涯”讀yeO
秋興 <選三首）
萬裏風煙接素秋。
•
英蓉小苑入邊愁。
_
瞿唐峽口曲江頭,
♦
花城通禦氣, 珠簾繡柱圍黃$， 回首可憐歌舞地，
錦纜牙檣起白鷗。
•
秦中自古帝王州。
昆明池水漢時功，
厶
$女機絲虛夜f, 波漂菰米沉雲f， 關塞極天惟鳥道，
武帝旌旗在眼 石鯨鱗甲動秋風。
•
露冷蓮房墜粉紅。
厶
江湖滿地一漁翁。
♦
香稻f餘鸚鵡等，季梧棲老風凰f。 佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。
♦
釆•曾幹氣象，$頭吟望苦低fD
這種格式最為常見。
(二）首句平起仄收式
©¥©厭平平仄， ©広®平平仄仄， ©¥©厭平平仄， @仄®平平仄仄，
客至
舍南舍4；皆春水， 花徑f曾緣亭掃， 盤飧市遠無兼味， 肯與鄰翁相對飲，
@厭平平仄仄平c ©T®仄仄平平。 平平仄仄平。 仄平平<=
杜甫
但見群鷗日曰來。
•
蓬門今始為君開。
厶
樽酒家貧隻舊醅。
A
隔籬呼取盡餘杯。
遺悲懷
元稹
謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。
. A
詩詞格律概要
顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。
•
野蔬充膳甘長等，箏卞添薪仰古f。
今f俸錢過十萬，與君營奠尊營f。
(“過”讀 guo)
醑樂天揚州初逢席上見贈
巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。
»
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
♦
今¥聽君歌了中，暫憑杯酒長精
(三）首句仄起平收式.
©仄平平仄仄平，滅仄平平。
厶
滅平平仄，平平仄仄平。
厶
©滅®平平仄仄，仄平平。
厶
@平©滅平平仄，平平仄仄f。 秋興
聞道長安似f年世事於勝f。
王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。
•
直北關山金鼓震，征西車馬羽書馳。
* ■ ^
魚龍亭亭秋江冷，故¥平居有所f。
(“勝”讀 siieng)
登柳州城樓寄漳汀封連四州
城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
♦
驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。
嶺樹重遮千裏目，江流曲似九回腸。
♦
共來f亨文身地，猶自音書滯了
(“思”讀si)
自河南經亂，關內阻饑，兄弟離散， 各在一方，因望月有感，聊書所懷 白居易
時難年荒世業空，弟兄羈旅各西東。
*
田園寥爺幹戈後，f字流離道路支。
吊影分為千裏雁，辭根散作九秋蓬。
■
共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同。
_
(“難”讀 n6n, “看”讀 kan)
詩詞格律概要
村居初夏
天遣為農老故鄉，
厶
嫩莎經雨如秧f， 鬥酒f雞人笑手， 相逢但喜桑麻長，
陸遊
山園三畝鏡湖旁。
小蝶穿花似繭黃。
*
十風五雨歲豐穰。
#
欲話窮通已兩忘。
*
{ H忘”讀 w6ng)
這種格式也很常見。
(四）首句仄起仄收式
平平仄仄，©平©PC仄平平。
A
厭平平仄，©仄平平仄仄平。
A
平平仄仄，©平@厭仄平平。
A
仄平平仄，平平仄仄平。
A
聞官軍收河南河北
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
•
卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。
•
白曰放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
〒從巴參穿巫參，便下襄陽向爭5。
(“裳”讀伽9，“看”讀kOn) 再授連州至衡陽酬柳柳州贈別 劉禹踢 去國十年同赴召，渡湘千裏又分歧。
•
重臨事異黃丞相，三黜名慚柳士師。
•
歸目並隨回雁盡，愁腸正遇斷猿時。
•
桂江東過連山下，相望長吟有所思。
厶
七言絕句是七言律詩的一半，所以也有四 種平仄格式，如下：
(一）首句平起平收式
仄平平，®K平平仄仄平。
A
©K®平平仄仄，€年®仄仄平平。
A
涼州詞
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
麽
醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？
•
詩詞格律概要
早發白帝城
朝辭白帝彩雲間，千裏江陵一日還。
*
兩岸猿聲啼不住，輕舟巳過萬重山。
•
將赴吳興登樂遊原
清時有味是無能，閑愛孤雲靜愛僧。
$把了麾江海去， 泊秦淮 煙籠寒水月籠沙，
•
商女於知亡f很， 從軍行
秦時明月漢時關，
*
但使龍城飛將在，
樂遊原上望昭陵。
•
杜牧 夜泊秦淮近酒家。
*
隔江猶唱後庭花。
•
王昌齡
萬裏長征人未還。
厶
不教胡馬度陰山o
•
(“教”讀 jiSo)
軍城早秋
嚴武
昨夜秋風今漢吞，巧雲邊羿滿西士。
更催飛將追驕虜，莫遣沙場匹馬還。
•
這種格式最為常見。
(二）首句平起仄收式
©平@灰平平仄，
©IX®平平仄仄，
大林寺桃花
人間四5芳菲盡，
長恨春歸無卑處，
憶江梆
曾栽楊柳江南岸，
遙¥青青江岸上，
(三）首句仄起平收式
©JX平平仄仄平，仄平平。
■A
仄平平仄，®仄平平仄仄平。
詩詞格律槻要
芙蓉樓送辛漸
王昌齡
寒雨連江夜入吳，
*
f陽親友如相問，
赤壁
哲芩沉沙學來贄， 東風^與周郎便，
秋夕
銀燭秋光冷畫屏，
•
天階夜色涼如水， 江村即事
釣罷歸來不係船，
■
縱然一夜風吹去，
平明送客楚山孤。
,
一片冰心在玉壺。
■
杜牧
自將磨洗認前朝。
A
銅雀春深鎖二喬。
•
杜牧
輕羅小扇撲流螢。
•
臥®看牽牛織女星c
♦
司空嗛 江村月落正堪眠。
•
隻在蘆花淺水邊。
行
杜牧
遠上寒山專■徑f，宇雲深處有人f。
停車坐愛極林晚，
賈生 宣室求賢訪逐臣，
•
可憐夜半虛前
夜雨寄北
君問歸期未有期，
何當共剪西窗
這種格式也很常見
(四）首句仄起仄收式
®ix®平平仄仄，_漢仄仄平平。 •©K平平仄，©仄平平仄仄平。
A
九月九曰憶山東兄弟
霜葉紅於二月花。
•
李商KI
賈生才調更無倫。 不問蒼生問鬼神，
李商隱
巴山夜雨漲秋池。
厶
卻話巴山夜雨時。
兮在異鄉為異亭，每逢佳f倍思f。 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
•
詩詞格律W要
贈劉景文
荷盡巳無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
A
了年好景君須記，最是橙黃辦f巧。
第三節平仄的變格
關於七言律詩、絕句的平仄，前人有個口 訣，說的是：
“一三五不論，二四六分明。”
意思是說，在七字句中，第一、第三、第五字 的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄 必須分別清楚，該平的不能仄，該仄的不能平。由此類推，在五字句中，應該是“一三不 論，二四分明”。這個口訣是不全麵的，引起 許多人的誤解。在本節裏，我們討論“一三五不論”的問題。
上文說過，五律、五絕、七律、七絕都有 四個句型，即：
(一）平仄腳（五言©仄平平仄，七言©
llBEESI
平@仄平平仄）；
(二）仄仄腳（五言©平平仄仄，七_® 仄©平平仄仄）；
(三）平平腳（五言@漢仄平平，七言® 平©IK仄平平）；
(四）仄平腳（五言平平仄仄平，七言® 仄平平仄仄平）3
這四個句型有不同情況，四種句型第五字（五 言第二字）的平仄以淪為常格，不論為變格； 第四種（仄平腳）句型第三字（五言第一字）必須用平聲，否則叫做“犯孤平”1
下麵分別舉例說明四種句型的平仄變格。 (-)平仄腳句型，五言第三字、七言第 五字，以平聲為正格，仄聲為變格。例如：
送友人
青山橫年亨，g水繞東&
①“孤平M是個舊術語，指七字句“仄仄仄平仄仄f”。除韻腳
外，隻有一個平聲宇，所以叫做孤平。這個術語容易誤解，以為別的 句型也有孤平（如五言仄仄仄乎平〕。這裏沿用舊術語，隻是為了證明這種格錚是傳統的。科舉時代，試帖浩犯孤罕躭箅不及格。
50
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【我與詩詞的故事】陪伴我五十五年的《詩詞格律十講》
陪伴我五十三年的《詩詞格律十講》
宮學大
前不久，幾個朋友到我家，在探討一首詞時，詞牌的平仄 說不準，我拿出王力編著的 《詩詞格律十講》查對。朋友說：“老兄，您怎麽還用這麽破舊的一本。”我說：“別看破舊，當年這可是我省下坐電車上學的錢買的，整整伴隨我53年啦。”
由於時間的久遠，這本書已經發黃，書邊有點破損，怕散落，我用訂書釘訂了一下。現在這本書都出了精裝本，但我仍喜歡這本伴隨我53年的《詩詞格律十講》，其中詩的部分我已爛熟於心，因為它是教會我寫格律詩詞的“老師”。
我自小喜愛文學，1963年從大連的捷山小學以第一名成績考入大連24中學後，對文學更加愛好，上課的時候，老師講過古詩詞的平仄，我感到朗朗上口，也喜愛讀古詩詞，也能背誦古詩詞，毛澤東當時發表的詩詞，我還能全背下來，在業餘時間也學著寫一些順口溜。1965年，看到新華書店賣《語文小叢書》中王力編著的《詩詞格律十講》，價格是1角4分錢。當時手中沒有錢，不好意思開口和大人要，隻好攢錢買。當時我家住在青雲街，學校在勞動公園，家裏離學校4站地，下雨天或下雪天，我父母都給4分錢坐電車去上學，為了買這本書，下雨天也不坐車，走著去上學，攢夠了錢，就買了這本書。有了書以後，愛不釋手，我總愛把它湊到鼻子前，去聞聞那書中油墨的清香，然後，一次一次的輕撫書的封麵，翻閱書中各個章節，這本書兼收並蓄、通俗易懂，總激起我無盡的想象……
研究平仄，學寫詩詞。 1968年至1971年在遼西北票插隊的日子裏，《毛澤東詩詞》和《詩詞格律十講》伴隨著我，試著寫了幾首詩詞。上個世紀八十年代以後，寫詩詞欲望更加強烈，工作之餘，出差開會，客舍旅途，窗前枕上，一卷在手，默誦於心。而開闊胸襟，激勵誌氣，陶冶性情，非好者恐不知其樂之無窮也。
到現在為止，共寫格律詩詞500餘首，有近二百首刊載有關報刊和書籍中，還有不少發表在網絡上，
在參加相關論壇詩詞大賽中，先後獲過一、二、三等獎和優秀獎，著有散文和詩詞集《心靈的旅行》，
這是人生長河中跳躍的浪花。
研究平仄，學寫詩詞。 1968年至1971年在遼西北票插隊的日子裏，《毛澤東詩詞》和《詩詞格律十講》伴隨著我，試著寫了幾首詩詞。上個世紀八十年代以後，寫詩詞欲望更加強烈，工作之餘，出差開會，客舍旅途，窗前枕上，一卷在手，默誦於心。而開闊胸襟，激勵誌氣，陶冶性情，非好者恐不知其樂之無窮也。
到現在為止，共寫格律詩詞500餘首，有近二百首刊載有關報刊和書籍中，還有不少發表在網絡上，
在參加相關論壇詩詞大賽中，先後獲過一、二、三等獎和優秀獎，著有散文和詩詞集《心靈的旅行》，
這是人生長河中跳躍的浪花。
執著、嚴謹、興趣和愛好分不開的，筆耕不輟，孜孜以求，積沙成丘，我是用詩詞的形式表達自己，
記錄歲月，抒發情感。
記錄歲月，抒發情感。
這本書就是我的良師益友，我要永遠的珍藏它。
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