2011 (7)
接前篇
乾隆朝是清代社會發展的頂峰，這一時期的產品從技術上講究精工細作、不惜工本，但從藝術格調卻顯繁瑣華縟、堆砌羅列。乾隆瓷器以粉彩瓷見長，粉彩已經完全取代了五彩。乾隆粉彩瓷在裝飾上以粉彩繪麵為主，還常加繪料彩、金彩、和黑彩，或與青花、五彩、鬥彩相結合，盡顯奢華奇異、繁秀富麗的藝術特征。這一時期的粉彩常用色地開光技法，其色地有紅、黃、藍、綠、紫等十多種色彩。開光內繪花鳥紋、山水人物紋、及墨書乾隆禦題詩等，這種色地粉彩瓷是前所未見的。
粉彩鏤空套瓶（清乾隆），分別以紅地、黃地襯托纏枝、萬字、如意、蓮瓣等圖案。腹部以福、壽、萬字組成吉祥圖案，其間以各種姿態的龍紋組合，並將紋樣空間部位鏤空，形成玲瓏剔透的圖案。瓶口插入瓶身形成套裝，從外瓶鏤空處可窺見內瓶的形狀和紋飾，故稱套瓶。外瓶以粉彩裝飾，內瓶飾以青花。
乾隆瓷瓶：A. 粉彩綠地洋蓮紋飛蚩雙耳瓶， B. 綠釉粉彩八寶瓶，C. 礬紅地描金纏枝蓮紋天球瓶，D. 金地粉彩蓮花紋葫蘆瓶，E. 釉裏紅雲龍蝙蝠扁肚瓶，F. 墨彩描金纏枝雙魚紋天球瓶
乾隆瓷瓶：左. 粉彩獸耳百鹿尊，右. 粉彩蓮花異人紋雙耳瓶 
乾隆瓷瓶：左. 鬥彩雲龍紋蓋罐，右. 鬥彩纏枝紋獸耳瓶 
乾隆瓷瓶：左. 窯變花釉石榴瓶，右. 窯變花釉雙耳瓶 
乾隆瓷瓶盤：青花海水礬紅龍紋盤，黃釉刻龍紋盤，黃地綠竹紋盤，綠地暗龍紋盤
乾隆朝以後，嘉慶朝前階段基本保持乾隆遺風，但總體來說已遠遜於乾隆盛世。道光朝的陶瓷業隨著國勢衰微，生產規模大大下降，青花和顏色釉製作都已趨衰落。到鹹豐時期，國力衰敗之極，整個社會陷於動亂，連年兵變，百業具廢。到“同光中興”以後，社會局麵有所穩定，陶瓷業隨之複興，雖不及康乾舊貌，相對而言，在晚清時期也算是比較繁榮的。宣統瓷器量少，但比光緒要規整精細許多。其胎體選料上乘，胎壁輕薄均勻，從技術角度而言，宣統瓷器的工藝水平開始具有現代陶瓷工藝特征。
光緒黃地青花九桃紋盤 
光緒磁盤：A. 綠地暗龍紋盤，B. 胭脂紅釉盤，C. 粉彩花卉紋盤，D. 青花鬆竹梅紋盤
A. 黃地萬壽無疆紋蓋碗（清光緒），B. 青花錦堂福記款唐詩蓋缽（清光緒）， C. 珊瑚紅地白竹紋碗（清宣統），D. 澆黃釉刻雙龍紋碗（清宣統）
第四展廳是民國時期的陶瓷展，景德鎮陶瓷在這一時期已經衰落，整個陶瓷界隻有陶瓷繪畫領域一枝獨秀，出現了以珠山八友為代表的一批陶瓷繪畫藝術家，留下許多佳作。珠山八友是一個曾經有著重要影響力的陶瓷畫家群體，1928年由王琦倡導成立。他們於農曆每月十五聚會，稱為“月圓會”。聚會中，每人拿出自己的新作，相互觀摩評論，探討陶瓷繪畫的心得，從而使得景德鎮陶瓷藝術有了新的發展。雖名為八友，但實際上先後有10位畫家參加過月圓會。珠山八友以胎為紙，以瓷如畫，在瓷板上彩繪。在傳統中國畫基礎上，借鑒吸收西洋繪畫技巧，用於改良傳統粉彩，從而誕生了濃豔俏麗的新粉彩，繪出各種山水人物、花卉走獸，無不光彩傳神，栩栩如生，把粉彩創作推向新高峰。
程意亭瓷板畫：左. 粉彩花鳥圖瓷板，右. 粉彩壽帶鳥梅花圖瓷板 
程意亭粉彩花鳥瓷板畫，下部為局部放大，與傳統繪畫真假難辨 
粉彩山水漁村樂趣圖瓷板 
左：粉彩山水圖梅瓶，右：粉彩乘風破浪圖梅瓶 
粉彩牧牛圖卷口燈籠瓶 
民國青花釉裏紅螭龍紋瓶 
國禮瓷，1946年7月，蔣介石在廬山避暑，下令燒製一批國禮瓷送盟國首腦，以紀念二戰勝利。這批有銘文提款的國禮瓷分花瓶、尊、掛盤、餐具等。蔣介石夫婦將之贈送給美國總統杜魯門和特使馬歇爾。後又製作一批禮瓷餐具送給英國女王伊麗莎白二世。
第五展廳是景德鎮現代陶瓷展，展現新中國以來，景德鎮各種工藝陶瓷。解放後，禦窯廠周邊先後建立了建國瓷廠、人民瓷廠、藝術瓷廠、光明瓷廠等等，為新中國生產了大量日用瓷器和出口陶瓷，以及人民大會堂和中南海專用瓷、國禮瓷、和毛澤東專用瓷，統稱為新中國紅色官窯瓷。時至今日，景德鎮陶瓷產業已發展出藝術陶瓷、日用陶瓷、工業陶瓷、高技術陶瓷等多種種類。既有大型瓷廠，又有個人藝術工作室。
解放後，跟隨著時代的脈搏，景德鎮瓷器的畫麵表現出人民的生活。左上：粉彩人物幼兒園做遊戲圖圓盤，左下：粉彩八寶圓盤，右：墨彩描金豐收圖蒜頭瓶
文革瓷：左：革命樣板戲圓盤，右：工農兵熱愛毛主席瓷瓶 
青釉描金開光花卉紋花口天球瓶 
藝術瓷雕，左：捏雕菊花祭藍釉瓶，右：加彩鹿鶴同春捏雕 
豆青釉加彩天女撒花瓷雕 
夜泊龍舟瓷雕 
全文完
