談新詩與舊詩 （雜文）

 

天才領袖當年的革命理論和最高指示，已經完成歷史的任務（？），飛到天際雲外了，隻有如下的話，我還記得住，那是“我不愛看新詩，除非給五百大洋。”（大意）
中國文學對世界最大的貢獻，是詩詞（以後統稱為詩）和戲曲。新詩與舊詩 的最大區別在於前者用白話，後者用文言，形式上的區別還在其次。

新詩的勃起在上世紀初，五四運動前後，由胡適、劉半農諸人提倡，逐漸形成巨流，有重大的社會及文化影響。著名的早期寫新詩的詩人有（排名不分先後、年序）郭沫若，聞一多，徐誌摩，戴望舒，卞之琳，朱湘，艾青，田間，臧克家，何其芳等。可惜形式上不成熟，基本還是散漫的自由體（除了徐誌摩、聞一多和朱湘的一些詩字數較整齊及押韻外）有的還很幼稚，像郭沫若早期的一些詩中竟夾有英文字，尤不可取。

詩是音樂和精煉的語言，除“立意”最要緊外，字句、韻律、節奏，可誦和可聽性、形式規則都很重要。直到如今，新詩還沒有建好合適的形式。總的說來，我認為影響不若舊詩。例如，最多人看，最有影響的有關詩的書恐怕是“唐詩三百首”。我雖然兩種詩都看，還是偏愛舊詩。舊詩言簡意深，有動聽的韻律，又含蓄，新詩則常拖泥帶水，形式繁雜。“唐詩三百首”中，除長詩“長恨歌”外，我相信讀者最喜歡七絕，像珍珠、鑽石一樣。現在說話、寫文章都用白話；但法律條文、規章等還有文言文的痕跡，因為文言文簡潔，最適宜用它作詩（舊詩）。 

從前以詩取士，中國曆來又以詩為文學正宗。詩的地位最崇高，那時的詩人們飄飄然，南麵稱王。可惜時代變了，如今詩的地位已被小說和電影取代，讀詩的人也越來越少，黃金時代一去不返矣。不過詩人以性靈取勝，何必過份計較功利。

要振興詩壇，詩人們要加倍努力，提高自己。形式上亦要下功夫。新詩形式上從嚴，舊詩形式上從寬，或許是一條出路。