東風飄
西風已破，東風飄過，人在“英壇”看世界
正文
從電視劇《大丈夫》播出後的反響來看，可以說這是一部成功的電視劇，是不是可以這麽說，這是自《蝸居》以來最成功的一部反應現代都市家庭情感的電視劇。當年的《蝸居》以房子、小三、貪官成功吸引大眾的眼球，而現在的《大丈夫》則以老少戀、姐弟戀為線索全方位反映了現代人麵臨的家庭情感、個人情感以及因此引發的社會現象。從叫好和批評的不同聲音中讓人確實感到這部戲是成功了。
一部電視藝術作品的成功無疑是從編劇、導演、演員到劇務等方方麵麵的全方位成功，但是關鍵的關鍵還是編劇、導演和演員，這中間最關鍵的關鍵則是編劇。就像你要準備一個滿漢全席，食材是最基本的，否則巧婦難為無米之炊不是？以往很多成功的電視劇都取材於小說改編，例如《天道》、《血色浪漫》，但是這部《大丈夫》沒有找到原文小說，所以可以理解為直接的電視編劇。
一部藝術作品的成功，需要精彩的故事情節，需要懸念，需要噱頭。故事需要不斷發生的矛盾衝突，這種衝突需要不斷地激化，一波未平一波又起，需要讓觀眾的心總是懸著、總是想知道下麵發生了什麽，而這些《大丈夫》基本上是做到了。應該看到反應家庭生活情感的劇目，故事性都不是太強，也不會有像間諜劇那樣的懸念，也不會有宮廷或者職場上的勾心鬥角、爾虞我詐，家庭劇就是日常生活、家長裏短、婚喪嫁娶、個人恩怨，但是能從這些日常生活中提煉出令人血脈噴張、情感激發與劇中人物同呼吸共命運的故事而又不胡編亂造則確實是需要一些功力的。
本局從一開始顧家二閨女顧曉珺領著大她20歲的未婚夫歐陽教授忽然出現在顧家的家宴上，繼而衝突發生，顧老爺子大鬧一場，一場家庭聚會不歡而散，形成劇中的第一個高潮，此後圍繞著這對老少戀的劇情，顧曉珺與歐陽教授之間、與歐陽教授的女兒之間、與歐陽教授的前妻之間、與自己的父母之間、與姐姐姐夫之間故事一浪追趕一浪、高潮迭起，這中間還貫穿著姐姐顧曉岩與前夫、與前夫的小三、與兒子、與小戀人趙康、與趙康的母親自己的老板之間也是衝突不斷，這姐倆的故事主線相互交錯貫穿全劇，並以此表現了無數家庭都會麵臨或者已經遭遇的相同處境，也因此賺取觀眾的淚水也就在情理之中了。
盡管這是一部比較成功的電視劇，但是很明顯這部電視劇也存在重大而明顯的不足，同樣也是編劇的原因，這部戲顯露出明顯的自然主義創作傾向。作為一部藝術作品，除了表現和還原真實生活、典型人物、典型事件外，還需要從中提煉出美學元素，給人以美好的享受，同時由於電視劇的受眾麵對千萬百姓，還有一個導向問題。但是《大丈夫》這部劇在這方麵顯然存在明顯不足，以劇中顧老爺子為例，一個快六十的老人，在劇中一言不對，則就大打出手，先在自己家中怒打女兒的男友歐陽教授、後在大女婿的公司前後兩次暴打女婿，更可樂的是到歐陽教授的學校鬧事，橫臥在停車場多時。先不說這種人物性格、行為的塑造是否合理，僅僅就這樣的行為就不宜在劇中過多的渲染。劇中女主角顧曉岩或許是有其父必有其女，她的言語充滿了老娘、姑奶奶的漢子語言，她在醫院對其母親的主治醫生那些不堪的話語，都是有辱斯文的。甚至歐陽教授的女兒在於趙康的戀情中也是粗俗、粗鄙的話語充斥畫麵。我們承認現實中確實有這樣的人和事，但是是否將這樣醜陋的人和事在劇中原汁原味的表現出來則是另外一回事。否則為什麽熒屏對於髒口、抽煙、床戲、暴力都要加以限製呢？
總之，瑕不掩瑜，《大丈夫》還是近期難得的一部反應中國現實家庭情感的好劇，我很喜歡。
一部電視藝術作品的成功無疑是從編劇、導演、演員到劇務等方方麵麵的全方位成功，但是關鍵的關鍵還是編劇、導演和演員，這中間最關鍵的關鍵則是編劇。就像你要準備一個滿漢全席，食材是最基本的，否則巧婦難為無米之炊不是？以往很多成功的電視劇都取材於小說改編，例如《天道》、《血色浪漫》，但是這部《大丈夫》沒有找到原文小說，所以可以理解為直接的電視編劇。
一部藝術作品的成功，需要精彩的故事情節，需要懸念，需要噱頭。故事需要不斷發生的矛盾衝突，這種衝突需要不斷地激化，一波未平一波又起，需要讓觀眾的心總是懸著、總是想知道下麵發生了什麽，而這些《大丈夫》基本上是做到了。應該看到反應家庭生活情感的劇目，故事性都不是太強，也不會有像間諜劇那樣的懸念，也不會有宮廷或者職場上的勾心鬥角、爾虞我詐，家庭劇就是日常生活、家長裏短、婚喪嫁娶、個人恩怨，但是能從這些日常生活中提煉出令人血脈噴張、情感激發與劇中人物同呼吸共命運的故事而又不胡編亂造則確實是需要一些功力的。
本局從一開始顧家二閨女顧曉珺領著大她20歲的未婚夫歐陽教授忽然出現在顧家的家宴上，繼而衝突發生，顧老爺子大鬧一場，一場家庭聚會不歡而散，形成劇中的第一個高潮，此後圍繞著這對老少戀的劇情，顧曉珺與歐陽教授之間、與歐陽教授的女兒之間、與歐陽教授的前妻之間、與自己的父母之間、與姐姐姐夫之間故事一浪追趕一浪、高潮迭起，這中間還貫穿著姐姐顧曉岩與前夫、與前夫的小三、與兒子、與小戀人趙康、與趙康的母親自己的老板之間也是衝突不斷，這姐倆的故事主線相互交錯貫穿全劇，並以此表現了無數家庭都會麵臨或者已經遭遇的相同處境，也因此賺取觀眾的淚水也就在情理之中了。
盡管這是一部比較成功的電視劇，但是很明顯這部電視劇也存在重大而明顯的不足，同樣也是編劇的原因，這部戲顯露出明顯的自然主義創作傾向。作為一部藝術作品，除了表現和還原真實生活、典型人物、典型事件外，還需要從中提煉出美學元素，給人以美好的享受，同時由於電視劇的受眾麵對千萬百姓，還有一個導向問題。但是《大丈夫》這部劇在這方麵顯然存在明顯不足，以劇中顧老爺子為例，一個快六十的老人，在劇中一言不對，則就大打出手，先在自己家中怒打女兒的男友歐陽教授、後在大女婿的公司前後兩次暴打女婿，更可樂的是到歐陽教授的學校鬧事，橫臥在停車場多時。先不說這種人物性格、行為的塑造是否合理，僅僅就這樣的行為就不宜在劇中過多的渲染。劇中女主角顧曉岩或許是有其父必有其女，她的言語充滿了老娘、姑奶奶的漢子語言，她在醫院對其母親的主治醫生那些不堪的話語，都是有辱斯文的。甚至歐陽教授的女兒在於趙康的戀情中也是粗俗、粗鄙的話語充斥畫麵。我們承認現實中確實有這樣的人和事，但是是否將這樣醜陋的人和事在劇中原汁原味的表現出來則是另外一回事。否則為什麽熒屏對於髒口、抽煙、床戲、暴力都要加以限製呢？
總之，瑕不掩瑜，《大丈夫》還是近期難得的一部反應中國現實家庭情感的好劇，我很喜歡。
----這是中國特色，向低端看齊。還想不這樣不能證明自己是革命的、進步的、解放的、接地氣的。