東風飄
西風已破，東風飄過，人在“英壇”看世界
又一部拍的挺不錯的諜戰電視劇《懸崖》將我們拖進冗長的劇情之中，步步驚心的劇情、絲絲入扣的情節，一個接著一個懸念，張嘉譯演繹的共產黨間諜，與小宋佳扮演的真假夫妻，所有的劇情使人欲罷不能，一集接著一集的看下去。
接近劇情結束時，我的感覺開始疑惑了，一個英俊瀟灑、幹練非凡、無所不能、而且是正值身強力壯、精力旺盛的共產黨間諜，與一個漂亮年輕同樣是青春洋溢的共產黨人發報員假扮夫妻以掩護地下工作，在一幢小樓裏生活了六年，六年啊，兩個高風亮節的共產黨人，兩個脫離了低級趣味的共產黨人，六年當中同一個屋簷下的生活，可是二人竟潔身自好，沒有發生任何超越革命同誌感情以外的情感萌動，這的確讓我們感動，但是除了感動之外，還有的就是疑惑，這種疑惑其實由來已久。文革期間以八個樣板戲為代表的文藝作品，其作品主角除了“高大全”之外，其共同的特點就是孤男寡女，男主角和女主角之間除了事業、工作和革命鬥爭之外，不會產生任何超越同誌之間的感情。文藝作品中別說情色，連愛情兩個字都難以說得出口，那個時候帶點野性假小子的女角色有時是很受歡迎的。
粉碎四人幫以後在恢複上映的文革前老電影中，有一部《英雄虎膽》，描寫我軍一個偵查員（於洋扮演）打入敵人土匪內部，敵人為了考驗真偽，讓年輕漂亮的女土匪（王曉棠扮演）來色誘偵查員，當然我們的偵查員自然是坐懷不亂，抵擋住了敵人的女色誘惑，當時我們確實很感動，真切體會到我們共產黨人的高尚情懷。
改革開放後自然迎來了文藝的春天，文藝作品中開始拋棄“高大全”那樣的人物塑造，感情、愛情以及對於人性的深度思考與描寫表現逐步展現在各種文藝作品中，以電影為例，從七十八年代末到八十年代初出現了一批非常有影響的影片，例如《芙蓉鎮》、《天雲山傳奇》等等，這些影片不僅反思文革，同時也大膽描寫了那一時期人們之間的愛情以及感情生活。有一部影片《在沒有航標的河流上》，男主角（李瑋主演）有一個一絲不掛跳進河裏遊泳洗澡的鏡頭，那種表現人與自然天人合一的情懷真是讓人暢快淋漓。隨著時代的發展，描寫愛情作品的增多，影視作品中情色鏡頭不免就出現在我們的視線當中。當然我們中國自然有人為保護我們不至於受到色情的蠱惑，絕大多數進口影片有關色情的描寫全部幹淨的都切除掉了，以保證我們純潔的心靈不至於受到資產階級的色情影響。大約是78、79年的時候，有一部日本影片《望鄉》在中國上映了，這是一部描寫日本妓女題材，其實是反映日本婦女悲慘人生的影片。盡管看影片的觀眾趨之若鶩，但是影片已經被剪切的看不出什麽了，對於理解電影反應的深刻主題已經相距甚遠了。我有幸在此前的1975年看過此片的電影劇本，那是文革期間內部出版供批判用的一本小冊子，上麵同時還有一部電影劇本《砂器》。這是我那時看到的最好的電影----當然僅僅隻是劇本而已，我沒有指望能夠有機會看到這樣的真實影片。但是出乎人們的預料，僅僅幾年之後，我竟然可以堂而皇之的觀賞這樣的影片了，但是遺憾的是，我清楚的知道大量的情節都被剪輯掉了。
經過三十多年的曆史演進，電影中的情色鏡頭在今天已經不是什麽禁區了，不僅僅是西方的電影，我們中國自己拍的大量的影視劇中，床戲都被看成是不可或缺的情節，成為影視營銷中的噱頭。最近上映的《金陵十三釵》，男女主角的情色鏡頭僅僅隻有一兩秒鍾，但是在電影宣傳營銷中，這樣的鏡頭和情節還是被非凡的利用了一把。當然我們更不能忘記的是幾年前李安的那部電影《色戒》所帶給我們的震撼，一部也是描寫諜戰的劇情片，將情色鏡頭渲染的淋漓盡致。我們不禁懷疑，影片中如此寫實、長鏡頭的表現赤裸裸的床戲真的是必要的嗎？如果沒有這些大量的床戲，這部影片能有如此的票房號召力和如此廣泛的影響嗎？但是在另一個極端，同樣是前兩年一步影響廣泛的諜戰電視劇《潛伏》也深受好評，可是與《懸崖》相同的情節也是兩個共產黨間諜假扮夫妻多年，他們坐懷不亂，情操高尚，沒有超越任何革命同誌的感情發生。當時也曾經產生過疑惑，但是我深為自己的這種疑惑慚愧不已。可是當今天又一部這樣的作品出現，我已經不能不一吐為快了。
共產黨人是血肉之軀嗎？他們真的是特殊材料製成的嗎？他們真的已經超越了人類的自然屬性嗎？坦率的說吧，他們沒有性的需要嗎？可是----“性”，這可是人類的自然屬性，人的自然本能啊。猶如人需要吃飯喝水一樣，人是需要性生活的。可是我們的電視劇中，我們的主人公可以數年如一日，遠離自己的妻子，與一個漂亮的女子一個屋簷下生活卻從無任何邪念與正常的性生活，嚴格說來這種描寫是違反人性自然規律的。就從這一點，我們無法認同這部電視劇的真實性，隻能僅僅把它當做是一個美麗的傳奇而已，讓我們對於這部電視劇的真實性大打折扣。
文革前，也有一部與《潛伏》、《懸崖》同樣題材的影片《永不消失的電波》（孫道臨主演），也是描寫一對假扮情侶的革命夫妻。但是這部影片描寫了這對假扮夫妻經過一段時間的磨合，成為真正的革命情侶，這樣的描寫顯然要比《懸崖》所表現的要真實可信的多。藝術的真實來源於生活的真實，遠離了生活的真實狀況，藝術作品是無法經受時間考驗的。
看完懸崖，心裏惋惜得不行，好好一個人，為了實現理想（這個理想是打日本，人人支持。這個理想是建立共產黨中國，那爭議可就大了去了。）輕易獻身了，幾十年後誰會感謝他？魚肉百姓的共產黨官員,還是被魚肉的老百姓？
"共產黨說一套做一套"
絕對正確。共產黨不信神，共產黨造神讓P民信，而且P民不得不信。不要說當今流行的二奶，三奶，看看第一代共產黨領導人，除了周恩來有一個妻子以外，能數出幾個不是multiple的（同時或不同時）？
兩個人都是好家庭出身，心有所屬，不能否認那個時候的一些黨人還是純潔高尚的。再說片花裏有講兩人分別見到原配時，在有機會的情況下都沒控製住，這才是人性。
因此打仗前有性行為,對打仗可能利大於弊,而搞間諜工作類似"動腦筋的比賽",來不得半點不集中思想.
結論:你的飲食胃口全會出現全麵的不正常,至少是沒有胃口,精神一直會處在極其緊張的狀態,睡眠也一樣會極其的不穩定,--食欲,睡眠,排泄等都是人的自然反應,要自我控製難度都極其地搞,因此,有時會需要借助一點藥品來控製,性的問題,在以上問題中屬於較容易控製的,戰爭年代中的人和處在恐怖狀態下的人是很不一樣的,或者說,明的幹一件事(打仗)和暗的幹一件事(間諜)情緒是完全不一樣的,幹暗事後的心理調整時間要長,不是常說一種心理問題:某某人在做愛時(還不是偷偷的做),被丈母娘看到了,結果他從此一蹶不振,無法再進行這類事,心理出現對這類事的障礙,實際上"被丈母娘看到"就是一種恐怖狀態.所以如果受過訓練的人,是知道做這類事的可能後果.當然,上麵的實驗中為什麽要15小時以上,就是說在長期的高恐怖的情況下,性的問題完全有可以被壓抑住了!注意:打仗時期的恐怖指數要低很多(不是常說:寧可上戰場也不幹--.實際上針對這個問題,99%的人不怕死,因為打死的死是瞬時的,抗恐怖是長期的,),而且打仗還會有興奮作用!打仗也不會天天打,一旦一仗打過了,可以相對放鬆一個時期,這時候性的問題就浮上了台麵,同樣,如果一個間諜隻處在一般的壓力下,那麽性的問題就難於不討論了,基於這個電視劇,在這裏就考慮長期高恐怖的狀態吧!
還有一個現象:知道明天要打大仗了,九死一生,今晚還可以大發性欲.有些動物就是這樣,知道同類死了,它們的性欲大大地增強了,這就是生物需要不被滅種的反彈.但讓那些生物也處在高"恐怖壓力下",並沒有讓它們立刻死,它們和它們的旁觀者的性欲不但沒有提高,還壓抑了!!!
跑題了，跑題了。。。。。。。。
人性，人道，這是以前一直不被承認的。。。。。
可是他們不是在大街上。。。。。。。
我不了解的東西還有很多很多。
剛開始的假夫妻，天天在一起，後來發生關係，不是很正常嗎？否則，才叫做不正常．人非草木皆有情．
如果多年在一起，還沒有任何性關係，怎麽能夠冒充好這種夫妻關係？怎麽能夠解決好性欲問題？怎麽可能維持兩個人的良好關係？如果兩個人實在是合不來，組織上就應該將他們另行配對，以完成任務．
有些作品把共產黨人理想化了或高大全化了．戰爭年代或特工環境下，也不可能完全抹殺人性或性欲．事實上，在艱苦環境下，該過的生活也還是在過，都沒有閑著．賀子珍先後給老毛懷孕過10次．從延安時期開始，大批領導人將老婆換成了年輕漂亮的女學生或女演員，包括毛澤東，林彪，陳毅，賀龍，彭德懷，鄧小平等等，數不勝數．許多高級領導人和高級將領都有多次的婚史．有些著名的共產黨女特工，也有多次婚史或同居史．劉少奇是白區黨的最高領導人，曾經長期做秘密工仔，也沒有影響他娶過六個老婆．其中有若幹個，就是在特工時期娶的．
高級領導人普遍如此，難道一般的特工會有什麽例外嗎？
這種事太多了----
俺很年輕。但是俺盼閣下仔細看清內文再做評價不晚：粉碎四人幫以後在恢複上映的文革前老電影中，有一部《英雄虎膽》。。。。。。。。
你說的也不錯，咱們是從不同角度看同一個事情，所以稍有差異，不足為怪。
是啊，前輩們都是特殊材料造成的，為了理想，可以犧牲一切，非常令人欽佩。
別動怒哈，俺是撐著了，在這裏閑扯。你老人家就別跟俺一樣撐著啦。
是啊，在自留地裏流浪著，英壇就靠你啦！道德巔峰者不會罵你的，俺是怕怕了！
你說的對，潛伏是發生了，我記錯了。不過是很多年後才結婚的。
你大概沒看這部劇吧，或者說沒看完呢？
我覺得這個劇還能看的下去，像《旗袍》那樣的壓根就沒辦法看。
欽佩騷客一下，您知道的可真多。
嗬嗬，難得糊塗！內誰說過，收視率是萬惡之源。
懸崖的收視如何？估計還過得去。這就是一切。道德、倫理、教化、真實、邏輯、表演、劇情、橋段、對白。。。。。滾一邊去！