貝多芬 E 大調第三十鋼琴奏鳴曲 op.109
BEETHOVEN: Sonate No.30 E-dur op.109 (1820)
I - Vivace ma non troppo - Adagio espressivo
II - Prestissimo
III - Andante - molto cantabile ed espressivo
第三十號鋼琴奏鳴曲， E 大調， OP.109 ，完成於 1818 年，與完成《第九交響曲》、《莊嚴大彌撒》同年，此曲呈獻給馬西米麗亞妮 • 布倫達諾 (Maximiliane Brentano ， 1802—1861) 。共 3 個樂章：
1. 不太快的甚快板， E 大調，奏鳴曲式。以速度與拍子都不同的兩個主題作成的奏鳴曲，短小的結構中含有豐富的幻想。輕盈的第一主題與有沉重音響與動態的第二主題形成強烈對比。其間有慢板的變化，優美的琶音與珠圓玉潤一般的快速音群處理得非常迷人。
2. 最急板， E 小調，奏鳴曲式。性格上屬於諧謔曲，卻將素材濃縮並將它處理出各種變化，剛柔兩種因素在其間遊刃有餘地對比和彼此發生關係。
3. 如歌似地，並充滿感情的行板， E 大調，變奏曲式。這個樂章是此曲的核心。貝多芬對主題的說明是 “ 如歌地，從心裏很感動地 ” ，共 6 個變奏，結尾是幽靜地回憶第一主題，感慨萬千地結束。
這首奏鳴曲的版本可選： 1. 吉列爾斯演奏版， DG ， CD 編號 419 174—2 ，《企鵝》評介三星。 2. 波裏尼演奏版， DG ， CD 編號 422 482—2 。 3. 布倫德爾 1975 年演奏版， Philips ， CD 編號 438 374—2 （廉價小雙張），《企鵝》評介三星。 3. 科瓦塞維奇演奏版， Philips ， CD 編號 422 482—2 。 4. 羅塞演奏版， Sony ， CD 編號 SB2K 53531 （兩張），《企鵝》評介三星。 5. 肯普夫演奏版， DG ， CD 編號 429 306—2 （ 9 張），《企鵝》評介三星。 6. 裏赫特 1991 年錄音， Philips ， CD 編號 438 486—2 （兩張）。 7. 費爾茲曼 (Feltsman)1992 年錄音， MUSM ， CD 編號 67098—2 ，《企鵝》評介三星。
此曲曆史錄音可選： 1. 施納貝爾 1932 年錄音， EMI ， CHS7 63765—2 （ 8 張），《企鵝》評介曆史錄音三星帶花。 2. 所羅門 1951 年錄音， EMI CHS7 64708—2 （兩張），《企鵝》評介曆史錄音三星帶花。 3. 佩蒂 1954 年錄音， MUSI ， CD 編號 MACD 772 。
E 大調第三十鋼琴奏鳴曲 Op.109
《 E 大調第三十鋼琴奏鳴曲》 Piano Sonata in E-dur Op.109 ，題獻給麥西米亮妮 · 布倫達諾（ 1802-1861 ）。布倫達諾一家很早就與貝多芬有交情，麥西米亮妮的母親安多妮（ 1780-1860 ），貝多芬曾經題獻給她《狄亞貝裏變奏曲》，父親弗朗茲（ 1778-1892 ）是個富商，後來以詩人身份活躍在詩壇，對貝多芬也有過經濟上的援助。麥西米亮妮當時之後 18 歲，頗受貝多芬寵愛。
第一樂章，不太快的快板， E 大調， 2/4 拍，奏鳴曲式。是以速度與拍都不相同的兩個主題而寫成的大膽的奏鳴曲式。首先柔和地奏出第一主題。之後立即接富有表情的慢板， 3/4 拍，而進入第二主題。輕盈可愛的第一主題個擁有沉重音響的第二主題，形成非常強烈的對比。展開部回到原來的速度，以第一主題為主進行發展。慢板是變化再現的第二主題，回原速進入尾聲。最後，再一次出現第一主題便悄悄結束樂章。
第二樂章，最急板， e 小調， 6/8 拍，奏鳴曲式。緊接著前一樂章不中斷的演奏下來。雖然在性格上屬於諧謔曲，但卻將素材濃縮，並將它做各種變化。第一主題以很強的力度氣力十足的開始，是非常積極的感覺。第二主題在 b 小調出現，是用第一主題素材構成的。展開部是以第一主題為主的展開。再現部裏，第二主題也被移至 e 小調，以極為短暫的尾奏，用弱的力度開始做很大的漸強而結束。
第三樂章，充滿表情的如歌的行板， E 大調， 3/4 拍，變奏曲式。這一樂章是整個奏鳴曲的核心。主題是在溫和表情底下蘊藏有感動，這是一支無比優美的旋律。第一變奏是充滿感情地，隨著圓舞曲風格的節奏，旋律更顯得華麗；第二變奏是輕鬆愉快地，在十六分音符的輕快動態中融合著主題，接著是與此成對比性的堂皇的和弦進行，以兩者交替來進行；第三變奏為活潑的快板，將八分音符斷奏的尖銳性動態和十六分音符的動態，相互配合在一起；第四變奏變成稍慢的行板， 9/8 拍，於是樂曲便進入與第三變奏完全不同的飄渺的幻想世界了；第五變奏是不太快的快板， 2/2 拍，主題改變為賦格曲風格的嚴肅表情，以此進行卡農式的變奏；最後的第六變奏是回最初的速度，首先是 3/4 拍，主題在內聲部呈示，然後是 9/8 拍，音樂也變得更細，其間主題若隱若現，有時更像是飄蕩失散在遙遠的地方一樣點綴在高音區。最後再一次幽靜地回想原型的第一主題，以感慨萬千的氣氛結束樂曲。
