劇情介紹
由妮可 · 基德曼飾演的妻子是一個非常美麗，有著誘人身材的女人，一個在平靜安逸的生活中幻想紅杏出牆的女人，她同時還是有成就的畫廊經理。她身邊還有一個對別人性生活極感興趣，說起男女之事滔滔不絕的女同事，形成一個她幻想遭遇激情的小環境。
湯姆 · 克魯斯飾演的丈夫是一個事業有成的內科醫生，也許生活過於平淡，他內心有著尋找 另類 刺激的渴望。他經常活動的上流社交圈裏，那些貌似君子的社會名流的作為既讓他大開眼戒，又讓他重新找回了自己，回歸到妻子和家庭中。
在參加一位上流社會朋友的聖誕晚會中，內科醫生因救這位朋友的一個吸毒過量的性夥伴 ( 女 ) 而被她的裸體刺激，引起了後來的奇遇。妻子在舞會上也被一位風度翩翩的紳士誘惑，差點成為出牆紅杏。
醫生偶然從以前是同學，現在成為鋼琴演奏者那裏得到了一個神秘聚會的時間、地點、著裝要求和進入聚會的密碼信息。好奇心和長期渴望尋找刺激的醫生於深夜敲開租衣店，花高價租了一套禮服和麵具就去了那個神秘的地方，當然他順利進去了。
他看到了從未看到的場景，那就是聚會場所的豪華和聚會人數的眾多，而且參加聚會者全部著禮服 ( 帶鬥篷的黑袍 ) 戴怪異的麵具，個個如鬼魅一般，神秘、沉悶、恐怖的氣氛令他吃驚！
然而，更令他吃驚的還是在簡單的儀式之後開始的正式活動，這樣的活動對於他真正是聞所未聞，見所未見。那是脫去鬥篷 ( 仍戴麵具 ) 的眾多男女之間赤裸裸的性交和群交場麵，行為者視若無人，圍觀者坦然自若。醫生被這樣的聚會和動物般的求歡所震撼，他茫然不知所措 ……
其實，從醫生一走進來，他便被注意和跟蹤了，因為這個神秘聚會的參加者是固定的人群，連醫生的朋友進來為他們演奏也是從頭至尾都被蒙著眼睛的。因此，進來一個生人馬上就會被察覺。
隨後，先是有一位美女做關心狀讓他趕快離開，後又是他在想離開時被打手們抓住，接著被帶到舉行儀式的大廳接受那位類似教主身份人物的盤問，過程中他又被迫在眾目睽睽之下脫去自己的鬥蓬和麵具，把他陽光而且俊美的形象暴露給了這群鬼魅。
就在他被恐嚇，不知自己是死是活的關鍵時刻，那位關心他的美女挺身而出，願自己接受非人的懲罰換取醫生的自由，於是，打手們押走了女人，醫生也走出了那個豪華神秘的莊園。
奇遇和曆險使醫生感到極度不安，他想到了家，於是他迅速回到家中，藏好了鬥蓬和麵具，和衣躺在了熟睡的妻子身旁 ……
後來醫生想做調查，他想知道那個神秘莊園的真正主人是誰？他想知道聚會中那些被恐怖的麵具掩藏的裸體是什麽人？因此多次遭到恐嚇和跟蹤，使他陷入極度的心驚和不安之中。
直到有一天他那位舉辦聖誕晚會的上流社會的朋友才對他說出了實情，並告訴那天晚上自己也在場並看到醫生的所有情況，那位舍身救醫生女人也是安排的，目的是為了將他嚇走了事。朋友告訴醫生參加聚會的人物政治身份和社會地位都很特殊和高貴，勸醫生不要再對此事進行任何調查和好奇，以利保護自己。
Cruise. Kidman. Kubrick. 庫布裏克對片中的每一場景都下足了工夫。 —— 芝加哥太陽時報 這是一部關於性向往的異常嚴肅的電影，雖然不無嘲弄，但貫穿電影始終的是其怪誕和厚重的基調。 —— 紐約時報 《大開眼戒》是個引人入勝的關於嫉妒和強迫性婚姻的故事。 —— 舊金山編年史 庫布裏克以一種優雅的方式呈現性和裸體，與其說是色情的不如說是令人煩擾的，其潛在的不確定性和危險為大多數表在的場景蒙上了一層懸而未決的氛圍 …… 《大開眼戒》的關鍵主題即庫布裏克思想的核心：社會的非人化。 ——Reel 評論
關於電影
庫布裏克六十年代即買下小說原著版權，構思三十年才於去世前完成。影片有一個似乎嘩眾取寵的題材，那就是 “ 性 ” ，以及令人瞠目結舌的群交場麵。這部影片由於鏡頭過於暴露而引起廣泛的爭議。其中爭議最大的是男主角湯姆 · 克魯斯長達 7 分鍾的同性戀、性虐待和窺陰癖的鏡頭。但評論界一致認為，這是一部非常嚴肅的作品，其結構如同荷馬的《奧德賽》或喬伊斯的《尤裏西斯》，圍繞著主線有許多獨立的人物和情節，貌似偶然地進入主人公的世界，而連接這些若即若離支線的主題思想均是 “ 性 ” 。
故事雖然設定在紐約，但場景和色調均有一種歐式的堂皇。影片用紅色象征婚姻生活，藍色象征死亡和危機，兩種色彩交叉出現。影片營造了一種夢的境界，暗示著男主角的 “ 一探究竟 ” 與其說發生在現實世界，不如說是正常人的一種幻想。正如原作所說， “ 一切都顯得那麽超現實 —— 他的家庭、他的妻子、他的職業，甚至他自己，木然地在夜晚的街頭遊蕩，思緒也在空中飄浮著。 ”
本片雖然啟用了好萊塢最耀眼的夫妻明星（現已離婚），但其商業性卻非常有限，此片同庫布裏克以前的作品一樣，在發行時既不是票房搖錢樹也不能引起奧斯卡的青睞，其原因便是影片的節奏緩慢、台詞令人咀嚼，更像是服務小眾的歐式文藝片。影片構圖精美、色彩飽滿、鏡頭富有表現力，也許第一次觀看時會覺得冗長（尤其是對帶著看色情片心態的人們），但每次重複觀賞卻能讓人再次 " 開眼界 " 。探討性的迷亂並不是影片的最終目的，而是關於這個社會和經濟結構所導致的不同階層和性別的人的生活和精神狀態，以及這種狀態對社會發展的反作用以及終極趨向和規律，而這正是庫布裏克作品的一貫主題之一 —— 社會發展和結構所引起的非人性化傾向。庫布裏克通過該片不僅作了深刻的揭示和思考，並再次作了悲觀的預言。
關於原著及作者
影片根據劇作家自阿瑟 · 施尼茨勒（ Arthur Schnitzler ） 1926 年的小說《夢幻記》（ Dream Story ）改編而成。施尼茨勒是奧地利享有世界聲譽的戲劇家、小說家以及卷軼浩繁的日記撰寫家。施尼茨勒本來是醫生，後棄醫從文。他早年尋花問柳的浪蕩生涯，以及他 “ 絕對的性純潔 ” 的病態追求，促成了電影原著《夢幻記》的誕生。值得注意的是，施尼茨勒本身就是一名不折不扣的中產階級，他的生活方式以及意識形態無不符合維多利亞時期中產階級的特點，也是現今美國中產階級階層意識形成的一個模板。作品是作者的一麵鏡子，在情欲交織的文字中，施尼茨勒無可避免地將跨越階層的恐懼傳達其中，於是，讀者便他的作品中看到了一幅階層的群像 —— 底層，如收購租衣店的移民老板，染上愛滋病的妓女，酒店前台的小廝；中層，醫師比爾 · 哈福德和他的鋼琴師同窗；高層，他所服務的富翁，古董商人，以及那群乘坐房車的看不見的高層。
關於演員
好萊塢昔日最耀眼的明星夫妻湯姆 · 克魯斯和妮可 · 基德曼出演片中的夫妻角色。
湯姆 · 克魯斯在片中的表演時好時壞，似乎他不在狀態；而基德曼則鋒芒畢露，表演得非常棒，可謂其從影以來最棒的一個角色。
妮可 · 基德曼表示，她與湯姆已經結婚十年，拍這部片時是在二人結婚第七年時，這十年間夫妻生活經曆許多變化，她認為如果在結婚初期時接拍這部片的話，可能沒有辦法演出像結婚七年時的內涵與表現。她稱讚庫布裏克非常重視演員的感受，並認為庫布裏克指導演員的方式不是透過動作的指導，而是透過與演員深入的交談，了解彼此內心的想法，這段合作經驗使她獲益匪淺。湯姆 · 克魯斯則透露，一開始庫布裏克通過另一位導演詢問他的傳真電話號碼，他剛開始以為是開玩笑，因為不敢相信這位大名導會找他拍片，結果第二天庫布裏克果真與他聯絡，並表示希望找到一對美國夫婦出演他的新片，湯姆 · 克魯斯和妮可 · 基德曼毫不遲疑地答應了。即使庫布裏克要求妮可 · 基德曼三點盡露演出，阿湯同眾多美女演床上戲，兩位巨星都在所不辭，還足足用了兩年時間拍攝此片。
有媒體開玩笑問湯姆 · 克魯斯，如果他不是演員而是觀眾，今年夏天在《星際大戰首部曲》與《大開眼戒》二片之間會選擇看哪一片，湯姆毫不猶豫的回答，當然是《大開眼戒》。湯姆甚至提醒大家他認為《大》片隻看一遍是不夠的，因為其中有很多需要反複思考的地方，舉例來說，在美國的首映會後，他發現男性觀眾與女性觀眾的反應極端不同，尤其是片中夫妻在床上交談那一幕，他認為要看好幾遍才能有深刻的體會。
對於能夠在 “ 七年之癢 ” 時接拍大導演這部《大開眼戒》，令這對明星夫妻能好好地反省婚姻生活，倆人都說： “ 即使結婚多年，有的事情你會不好意思同對方講，特別是性生活的問題。拍這部片時，導演要我們剖白，把以前不敢同對方講的都講出來，結果我們兩夫婦比以前更恩愛。 ” 遺憾的是，不久之後兩人即告分手。
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