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定格瞬間 記錄心情
正文
大理三月好風光
——看電影《五朵金花》
看好萊塢的經典老片，常常會被故事的美好所感染。看中國的經典老片，自然也會有這種感染，不過這個感染裏就有了一份親切與參與感了，因為中國人看中國的電影自然會更有感情，更有認同感了。雖然兩種文化在詮釋人生之美的方麵，會有著截然不同的方式，但是所詮釋出來的人性之美卻是一樣的。在這一點上，東方人與西方人完全一致，東西方的文化也不會有什麽差異。
中國的電影產業雖然起步較晚，尤其是新中國的電影事業，比20世紀30年代時的舊中國電影的鼎盛時期又晚了十幾、將近二十年。可是當今天回頭看看新中國在建國最初的頭十五年裏所拍攝的那些影片，人們會驚訝地發現，裏麵的經典之作卻是那樣得光彩鮮亮，既有思想內涵，又有藝術價值，還能夠經過歲月磨礪而不退色，並且絲毫都不比好萊塢的同類作品差。
眼前的這部《五朵金花》就是一部這樣的出類拔萃之作。它拍攝於1959年，是被當作向國慶十周年獻禮的作品，是在時間緊迫的情況下創作而成的。因此，它也可以說是一部應景之作。可是這一部應景之作卻又是非常得唯美浪漫，十分迷人。據說，當年主管文化部的夏衍，從周總理手上接到了這個任務，當夏衍把這個任務分配給長影廠導演王家乙時，就明確地叮囑他：“不要搞政治口號，要表現出山河美，人情美。”也就是說要拍出一部輕鬆活潑的影片來，要觀眾喜聞樂見，要有娛樂性。
毫無疑問，王家乙導演忠實地完成了這個任務，執導了一部非常出色的文藝影片。這部片子不僅趕上了在國慶十周年時的獻禮，還一下子吸引了全國觀眾的目光，人們爭相觀看，不僅被裏麵的故事所感動，所感染，也因故事裏的一個一個美麗的人物而驚喜，而難忘。這部影片在當時，還走出了國門，被介紹引進到世界上35個國家和地區，一時間《五朵金花》的故事傳遍中國的城鄉，也傳向了遙遠的異國他鄉。
影片的故事很簡約卻又很動人。白族姑娘金花不僅貌美出眾，還很能幹，是社裏的副社長，按現時的說法，就是一個女強人了。在傳統節日三月街裏，她邂逅了白族青年阿鵬，阿鵬先人後己的精神深深地感動了她，於是對他產生好感，也是作為謝意，匆忙之中留下她手繡的荷包作為信物，她就悄悄地離去了。阿鵬來到蝴蝶泉邊，終於找到了她。兩人相識後，金花卻告訴阿鵬此情尚需時日的驗證，如果明年阿哥還有意，就在這個時候到蒼山腳下來找阿妹。阿鵬聽後，欣然允諾，臨走前也留給了金花一個信物，兩個人就此別過。
故事也就是從這裏開始的。一年後，阿鵬來到蒼山腳下找金花，由於隻知道姑娘的名字，卻不知道她住在哪裏，因此阿鵬一路找去，鬧出了不少陰錯陽差的誤會，笑料也由此而出，令人忍俊不禁。偏巧，長影廠又有兩個專業人士來大理采風，他們一個是畫家，另一個是音樂家。他們同阿鵬在一起，又見證並營造出了不少的有趣故事。一部輕喜劇就是由這些一個又一個的情節而組成，並且不時地引發出觀眾一陣陣會心地笑聲。
如果故事就是這樣按部就班地進行著，也不見得會有多麽得精彩。《五朵金花》的流光溢彩之處，就是在重要的環節上，所有的對話都是用白族民歌方式唱出來的，而不是說出來的，這就成為了對歌。這樣的編排不僅為劇情加上了動聽的音樂元素，也為這部影片在優美的旋律下，在旖旎的雲南風光襯托下，變得靈動俏麗，美不勝收。在此基礎上，男女主人公對愛情的渴望與交流也有了更大的發揮與表演空間，從而越發顯了故事的精彩與浪漫。正是主要的敘事手段由說改為唱，這個嚐試令這部影片成為一部瑰麗的雋永之作。
說到這裏，就不能不提到創作過程中的，有這樣一個重要的細節了。為了慎重起見，王家已導演受命之後，帶上了編劇趙季康和作曲家雷振邦等五人去到大理看外景。在大理古城住了四五天，王家乙卻怎麽也找不到拍電影的感覺。這時，雷振邦產生了一個念頭，他便問趙季康：“能不能把對話改成對歌？”趙季康一聽精神一振，連忙說：“可以啊！”並立即朗誦了一首“陽雀飛過高山頂，留下一串響鈴聲。”
在一旁的王家乙聽了趙季康的朗誦，情緒一下子就上來了，他說：“好好，就按這個調子寫。”在接下來的幾天裏，趙季康思如泉湧，一口氣寫完了《五朵金花》中的所有歌詞。雷振邦又用了幾天的時間為歌詞譜好了曲子。於是就有了影片開始和結尾時均出現過的那個精美唱段《蝴蝶泉邊》，以及還有許多以唱代話的情節，這些改動無論從唱詞的意義，還是旋律的動人來說，對於影片的故事都是錦上添花，效果非常之好。這個將對話改為對歌的設計，成為表達浪漫愛情的最具詩情畫意創舉。
比如，正在到處尋找金花的阿鵬，突然在蝴蝶泉邊聽到了金花的歌聲：“大理三月好風光，蝴蝶泉邊好梳妝。蝴蝶飛來棌花蜜，阿妹梳頭為哪樁？”阿鵬聞之甚喜，連忙唱道：“蝴蝶泉水清又清，丟個石頭試水深，有心摘花怕有刺，徘徊心不定啊伊喲。”金花聽見了，有點疑惑，不知道這個歌聲是什麽人唱的？可是當看見自己送出去的荷包被掛在不遠處的花叢上時，馬上喜上眉梢，她隨即回唱道：“有心摘花莫怕刺哎，有心唱歌莫多問，有心撒網莫怕水喲，見麵好相認。”原來，金花雖然很害羞，卻也是很爽快，她要阿鵬從花叢後走出來，為的是：“見麵好相認。”
阿鵬聽罷，歡喜地走了出來，並且邊走邊唱，那興奮的歌聲令圍觀他們談情說愛的觀眾，都會情不自禁地深受感動。隻聽阿鵬是這樣唱的：“陽雀飛過高山頂，留下一串響鈴聲，阿妹送我金荷包喲，哥是有情人啊伊喲！”這個類比有理有據，也正中有情人的下懷。可是，金花卻不放心，還要提醒他一下，金花回複道：“燕子銜泥為做窩，有情無情口難說，相交要學長流水喲，朝露哥莫學啊伊喲！”阿彭聽懂了金花的心思，他明確地告訴金花，叫她不必擔心。理由是：阿鵬“祖傳三代是鐵匠，煉得好鋼鏽不生，哥心似鋼最堅貞，妹莫錯看人。”
為了表示誠意，阿鵬也趕緊送上了自己給金花的信物，他唱道：“送把鋼刀佩妹身，鋼刀便是好見證，蒼山雪化洱海幹，難折好鋼刃。”可見，阿鵬的決心有多麽堅定了！不過，金花自有主見，她回唱道：“橄欖好吃回味甜，打開青苔喝山泉，山盟海誓先莫講，相會待明年。”顯然，出人意外地是，金花要把這個愛意沉澱下來，要讓時間來檢驗，於是她告訴阿鵬：“明年花開蝴蝶飛，阿哥有心再來會，蒼山腳下找金花，金花是阿妹。”至此，阿鵬知道了姑娘的名字，也知道姑娘要考驗他，如他不改初衷，那就一年以後來找她。
這個唱詞充滿了感情，又滿載了智慧。既有對愛情的渴望，又有對愛情忠貞不渝的要求與期待，具體而生動地表達了一個正確的愛情觀，那就是在愛情上不做朝露，要做長流水。再就是，有情無情口難說，山盟海誓莫先講，一切由時間來回答，來判定。如果明年依然情意不變的話，再來相會也不遲。這段唱是影片的精華，也是全片的最具藝術感染力的精彩之處。因為這個唱段，這個美麗的愛情故事也就馬上立起了根基，有了可信的實據。同時也讓人對金花這個妙齡女郎刮目相看，相信她不僅有美麗的容貌，還有美麗的心靈和智慧的頭腦。此時，觀眾也會對阿鵬有更多的好感，他愛上了金花，卻不急功近利，他服從金花的定下的規矩，滿心歡喜地等待“明年花開蝴蝶飛”時，“阿哥有心再來會，”再在“蒼山腳下找金花，金花是阿妹。”這個意境的處理與遞進真是太美了。
一對青年男女，素昧平生，卻因為一次邂逅而產生的一見鍾情的故事，能夠被渲染詮釋得這麽藝術，這麽浪漫，這麽純正，又這麽經典感人，相信除了《五朵金花》，沒有一部另外的作品能夠有這樣的成就與造詣。這要歸功於這部影片的主創隊伍，它的導演，編劇和作曲家了。所以，《五朵金花》是一部綜合藝術，其中的每一個元素，從劇本到音樂，從導演到演員都是最優秀的。如果他們之中有一個部分不夠完美，也不會達到最終的效果。因此，在這裏要特別向創作這部影片的靈魂人物之一，著名作曲家雷振邦表示必須的敬意了。
雷振邦是中國電影音樂的大師級人物，在在文革前，在他有限的創作時間裏，他就已經是一位極其豐產的作曲家，他寫出了100多首電影歌曲和電影音樂。長影所拍攝的經典之作，特別是反映少數民族生活的那些經典之作的音樂都是出自他的手筆，比如，除了《五朵金花》之外，還有《劉三姐》、《冰山上來客》、《景頗姑娘》、《蘆笙戀歌》等。這些都是他長期堅持深入生活的結晶，再加上他的勤奮和天賦，他的音樂成為了一個時代的印記。可是，1968年，隨著雷振邦被發配到農村勞動改造，文革的浩劫也徹底終結了這位作曲家的藝術生命。但是他留下的音樂成就卻是巨大的，是沒有人能超越的。在觀眾的心裏早已為他矗立了不朽的豐碑。
說到這裏就不能不提到另一個沉重的話題，那就是《五朵金花》中女主角的扮演者、雲南省歌舞團的舞蹈演員楊麗坤。她當時被選中演這個角色時隻有16歲，電影拍完，上映時，她才17歲。雖然她那麽年輕，又從來沒有演過電影，可是在王家乙導演的精心指導下，她在電影裏的表演不僅形似，也非常神似故事中的人物金花。金花少女懷春的浪漫，被她表現得惟妙惟肖，金花因為是副社長，她身上的成熟與練達，也被楊麗坤演繹得可圈可點。特別是與阿鵬由初識到再次相見時的心態變化與麵部表情，眼神動作等，都拿捏得準確到位，恰到好處。她的表演質樸自然，毫不做作，既顯示了她的悟性與才氣，也說明她是一個可造之材。果然，五年後她又被選中，成了電影《阿詩瑪》的主角兒，又引起了一陣轟動。
可是，《阿詩瑪》剛拍完就趕上文革，《阿詩瑪》的命運就可想而知了。禍不單行的是，1968年，電影《五朵金花》被定為大毒草，隨即噩運也就來到了楊麗坤的頭上。當時，在批判電影《五朵金花》的會上，楊麗坤竟然站起來直言，她說：“周總理都說過《五朵金花》是一部好電影，江青卻說它是大毒草。江青這麽說，就不佩當文化大革命的旗手！”她的話讓在場的人驚詫萬分，無言以對。當然，這在當時是大逆不道的罪行，她很快就被定為反革命，並被群眾專政，關在了地下室裏，終年見不到天日，從精神到肉體均受到極大的摧殘。1969年，當她從地下室返回宿舍後，楊麗坤的大腦發生了變化，她成了一個間歇性精神病患者。不犯病時跟正常人好像沒有什麽兩樣，犯病時就很嚴重了。
從此，那個卓而不群的楊麗坤就不複存在了，以後的楊麗坤在不斷地犯病，不斷地恢複的過程中，度過了一段令人痛心的歲月後，就過早地離開了她的親人和影迷，離世時是2000年，年僅57歲。楊麗坤的悲劇是文革所製造的千千萬萬個悲劇中的一個，可是由於楊麗坤在觀眾心目中的地位，她的悲劇也成了影迷的心頭之痛。僅就這部影片而言，如果不是文革的倒行逆施，雷振邦還會有更多的電影音樂問世，楊麗坤也不會在鮮花盛放之時就戛然而止。文革的禍國殃民單從電影界人士所遭受的迫害就能夠見到一斑，文革罪行實在是觸目驚心，罄竹難書。
但是，不管怎樣，令人欣慰的是，就因為當時有過那麽一支非常過硬的創作隊伍，還有一個務實可行的指導原則，所以電影《五朵金花》，才會成為一支獨具特色的藝術大花，一開五十五年而不敗。曆史可以有岔路，但是曆史的主流卻是不可搖動的。電影《五朵金花》曆盡激流險阻之後，還是那麽得美豔清新，光彩照人。就像白族同胞已經把電影中的歌曲當作是白族自己的民歌一樣，中國的影迷也完全可以把《五朵金花》當作傳世瑰寶。事實上，哪裏有華人，哪裏就會有《蝴蝶泉邊》的動人歌聲。哪裏有華人，哪裏也就會有楊麗坤的影迷與崇敬者。王麗坤和她的金花形象已經成為中國影壇人物中的永遠經典。
附《蝴蝶泉邊》唱詞：
金花：大理三月好風光哎，蝴蝶泉邊好梳妝，蝴蝶飛來采花蜜喲，阿妹梳頭為哪樁？蝴蝶飛來采花蜜喲，阿妹梳頭為哪樁？
阿彭：哎，蝴蝶泉水清又清，丟個石頭試水深，有心摘花怕有刺，徘徊心不定啊伊喲。
金花：哎，有心摘花莫怕刺哎，有心唱歌莫多問，有心撒網莫怕水喲，見麵好相認。
阿彭：陽雀飛過高山頂，留下一串響鈴聲，阿妹送我金荷包喲，哥是有情人啊伊喲！
金花：燕子銜泥為做窩，有情無情口難說，相交要學長流水喲，朝露哥莫學啊伊喲！
阿彭：祖傳三代是鐵匠，煉得好鋼鏽不生，哥心似鋼最堅貞，妹莫錯看人。送把鋼刀佩妹身，鋼刀便是好見證，蒼山雪化洱海幹，難折好鋼刃。
金花：橄欖好吃回味甜，打開青苔喝山泉，山盟海誓先莫講，相會待明年。明年花開蝴蝶飛，阿哥有心再來會，蒼山腳下找金花，金花是阿妹，蒼山腳下找金花，金花是阿妹。
電影鏈接：
http://tv.cntv.cn/video/C16714/5e1a81ae399f469f9aa1ad0a4773d85b https://www.youtube.com/watch?v=6FbfT8IHR4c
所言不虛，是這麽個過程。。。
多謝反饋！好電影總是能夠讓人有共鳴，無法忘懷。。。
對，是絕對意義上的好故事，好電影。沒有任何一點意識形態上的強加於人。。。
Meg.好！跟《英雄兒女》一樣啊，也是聽過歌並且很喜歡，隻是電影沒有看過。這麽說是滿可惜了。。。
多謝詳告！我也發現有“咯”這個字幕版本，可是卻不解其意。從你的解釋裏得到了答案了。。。感謝。。
我非常喜歡這部電影裏的歌，可惜沒看過電影。
金陵老哥說的“可是有情人”比較接近原意。其實原詞應該是“咯是有情人”，經過後期的轉錄製作，變成“哥是”，“可是”都有可能。“咯是”是雲南方言，就是“是不是”的意思。“咯對”就是“對不對”（雲南人說“咯合”）。
感謝分享！看來好的影片，真正的藝術是不需要商業推銷的。人們心裏有數。。。這就是試金石。。。
關於“哥是有情人。。。”的唱詞，你的理解也有道理。這個蝴蝶泉邊的歌詞是全片的靈魂，把金花的價值觀，愛情觀交待得清清楚楚，又是非常得純正無誤，既有情，又不遊戲感情。既有原則，又不是講空話，講大道理。非常質樸，又非常理性。不禁令人對她肅然起敬。這是編劇的功勞，能夠被夏衍看上的編劇到底是真有兩下子的。。。
是啊，少有的唯美浪漫！這個電影看得讓人沒有一點負擔，自始至終都是那麽得美麗美好，令人舒心舒暢。
另外，有點與博主商榷之處：蝴蝶泉邊的歌詞中：阿妹送我金荷包喲，哥是有情人啊伊喲！似乎應該是：阿妹送我金荷包喲，可是有情人啊伊喲！因為此時阿鵬尚不確定金花是否對他有意，帶有尋問的口氣。這樣似乎更合乎當時的情景。是否正確，供博主參考。
完全正確！她是真正的女神。她的出現讓女神由傳說成為了真實。今天看這部影片時，這樣的感慨尤其強烈。。。
是啊，還真是很好聽呢！因為有字幕，所以可以聽得懂。多謝你的分享！這麽說你是從那個美麗的地方走出來的啦！美好的記憶還猶在眼前呢。。。
多謝反饋！你是真喜歡這部影片，都能把它融入到你的工作裏去了。。。令人感動！可惜的是金花楊麗坤卻因為這部影片被摧殘了，經曆了百般地折磨後，又過早的離世了。。。令人唏噓不已，悲傷至極。。。
是啊，百看不厭，那些優美的旋律始終都在腦海裏回蕩。。。
多謝提醒，盡管很仔細地檢查了好幾遍，但還是出了這樣的錯誤。多虧你發現了，非常感謝！你看得很仔細，讚！