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定格瞬間 記錄心情
正文
韓三明的人生悲喜錄
——看電影《三峽好人》
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一個叫韓三明的男人，是山西的一個井下挖煤工。十六年前從四川買了個叫麻幺妹的女人做妻子。後來已經生了女兒的幺妹被公安解救了，她也毅然地帶著女兒離開了韓三明，回去了四川省奉節縣的老家。十六年後，即2006年，韓三明從山西來到四川尋找前妻，目的是要來看看十六年來從未見過麵的女兒。
劇情就是這麽開始的，可是到了影片的結尾時，韓三明還是沒有能夠看到自己的女兒，這其中的波折與原委正是電影《三峽好人》的故事主題。觀眾通過韓三明的尋找妻女之旅，既看到了一個山西人在異地他鄉的經曆，也直觀了在世紀交替之時，發生在三峽庫區的那一幕幕真實的人文景觀。
所謂三峽庫區是指長江流域的湖北與重慶段，因三峽水電站的修建而被淹沒的一百二十九座城鎮，三峽庫區最終就是一片方圓五十八公裏的巨大水域。奉節縣就位於庫區之內，所以，這部影片中的許多取景之地，在今天都已經不存在了，都淹沒在庫區的水域之下了。編導搶在了即將消失的巨大的地理背景之前，製作了一部極具現實主義題材的電影作品，意義不凡。
一定要說的是，2006年，中國國產電影達到了三百三十部，票房的總收入是26億元。然而在短短的七年之後的今天，人們還能記住其中的幾部影片呢？在當年曾經有過一部商業大片，有中港台的大牌影星歌星參演，取得了幾個億的票房收入。可是到了今天，人們隻能記住的也隻是那首叫做《菊花台》的歌曲而已。倒是一部樸實無華的小成本電影《三峽好人》，始終都能夠引起觀眾的共鳴，讓人回味不已，感慨不止，盡管它在當時的票房隻有幾百萬。
可見一部優秀的電影作品，一部出色的文藝影片，決不會像流星一樣一閃而過，而是一定能夠在時間的麵前屹立不倒的。即便它不是一出現就能夠立即被很多人所發現，所認可，更不會被街談巷議，被奔走相告。但是在以後的日子裏，還是會被人們所認識，所青睞，所感動的。歲月畢竟是最準確的驗證儀，是珍品就能被透射出它的雋永與瑰麗，展現它的魅力與價值。
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劇中男主人公韓三明，從形象上說毫不出眾，平凡之極，甚至是窩窩囊囊。一件跨梁背心穿在身上，兩側弧形彎度的底邊幾乎都下垂到了褲腰上，露出從腋下到肋骨部位的大大一片身體。那件背心不僅大得離譜，還十分陳舊，早就不是白色的概念了，一定是穿了十幾年，並且也是好久沒有洗過了。這樣的打扮一看就知道，他是一個收入微薄，並且是以體力勞動為生的人。不過，你要說他沒有膽量和智慧，那就錯了。你要是認為他的內心同他的外表一樣乏善可陳，甚至是醜陋不堪，那就更錯了。
在去奉節的船上，他曾被人拉扯到一個船艙裏看魔術，之後還要被索取所謂的學習費用。同被受騙上當的人都交了學費，唯獨他沒有交。他的理由是沒有錢。強要收費的人翻了他隨身攜帶的包包，沒找到任何值錢的東西後，又把眼光瞄向了他褲子的口袋。問他口袋裏是什麽？要他掏出來。其實他的手一直放在褲子的口袋裏，這時他把手拿出來，一把水果刀緊握在手裏，一按彈簧，刀子立即由刀鞘彈出，刀尖直衝著那個要錢的人。那人看到這個場麵，再看看他那副不怒自威的樣子，知道他是不好惹的，就不得不放過了他。
他本來就是來看女兒的，可是當發現他的前妻生活得並不好後，他便決定要把前妻帶走。為此他要付出代價。十六年前他買前妻子時花了三千元，十六年後他要這同一個女子領回去時，還要再花費一筆錢，不過不是三千元，而是三萬元了。為此，他沒有半句怨言，很爽快地告訴那個向他要錢的人，給他一年的時間，屆時他帶來三萬元領他的前妻回去。
從表麵上看，這個叫韓三明的男人就是一個再普通不過的人了，胼手胝足地生存著。可是此刻的他，在他前妻的眼睛裏，簡直就是一個頂天立地的男子漢，是一個能夠救她於水火之中的一個大男人，一個大丈夫。他的情義，他的胸懷，他的肯於付出與擔當，甚至是他的堅強與容忍，都讓他的前妻感激涕零，不知道怎樣報答才好。所以才有了下麵那場溫馨的一幕。
他就要回山西去了，以便掙了錢好如約來把前妻領走。臨別時他與前妻在一座即將被拆除的樓宇裏見麵，兩個人都不善言辭，此刻就更加默然無語。隻見他蹲在地上抽煙，前妻站在他的麵前。少頃，前妻遞給他一樣東西。他問是什麽？前妻說是糖。他接過來一看，說：大白兔。他打開糖紙，咬下了一半，把另一半又遞給了他的前妻。他的前妻把那半糖放到了自己的口裏，同時也蹲到了他的麵前。一對經曆了十六年滄桑，生活於社會最底層的男女，他們的感情同樣很豐富。他們對感情的表達，同樣很生動，也同樣很深刻。這一幕別具一格的真情表露，令人無法不動容。
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影片中，有一個情節是點題之筆。那就是當主人公韓三明救了小馬哥之後，兩人來到了酒桌上，小馬哥無意間發現韓三明的電話彩玲很好聽，就問是什麽歌？韓三明說是好人一生平安。這時小馬哥情不自禁地哈哈大笑著說：呸，還好人呢！現在的奉節還有什麽好人！這個橋段自然而生動，就像是信手拈來的一樣，其實這正是編導的用心獨具。
因為這句對話緊緊地扣住了這部電影的名字《三峽好人》。所謂三峽好人，還真不是泛指那些土生土長的三峽人，而是指那些來到三峽的外省人，比如就像韓三明。凡是看到了韓三明的行事為人的人，都會從心底認可這個人物，都會認為他是一個真正的爺們，是一個不可置疑的好人。
影片中還有一個另外的故事，那就是有一個叫沈紅的女子，由太原來到奉節找尋兩年沒有音訊的丈夫。這個故事從另一個角度，彌補了韓三明的經曆中所沒有的事情。也就是說，通過沈紅的劇情，人們看到的不再是船民和樓宇拆除工這些個群體和他們的生活，比方說人們又有機會看到了國企職工在失去工作後，被迫移民時所麵臨的許多困境，以及他們與工廠領導或者說是安置辦之間，所存在著的那些無法調合的矛盾與衝突的真實情形。
由於有了這段劇情，讓人們在了解韓三明的故事的同時，視野也被擴大了。從編導的角度來說，這也是一個聰明的辦法，這種類似於買一送一故事結構，不僅豐富了劇情，也拓展了電影的寬度，讓觀眾對三峽當時的景況有了更多的了解與感受。說起沈紅這個人物，不用說她也是一個好人，她的理智與智慧，不僅讓她的丈夫了卻了心頭的一個重負，也讓沈紅這個人物成為如何處理失敗婚姻的一個典範，具有極高的榜樣作用，雖然在現實中這樣的女子並不多見。
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《三峽好人》男主人公韓三明的扮演者，其本名就叫韓三明，也就是說編導的用意就是要讓韓三明自己演自己。因為生活中的韓三明本來也是山西的一個礦工，隻不過他是編導的表弟，所以也就成了賈樟柯的禦用演員，而且他也確實不負表哥的重托，每次都有出色表演。這次他更是演活了影片中的男主人公，以至於讓觀眾不免會產生一個錯覺，從一開始就以為這是一部記錄片，因為片中的每一個情節，人物的每一個行為或心理活動，都更像是生活中的實況。
說到這裏，就不得不說到導演的風格了。賈樟柯是一位非看重藝術的真實性的導演，恰恰他又是拍攝記錄片的高手，所以他的故事片都具有記錄片的特點與元素。在《三峽好人》裏，他用記錄片的手法把三峽建成之前的地貌狀態都一一記錄在影片裏。鏡頭裏的奉節就是一個大工地，不過正在施工的建築一個沒有，放眼看去盡是一處處斷壁殘垣，正在拆除的民居廠房，比比皆是。地上滿是瓦礫，江岸的峭壁上矗立著醒目的標誌，提醒庫區未來蓄水水位的高度。
在當時的那裏，最忙碌的工作就是對所有的建築要予以拆毀的勞作了，由於這項工作也不需要什麽技術含量，因此就成了一群隻能從事簡單體力勞動的民工們的主要工作了，借此他們也得以維持最低的溫飽生活。迫於生計，居家婦女們也做起了小姐們才做的營生。可是他們的生意對象隻能是那些拆房子的體力勞動者了，她們的收入就可想而知了。最後實在無路可走，她們就去廣東打工了。打工和農民工成了兩個最響當當的時代詞匯，標誌著其背後發生的是一場深刻的社會與經濟變革。
在人人都要致富的時代，躁動是免不了的連鎖反應。影片裏，從第一個鏡頭開始，就是這種躁動的呈現。陳舊的江輪，坐在甲板上的乘客，江輪四周油漆斑駁的欄杆。還有岸上無處不在的摩的，以及開摩的的年輕人，另外還有將民房當作簡易客棧出租的老人。看似人人都很忙碌，實際上也是人人都很辛苦。生活，還談不上質量，隻是處於一個僅僅能夠維持最基本的生存條件的水平上。每天三元的簡陋旅館，最後一元兩角就可以住上。
韓三明前妻的大哥麻老大和他的三個弟弟就睡在一個廢棄的船上，他們的飯食隻是一碗麵，裏麵什麽都沒有，即使是一片菜葉也沒有，而他們所從事的卻是繁重的體力勞動。這一切，如果不看這部影片，生活在以北上廣為代表的富裕地區裏的人們，應該是無法想象得到的，像韓三明，麻幺妹等這些芸芸眾生的生活境況竟是這個樣子，貧困是真實的，貧困還是很多人的最大敵人。
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當然，編導借著沈紅的故事，也用鏡頭把三峽的壯麗景色收到了影片裏，介紹李白詩句，朝辭白帝彩雲間時的，那個三峽兩岸的景色真是美不勝收，無與倫比。坐在郵輪上的人們，沿江而下，心情一定會豁然開朗，仿佛就是到了人間仙境。不過，沈紅不會有這樣的感動，她當時坐在船倉的座位上，眉頭緊鎖，心情凝重。她是揮別了婚姻，卻無法灑脫地揮揮手，不帶走一片雲彩。
韓三明則不一樣，他急匆匆地踏上了回山西老家的路程，他的心情比來時可是踏實得多了。雖然他還沒有看見女兒，但是他終於看見了女兒的照片，知道女兒正在東莞打工，為此，他的心就放下了不少。而且，喜上加喜的是，他不僅找到了女兒，還可以把前妻領回家，這可是他始料不及的，這應該是一個額外的巨大收獲，是人生對他的一次重大嘉獎。從此韓三明的人生將會出現一種新的轉機，有理由相信他以後的日子一定會很幸福。
其實，在長江邊上，當他終於見到他的前妻時，他們是有過一次跨越了十六年時空的對話的。他問：你現在的老公對你好不好？她說：不算是老公，跟他跑船，給我口飯吃。他又問：你現在好嗎？她說；不好。他像是自言自語，幽幽地說：我對你那麽好你都要跑。言外之意，既然過得不好，怎麽不離開他？她回答道：那時候還年輕，不懂事。他好像還不解氣，又繼續說：你都出月子了，我媽媽都不讓你幹活。養不住。
她，顯然要改變一個話題，問：你有老婆嗎？沒有。我給你介紹一個。不要。我隻想看看孩子，你連孩子一張照片都沒有嗎？有，在船上。帶我去看看。這時候是一個長時間的停頓，之後她說出了一句連韓三明都會很感意外的話：早不來，晚不來，為什麽十幾年了你才來找我？
這時，韓三明徹底沉默了。他掏出煙，點燃一支，悶悶地抽了起來。在他的心裏一定是五味雜陳，可是一時間又不知道怎樣向眼前這個，曾經做過自己妻子的女人說得清楚。十六年來的哀傷一定是讓這個山西漢子痛苦不堪。也是，生活本來就不易，可是他們的人生又太坎坷，他們的過去也是不堪回首。他們還要等一年，才能完全改正因為當年的太年輕不懂事而造成的錯誤。
盡管如此，曙光已經看到了，已經分開了十六年的兩個人，還能被最後一年的阻隔而煩心嗎！所以韓三明是懷著喜悅之情離開奉節的，走時，還帶著曾經一起在奉節拆房子時的工友，他們聽說去山西挖煤可以賺得更多，就跟著韓三明一起走了。盡管挖煤更勞苦，也更危險，他們也是在所不辭，甘願鋌而走險。
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韓三明的前妻，麻幺妹的扮演者是一個群眾演員，是在電影拍攝現場附近的一個賣冷飲的小賣部的老板娘。賈樟柯說當他決定要用她演這個角色時，遭到了他團隊裏許多人的質疑，因為這個角色畢竟很重要，而對她根本不了解，到底她能不能擔負著這個重任，大家心裏沒有底。可是攝影機一啟動，她的表現就讓人們的疑慮消除淨盡了。事實上她演得極好，非常進入角色，與韓三明的兩場對手戲都演得非常成功，令這個人物性格很豐富，也讓人覺得韓三明把這個女人領回去是應該的，也是值得的。
可見，賈樟柯實在是個會點石成金的人，他善於使用包括群眾演員在內的非專業演員，並能夠把他們培訓調度得恰到好處，使他們連連創造佳績。麻幺妹這個人物扮演者的出現，就是又一個可稱讚的例證。事實上，敢於不使用名星，並不以商業利益為根本目的，是導演具有追求與信心的真正體現。
《三峽好人》固然為賈樟柯帶來了許多榮譽，但是更重要的是，這部影片也為觀眾打開了一扇新的窗戶。它讓人們知道電影這門藝術，原來是可以這樣緊密地與現實保持聯接的。賈樟柯以他獨特的領悟與手法，在電影創作上屢有建樹，有目共睹。他的才華令人信服，他的作品獨樹一幟，他一定還會有大作為。
電影《三峽好人》鏈接：http://v.youku.com/v_show/id_XNTI5Mzc0OTg4.html
是，所言極是。不過電影語言是技術上的能力，追求則是一個導演的靈魂命脈。仔細地看過賈樟柯的幾部片子後，就會覺得這樣的導演才是真正的藝術家，他的作品太有生命力了。那些貌似大導演，名導演同他相比，差距就在這裏。前者的作品可以留世，後者的則讓人過目即忘，根本就不在同一個層次上。
多謝留墨交流。。。
謝謝Meg.！賈樟柯的電影深深地紮根於生活之中，太值得一看了。
還沒有機會看過這位導演的作品，等周末有時間要看看你寫的這部電影。