點綴
定格瞬間 記錄心情
成敗得失寸尺間
——看電視劇《新施公案》
對於朝九晚五的打工族來說，酒足飯飽之後最想做的事情，自然是參與或觀看體育活動，除此之外，就應該是在一些輕鬆搞笑的影視劇或是相聲小品裏流連忘返，消磨時光了。這些都是放鬆身心，得到休息的最佳途徑。
最近剛剛播出的電視劇《新施公案》就是一部有此用途的作品，它的劇情撲朔迷離，跌宕起伏，很吸引人的眼球。可是看的時候又不必擔心，因為這種影視劇的結尾一定是好人有好報，惡人遭懲罰。所以隻要享受看的過程中那種由衷地痛快與輕鬆就好，而且隨著你的心思不斷地被劇情高度吸引，那些埋伏在你心中每一處不夠快樂的因子都能因此而被掃蕩得幹幹淨淨，蹤影不留。這應該是享受娛樂的最大好處了。
施仕綸，《新施公案》的主要角色，是距今三百多年前，康熙大帝時期的真實人物。在曆史上，他與唐朝的狄仁傑，宋朝的包青天一同被尊稱為“三公”，因為他們都是剛正不阿的斷案奇才，是老百姓心中的傳奇人物，深得人們的喜愛與尊崇。
《新施公案》，全劇39集，是由三個獨立成篇的故事並列組成。也就是說故事不一樣，但做為施公的本尊施仕綸這個人物卻是自始至終都在，他的兩個助手以及兩個捕頭也在。還有皇帝也是同一個康熙皇帝，沒有變換，所變化的就是故事的主題與人物。三個故事依次是《皇子劫》，《天水間》和《龍鳳錯》。這三個故事的名字取得都很優雅，頗有些書卷氣。“天水間”是個居所的名字；“皇子劫”是說皇子被劫持的事情；“龍鳳錯”是指王爺家的新生兒與傭人的女嬰被掉包，而造成的奇案。
三個故事都涉及到與皇族有關的糾葛。“天水間”是某皇族聽信了謠言的蠱惑，要強占天水間的宅地改作祖墳所引起的劇烈抗爭。其它兩個故事從名字就可以大致清楚故事的脈絡，並且上文也已經點明它們的主題。藝術作品的精彩就在於戲劇矛盾的複雜性與典型性，以及它的不斷被激化，以至最後總爆發的這種過程。電視劇中這三個故事都符合這個特征，可以說每一個故事就是一部完整的影視劇，有頭有尾，情節離奇，人物生動，非常出彩兒。
而且，沒有想到的是，這部電視劇最有看頭的人物不是施仕綸，也不是他的保鏢、女俠柳青衣，更不是他的師爺、少林俗家弟子白楊。而是每個故事中的主演，甚至是那故事裏的眾多人物。也就是說每個故事的主要人物的鋒頭都蓋過了總故事中的主要人物。比方說第一個故事《皇子劫》裏的十幾歲小皇子，這個角色就極其得好，無論是相貌，口才，還是人品與對話都令人曆曆在目，印象極深。此外還有德南公子，了塵和尚，薩夫人等角色，不僅好看有戲，非常吸引人，還因為劇情裏交織著愛恨情仇，世代恩怨的主題，而讓人不勝感慨。總之，這個故事內容很豐富，情節也動人。
第二個故事《天水間》裏的人物更多，關係更複雜，矛盾也更激烈。可是在眾多人物中禮郡王福晉這個角色最搶眼，也最有故事。她對自己親生兒子的百般嬌寵，任其而為。對於庶出的兒子就根本不待見，還動不動非打即罵。可是自己的親兒子終於因為太劣跡斑斑而無法修成正果，倒是那個不待見的兒子反而最孝順，成了她最後的依靠。應該說這個人物是一個活脫脫，心虛又要強，又怕被欺負，所以就拚命胡攪蠻纏的主兒，不過無論是在皇帝和太後那裏，還是在施仕綸的麵前，她的刁蠻還是有所分別，分寸的把握也是比較得體，所以這個寡居的禮君王福晉霸氣是霸氣了點兒，但還算講道理，並不讓人厭惡，甚至還會對她產生一定的好感。
第三個故事《龍鳳錯》更是一個天方夜譚式的無中生有，可是這正是它的引人入勝之處。而且，冥冥之中還有點兒因果報應的道理在裏麵，這也就越發讓這些個情節顯得神秘莫測了。這個故事也是人物眾多，劇情曲折。其中蘭若格格這個人物的前後反差極大，性格上具有強烈的張力。既冷酷無情，手狠心辣，又委屈求全，一心一意愛著一個並不愛她的小王子。她的惡行令人發指，她的遭遇卻也令人同情，這是一個因為很複雜而變得很扭曲的人物，令人歎息。腐朽的封建禮教本身就是禁錮人性的枷鎖，而皇親貴胄家族裏的男尊女卑的程度，就更是無以複加到登峰造極，若蘭格格的悲慘遭遇隻是當中的一個小小的寫照而已。
由於三個故事編創得都很有內容，人物性格也都鮮明突出，因此，上麵所提到的小皇子，禮郡王福晉和蘭若格格這三個角色都是有款有型，很有光彩。由此可以看出，一個角色的成功與否不僅僅關係到演員的演技，更關係到主創筆下的人物塑造。也就是說演員再好，要是角色本身有問題，再有本事的演員也是回天乏力，做不出無米之炊的。反之，如果角色在文字階段就被創作得很好，那麽再遇到一個有才華的演員，這個人物就活了，甚至整部劇都有可能因此而火了。
所以，前麵所提到的三個角色都是人物寫得好，演員又演得好的生動例證。他們的扮演者分別是張逸傑，楊璐和徐潔兒。除了張逸傑是位年齡尚小的演員之外，其她兩位都是很有來頭的實力級演藝人才。尤其是楊璐更是很早就有名氣，一部1996年製作的武俠連續劇《甘十九妹》，讓她的名字被人們記住了，以至於這麽多年來還有許多觀眾對她念念不忘。徐潔兒是來自台灣的藝人，她的氣質使她的美麗不再是美麗那麽簡單。能把一個近似於反麵角色的蘭若格格，演繹得那麽風生水起，很有些光彩，說明這個扮演者的資質與靈性是可圈可點的。
此外康熙皇帝這個角色編排得也是有血有肉，很有人情味。扮演者李子雄是一名香港演員，他能把大清國的康熙帝演得那麽有聲有色，也是令人歎為觀止的了。這個康熙既有威嚴的帝王相，也有為人之父與為人之子的平常心。同時，這個角色創作也顛覆了以往影視劇中的固有模式與概念，使這個人物具有相當的睿智和親和力，他那炯炯有神的雙眸，更是給觀眾留下了深深的印象。這個康熙很有光芒。
很顯然，相比較於眾多很出彩的劇中人物，施仕綸這個要角兒就發善可陳，黯然失色了。究其原因，主要還是因為這個人物身上缺少更深層次的感染力，這個角色的創作還是很表麵化，很單薄的，既沒有顯示出什麽深邃的智慧，也沒表現出有什麽可以為之稱道的過人之處。由於缺少這些必要的內在展現，所以可以看得出來，演員演起來很吃力，也很幹枯。演員唯一能做的隻是在表情上，或者是抖一些小機靈上做點文章，這恰恰又讓人感到施仕綸這個人物太滑頭，太世故，太熱衷於耍小聰明了，他抖出來的那些小機靈都與他的來頭與聲譽很不相稱。
本來《龍鳳錯》的故事很敏感，因為涉及到皇族血脈的純正問題，稍有不慎就會釀成大錯而無法收拾。可是施仕綸卻一次次地玩火，以冤有頭，債有主的名義，不斷地為唯恐天下不亂者打氣壯膽，從而導致局麵失控，致使禮郡王家中那個隱藏了將近二十年的秘密盡人皆知。這些個故事情節的設計，看起來是在美化施仕綸，旨在強化他堅定執著，不畏權勢，秉公執法的氣節，其實這是幫了他的倒忙，極大地消弱了這個人物所應該具有的是非觀與正義感。
結果，由於施仕綸在這個單元裏過度使用了他的圓滑與世故，而顯得他這個人有點兒太損，也太不厚道了。為此導致的直接後果是，這部為施仕綸立傳的電視劇，卻沒有能夠達到那個原本的目的，施仕綸的藝術形象終因寡不敵眾，而沒有被確立起來。看了這部劇後，人們印象最深刻的是三個故事裏的主要人物而不是施仕綸。也難怪有人說怎麽看這個施仕綸都有點兒另類，這應該就是原因所在了。
這也再次說明，一個角色的成敗與否，主創者在人物的把握上會不會出現誤差與偏頗是至關重要的。如果出現了，即使是寸與尺之間的距離，也會導致出一種失之於千裏之外的風馬牛之不相及。《新施公案》在麵上都非常好，角色人物都很突出，就是在施公這個點上有所缺失，尤其是越到後麵越失去了這個角色的本來定位與魅力。如果這是個遺憾的話，也肯定是一個不能視而不見的遺憾了。
Meg.好！感謝你光臨並留言！這部劇就是在你累的時候看看，
還是很好的，會得到放鬆，特別是第一個故事。有點意思。。。
問好點綴君，謝謝分享！
有機會碰到這部電視劇時一定看看。