點綴
定格瞬間 記錄心情
歲月滄桑 母愛偉大
——看電視劇《母親，母親》
說起來也真是很奇怪，越是時間有限，諸事繁多，人越是被弄得忙亂不堪的時候，還越是能有機會看到令人感動不已，又愛不釋手的影視劇。這不，一個不小心看了一眼《母親，母親》，就再也放不下，就非要看到底不可了。36集的規模，每集42分鍾的長度，從頭到尾地看完了可是個不小的工程。然而由於劇情一開始就先聲奪人，演員又是很有號召力的大腕級明星，所以看起來也就津津有味，其樂融融了，如果忘記了時間，以至於都不知今昔是何夕，那也就再正常不過了。
很顯然這是一部大戲，有人用了“史詩”這樣的字眼兒來形容它，這樣說來也不為過，因為這畢竟是一個大家族曆時半個多世紀的巨大變遷史，裏麵有從辛亥革命到中華人民共和國成立這段歲月裏的所有重大史實，所以這部戲背景宏大，氣勢磅礴，就像前些年製作的大型史劇《走向共和》，的確有點兒史詩味道，不過準確地說，這部被稱作《母親，母親》的大戲，更像是《走向共和》的親情版與生活版。編導把這麽一大段曆史濃縮在一部戲裏，從而藝術地再現於一個家族的所有人物身上，如此一個大手筆之作，對於觀眾來說，有一種身臨其境的感同身受，就像是曆史的車輪轟然駛過，風馳電掣地令人應接不暇，百感交集。
但凡一部大戲，除了故事好以外，演員一定還要好，要有相應的實力、份量與影響力，必須是重量級的人物，否則不足以擔當大任，也不會打造出厚重的細節與感染力。《母親，母親》裏三位主要演員都是演藝界資深人士，並都具有相當的知名度。他們有經驗，有閱曆，有表演才華，又敬業樂業，孜孜以求地創作，嚴肅認真的演出，所以他們的表演生動入骨，能把觀眾帶進曆史，帶進劇中人物的世界，帶到那個曾經的時空與天地。那一大段如火如荼的歲月，那五十年滄海桑田的巨變，因他們的逼真演出，而一下子真實起來，並且具體可見，直觀、形象地展現在人們的麵前，給人以強烈的曆史衝擊。
斯琴高娃因為在《駱駝祥子》裏扮演虎妞一角兒而一舉成名，之後的她一路走來，步步都很紮實，在大小銀幕上都為觀眾留下了許多個令人難忘的形象。不管什麽樣的人物，隻要由她來演，就一定有戲，有看點，有張力，就一定會令人印象深刻，念念不忘。而且她的表演功力，不在肢體上，不在誇張的動作上，而是都集中在看似不動聲色的表情與聲音裏。她的眉宇、眼神很有表現力，可以傳達出豐富的表情和內心波瀾。她的台詞具有鮮明的個人風格，輕重有序的語速，節奏有致的口吻，都是那麽得拿捏妥帖，恰到好處，入情入戲。看她的表演有坐在劇場裏看話劇演出的感覺，雖然不乏誇張，但一切都是原汁原味，是她在創作，是她扮演的那個人物在表演，而不是導演在演，她在模仿。
袁立剛出道時扮演的歐陽蘭蘭一角兒，也讓人眼前一亮，刮目相看。這個《永不瞑目》裏大毒梟的獨生女，既有任性霸道的一麵，又有 用情很真，小鳥依人的一麵，這種集明顯反差性格於一身的角色，被袁立演得得心應手，渾然天成。以後，她跟著張國立，張鐵林，王剛三位老大出演《鐵齒銅牙紀曉嵐》中的杜小月，硬是把一片小綠葉，演成了一朵充滿了亮點的小紅花，搶盡了三個大佬的風光。無奈之下，在拍攝該劇第三部的時候，袁立不得不下崗了，但是袁立卻由此風生水起，確立了自己的知名度，再加上她的知性與才華和敢於語出驚人的性格，所以，盡管她後來的作品不是很多，那些個角色也不是很有名，但是她一向都令人不敢小覷。
有這樣兩位明星在同一部戲裏飾演母親的角色，同時又是婆媳關係，這部《母親，母親》的電視劇就太有看點，太可期待了。人們很好奇，這樣兩位性格巨腕兒，在一起飆戲時會爆發出怎樣的電光火石，又會為觀眾留下怎樣的震撼與感歎？尤其這對婆媳又是生活在舊時代裏的人，從清末就開始了她們的關係，直到日軍轟炸重慶時為止，幾十年的婆媳相處，從開始的相互猜疑、警惕、抗拒，到後來的亦師亦友，親如母女。兩個女人一台戲，這台大戲不僅充滿了家事，還充滿了國事與天下事。不僅有小家庭、大家族裏的恩怨愁煩，愛恨情仇，更有國難當頭之時，民族的苦難與深仇大恨。
該劇最精彩的部分是開頭的那十幾集，婆媳之間的對手戲，細致入微，環環相扣，精彩好看。婆婆的居高臨下，盛氣淩人，兒媳的委屈求全，忍辱負重都給人留下極深印象。可是霸氣的婆婆又不是完全不可理喻，她並不糊塗，而是有理性，有標準，知道好與壞，並且完全能夠掌控事態，把住底線。所以在磨難兒媳的同時，也收服了兒媳的心，從而確保婆媳之間不僅思想意念完全一致，就連思維方法、行為模式也都完全一樣，如同一人。而且婆婆是有眼光的人，她一眼就看出兒媳是快金不換的玉，在她的雕琢與信任下，兒媳很快就接了她的班，成為商場上的女強人。
兒媳從一個為富家女陪讀的窮人家孩子，到賣身救父嫁到婆家，經過多少煎熬，再成為同一個父親，卻是四個母親所生的五個孩子的母親，這樣的經曆與過程就是一個離奇的故事，也是該劇的精彩所在。從這個角度說，兒媳這個母親更是勞苦功高，她在母愛與母性上的表現，更甚於婆婆這個母親，所以兒媳這個母親也是更感人，更讓人引發同情與尊敬的母親。而且這個角色從十七歲演到五、六十歲，漫長的時間跨度，多重的身份轉換與性格遞進，嚴格地考驗了扮演者的才智、能力與演技。
出道以來，袁立飾演的都是青春靚麗的角色，隨著年齡的增長，袁立也開始扮演有一定人生經曆的角色，比如說也扮演過人母，可是在這部戲裏，袁立的角色從十七歲嫁人到最終成為一個滿臉滄桑的母親，從形體到感覺，袁立都完成了一個既完全又完美的轉身，這不僅是因為她有了一定閱曆，也要歸功於她的悟性與才華。雖然在斯琴高娃麵前扮演母親，她還是有些相形見絀，缺少一定的氣場，但是袁立還是把一個難度很大的母親一角演繹得很好，甚至可以說是可圈可點，非常成功。這個母親有別於斯琴高娃式的母親，是袁立式的母親，是袁立的百分之百原創。這一個角色的塑造，確立了袁立作為一個演技派明星的應有地位。
劇中男主角兒扮演者是曾經演過《便衣警察》的胡亞捷，這是他長時間消失後的再次回歸屏幕。人們在驚歎歲月沒有給他留下多少痕跡的同時，也讚歎他那不俗的演技與自然放鬆的表演風格，這為他的角色帶來極大的親和力。這個角色比當年的那個便衣警察可是有更多的故事與經曆，胡亞捷卻演得一氣嗬成，既感性十足，又血性豪邁，在日寇入侵之時，他所扮演的主人公表現了不屈的民族氣節，是一個稱職的軍人，又是一個非常感人的孝子與慈父。他前後有過三個妻子，在一連串的矛盾衝突中，可以看出這個男人的多重性，但他仍不失為是一個好人，一個好男人。
他無心於母親創立的家族生意，卻一直熱衷於尋求救國救民的道理與出路。他為人磊落，既不貪生怕死，又能以身作則，身先士卒。他是抗日英雄，也是抗日烈士的父親。他的四個親生子女，一個死於抗日戰場，兩個死於國民黨的特務之手，隻有一個活著，卻也是因為參加中國遠征軍，在作戰中身負重傷，而成為一個半身不遂的殘疾人，可謂是一門忠烈的英雄父親。他戎馬生涯的一生轟轟烈烈，卻也是多有磨難，屢遭上司打壓與欺騙，又遭喪兒，喪女，喪妻之痛。一個擁有這樣既豐富又複雜經曆的人物由胡亞捷演來，真實自然，毫不造作。人物身上的那種既大義凜然，一身正氣，又真誠善良，耿直憨厚的性格讓人很欽佩，也很喜歡。
兩個母親，一個兒子兼丈夫，三個角色演繹了一段編年史樣的歲月大戲，劇中涵蓋了辛亥革命，護國戰爭，國共合作，第一次內戰，抗日戰爭，解放戰爭等曆史大背景。其中各色人等眾多，有商人，有軍人，有軍閥，有抗日將士，有軍統特務，也有共產黨地下工作者和八路軍等，還有袍哥這樣的幫派組織與人物，以及還有商會和商會裏裏形形色色的人物，同時還有國軍，遠征軍，蔣委員長，領袖等這樣的敏感稱謂，更有視死如歸的革命青年，也有為了妻子不被淩辱，而向敵人屈服的共產黨員，五光十色，琳琅滿目。
即便這部戲不是根據名人傳記改變創作的，單是把故事發生的地點設置在山城重慶，就不是一種巧合，因為四川人的革命意識與鬥誌一向都不輸給廣東人。廣東是辛亥革命的發起地，後來的北伐統一中國，結束軍閥混戰也是從那裏開始的。但是，利令智昏的袁世凱稱帝後，最先揭竿而起，組建護國軍討伐他的卻是四川人。劇中的男主角最初參加的就是護國軍，不過對於民國初年的軍閥混戰，人們倒是隨著男主人公的從軍經曆而有了不少的感受。許多投機分子擁兵自重，即便以護國軍的名義興兵，最終還是離不開一己私利，淪為逆曆史潮流而動的軍閥割據。
這部電視劇充分展示了四川人為著推翻滿清王朝的腐朽統治，不怕犧牲、前仆後繼的頑強精神。當封建帝製被辛亥革命推翻時，四川的百姓剪掉辮子上街慶祝的場麵是那麽得歡天喜地，非常感人。四川人不僅吃苦耐勞，他們還具有光榮的革命傳統，對國家、對民族均多有貢獻，在後來的八年抗戰中，四川作為大後方，重慶作為戰時首都，又為中國人民的抗戰事業立下了汗馬功勞，這些曆史畫卷在戲中都有相當的展開，令人大開眼界，長了不少見識，知道了一些未曾在課本上讀過的事情。
令人想象不到的是，在這部電視劇裏，劇中人物在議論辛亥革命後的時政時，常常會感慨甚多的冒出一句話：天天盼共和，可是共和來了，卻又是如此的混亂與不堪。無獨有偶，到了20世紀40年代末期，國共和談破裂，大規模內戰爆發之時，劇中又出現了很多的話題，每一個話題又都可以引申出更多的話題。其中的很多台詞，就好像是今天憤青們說的話，與今天的景況非常相似，十分給力，或許這就是曆史的一次回放與折射，相信看了的人自會有相當的感覺。
因此這部戲也有無法回避之處，上個世紀四十年代末期新中國誕生的那場生死之戰，以及代表正義一方所表現出來的人氣與精神，均令今天的人為之汗顏。那是一個理想高於一切的年代，為了奮鬥的目標可以置生命安全於不顧。可是同樣的理想對於今天的人來說，卻已經變得遙遠又很陌生了。失去了理想的社會，物欲橫流自然就會乘虛而入，所以今天的某種景況，似乎都是對那個時代的修正與諷刺。這部戲的戲外之戲，也就在這裏，不能不令人對曆史與現實的巨大反差，進行更多的審視與反思。
從劇情的內容與結構而言，後麵的戲有些拖遝沉長，如果把全部內容壓縮在30集裏，恐怕會更加精彩。婆婆的離世情節是倒敘的，這種死法顯得太草率，對這個人物也太不公平。婆婆是個叱吒風雲的人物，是巾幗不讓須眉的典範，又是家族裏外上下的當家人，主心骨，深受家人敬愛，也深得業內同行與社會的尊敬，不明白編導為什麽讓她說死就死了，而且又是那麽得簡單，既沒有過程，又沒有遺言，一位如此受人尊敬的老人，就這樣的離去，不能不說是構思上的一大遺憾。失去了這個角色，整個劇情頓時就少了許多看點，自然也就黯然失色不少。
至於說劇中主要人物的最後歸宿，應該說是曆史的必然，如果劇情到抗戰勝利時就結束，哪怕是到了國共在重慶談判時就結束，都會更好，這樣的話，兩個年輕人死在軍統特務手上的情節也就不會有了，而且留下一個開放的結尾，會更有藝術上的張力與感染力，同時也會更符合當前台海兩岸的政治情勢，更有利於國家與民族的利益。可惜編導的思維模式沒有與時俱進，在費勁盡心思地圖解中國史上的那個大變革的同時，把劇情宣染得滿而又滿，因而就失去了很多原先該有的效果與感動。
電視劇《母親，母親》的靈魂是母親，而不是政治。是母愛，而不是說教。是藝術，而不是宣傳。是感染，而不是灌輸。除了婆婆這個角色離場太早，令劇情失去不少魅力之外，後麵劇情裏太多的政治渲染，則是導致這部戲的前後不統一，後麵的劇情遠不及前麵精彩好看的一個最大原因。當然，瑕不掩瑜，三位主要演員和眾多演職人員的辛苦與成就，不因這些明顯的失當而付之東流。至少人們因這部電視劇重新記起了三位主演的名字，並被他們的精湛演技所折服，同時還認識了一眾年輕有為的新演員，顯然後者更是中國影視劇事業的未來希望。
母親是偉大的，母愛是無私的。劇中的兩位母親雖然一生坎坷，多有不幸，但是她們的母性本色，從未因此而受到過絲毫地影響與削弱，相反卻是越發得徹底與忘我，完全達到了那種“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”的境界。母愛之神聖，因著這個故事得到了聚焦與印證。劇裏的兩位母親也作為藝術形象深入觀眾之心，她們被視作母親的代表，令人景仰，受人愛戴。在物質至上，世風日下的今天，電視劇《母親，母親》，一幟獨樹，尊崇母親，謳歌母愛，功在家國，彌足珍貴。
回複含嫣的評論:
謝謝含嫣君。。。因為這部戲很精彩，所以就有了許多有感而發了。。。感謝你的鼓勵與支持。。。也祝秋天快樂。。。
點綴君又寫出一篇這麽好的影評，既凝練又詳細，一幕幕分析得麵麵俱到，淋漓透徹，佩服不已。。。
謝謝你和大家分享你的感受觀點，真好！順祝秋天快樂啊！
回複青竹葉的評論:
謝謝竹葉君，感謝你的褒獎和鼓勵。。。寓教於樂，好的影視作品確實能讓人既喜歡又受益。。。感謝編導與演職人員。。。
回複apple1的評論:
謝謝apple1君，同惜福，同敬愛我們的母親。。。
回複megchen的評論:
Meg.好。。。還是遠離得好，因為在時間上實在是太昂貴了。。。
您介紹的電影我看了大部分，很有收獲。在當今信息爆炸的時代，能夠有選擇有效率地看一些值得花時間的作品，實為幸事，所以說，您的影評是一樁讓大眾收益的文化普及工作，影響深遠。借此機會表示感謝。
會繼續期盼，關注，欣賞您的影評。祝周末好！
點綴好！
謝謝分享！我可能沒時間看電視劇，但能通過你的介紹和評認跟上一點時代的潮流是很好的。有機會的話還是要補課。
回複yuanfang2012的評論:
謝謝遠方君，感謝鼓勵。。。同讚好的影視作品。。。
回複夏圓的評論:
謝謝夏圓君，感謝鼓勵。。。這部戲至少前半部分令人耳目一新，值得一看。。。
回複黑蜘蛛的評論:
袁立，的確是沒有獲得一致的讚譽，不過她確實是很有才，也很有性格。有人特別不喜歡她也算正常吧。。。謝謝蜘蛛君到訪留墨。。。
回複eer02215的評論:
是啊，ee君，那兩段故事驚人地一致，編導竟然好意思不厭其煩地加以渲染，真是把觀眾當阿鬥了。。。感謝留言交流。。。
回複注冊很麻煩的評論:
是啊，因為注冊不容易，所以要用心地寫了。。。感謝鼓勵注冊君的鼓勵。。。
回複花兒朵朵的評論:
謝謝花兒君。。。電視劇這個形式好啊，直觀，形象，寓教於樂。。。
回複吉吉的評論:
謝謝吉吉君。。。後麵的劇情失控到天馬行空了，可惜了一個好的開頭和題材。。。不知道陳魯豫訪問了袁立，謝謝提及，我會去看看。。。
回複曉青的評論:
謝謝曉青君，感謝你的鼓勵，很高興你坐沙發。。。