迎接“暴雪”的低端人群

《暴雪將至》開始看得一頭霧水。直到結尾，男主等車的那個場景，才明白，影片前麵的所有情節都是為這個場景做鋪墊的。

至此，回過頭再去梳理片中的時間線，社會背景線，人物的情感線和故事的情節線，豁然明白，這原來是一部隱喻片。

影片關注的焦點落到了兩個在茫然無知中，等待下崗的男女主身上。男女主所處的社會層級，如果用一個當下已經被視為敏感詞匯的詞來形容，那他們就是所謂的“低端人群”。

影片從頭下到尾的雨，勾描出男女主生存環境的氛圍恰似那天氣，陰雲壓頂，細雨連綿，難見天日。這也是整個影片的情感基調——壓抑和無望。

現實不容這對男女有任何的非分之想。我們可以看到男女主的願望都非常的實際而樸素。女主雖有去香港賺錢的妄想，但她明白找一個可靠的男人“抱團取暖”，才是最適合自己的想法。因此，當男主盤了一個店，她立馬拋下香港，鑽進了小店。而男主，則一心想抓個公安局抓不到的罪犯，好以此為功勞，擠進公安局，成為事業編製。男主雖有小人物的鑽營（對公安的逢迎巴結），但這點小毛病並不妨礙其品質的忠純。

但是，現實（企業整改導致下崗）的變化將這一對“低端男女”推上了絕路。

當女主發現男主跟自己的“抱團取暖”，實際上隻是把自己當成誘餌、釣罪犯的時候，當男主發現自己篤定的罪犯其實是個錯誤，自己的理想其實隻是一個“勞模夢”，還是一個永遠不可能實現的“勞模夢”的時候，這兩個走投無路的“低端男女”分別做了抉擇：一個選擇了死亡，另一個選擇了（也可以說是被逼的）瘋狂。

低端人群最是絕望的時候，是什麽時候？是有人告訴他，他攥在手裏的那根稻草，實際上隻是一個子虛烏有的幻象。他一直努力的方向，實際上是一個永遠觸碰不到的海市蜃樓。當這根稻草、這個方向化為泡影的時候，低端人群的選擇隻會是偏激的。他們往往會要麽選擇死亡，要麽選擇瘋狂。

死亡和瘋狂是低端人群在徹底絕望時的兩個最可能的應激反應。

死亡，留給社會的會是一個唏噓，一個警示，或者什麽也沒有留下。而瘋狂，卻是一股無法預測，不得不時時刻刻加以提防的力量（正如片中的隨機殺人犯）。這股力量發作起來難以管控，無法阻擋，而且危害極大。

一個人的瘋狂力量是有限的，懲罰機製還有能力管住他。但是，如果是一個群體都選擇了瘋狂呢？社會還有能力管控得住嗎？懲罰機製對他們還有效嗎？

影片雖壓抑，但也不乏幽默。廠區將被爆破，被開發成該市最大的商業及住宅項目。新聞中說：“得到消息的原廠職工，無不歡欣鼓舞，喜迎搬遷”。但是，反諷的是職工觀看廠區爆破的那一刻，那個麵部特寫，卻是說好的“歡欣鼓舞”都變成了麻木、無助、錯愕和迷茫。

如此的表情，如此的對比，如此的反諷，似乎在問低端人群何曾得到過關注？他們的利益何曾得到過保障？

影片到此，先前的所有鋪墊過後，迎來了本片最具隱喻的場景——男主等車。

男主拿出了新換的身份證，非常珍視地擦拭了一下，揣進兜裏上了車。上車後，車卻出了故障，打不著火。結果，全車人都跟著這台故障車停在了原地。

麥基說過：故事是生活的隱喻。所有的情節梳理過後，我們可以來還原一下這台車的原型。

場景中的那台中巴車，可以理解成一個政策，或者一個體製，也可以是一個國家。根據中巴車的體量，我們姑且把它看成是一個政策。因為一個體製下的芸芸眾生，實在不是一台中巴車的體量能夠承載得了的。

這個場景喻示一個人的錯誤，很容易糾正。如果這個人的錯誤對社會造成危害，我們有地方懲罰他。經過改造，就像男主在新身份證上輕輕一擦，這個人仍可以重新來過，重新做人，重新融入社會。

但是，如果一個政策或者一個體製犯了錯，它的危害要波及到這個政策下、這個體製下的每一個人。正如一台車出故障打不著火，其代價是車上的所有人都跟著停在那裏。

這時，一個異常尖銳的問題產生了，政策在製定和執行上的失誤與錯謬，體製在設計上的疏漏與不公，社會對它的糾錯與懲罰機製在哪裏？其對社會造成的危害和損失，又由誰來買單？

暴雪將至，何以禦寒？是死亡，還是瘋狂？如果現實把人逼到要在這兩者之間做一個抉擇，那麽這個現實肯定不是我們期望的那個現實。

一個人的瘋狂是瘋狂。當一個群體選擇了瘋狂，那麽這份瘋狂在他日就可能質變為革命的榮光。