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燈謎亂侃續篇(leonz98)

【亂侃續篇】製謎手法進階（上）
 
本節分三部分，介紹幾種很管用的“高級”製謎手法。說它們高級，是因為成功運用這些手法，能令謎作增添許多趣味，乃至成為十裏挑一、百裏挑一的好謎。另一方麵，要完全掌握這些技巧，必須勤加修煉，多看多做。
 
一、會意謎的頓讀
 頓讀是會意謎中極為重要的成謎訣竅。比如：
燙劉海（留園版塊名）電腦前線
此謎底頓讀成為“電、腦前、線”以扣合謎麵。“電腦”二字拆開頓讀，並將“腦”和“前”結合在一起，使得謎底兩種讀法的感覺完全不一樣，這樣便產生了趣味。另一例：
 
天下白丁皆脫盲 （隋唐人）宇文化及
謎底頓讀成為“宇、文化、及”。
 
頓讀的巧妙之處，在於產生新的詞或短語，比如第二例產生了“文化”這個新詞，就會讓人覺得意趣盎然。頓讀成謎的作品，很多都是佳謎胚子，所以不可小看。在尋找會意謎底材的時候，大家不妨試試用頓讀手法，去重新審視一些常見詞句，也許會給你一個驚喜呢。
 
再一例：
“殷勤謝紅葉”（《史記•淮陰侯列傳》一句，6字）韓信使人間視
謎麵是“禦溝紅葉”的典故，表示“紅葉”題寫著“韓”姓宮女的音信，希望讓“人間”看到。原詩為“流水何太急，深宮盡日閑，殷勤謝紅葉，好去到人間”。“人間”頓讀並與原詩扣合緊密，是此謎最關鍵的地方。
 
 
二、會意謎的多音字
 
多音字是很常見的成謎手法。Evo網友出過“係鈴格”的謎語，其實就是表示謎底含有多音字。因為此手法並不特殊，所以現在的謎語都不必標注“係鈴格”了。例子：
 
古典序曲 （日常用具俗稱）老頭樂
 
“轉眼就各奔東西”（4字外語語法詞）同位成分 （謎麵為《同桌的你》歌詞）
 
宰輔既已洞察當前禍亂，自不可輕易辭官（李商隱詩一句）相見時難別亦難
 
另外，通假字也是一種常用的手段。但通假字比較脫離大眾，有些謎人甚至喜歡使用不常見的通假，對於這類需要摳字典的謎作，我個人是不太感冒的。。。
 
 
三、利用形、音、義進行多重扣合
 
如果拆字謎的謎麵單薄，思路太淺顯，那麽可以嚐試用形、音、義進行雙重或多重扣合，使謎麵豐滿。
 
例子：
古調一聲極美也（字）吉
斷句成為：古調一、聲極、美也，“古、一”的字形調換構成謎底，“極”提示聲音，“美”表示“吉”的釋義。這樣的話，一個簡單的六筆字謎底就變得豐富多彩，猜起來也覺得比較有意思。
 
橋下飛流瀉玉聲 （少筆字） 與
“瀉”字消除“橋（禿寶蓋）”和“流（三點水）”，剩下“與”。“玉”聲提示“與”字的讀音，不過是第四聲，比如“與會”。
 
共同意見來呼籲，取消高考定終生（少筆字） 與
這是“與”字的另外一個謀麵。利用了三扣：“與”的意義是“共同”，發音為“籲”。“考、生”兩個字的拆拚組成字形。
 
這樣的多重扣合，對於猜者來說是一把雙刃劍。它既可能給予提示（比如讀音扣合經常出現“聲、音”這樣的關鍵字），也可能惑人耳目。對於謎作者而言，多重扣合是很考驗遣詞造句的能力的。

 
【亂侃續篇】製謎手法進階（中）
 
 
四、拆字謎的“謎底重組”
 
兩個字以上的拆字謎謎底，有不少可以被重新組合成另外的字。比如日本地名“箱根”，完全拆散成為“竹、木、目、木、艮”五個部分，大家不妨想一想，可以重新組合出哪些字呢？
 
讓我來組合的話，我會用那五個部分拚出“竹、林、眼”三個字。簡單的寫個例子：
 
竹林搖動眼迷離 （日本地名）箱根
 
再動用一點想象力，又可以寫成“竹、林、淚、痕”四個字，並設法消除掉“三點水、病字頭”兩個部首。從“竹、淚痕”不難聯想到“湘妃竹”，於是暗用其典故：
 
竹林處處盡淚痕（日本地名）箱根
 
這樣的“重組”技巧可以說是多字拆字謎創作的基本功。兩個字以上的謎底，尤其是筆畫較複雜的，利用“重組”來精簡一下思路，是非常必要的。比如“（國際象棋世界冠軍）許昱華”這個謎底，完全拆開有七個零件，但重新組合之後可以成為“許、章、化”三個零件，容易處理多了。謎麵可以寫成：
 
《水滸傳》章回有變化（國際象棋世界冠軍）許昱華
 
如果能夠在“重組”的基礎上，聯想到合適的情境、典故、固定詞組，以它們作為謎麵的核心，那麽謎作就能有較大的吸引力。
 
另外舉幾個多字重組的例子：
 
一來就敲響大門（笑傲江湖人物）向問天
 
隨舟遠入霄 （4字天氣預報用語）陰有小雨
“隨”去掉“舟（象形走之底）”，加上“霄”字重組。
 
立四化誌，往改革方向奉獻一生 （競答id）德國牛
“往”改革得到雙人旁、玉，加上“四、誌、方”得到“德國”。“生”奉獻掉“一”得到“牛”。由於“德”字複雜，所以此謎拆得比較亂，屬於不得已而為之。
 
一個值得注意的地方：進行了重組的字，最好用表示拆分的抱合詞進行提示。比如上麵例子中的“搖動、迷離、變、敲”等字都是此類抱合詞。否則的話，一點提示都沒有就硬生生的把一個字拆開，猜者也許會接受不了。
 
 
五、巧用“抵消法”
 
抵消法是指謎麵（或者謎底）的重複部分前後抵消，以此來削減多餘零件。抵消法不那麽常見，但也很重要。
 
如果謎底思路雖好，但零件不夠，怎麽也湊不起一個完整的謎麵，那麽可以考慮在謎麵中添加一些多餘的字，再抵消掉它們。比如“（港台女星一）李心潔”這個謎底，可以重組為“桔子、沁”三個字。重組出“桔子”無疑是一個很好的思路，但“沁”的賓語呢？零件不夠了。這時就可以利用抵消法寫成：
 
剝開桔子沁芳香，芳香隨飄散（港台女星一）李心潔
注意：“隨飄散”表示“芳香”飄散掉了。謎麵中提示“削減”的抱合詞是必不可少的。
 
這樣的抵消法還有一個額外的好處，就是朗讀起來搖曳連綿，有重字疊韻之美。本身優美的謎麵，抵消得當的話會錦上添花。
 
另一例：
二期河堤動工了，可是一期沒落成 （詞牌名）江城子
“二期河堤”減去“可是一期”，剩下一、土、三點水，加上“工、了、成”
 
抵消法用得過多，會有負麵作用。尤其是一些所謂“詞味謎”，用幾十字的仿詩詞謎麵，來猜單字或兩三字謎底，多餘的字怎麽辦？當然得用抵消法加加減減了。此類謎麵拖遝重複，非但沒有美感，反而讓人覺得無聊。濫用抵消的謎被謎界前輩戲稱為“捉放曹”謎，很是貼切。
 
 
六、拆字謎的“因麵就底”
 
通常我們出拆字謎，多是“因底就麵”，即根據選定的謎底創作謎麵。但水平高一些的謎作者，有時會采用“因麵就底”的方法，就是根據謎麵來尋找謎底。通常做法是先發現能組出一個謎底關鍵部分的短語，以之作為謎麵的胚子，然後想方設法為這個胚子謀求合適的謎底，再補足謎底的其他部分，使謎麵胚子最終成型。這樣說好像有點費解，我們還是來看例子好了：
 
比如我發現“牆頭馬上”這個元雜劇劇目，可以產生“醜”這個字（“牆”的開頭，和“馬”的上半）。但單純用“牆頭馬上”作謎麵猜“醜”字，又好像過於簡單，所以我把“牆頭馬上”作為謎麵胚子，尋找含有“醜”字的謎底，例如“小醜”，於是謎麵用“中宵”來補足謎底的“小”字，最後定型：
 
牆頭馬上約中宵 （演藝名詞）小醜
 
又比如，發現“月上柳梢頭”可以拚出“潸”的右半部分，所以補足三點水旁，寫成：
 
溪邊月上柳梢頭 （字） 潸
 
第三例，“大恩不言謝”可以拆出“射”字，並且“大”字即是“天”字的下半部分。於是嚐試用“射天狼”這句宋詞作謎底，在謎麵中補充“一、狼”這兩個要素，最後得到的謎麵為：
 
大恩不言謝，出獄之後，一定從良以還恩 （蘇軾詞一句） 射天狼
其中“恩”字在謎底是多餘的，所以必須用“還恩、報恩”這樣的短語進行抵消。
 
會意謎也可以“因麵就底”，不過會意謎麵的完美補充比較困難。此種構思謎麵的方法，難度比較高，但做成之後謎麵有渾然天成之感，絕對會讓猜者眼前一亮。心思靈動的謎友們，不妨一試！

【亂侃續篇】製謎手法進階（下）
 
 
七、複分解反應
 
借用一個化學術語“複分解反應”來比喻複雜一點的拆字。如果一個漢字可以用兩個字母來表示（AB或者CD），那麽其公式可以寫作：
 
( AB + CD ) - BC = AD
 
來看個簡單例子：
 
呂蒙遣一營登舟 （10筆字）逐
 
“舟”象形走之底。各位有沒有看出來，“呂蒙”隱含了“一營”兩個字？這就是我所謂“複雜一點的拆字”的意思。被拆分的部分不是直接顯示在謎麵上，而是組合成了其他字，有隱蔽自身的效果。
 
再兩例：
 
嵐飛錯亂碧遮岩 （11筆字） 凰
“嵐”飛掉“錯（一個叉）”，剩下“山、幾”，“碧”字打亂，最後從“山、幾、王、白、石”這些零件中遮去“山、石”，剩下部分組成“凰”。
 
風雨飄零隔，望帝空啼鳴（三字生物化學名詞）鳥嘌呤
其中“飄零”隔掉“風雨”，就剩下“票、令”。
 
我的這幾個例子都比較簡單，而高手們能夠用本方法做出非常優美的拆字謎，大家有沒有興趣也試試呢？
 
八、給謎底“打補丁”
 
當底材有先天缺陷的時候，可以考慮增添一個或數個與之有密切關係的底材，補足缺陷。例子：
 
（百強小說）白鹿原
 
“白鹿原”這個底材，無論是會意還是拆字都比較困難。但聯想到這本小說的作者“陳忠實”，可否把小說名和作者名聯係起來，“補”一個底呢？
 
（百強小說連作者）白鹿原、陳忠實
 
不同的人會有不同的“補丁”思路，我的想法是利用“指鹿為馬”的典故構思謎麵：
 
不指為馬，本是無欺之言 （百強小說連作者）白鹿原、陳忠實
“白”和“陳”都是“說”的意思。謎底意思是“說（它是）鹿，原本是忠實的陳述”。
 
第二例：
 
（徐妃格，動物）蜈蚣
（徐妃格，動物）蟋蟀
 
上麵兩個謎底，能作出什麽好謎麵呢？很難，因為發揮餘地非常小。但把它們放到一起，補成一個底，效果就比單個的謎底要好不少：
 
卿全權統領江東 （徐妃格，動物二）蜈蚣、蟋蟀
解釋成：（東）吳（的一切）/（由）公悉數率領。
 
把幾個詞集合在一塊組成一個長謎底，稱為“集錦”或者“集底”。注意：集底謎的慣例是相同種類的謎底才可以集合在一起。如果兩個事物屬於不同範疇，那最好不要拿來做集底謎。
 
第三例：
 
（作家）巴金
 
單用“巴金”作謎底，不外乎是“想得冠軍（作家）巴金”、“四川錢幣（作家）巴金”這種簡單思路。各位想一想，如果是你，會怎麽給“巴金”打補丁呢？集底？人名帶作品？人名帶頭銜？
 
我的思路是利用“作家”這個職業，寫成：
 
（當代名人連職業，2字+2字）巴金、作家
 
謎底可以解釋成“希望有錢來成家”，也可以用漢武帝“金屋藏嬌”的典故：
 
漢武欲藏嬌（當代名人連職業，2字+2字）巴金、作家
 
“補丁”可以使製謎的思路開闊，使難以處理的底材“活”起來，並且和前人的想法“撞車”的可能性也大大降低。另一方麵，打補丁也要補得精煉、有內容，可不要越補越長，那就容易變成裹腳布了。
 
 
九、成句掛麵
 
“成句”是指現成的句子，比如一句古詩、一句名言，乃至一句口頭語。“成句掛麵”，意思就是謎麵直接引用一句現成的句子，而不是自己寫一句。多數情況下，成句來自古詩詞，或者任何一本書中的，有出處的句子。比如：
 
“流水不腐，戶樞不蠹” （4字力學詞）動能守恒
謎麵出自《呂氏春秋》，表示“運動的東西能夠恒久存在”。
注意：引用成句，一般要加引號，提示別人這是成句謎。自撰麵通常不加引號。
 
左肺葉積水 （字）涓
你可能會在某本病曆上看到這個術語。。。
 
“想要說聲愛你”（成語）風吹雲散
麵為張雨生《大海》歌詞。相似謎底有“風流雲散”、“風舉雲飛”、“風馳雲走”、“風卷殘雲”等，但根據原歌詞，“吹、散”應該是最貼切的。
 
“一吟雙淚流” （周傑倫歌詞一句，4字）風生水起
原文出自賈島《送無可上人》之小注，“兩句三年得，一吟雙淚流”，意思是說詩人艱難的做了兩句詩，自己感動得流下淚水。在燈謎中用“風”扣詩，“水”扣淚，都是常見扣合。但“風”隻是“詩”的一種，有倒吊的毛病，所以此謎不完美。
 
成句謎，在燈謎中永遠是皇冠上的明珠。原因麽，打個比方吧，你去買西裝，量身定做的當然很合適。而如果直接跑到衣服架上隨便拿一套現成的，要求和定做的一樣合身，難度是不是會比較大呢？燈謎也是如此，自己寫的謎麵，想怎麽貼切就能怎麽貼切，但要用一個現成的句子去切合你的謎底，要求絲絲入扣，那就不是一般的難了。通常需要運氣才能得到一個好的成句麵。
 
成句難得，所以對成句謎的要求會適當的寬鬆些，有一兩個廢字也沒關係，隻要意思基本能說通就行。但現在燈謎界有個不好的風氣，出現了很多扣合平淡空泛的成句謎，甚至有人拿不知名網絡小說上的句子作謎麵，或者將成句裁裁剪剪，以迎合自己的需要——既然珍珠難得，那麽次等的珍珠乃至人造珠都會抬高身價了。
 
成句謎的可貴之處，在於天然而貼切的扣合。很多人注重了它的“天然”，但忽視了它應該是“貼切”的，所以誕生了不少別別扭扭、勉勉強強的成句謎。我覺得，這種天然的好東西有時是可遇不可求的，有能力發現它的人，大多博聞強記、善於聯想。所以如果未曾博覽群書，沒讀過半本一本《唐三百》、千家詩什麽的，就不要輕易嚐試作成句謎:)
 
（以上純屬個人意見，如有雷同，握個手先~）

【亂侃續篇】 抱合詞細說
 
 
專門用一節來講拆字謎的抱合詞，我覺得很有必要。因為目前對抱合詞的使用是沒有固定準則的，喜歡用什麽字都行，反正別人能拆出謎底就好。這對於初學者來說會造成一定困擾。我也亂用過很多抱合詞，當時還沾沾自喜，其實一無是處。
 
首先，應該使用具有明確“拆分、刪減、合並、增加”這樣意義的詞作為抱合詞。舉例：
 
正麵教材：
年初喜聚頭，母親放寬心 （中國現代史人物）方誌敏
 
其中“初、聚頭、親、寬”幾個字是抱合詞。這幾個字給予了猜者充分的提示。“寬”字的意義是“寬鬆”，提示要鬆開“放”字。如果沒有“寬”字，寫成“母親放心”，猜者就不會清楚原來“放”字需要拆分到兩個字裏麵去。
 
反麵教材：
地陰星劫監上水泊 （2字地理名詞） 溫泉
 
謎麵用水滸“母大蟲（地陰星）劫牢”的典故，思路是不錯，可是為了湊典故，選了“陰”字作抱合詞。本意是想表示“星”字的“地麵部分”被“陰”掉，剩下頂上的“日”字，但“陰”字在字典中並無動詞用法，即使“暗算、陰人”這樣的口語解釋，也無法表示“刪減”。所以這裏的“陰”作抱合詞是行不通的，一字不審，全謎完蛋。
 
另外“泊”字左右沒有表示“拆分”的抱合詞，雖然不是致命傷，但也是個不小的遺憾。大家可以對比一下“方誌敏”謎。
 
第二，方位抱合詞需要細辨其意義。比如“先、前、上、頂”這幾個抱合詞，它們是否完全一樣呢？可否互換呢？
 
從本義來說，“先、前”是表示時間先後順序，而“上、頂”則是空間方位。所以“先、前”表示的是按書寫順序“占先”的偏旁部首，不管是上下結構還是左右結構都行。而“上、頂”隻能表示上下結構中位於上方的部首。如果是左右結構的字，那就無法分出“頂、底”來。
 
然而，內外結構的字，比如“國、聞”，則一般用“外、周、皮”等抱合詞表示外圍，而不用“先、前”。
 
正麵教材：
後來娘親漸省心（網站）新浪
“後”表示“娘”的後半部分，“省心”表示“漸”字的中心被省掉，兩個抱合詞都是恰當的。
 
反麵教材：
一定小心，別把鞋底磕掉 （2字軍事名詞）打靶
“靶”字是左右結構，沒有“底”。改成“別把鞋邊磨掉”就可以了。
 
第三，抱合詞應該和謎麵的色彩、氣氛、人物性格相匹配，仿詩詞謎還要注意抱合詞的音韻平仄。
 
例一：
畫橋兩處星搖落（2字服務業用語）客滿
 
謎麵模擬詩詞，希望體現出景色的美麗。“橋、星”分別是“禿寶蓋、點”的象形。之所以選擇“搖”作為抱合詞，一是因為它意義準確，能夠提示把“落”字搖動，二是“搖落”有古典詩詞的韻味，三是因為它符合平仄。如果換成“墜落”之類呢？那麽以上三條都不符合了。
 
例二：
你不小了吧，開口就丟人（6筆字）色
 
謎麵口語化，所以抱合詞選擇“不、開、丟”這樣常見的字，而且“丟人”是常言，更具幽默感。
 
例三：
紅娘有心成全二人（2字西方稱謂）女巫
 
“有心”表示取“紅娘”二字的中心，也就是工、女。這條謎的動機在於“紅娘”，這個角色非常受人喜愛，所以猜謎者對此謎的期望值也會相應升高。那麽，用什麽詞來配合“紅娘”就很重要了。若配得不好，辜負了紅娘，哪怕拆得再巧也是一則失敗的謎。我自認選擇“有心”、“成全”這兩個抱合詞雖然並沒有驚豔之感，也還是中規中矩的，符合了紅娘的心理。
 
例四：
拈子解棋運匠心（秦人）李斯
 
謎麵用“拈、解、運”這樣比較文雅的詞，以匹配下棋者的風度。在不損害抱合作用的情況下，我們可以仔細挑選切合謎麵情境的用詞，來為謎麵增色。不光詩詞需要煉字，燈謎也是要煉字的。

 
【亂侃續篇】 謎目細說
 
謎目的重要性常常被人們忽略。不少謎作者習慣隨便寫一個籠而統之的謎目，比如“俗語”、“書名”、“地名”之類，也不標字數，也不寫地域和年代，也不注筆畫數，這是很不負責任的。大概這些作者認為寫了字數什麽的會降低猜射難度，所以不屑為之。但一個漫無邊際的謎目對於猜射者來說意味著大量枯燥的搜索工作，使得猜謎過程毫無趣味可言，並且會大大增加多底的可能性。所以適當的謎目範圍和提示條件，對於猜謎者和製謎者都有好處。
 
謎目首先要求準確。謎目就是給謎底下定義，定義不準會嚴重誤導猜射者。比如謎底是“孫尚香”，謎目可以是“三國演義人物”，但千萬別說“古代女子”之類，這是個虛構人物，可不要把演義當真了。
 
謎目第二重要的是確定一個合適的範圍，不要太寬，也不能太窄。比如電視劇，請問全世界每年炮製出多少電視劇？國產劇、美劇、日劇、韓劇……有沒有考慮到70年代的老電視劇和今年播出的電視劇，其觀眾的年齡跨度？更不要說中港台五花八門的譯名所帶來的困擾了。所以說謎目絕對不能光寫“電視劇”三字。反過來，如果寫成“07年夏央視熱播武俠劇”，又過於狹窄，根本沒有猜射的餘地。謎目是否需要寫明地域、年代、電視台、電視劇類別（刑偵、愛情、武俠、肥皂、連續劇還是係列劇等）、劇名譯法（港譯、台譯還是大陸譯名），都是作者需要費點心思的。
 
有些謎底有著多重“身份”，比如“郎平”，是老女排隊員，奪過奧運金牌、世界杯金牌，也是美國女排教練。那麽謎目怎麽寫就有講究了。“著名運動員”、“我國著名運動員”、“女排運動員”、“著名運動教練”、“84年奧運會團體項目金牌運動員”……這些謎目所涵蓋的範圍大小不同，側重的方向也不一樣，要根據謎本身的難易程度、出謎的場合等條件來確定選用哪個。如果謎容易猜，那麽謎目寬一點也無妨，但如果很難猜，那麽就應考慮縮小謎目範圍來給予更多提示。如果是現場搶答，就不要寫“84年奧運會團體項目金牌運動員”這種需要查詢搜索的謎目，而應該寫“著名運動員”讓猜者增強信心。
 
對於“俗語”這樣的謎目，最好寫明字數。因為俗語在不同地方可能有不同版本。比如“八字沒一撇”，也寫成“八字還沒一撇”，又如“不見棺材不掉淚”，有“不見棺材不落淚”、“不見棺材不流淚”、“不見棺材不流眼淚”等好幾種說法。雖然意思沒太大區別，但燈謎重視謎底的唯一性，所以還是應該加以限製。
 
字謎都應該標筆畫數，或者寫明是多筆字還是少筆字。這是因為字謎產生多底的可能性很大，不同的斷句方式拆出的部首可能完全不同，象形手法得出的部件更是什麽鳥都有。
 
詩詞謎底，通常要標字數、作者。燈謎界有一個不成文的規定，如果謎底出自《唐詩三百》和《宋詞三百》，屬於地球人都知道級別的，那麽可以隻標字數，甚至什麽提示都不加，比如“七言唐詩一句”、“五唐”、“宋詞一句”等。除此以外都要寫得詳細些，比如“秦觀詞一句，4字”這樣。
 
另外，如果謎麵引用了典故或詩句，需要了解典故詩句的背景才能猜出謎底的話，就必須在謎目括號中注明所引用文字的出處，以方便猜者查詢原文。例：
 
“何不將義女馬氏，配給了他？”（二戰名人一，麵出蔡東藩《明史演義》）
謎底是“朱可夫”。由於需要知道“馬氏”是許配給朱元璋的，所以在謎目後麵注明了麵句出處，不熟悉“馬氏”是誰的猜者就可以根據原文上下文來確定謎底。
 
綜上所述，謎目必須根據謎作的難易程度、謎底的知名程度、猜謎者群體等等條件，來確定合適的謎目範圍及提示條件。對於一些內容龐大的謎目，如人名、地名、詩詞等尤其需要斟酌謎目的選擇。

【亂侃續篇】學什麽像什麽
 
作謎要學什麽像什麽。所謂創作謎麵，其實就是模仿出各種風格的語句，比如詩詞、警句、對話、景色描寫、典故曆史等等。謎麵是否吸引人，很大程度上取決於模仿得像不像。如果謎麵模擬詩詞，那麽就最好按照詩詞規律來寫句子，平仄對仗靠譜，努力寫出詩詞境界。如果謎麵模擬通俗口語，那麽就不要出現別別扭扭的文言詞。好比學烹飪，總得做出“地道風味”才算成功，對吧？
 
舉例：
 
古詩詞味—— 蛾眉淡掃悄聲語（秦觀詞一句，4字）山抹微雲
 
黑社會味—— 敢鬆手，就砍了你老婆 （外政治名人）撒切爾夫人
 
三流愛情詩味—— 櫓搖碎一彎月，月邊的兩人，纏綿初會 （4字菜名）魚香肉絲
 
改革開放味—— 三來一補，個體經營（聊齋篇目）王大
 
數學課本味—— 過圓心作一垂線 （9筆字） 貴
 
順口溜味—— 尋著聲兒瞅，對著俊俏偶。意難堪，盡是羞，牆頭半啟口（字）醜
（注：五句話分別從聲音、對仗、釋義、拆字這幾個角度扣合謎底）
 
 
 
【亂侃續篇】哪些謎格最常用？
 
現在的重大網絡謎賽中，對於會意謎普遍接受卷簾格、回文格這兩種謎格，以及探驪格、離合字，對於拆字謎基本摒棄謎格。這樣的趨勢，是為了追求“天然去雕飾”的至高境界，認為加了謎格會破壞全謎的天然美。卷簾格、回文格之所以被認同，是因為它們保留了謎底的整體順序。
 
在日常的猜謎活動中，白頭格、上下樓格、徐妃格、遙對格等都是比較受歡迎的。一些晦澀的謎格建議不要使用，要猜的時候再去搜謎格解釋就可以了。
 
 
 
【亂侃續篇】燈謎趣味在哪裏？
 
看過拙文的人，也許已經發現我多次提及“趣”這個字。沒錯，“趣”是燈謎的目的，因為燈謎是遊戲，文字遊戲。但凡遊戲，不都追求一個“有趣”麽？燈謎有其嚴肅性、規律性，但玩謎的人絕對不會一本正經扮道學先生！
 
燈謎也不單單是數學邏輯一樣的腦力體操。除了解碼、推理、組合字詞帶給我們的挑戰，燈謎的趣味還包括了文字幽默、藝術欣賞之趣。所以我們不能將燈謎（尤其是拆字謎）和密碼題等同起來。光知道怎麽拆解答案，是不足以體會到燈謎的全部樂趣的。
 
製會意謎時，我們需要尋找那些“別解”能讓人印象深刻、咀嚼再三的底材；製拆字謎時，我們努力把謎麵作得精巧、優美、動人、簡潔。如果你的想法能讓猜謎的人覺得特別有意思，有回味，那麽你的作品就深得謎趣。有這個“趣”是因為猜者從謎作的文字中獲得了愉悅，就像聽到一句詼諧的談笑、看到一個俏皮的動作、瞥見一個曼妙的身影——那是一種忍不住要回頭，忍不住要在心底反複想念並且自己嗬嗬傻笑的趣味。
 
機械化的量產也許不適合燈謎的創作和欣賞。於平凡處多留心，多發現文字之美、別解之幽默，你才會對燈謎的“趣”體會得更深刻。急匆匆趕路的人，是無法欣賞任何景物的。在他歇腳的時候，才能發現路旁小花開放時那動人的一瞬。
 
 
 
【亂侃續篇】結語
 
我常常覺得，作謎就好像雕刻一塊玉石。首先選材很重要，一塊頑石很難雕出美麗的作品。會意謎底材選擇自己熟悉的名詞術語，拆字謎底材選擇容易拆分重組的字詞，製起謎來會比較得心應手。
 
其次要有善於發現奇巧之處的眼光。燈謎是智力比拚，奇思妙想才是燈謎的活力所在，所以“巧”這個內核絕對不能丟。要有“想人所不能想、不敢想”的勇氣，不要總是“斜月、千裏”的俗套。而且美玉如果藏在石頭中，不細心觀察、大膽聯想，就會失之交臂。
 
第三，就是手法、形式多變，善於利用各種底材的特性來“量身打造”。謎麵該雅則雅，該俗則俗，適合拆字則拆字，適合會意則會意，不能過於勉強，否則就如同鮮魚不清蒸而油炸，火腿不熬湯而醬爆，全然不對滋味。
 
第四，雕琢工夫不能少。謎麵作得粗劣，就好比飯裏摻沙、湯中混泥，哪怕底材再好也沒人會讚賞。所以有了好材料，有了巧妙的思路，有了純熟的手法，還必須精工細刻，勤於修改，力圖把作品“磨”出最絢麗的光彩。
 
 
（全文完。本續篇所有謎作皆為leonz98原創，如有撞車實屬巧合。感謝閱讀。）