2008 (211)
2009 (325)
2010 (320)
2011 (163)
2012 (36)
2017 (1)
2018 (1)
現在《孽情》已經寫了一半，有很多朋友問我：你這故事是真的嗎？有人講給你的嗎？怎麽寫得跟真的一樣，尤其是裏麵的人物性格和情節？ “
蜜瓜回答：不是的，故事純屬虛構，有些情節蜜瓜都要心裏打鼓，不知道符合不符合生活的真實和人物的性格邏輯。
有讀者好心地告訴蜜瓜：很真實，我經曆過，就是這樣的。
這就是網絡的好處，作者和讀者的互動交流，更加增強了蜜瓜編故事的信心。
故事是假的，人物是假的，但是他們活在蜜瓜的故事裏，活在蜜瓜的心裏，每天寫故事的時候，跟著裏麵的人物一起哭一起笑，精神分裂。
因為蜜瓜通過故事表現的感情是真的，人性是真的。
某寫手曾經說：我不明白為什麽有些人要編故事，現實生活中有那麽多真實的故事可寫。
若是一般人說這話，可能可以理解，但是如果是研究文學的說這話，就有些匪夷所思 —— 你研究的 “ 文學 ” ，大部分都是小說吧？小說的定義是什麽？就是虛構的故事！你不理解，還去研究？或者研究完了，還不理解？這學位怎麽來的？嗬嗬，是不是自相矛盾了點？
其實，青菜蘿卜，各有所愛。蜜瓜小時候也是很喜歡讀報告文學的，特別是劉亞洲的軍事係列，很是鏗鏘有力。報告文學就是真實故事，寫法跟小說有些區別，那就是不太注重細節。因為真正的生活很瑣碎，真的把細節羅列出來，就成流水賬，估計沒人愛看。寫真故事的，自然有愛寫真故事的理由，愛編故事的，也有編故事的理由，實在沒必要因為自己所愛，就貶低自己的所不愛。
記得大學的時候蜜瓜上文學理論課，第一節課老師就說：文學就是人學。不錯，文學比任何一種藝術形式更直接地反映人性，反映由人組成的人類社會的形形色色，反映曆史的真實。我們通過巴爾紮克的《人間喜劇》來了解當時過渡時期的資本主義社會，我們不能說這些故事是假的，他所反映的社會現實就是假的。
蜜瓜不敢說蜜瓜寫的東西就是文學，但是，自稱一下民間文學還是可以的吧。蜜瓜所寫的東西，自然脫不了這個時代的烙印。有網友問蜜瓜：你的故事既然是虛構的，怎麽會把夏姐姐的擔心，梁小弟的一根筋寫得那麽逼真形象，也很符合生活的邏輯？
蜜瓜在這裏說：生活。蜜瓜經曆的生活，觀察的生活，就有些相似的故事，蜜瓜在觀察這些生活的同時，把各類人的行為，思想，性格等等揣摩得很透，因此能讓故事裏的人物沿著這些性格發展邏輯走。蜜瓜以前的同事中，就有三對姐弟戀的婚姻，他們的婚姻模式，在婚姻中的所作所為，給蜜瓜留下深刻的印象。這種戀情的共同模式就是：女的一開始顧慮到年齡因素，都退避三舍；男的都很執著，在後麵窮追不舍；平時說話的時候，女的對年齡就非常敏感等等。
虛構的故事最大的好處就是你可以把不典型的生活，放大成典型，製造些戲劇性 —— 沒有戲劇性，故事就沒有可讀性，戲劇性太多，故事就太假，所以這裏麵有一個平衡的掌握的問題。蜜瓜把這對情侶的背景安排在富人階層 —— 當然他們也不是生來的富人，因為中國的國情，生來的富人都還很小 —— 富人階層的人在行動上更自由些，反映的人性更徹底些，比如，夏姐姐勝利大逃亡，可以走美國，去加拿大，梁小弟追她到天涯海角絕無經濟上的問題；再比如，赤腳的不怕穿鞋的，兩個窮情侶可以白手起家，無所顧忌，但是梁小弟如果真的想跟夏姐姐雙宿雙飛，就要放棄很多，這更是考驗人性的時刻。
兩個主角中，梁小弟的周圍慘了點，媽媽和姨媽一對姊妹都遭遇婚姻破裂，一個自殺，一個離婚。夏姐姐父母是知識分子，婚姻幸福，但是她本人慘遭背叛，九死一生，這就讓這個戀情更加複雜一些 —— 兩個人對婚姻都有心結，要對抗外部的壓力，先要把自己的心結解開才行。
故事的上部，其實是夏宜沒能戰勝自己的心結，選擇逃跑；梁浩然沒能認真地對待自己的心結，受到人生中第二次感情重創，付出慘重的代價。
在這個故事裏，不知道朋友們有沒有讀出來，夏宜是不聲不響，很善解人意，但是很有主見的性格，用 H 市人的話來講就是 “ 悶聲發大財 ” 的性格。梁浩然把深刻和真正的思想掩藏在油嘴滑舌裏麵，時不時地扮成熟，扮深沉；他有時候很老道，有時候很天真，是個男孩和男人的混合體 —— 這跟他的成長經曆有很大的關係，他在姨媽和表妹美美麵前，扮演一種大男人，保護者的角色，在家裏跟父親大人無話可說，但是不可避免地把他的為人處世都看在眼裏，另一方麵，他的朋友都是同齡的男孩，他也不可能不帶著年齡的印記。
梁偉華商場跌打滾爬將近二十年，老奸巨滑，眼光準確犀利，對人性的了解也很透徹，所以他能一下子拿住夏宜的七寸，對她施加一種心理壓力但是又說得客客氣氣，彬彬有禮，給雙方都留些餘地和麵子。美美出自離婚家庭，因為有媽媽和表哥愛護，脾氣隨和陽光，但是心中也有硬傷。孟小芸出身農村貧困家庭，勤奮上進，聰明而有心計。後麵的故事，她依然不是主角，但是她的戲份會加大。
還有一個人物出場不多，但是也很關鍵，那就是夏宜的前夫蔡劍宏。這個人肯定是聰明的，否則他不會發達。他娶夏宜帶著某種目的，但是也不能說他對夏宜沒有感情。他在離婚過程中表現得很可惡，甚至離婚後還敗壞前妻的名譽，其實也不過是為跟前妻爭財產，後麵又要為自己挽回些麵子，因為外麵都說他 “ 忘恩負義，過河拆橋 ” 。就他跟前妻的一番告誡，讓她當心梁偉華而言，他對夏宜還是有些情分的，人也不算太壞。
如果跟讀的朋友對這些人物能跟蜜瓜的看法一致，那麽蜜瓜很高興。這些人物，很有可能在你們的身邊就可以看到，所以，蜜瓜的故事是假的，蜜瓜寫的感情是真的，人性是真的，這就足夠。
姐弟戀在生活中不常見，所以這個故事是 “ 非典型性愛情 ” ，但是它表現的人性的善惡跟別的戀愛故事沒有什麽不同。如果大家能從故事裏領悟點什麽，蜜瓜是最最高興的。
有網友問蜜瓜能不能寫一些底層小人物的生活和掙紮，蜜瓜其實非常想寫，但是雖然對這個階層的人物有接觸，但不是太了解，就怕寫不好。等到時機成熟，蜜瓜會考慮試著寫寫。
閱讀愉快！
蜜瓜繼續寫下去，想不成大作家都難。
偶悄悄告訴妹妹：無論你寫什麽，隻要是順著自己的靈感去寫，不勉強自己的各種感受（等於不勉強自己筆下的作品），你就會寫的很精彩、出色……
你的作品之所以特別吸引人，就因為你在寫作時，投入的所有感情都很真實、自然、貼切……
承你所言：文學就是人學。
閱讀瓜瓜的作品越多，讓人越來越喜歡瓜瓜本人～～～～～～～～
正在考慮中。。。
文學就應該是“源於生活”但高於生活，報告文學有報告文學的講究，跟小說不一樣。透過蜜瓜的小說，可以知道蜜瓜很會經曆的生活，觀察的生活，所以學出來的東西能抓住人心，引起讀者的共鳴。
這就是很大的成就了，不是嗎？