末世的煙花

初識張愛玲，,緣於《金鎖記》。因為我讀書很雜，所以已經記不得何時，何地，因何而讀的這篇小說。隻記得一口氣讀完後，心中的震動不一能夠用語言表達的。

震動，不僅僅是因為故事，也是因為作者的文筆。從來沒有讀過什麽人用這麽婉轉的文字，描寫這樣並不曲折的人生，能產生這麽強烈的震撼力。小說裏的人物，不過是塵埃角落裏的一個微不足道的女人，沒有轟轟烈烈的英雄事跡，甚至沒有能遺臭萬年的罪大惡極。但是文字的的穿透力和殺傷力，並沒有因為人物的微小而減弱。一個長期因為性心理壓抑而變態的女人躍然紙上——一個被損害的形象，一個損害著別人的形象，一個讓我們愛不得也恨不得的形象。。

曹七巧微賤的出身，是她受到那個舊家族成員輕賤蔑視的唯一理由，哪怕是同樣微賤的丫頭，也有權利去鄙視她，嘲笑她。因為微賤，才能有幸嫁入這樣的一個世家，成為一個生來殘疾的，無法履行男人職責的男人的妻子。

“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。她知道她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。”

這枷不見得是當年她願意戴的，但是在命運麵前她是那麽無能為力。當她能夠自主的時候，她卻完完全全變成了一個怪物。

接下來又讀了《沉香屑 第一爐香 》，《傾城之戀》等。她筆下的女人，無不帶著悲劇色彩，敗落的家庭，不幸的婚姻，寄人籬下的悲哀。她們的命運之舟隨波逐流，碰到什麽是什麽，在繁華的盛宴中討得一點殘羹盛飯。

她寫的悲劇，更因著那細致婉約的筆觸而觸動人心。她善於用對環境的描寫極力渲染一種悲劇的氛圍。 “胡琴咿咿啞啞拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事──不問也罷！……胡琴上的故事是應當由光豔的伶人來搬演的，長長的兩片紅胭脂夾住瓊瑤鼻，唱了、笑了，袖子擋住了嘴……然而這裏隻有白四爺單身坐在黑沉沉的破陽台上，拉著胡琴。”“黑夜裏，她看不出那紅色，然而她直覺地知道它是紅得不能再紅了，紅得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窩在參天大樹上，壁栗剝落燃燒著，一路燒過去；把那紫藍的天也薰紅了。”—— 《傾城之戀》。讀到這些的時候，我們可以看到，張愛玲對於文字的駕馭已經到了爐火純青的地步，悲涼婉轉纏綿如宋詞，以致到了妖異的地步。

張愛玲的身世和成長經曆決定了她的寫作內容和風格：末世的遺族，家族流洋的背景，深厚的文學功底以及伴隨著成長曆程的見聞；敗落，妾，鴉片等等，無不在她的人生裏留下不可磨滅的烙印，那是她無以擺脫的胎記，她喜歡也罷，不喜歡也罷。

張愛玲和她的作品，是現代文學史上的一朵奇葩，是末世的煙花，在沉沉的夜裏，綻放得如此絢麗，奪目，如此妖媚。

也隻得在沉沉的夜裏，才能綻放得如此綻放得如此絢麗，奪目，如此妖媚。

[放浪的心]

末世的煙花, 寫得好

[漢代蜜瓜]

那個時候好象還沒小蜜

[木蘭木蘭]

哈哈, 蜜瓜, 你每天對著你家小蜜怕是笑還來不及呢咋會厭世泥? :)

[漢代蜜瓜]

可能我讀的時候正在厭世也說不定

[木蘭木蘭]

讀張愛玲, 頓生厭世之心. 所以她的作品已經幾年不敢去碰了.