射天狼
天弓 神箭
小序
詩言誌，詞緣情，腑胸臆，心至深。
常人 至真至情 釋以心語 詩情畫意 詞文心聲。
走近毛澤東 就要走進毛澤東的心裏
毛詩詞 便是這唯一的蹊徑。
這是 餘下以為 真正 讀懂 認識 理解 領悟 毛澤東的鑰匙。
毛澤東 活到老 學到死 他討厭幾個偉大 自謂最稱職：老師
餘以為 他更貼切：學生 學子 學者
毛澤東 在其越逾一個花甲的革命生涯中 留下了華美的詞章
或曰
在其 七十餘年的 詩詞學海中 留下了革命的業績。
《虞美人·枕上》和《賀新郎·別友》是毛澤東 現知最早的兩闕辭
老人 筆耕不輟 幾易其稿 也可以說 這兩首詞 寫了幾十年
留下了老者的 斑斑足跡和心跡
。。。。。。
毛澤東 《虞美人 · 枕上》 1921年
寫下的一首《菩薩蠻》：
“蘭閨寂寞翻身早，醒來觸動離愁了……”
而另寫一首《蝶戀花》“我失驕楊君失柳”回贈故人？詩人毛澤東的內心世界，
當時大概沒有人去仔細揣摩，也無從揣摩。
但隱約之間看得到的，毛氏似有兩層深意。
一是對李淑一和她的丈夫的懷念和尊敬：“大作讀畢，感慨係之”；
卻幾乎是所有的讀者和注家（尤其是權威的注家）都忽略了。
那麽開慧所述那首 有什麽 “不好” 呢？
毛澤東作為詩人，自言 “偏於豪放，不廢婉約”。他不僅喜歡李白，喜歡蘇軾、陸遊、稼軒諸家，
也愛讀李賀，李商隱，李清照……
好事者每稱主席喜歡“三李”，真是將一位博覽群書的詩人簡單化了。
即使所謂“三李”，長吉與李商隱和李白的詩風，也是迥然不同。
其實，感情豐富的詩人毛澤東對詩歌愛好的廣博，是遠遠超過權威注家們的想象的。
他不僅對柳永“楊柳岸，曉風殘月”這樣的佳句擊節稱好，
甚至在一九五七年聽到一首題為《吻》的新詩受到非議時，還以慣有的幽默去打抱不平，
說：《詩經》的第一篇是不是《吻》？
據此似可斷定，他說“開慧所述那首不好”，絕不是因為這首詞涉及了
他和開慧的個人感情，而不願書贈李淑一，或由此而公諸於眾。
《湖南廣播電視報》才將這首詞透露出來。當時該報發表的原文是：
堆來枕上愁何狀， 江海翻波浪。 夜長天色總難明， 無奈披衣起坐薄寒中； 曉來百念皆灰燼， 倦極身無恁。 一鉤殘月向西流， 對此不拋眼淚也無由。
曉來百念都灰燼， 剩有離人影。 一鉤殘月向西流， 對此不拋眼淚也無由。
兩稿相較，除了下闋的“剩有離人影”一句的修改外，其它如“無奈披衣”與“寂寞披衣”；“皆”與“都”兩處的改動，並無太大差別。重要的倒是確定了
此詞的寫作時間為“一九二一年”。後來正式編入《毛澤東詩詞集》
（中共中央文獻研究室編）的，就是此稿。我們研讀此詞，
當然應以正式發表的文本為準。
至於幾處改動的“編校”和確定寫作年份的過程，倒可略而不計。=======================================================================
毛澤東 賀新郎 詞 （1923年）
幾個稿本 的識辨
1973年，剛剛大病一場的毛澤東，已經整整八十歲了。
這年夏天，他寫了平生最後一首詩。
這年冬天，他讓身邊的工作人員把自己一生的全部詩詞作品，抄寫了一遍。抄完後，他一一核對，對其中的一些詞句作些修改。
然後讓工作人員又抄寫一遍，抄清後，又再次核對。
老人暮年未著意他的哲學論著 軍事文章等等，卻似乎很想留下一套完整的詩詞定稿，
由此可以窺見這些詩篇在他心中的分量。
這數量並不太多的七十來首詩詞，正是毛澤東播撒在坎坷心路上的靈草奇葩。
作為詩人，毛澤東是政治家詩人。
作為政治家，毛澤東是詩人政治家。
作為詩人，毛澤東是自信的。四十來歲的毛澤東不但證明延安有 精神 信仰 主義， 而且頗為自信自負地
指著自己 對一個來訪的美國記者說：
“誰說我們這裏沒有創造性的詩人？這裏就有。”
愛情之歌
1918年，二十五歲的毛澤東第一次到北京時，在恩師 楊昌濟那裏 結識了 楊開慧並 萌發了愛情。
毛澤東和楊開慧，都是在五四思想解放大潮中成長起來的知識青年，又都富有個性和遠大的追求。楊開慧後來回憶：她雖然愛毛澤東，
“但絕不表示”，“我們彼此都有一個驕傲脾氣，那時我惟恐他看見我的心。”
毛澤東和楊開慧，時常被深沉而含蓄的愛情表達方式所困擾。
堆來枕上愁何狀，江海翻波浪。
夜長天色總難明，寂寞披衣起坐數寒星。
曉來百念都灰盡，剩有離人影。
一鉤殘月向西流，對此不拋眼淚也無由。
這首《虞美人·枕上》，是毛澤東在1920年冬天（農曆， 實為公曆1921年初？）一次短暫別離時寫給楊開慧的。
這大約是毛澤東詩詞中惟一的一首純粹寫愛情的作品。
1920年冬天，楊開慧來到湖南第一師範附小的教師宿舍，自由地和毛澤東結了婚。
一年後，毛澤東辭去了教職，把家搬到了長沙小吳門外的清水塘。
這時的毛澤東，已經成為行蹤不定的職業革命家。 1923年12月底，毛澤東又要離開長沙，三年的夫妻生活離多聚少。
於是，一首《賀新郎·別友》就從心底裏湧了出來
揮手從茲去。更那堪淒然相向，苦情重訴。眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。知誤會前番虛語。過眼滔滔雲共霧，算人間知己吾和汝。人有病，天知否？
今宵霜重東門路，照橫塘半天殘月，淒清如許。汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。
恁割斷愁思恨縷。要似昆侖崩絕壁，又恰像台風掃寰宇。重比翼，和雲翥。
《賀新郎·別友》是毛澤東為數不多的愛情詞之一，作者曾作過多次修改，但在生前沒有發表過。
從現已公開發表的作者手稿看，共有六件，從內容上可分為三個稿本，
這三個稿本分別寫於不同時期，內容也各有差異。
第一個稿本發表於1978年9月9日《人民日報》。這是該詞首次公開發表，
未寫詞牌名和詞題。豎寫，有標點符號。全文如下：
揮手從茲去，更那堪淒然相向，苦情重訴。眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。
知誤會前番書語。過眼滔滔雲共霧，算人間知己吾和汝。人有病，天知否？
今朝霜重東門路。照橫塘半天殘月，淒清如許。汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。
憑割斷愁絲恨縷。要似昆侖崩絕壁，又恰像台風掃環宇。重比翼，和雲翥。
〔詞稿 手跡一 · 無詞牌 1950年代書， 現認為 第二稿〕
第二個稿本發表於1992年12月《中國風》雜誌創刊號。
標有詞牌名"賀新涼"，未標詞題。橫寫，有標點符號。
"賀新涼"是"賀新郎"的別名。全文如下：
揮手從茲去，更那堪淒然相向，慘然無緒。睸角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。
知誤會前番書語。過眼滔滔雲共霧，算人間知己吾和汝。曾不記：倚樓處？
今朝霜重東門路，照橫塘半天殘月，淒清如許。汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。
憑割斷愁絲恨縷。我自精禽填恨海，願君為翠鳥巢珠樹。重感慨，淚如雨！
〔詞稿 手跡二 · 賀新涼 贈丁玲 1937年書 延安， 非初稿 但 為現知最早稿本〕
最先發表“手跡二”的《中國風》1992年創刊號有編者按說：
這是毛澤東1937年在延安書贈丁玲的。
丁玲在《延安文藝座談會的前前後後》一文中回憶說：
“他同我談話，有幾次都是一邊談、一邊用毛筆隨手抄幾首他自己作的詞或者他喜歡的詞，
有的隨抄隨丟，有幾首卻給了我，至今還在我這裏。”
這些手跡看來隻是為輔助談話隨意抄寫，並不是特意書贈，但丁玲也很珍視，
後因戰爭環境保存不易，乃於1939年托人帶至重慶請胡風保管。
建國後起先因為彼此工作繁忙，後來又因雙方命途多舛，長期未能交還丁玲，
然而這一批珍貴的手跡，曆劫多年，竟然未遭損失，直至1980年，終於物歸原主。
其經過在胡風夫人梅誌《四十一年論滄桑》一文中有詳盡的敘述。
這個稿本同手稿一相比，有四處異文：
"慘然無緒"；"睸 角"；"曾不記：倚樓處"；
"我自精禽填恨海，願君為萃鳥巢珠樹。重感慨，淚如雨！"
第三個稿本發表於1997年6月線裝書局出版的《毛澤東詩詞手跡》，
題為"賀新郎·別友"，並標明寫作時間為"一九二三年"。豎寫，有標點符號。全文如下：
揮手從茲去，更那堪淒然相向，滿懷酸楚。眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。
知誤會前番詩句。過眼滔滔雲共霧，算人間知己吾和汝。重感慨，淚如雨。
今朝霜重東門路。照橫塘半天殘月，淒清如許。汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。
憑割斷愁絲恨縷。我自欲為江海客，再不為昵昵兒女語。山欲墮，雲橫翥。
〔詞稿 手跡三 · 別友 一九二三年 1960年代書， 現知為末稿 定稿〕
又成： “眼角”， “重感慨，淚如雨。”
將末四句換成 “我自欲為江海客，再不為昵昵兒女語。山欲墮，雲橫翥。”
因此這三稿中，
“手跡二” （賀新涼 丁玲處 1937年 延安）最早，
“手跡一”（無詞牌 1950年代）算是第二稿，
“手跡三” （別友 一九二三年 1960年代）才是 最後一稿。
毛澤東此詞，三易其稿，若就文采而言，都是上乘之作。
修改的目的固然是千錘百煉，精益求精，但毛詩終是革命家本色，
不似郊寒島瘦，徒事雕琢，主要乃在於如何準確表達當時的真情實感。
修改重點在末四句，對於《賀新郎》詞牌，末四句實是全篇之“眼”，
往往是警句所在。字句既少，斟酌宜多。
經過反複修改的第三稿，自應是毛氏本人更滿意的。
1978年首次公開發表此詞時，采用了50年代的手稿，那是由於當時尚未發現其它手跡。
注釋：
〔東門〕指長沙城東的小吳門。
〔橫塘〕指長沙小吳門外的清水塘，因塘東西長，南北窄，作者特稱橫塘。並暗用橫塘之典，借指婦女居住的地方。唐崔顥《長於曲》：“君家何處住？妾住在橫塘。”
當年 清水塘附近有火車站， 故而 有詞中： 汽笛一聲腸已斷，，，
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