習誌淦先生與京劇

素有“劇壇怪傑”、“ 鄂派京劇著名作家”之稱的習誌淦先生即將在亞特蘭大舉行《當代戲曲創作與我的戲劇人生》的專題講座。借助網絡的便利，我就習先生對京劇的貢獻做了一些初步了解。 

京劇是中國戲曲中的最重要最流行的劇種。但是現代的中國的青年人喜愛京劇的不多，這是京劇要傳承發展遇到的一個很現實的問題。很多京劇的傳統劇目在技藝上精湛，但是故事情節陳舊，缺乏現代意識，文學品味有待提高。眾多的原因，使京劇失去了很多年輕的觀眾。 

怎樣才能使京劇舞台不斷有新的讓觀眾喜聞樂見的作品，作為編劇，習誌淦先生在京劇的創新和發展上做了多方位的大膽嚐試。多年來，他編寫的京劇劇目引來多方關注，好評如潮，這正是說明了京劇要傳承發展，一定要能夠適應當代社會的文化需求及觀眾的審美情趣，要靠文學品味來吸引廣大觀眾，特別是年輕人。 

上個世紀八十年代就風靡全國的著名京劇《徐九經升官記》，習誌淦先生是該劇的編劇之一。這部劇是根據一個單口相聲的故事改編而成的。這是一個揭露舊時代官場黑暗和權貴強搶民女的故事。通過獨特的視角，把一個因偶然機遇提拔為大理寺正卿的知識分子推進矛盾的漩渦之中。這位其貌不揚的醜相公，憑借正直的人格和超人的機智，維護正義、打擊邪惡，使有情人終成眷屬；但因開罪了權貴，最終拂袖掛冠而去。劇作深具喜劇風格，把清官判案、強權爭勢的激烈鬥爭，寓於幽默調侃之中，極富魅力，因此該劇在眾多京劇劇目中閃爍著獨特的光彩。全劇在嬉笑怒罵間展示了一個“體歪心正”的好官的心路曆程與為官之道。1981年，《徐九經升官記》首次赴京匯報演出，連演34場，場場爆滿，觀眾達四萬多人次。當時，北京各大報刊紛紛發表文章60餘篇，盛讚《徐九經升官記》，戲劇界一大批著名專家如吳祖光、阿甲、範均宏、馬少波等也紛紛發表文章高度讚揚這部劇，認為是“京劇舞台上難得的一台好戲”。1987年6月，該劇赴香港演出，“瘋魔了京劇戲迷”，香港29家報刊發表評論文章就有182篇，稱《徐九經升官記》是“戲寶”。1995年4月，《徐九經升官記》赴奧地利維也納連演四場，使中國京劇首次登上了音樂之邦的舞台。至今，這出戲演了30年，將近700場，仍經久不衰，堪稱中國京劇史上的一部經典之作。 

習誌淦先生的另一個重要嚐試是將金庸那家喻戶曉的《射雕英雄傳》搬上京劇舞台。十多年前，武俠京劇還是一個空缺，京劇《射雕英雄傳》是有史以來京劇與武俠小說首次聯姻。該劇以郭靖和黃蓉的愛情故事為主線，用京劇藝術傳統的唱、念、做、打表現金庸的武俠主題。金庸原著中所描寫的高深莫測的武功借助傳統京劇的技藝及現代技術，得到了很好的表現。當該劇在台灣首演時，著名作家柏楊也到場觀看。正是因為選擇了青年人喜愛的題材，京劇《射雕英雄傳》吸引了眾多年輕人的興趣。作為編劇的習誌淦先生感慨地說，“京劇要傳承，就得有年輕人愛看的東西”。

以後，習先生又將魯迅小說《阿Q正傳》改編成京劇。 

習誌淦先生敢於做前人沒有做過的事情，將西方戲劇與中國傳統京劇相結合是又一次嚐試。根據莎士比亞劇作《暴風雨》改編的京劇，習先生又做了突破性的貢獻。這個劇是由習誌淦先生和香港著名導演徐克牽手合作的。《暴風雨》是莎士比亞流傳在世的最後一部作品，講述了一位流放孤島的魔術師複仇的故事，是莎翁劇作中最具浪漫魔幻色彩的傳奇劇。習誌淦先生在接受編劇邀請後，一個月後便拿出初稿，此後又在四個月的時間內三易其稿。素有“鬼才”之稱的徐克，對於此次跨行挑戰顯得非常興奮。該劇的首場演出即引起轟動，唱響台灣。 

此外，習先生還陸續編寫了《藥王廟傳奇》、《洪荒大裂變》、《膏藥章》、《襄陽米顛》等劇目。在戲曲的創作和改編中，習先生注重文學性，突出趣味性，形成自己獨特的風格，他的作品深得廣大觀眾的喜愛，並廣為流傳。 

任何藝術形式都是要不斷發展進步的。京劇也隻有在不斷探索和發展中，才能擴展空間，才能不斷適應社會發展的需要。習誌淦先生正是以現代人的理念和審美品味，來詮釋傳統故事，賦予京劇以新的生命。因此他的作品能夠使今天的觀眾，尤其是青年觀眾喜聞樂見。他通過自己的不斷努力，為京劇的創新和發展做出了貢獻，讓更多的年輕人意識到，京劇是我們中華民族五千年傳統文化結成的璀璨果實，京劇當中凝聚著民族文化精神，是我們民族的驕傲。 

據說，習先生的演講才能也是非常出眾，時常是邊講，邊演，邊唱，十分精彩。我們期待著他在亞特蘭大的講演，也預祝講演成功。 

不當之處，請習先生及各位筆友指正。

 （圖片選自網絡）