五謎三道
人生有一半是在解謎語，另一半是在出新的謎語。
正文
再次嚐試用簡單的語言說說我的看法。文中的例子全是從15少的兩個轉貼中引用。
對聯常識 - http://web.wenxuecity.com/BBSView.php?SubID=puzzle&MsgID=81669
經典無情對賞析 - http://web.wenxuecity.com/BBSView.php?SubID=puzzle&MsgID=81714
----------------看看相同點：提取公因子（對聯，遙對，遙對謎）= 對
這三個全是對子，都必須符合對子的基本要求：對仗工整，平仄協調。但是什麽才是工整，什麽才是協調，理解不可機械。
工整在於上下文的對應關係，有多種形式：
一字對一字為工，一詞對一詞也為工。例如：四方來寶 vs 八路進財, 屬於字字工對。在短對中很容易做到，做不到的就沒意思提了。但在長句中不但比較難，有時還顯得毫無價值，反而有獨立意義的基本詞組對上效果更好。例如：上海自來水來自海上 vs 山東落花生花落東山。這個字完全反了，但詞組工對，無可非議。
這時候更重要的就是詞性相對。同樣的道理，詞性指的是整體詞性，分解後就不必拘泥了。例如：修身齊家治國平天下，吾道一以貫之。vs 好吃酗酒賭錢嫖女人，爾德四者俱備。所以‘牛郎對織女‘怎麽可能錯？
由於轉移到了詞性相對，就出現了橫對和縱對兩種。橫對在單字對應，上聯的對下聯的。縱對在詞組相對較為常見，上聯詞串對下聯詞串，而詞組本並不對。例如：處處明山秀水 vs 家家笑語歡歌。山水相對，語歌相對，可是都在各自的一句之中。再如：風聲 雨聲 讀書聲 聲聲入耳 vs 國事 家事 天下事 事事關心。風不對國對語，聲不對事對聲聲。所以我那個“產供銷 vs 劉關張“ 是沒有問題的，“底乘高 vs 紅與黑“同樣一個道理。
再說平仄，同樣不可機械理解。音律不但隨時間和地域變化多端，本來就是為吟唱的，而吟唱不是目的，是形式。傳達信息才是語言的目的。當平仄有礙意思表達式，理所當然的讓位給語義。例如：五風十雨梅黃節 vs 二水三山李白詩。此種讓步特別在字義公正的情況下顯得自然：東西，上下，裏外，紅黃.... 太多了。
------------看看不同點：提取公因子以後（對聯，遙對，遙對謎）= 聯，遙，謎
對聯的特點是聯，在與上下句意思關聯。這種意思關聯可以建立在同義字的基礎上，也可以建立在反義字的基礎上。例如：四方來寶 vs 八路進財（同義詞），逝水載往事此去不返 vs 新人說真情常來重遊（反義詞）。
遙對的特點是遙，和對聯相反，講究上下句不關聯。由於必須是對，孤立地看同樣在同義詞反義詞之間，既不正又不反往往就不對了，所以說遙對與字無直接關係，必須與整句意境相關。局部看，完全可以不遙甚至相當聯。比如：讀書上下何千年 vs 混帳東西王八蛋。書對帳，上下對東西，何對王，八對千都本身毫無遙可言的。那種不看句麵隻看字的說法實在是錯誤。其實遙對很大程度上已經是斷讀別解，不然整體的遙就出不來。也正因為此，遙對之工常常需要比對聯之工更甚。有意思的是，這種過工要求非從對仗出發，而是為遙增添份量。
對聯還是遙對，都是 open loop 的，可以有多種對法，誰對出的最好誰最牛。出對子的人可能自己對不出來，不是常有千古絕對嗎？說到遙對謎語，就完全兩樣了。關鍵它是謎語，遙對是作為謎格是借用的一種形式。除了基本上的遙和對以外，謎語的所有基本原則它都要遵守：一定要有答案，而且不可多底，不可有其他如露春（虛詞如“之”大概算例外，偶見在相同位置重複）等謎病，麵別解自然納入其中不理想的準謎病中去了。再有一個顯著的特點就是，要有謎味。
要有足夠謎味，別解就自然少不了了。再加上遙本身已要求有起碼別解。有種說法：謎語不一定有別解，但好謎一定要別解。非常正確。遙對謎語作為遙對加謎語，別解就不再是限於求好，而是起碼要求了。這別解就成了一般對聯和謎語遙對的分水嶺，中間地帶就是無情對。可以說遙對謎語比遙對多了一層遙。同樣，由於追求謎味，太短的遙對就往往淡之如水了。
既然多了一層要求，在某些方麵須適當放鬆，不然就太難成謎了。放鬆的不是對子和遙對的基本特征，而是那些輔助性的要求，比如平仄，比如非關鍵字詞的對仗，或許包括謎麵無關大雅的局部別解？這一點沒有簡單杠杠可以劃，隻能靠感覺。一切在於平衡適度。
遙對謎語有別解，遙對也有別解，區別又在哪裏？簡單地說：遙對別解單純靠斷讀，不可以在斷讀之後再去別解。但是至於是斷上聯還是下聯還是全斷，沒有關係。正如有人說過：遙對無別解，別解是對上去的。這句自相矛盾的話本身就概括了遙對別解的單純性。而遙對格謎語作為謎語，一要避免麵別解給猜謎造成負擔，二是可以而且提倡在謎底斷讀基礎上加上其它別解方式，包括對詞組或者單字（如果有人對描述單字別解有意見，那就用“冷僻解”代替一下。）
最後，概括一下遙對謎三要素：遙遠句意，對仗工整，謎出別解。
對聯常識 - http://web.wenxuecity.com/BBSView.php?SubID=puzzle&MsgID=81669
經典無情對賞析 - http://web.wenxuecity.com/BBSView.php?SubID=puzzle&MsgID=81714
----------------看看相同點：提取公因子（對聯，遙對，遙對謎）= 對
這三個全是對子，都必須符合對子的基本要求：對仗工整，平仄協調。但是什麽才是工整，什麽才是協調，理解不可機械。
工整在於上下文的對應關係，有多種形式：
一字對一字為工，一詞對一詞也為工。例如：四方來寶 vs 八路進財, 屬於字字工對。在短對中很容易做到，做不到的就沒意思提了。但在長句中不但比較難，有時還顯得毫無價值，反而有獨立意義的基本詞組對上效果更好。例如：上海自來水來自海上 vs 山東落花生花落東山。這個字完全反了，但詞組工對，無可非議。
這時候更重要的就是詞性相對。同樣的道理，詞性指的是整體詞性，分解後就不必拘泥了。例如：修身齊家治國平天下，吾道一以貫之。vs 好吃酗酒賭錢嫖女人，爾德四者俱備。所以‘牛郎對織女‘怎麽可能錯？
由於轉移到了詞性相對，就出現了橫對和縱對兩種。橫對在單字對應，上聯的對下聯的。縱對在詞組相對較為常見，上聯詞串對下聯詞串，而詞組本並不對。例如：處處明山秀水 vs 家家笑語歡歌。山水相對，語歌相對，可是都在各自的一句之中。再如：風聲 雨聲 讀書聲 聲聲入耳 vs 國事 家事 天下事 事事關心。風不對國對語，聲不對事對聲聲。所以我那個“產供銷 vs 劉關張“ 是沒有問題的，“底乘高 vs 紅與黑“同樣一個道理。
再說平仄，同樣不可機械理解。音律不但隨時間和地域變化多端，本來就是為吟唱的，而吟唱不是目的，是形式。傳達信息才是語言的目的。當平仄有礙意思表達式，理所當然的讓位給語義。例如：五風十雨梅黃節 vs 二水三山李白詩。此種讓步特別在字義公正的情況下顯得自然：東西，上下，裏外，紅黃.... 太多了。
------------看看不同點：提取公因子以後（對聯，遙對，遙對謎）= 聯，遙，謎
對聯的特點是聯，在與上下句意思關聯。這種意思關聯可以建立在同義字的基礎上，也可以建立在反義字的基礎上。例如：四方來寶 vs 八路進財（同義詞），逝水載往事此去不返 vs 新人說真情常來重遊（反義詞）。
遙對的特點是遙，和對聯相反，講究上下句不關聯。由於必須是對，孤立地看同樣在同義詞反義詞之間，既不正又不反往往就不對了，所以說遙對與字無直接關係，必須與整句意境相關。局部看，完全可以不遙甚至相當聯。比如：讀書上下何千年 vs 混帳東西王八蛋。書對帳，上下對東西，何對王，八對千都本身毫無遙可言的。那種不看句麵隻看字的說法實在是錯誤。其實遙對很大程度上已經是斷讀別解，不然整體的遙就出不來。也正因為此，遙對之工常常需要比對聯之工更甚。有意思的是，這種過工要求非從對仗出發，而是為遙增添份量。
對聯還是遙對，都是 open loop 的，可以有多種對法，誰對出的最好誰最牛。出對子的人可能自己對不出來，不是常有千古絕對嗎？說到遙對謎語，就完全兩樣了。關鍵它是謎語，遙對是作為謎格是借用的一種形式。除了基本上的遙和對以外，謎語的所有基本原則它都要遵守：一定要有答案，而且不可多底，不可有其他如露春（虛詞如“之”大概算例外，偶見在相同位置重複）等謎病，麵別解自然納入其中不理想的準謎病中去了。再有一個顯著的特點就是，要有謎味。
要有足夠謎味，別解就自然少不了了。再加上遙本身已要求有起碼別解。有種說法：謎語不一定有別解，但好謎一定要別解。非常正確。遙對謎語作為遙對加謎語，別解就不再是限於求好，而是起碼要求了。這別解就成了一般對聯和謎語遙對的分水嶺，中間地帶就是無情對。可以說遙對謎語比遙對多了一層遙。同樣，由於追求謎味，太短的遙對就往往淡之如水了。
既然多了一層要求，在某些方麵須適當放鬆，不然就太難成謎了。放鬆的不是對子和遙對的基本特征，而是那些輔助性的要求，比如平仄，比如非關鍵字詞的對仗，或許包括謎麵無關大雅的局部別解？這一點沒有簡單杠杠可以劃，隻能靠感覺。一切在於平衡適度。
遙對謎語有別解，遙對也有別解，區別又在哪裏？簡單地說：遙對別解單純靠斷讀，不可以在斷讀之後再去別解。但是至於是斷上聯還是下聯還是全斷，沒有關係。正如有人說過：遙對無別解，別解是對上去的。這句自相矛盾的話本身就概括了遙對別解的單純性。而遙對格謎語作為謎語，一要避免麵別解給猜謎造成負擔，二是可以而且提倡在謎底斷讀基礎上加上其它別解方式，包括對詞組或者單字（如果有人對描述單字別解有意見，那就用“冷僻解”代替一下。）
最後，概括一下遙對謎三要素：遙遠句意，對仗工整，謎出別解。
評論
目前還沒有任何評論
登錄後才可評論.
