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色彩的感情及其象征性
色彩的象征性，是指色彩對人的心理作用。色彩作為造型手段，除了完成造型任務之外，很重要的作用就是用色彩進行表情達意，表人物和作者之情，達劇作之意。基於人們對生活經曆的總結，不同色彩給人不同的心理影響，近而產生某種聯想就是色彩的象征性。
紅色：
紅色最為醒目，把不同色彩放在一起，最顯眼的就是紅色。
紅色是血的色彩，多用來表現血腥和暴力。紅色又具有興奮好鬥的性格，在戰爭中是武裝占領的信號，是革命的標誌。多用於主角人物，英雄模範、先進分子和革命者。
紅色又是煩躁不安和危機的色彩，

影片《黑炮事件》中大量用了紅色，隱喻主人公趙書信憤懣、壓抑、若悶的心情。

美國影片《低俗小說》中，也大量出現紅色，象征一種血腥和暴力，朱斯吃的漢堡包，文生吃的牛排，紅色汽車以及隨處可見的血肉橫飛的場麵更是表明暴力無所不在。

紅色是喜慶的色彩，辦喜事離不開紅色。
紅色又是憤怒的色彩，人在發怒時，首先是臉紅、脖子粗。
黃色：
黃色在中國曆史上是最高貴的色彩，因為金子是黃色的，價值珍貴。
在不同的國家，不同的時代，黃色具有不同的象征性。
中國封建社會黃色曾被皇帝所壟斷，黃色龍袍，隻有皇帝一人可穿，別人穿了會被看成是犯上行為。北京故宮基本上是三種顏色：紅、白、黃。紅牆，
漢白玉石階、石柱，黃色琉璃瓦。皇帝用的家俱也都是黃色的，太師椅坐墊是黃色的，包玉璽的布也是黃緞做的。
在現代社會，黃色仍然是輝煌、光明的色彩，具有一種鼓舞性，熱情洋溢，令人感到愉快和親切。但黃色是最亮的色彩，對人的視覺刺激較強，久視會感到視疲勞。
不同的黃色又有不同的象征性，土黃是大地色彩，偏藍的黃是病態的麵色。
黃色是宗教色彩，西方的天主教，繪畫中天國的色彩都繪成黃色，中國佛教也離開不黃色。少林寺方丈身穿黃色袈裟佛龕、供桌的台布、帷幔都是黃緞子做的。
黃色又是*的色彩，有時具有荒淫的性格，比如黃色小說、黃色錄像。
黃色是警告色彩，體育比賽中對犯規者都是用黃牌警告。
在造型藝術中黃色有時用來表現猜疑、背叛。達·芬奇的油畫《最後的晚餐》中耶穌對十二個門徒說：“你們當中有人出賣了我”。眾門徒頓時顯露出不同的神態，真驚訝假驚訝。到底誰是叛徒?可以從表情上判斷也可以從色彩上判斷，誰身上穿有不飽和的黃色誰就是叛徒(猶太)。
綠色：
綠色是植物王國的色彩。所以綠色象征著生命和成長。
綠色又具有平靜、安詳充實的性格。
綠色代表希望、和平、智慧和忠實。
綠色又是旅遊色彩、旅遊需要和平環境。
藍色：
藍色和紅色是對立的色彩，紅色是暖色藍色是冷色。在物質世界紅色是積極的色彩，藍色則是消極的。在精神世界裏藍色是積極的色彩，紅色成為消極色。藍色與人的精神相聯係，在精神世界藍色最為清高，最為廉潔。藍色是遠色具有深度感，能加深空間深度。藍色是天空的色彩給人以遼闊、廣漠深遠之感。冬天冰雪呈現藍色。當藍色飽和度降底，變成暗藍色時，便具有陰森恐懼的味道，也是迷信、痛苦、不幸的悲劇色彩。

青色是藍色的一種，具有藍色的性格，青出於藍而勝於藍。
青也是天空的色彩，具有廣闊、深遠、沉靜之感。青色象征著誠實、磊落、清高和廉潔。中國京劇裏，稱廉潔的縣官為“青天大老爺”，包公稱為包青天。
青色也象征著永恒，在文學中用“名垂青史”讚美古代英雄和偉人。在北京故宮中唯一的冷色就是青色，宮殿門牌都是金字青底，太和殿上“正大光明”四個字底也是青色的。象征皇權、神聖、高貴、廉正和永恒。
紫色：
紫色是一種神秘的色彩。常用以表現男女之間神秘關係。在曹禺的戲劇《雷雨》裏第一場戲，老爺說夫人有病必須吃藥，而她說什麽也不吃這杯苦藥。最後把大少爺叫來讓他跪下請他媽吃藥，而他怎麽也不跪下……女主角繁漪穿著紫色旗袍，暗示人物之間的神秘關係。
紫色又有優美、高尚、壯麗和高貴之感。
紫色又是沉悶、悲慘、倒黴的色彩。
在偉大詩人歌德的眼裏，紫色裏恐怖的色彩。他說：“紫色暗示著世界的末日”。
白色：
白色最明亮，是最純潔的色彩。白色不容忍其它的色彩，任何一點點色彩在白色上都會被暴露出來。

美國影片《飛越瘋人院》所有精神病人都穿白色衣服，偽裝精神病人的小偷卻穿一件黑色皮夾克，影片作者認為世界上最純潔的人是精神病人，從不說謊，所以賦予他們一身白色，表示他們純潔。白色又具有恐怖感，是死亡的色彩，辦喪事離不開白色，披麻帶孝都是白色的。影片《菊豆》檔棺場麵大部分景物都是白色。

黑色：
黑色象征莊重、嚴肅、有力，在外交場合，外交官除了灰色就是黑色。黑色西裝、白色襯衣、紅色領帶。
黑白又是悲傷、絕望、恐怖死亡的色彩，辦喪事離不開黑色。
黑色是陰暗罪惡勢力的表現，是鬼魂幽靈的色彩。
色彩象征性是多意、可變的
從以上對幾種色彩的象征和表意的敘述，可以看出每一種色彩的表意都是多意的，往往具有雙重性格。紅色既代表著美好、又代表著卑俗，既代表喜慶又有*感。

影片《菊豆》裏，紅色有時代表著一種熱情，表現出歡快、和睦的家庭氣氛，有時則代表愛情的溫馨，有時又用紅色表現充滿殺氣的血猩氣氛。比如，當楊青山死的時候，一座紅布從上方砸向青山頭上就有恐怖感。

各種色彩在影視作品中都具有豐富的表現力。
色彩表意的可變性具體表現以下幾個方麵：
(1)色彩的感情隨時代而變，表意性也在發生變化。比如黃色，古代是至高無上的色彩，被封建王朝所壟斷，平民百姓是不準穿著黃色服裝的。如今黃色不再是高貴的權力的象征。相反“黃色”這個詞除了標誌色彩以外，有時還是腐化墮落的象征，比如黃色書刊，黃色錄像帶等；
(2)隨著特定的曆史條件而變
在曆史上紅色對革命者來說是一種令人振奮的革命色彩。因為紅色象征著無數革命者高舉紅旗，用鮮血和生命換取了革命的勝利；
(3)隨著民族風俗而變
各民族都有自己的風俗習慣，因此對色彩的感情也不盡相同。比如維吾爾族服裝色彩豔麗，朝鮮族則清淡素雅，藏族則是彩色和消色的結合。
(4)因人而異
對色彩的感情隨人的素質、修養、性格、習慣而不盡相同，農民喜歡較豔麗的原色，知識分子則喜歡淡雅的色彩。這裏有生活條件的局限、處境和經曆的影響，而這些影響則不能用生理因素解釋；
(5)色彩的象征性和感情是具體事物相結合中產生的。
色彩的感情和象征性往往是在和具體事物相聯係中產生，紅色朝陽給人溫暖的感覺，象征著溫暖。節日的紅燈、紅對聯象征著喜慶，紅色的鮮血則是革命和暴力的象征。紅色朝陽象征著青年朝氣，而夕陽則帶有挽惜的感慨：“夕陽無限好，隻是近黃昏”。紅色從生理角度來講都是紅光刺激人眼感紅纖維的反映，在心理上產生興奮的感覺，這是共性，而同樣的紅色又有截然不同的視覺感受產生，這說明色彩的感情隨具體事物而變化；
(6)隨地域而變
中國人習慣以黑和白色辦喪事，以紅色表現喜慶，歐洲人則用紅和黑裝點葬禮，用白色打扮新娘，白色象征喜慶。非洲喜歡用明快的白色、黃色、綠色來裝束自己，與黑色膚色形成鮮明對比。

第三節 畫麵影調和色調

影調和色調是構成圖像的元素。從技術上講，電視圖像是黑白影像加上色彩，如同黑白照片塗上色彩一樣。從造型角度講影調是指畫麵的黑白傾向，色調也是一種傾向，是以一種色彩為主導形成的一種色彩傾向。一幅畫麵紅色占優勢即是紅調或叫暖調。影調和色調構成畫麵調子。電視節目處理色調影調是以場景、段落或整個作品為單位進行的，不能一個鏡頭一個調子。這是由電視畫麵的特點所決定的。
1、畫麵調子的劃分
①從明暗分布上可劃分為：
高調(也稱明調、亮調、淡調、輕調)
以淺灰、白色以及亮度等級偏高的色彩為主構成的畫麵，稱為高調畫麵。高調畫麵在構成上必須有少量的暗色或亮度等級低的色彩，以便使亮調更為突出，亮調也要有層次，否則畫麵像曝光過度的效果。
高調的拍攝：亮背景，亮主體，散射光或順光照明是獲得高調畫麵的必要條件。
高調畫麵構成的情節段落多用於表現特定的心理情緒。如幻覺、夢境、幻想或用於抒情場麵。也可表現歡樂、幸福、喜悅的情緒。

影片《小花》中，秀姑負傷後，表現她犧牲前處於彌留之際的一種幻覺，就是用高調表現的。

低調(又稱暗調、深調、重調)
以黑、深灰及亮度等級偏低的色彩為主構成的畫麵稱為低調畫麵。低調畫麵的拍攝：選擇深色背景，深色景物，側逆光、逆光、頂光照明是獲得低調畫麵的必要條件。也可用大麵積陰影構成低調畫麵。低調畫麵不可缺少少量的白色或亮度等級偏高的亮色。也可用輪廓光勾勒，以反襯畫麵大麵積的暗色調，低調不能漆黑一團要有層次。可以利用曝光不足方法取得低調畫麵效果。（如圖4-4）

低調畫麵，經常用於表現深沉、壓抑、悲傷、淒涼、苦悶、恐怖等心理情緒。
(2)從明暗對比上劃分：
軟調(又稱柔和調)：（如圖4-5A）
畫麵中的景物受光麵和背光麵的明暗對比柔和、色彩對比和諧、反差小、景物色彩多選用補色過渡色，軟調畫麵中間過渡層次豐富、級差小、質感細賦。

拍攝軟調畫麵主要是用散射光照明，減少投影，並把攝像機PED（反差）調小，減弱畫麵反差。軟調畫麵適宜表現鬆馳、疏緩、溫和的心理情緒。
硬調(又稱強烈對比調)：（如圖4-5B）
畫麵中景物明暗對比、色彩對比強烈，中間缺少層次過渡，景物色彩多用原色，少用過渡色和補色。

硬調畫麵的拍攝多采用側光、側逆光、大光比。也可以調整攝像機的PED開關或打開BLACK(黑壓縮黑擴展)開關。
硬調畫麵經常和人們緊張、驚險、恐怖等情緒相對應。適於表現戰爭和恐怖的氣氛，也適於表現粗獷豪放的情緒。

前蘇聯影片《這裏黎明靜悄悄》戰爭部分用黑白片的硬調畫麵，以突出戰爭的殘酷性；而表現和平生活則是用明亮的彩色軟調畫麵表現女兵們對戰前幸福生活的回憶。

美國影片《辛德勒名單》中法西斯對集中營的平民進行慘絕人寰的屠殺用的是昏暗的硬調，令人感到十分壓抑和恐怖。

中間調：
中間調有兩指：其一指明暗關係，既不是亮調，也不是暗調；其二指反差關係，介於軟調和硬調中間，中間調是影視作品中最常用的影調形式。
(3)從色彩分布上劃分：
暖調：
被攝對象以暖色為主，在色彩還原時能準確再現即可形成暖色。暖調和畫麵偏紅有所不同。前者指一種色彩傾向，後者為整個畫麵偏紅。暖調給人以溫暖、熱情、光輝、歡樂和喜慶的感受。
寒調(又稱冷調)：被攝對象以寒色為主，再現時準確還原可構成寒調。寒調給人以冷清、壓抑、憂傷等感受。
(4)從色彩明暗上劃分：
濃調：
被攝對象色彩不飽和、滲與黑色較多，或者是消色物體平麵反光率不高，而且處於少光量照明之下，在再現時，保持這種原狀可得濃調。
淡調：被攝對象色彩不飽和混有白的成分，無色物體反光率較高，且處於強光照明之下，再現時保持原狀可得淡調。淡調和高調不是一回事，淡調不一定是高調。
(5)從光線處理可劃分：
平塗調：
平塗調即在散射光或平光照明條件下，被攝對象的色彩、被攝對象之間及其空間位置，以對象自身的色彩來表現。以這種調子處理一場戲或一個情節段落則為平塗調。陰天拍攝可得平塗調。
明暗調：
即在光源和攝像機光軸成45-60℃左右的照明條件下，被攝對象明暗分布有一定比例，使不同色別的對象由於接受照度不同以及陰影的作用，使相互間的差異加大。同一色別的對象(比如一棵樹)也由此產生明度和飽和度的變化而構成色彩差別。例如一棵綠樹在側光照明下會有亮斑、亮綠、中綠、暗綠、黑等不同變化。近而使畫麵色彩豐富多彩。以這種光線處理一場戲或一個情節段落，甚至整個作品故事(影片、電視劇等)稱做明暗調處理。
2.畫麵影調和色調的控製
(1)被攝對象色階的選擇和配置
隨著影視攝影技術的發展，真實再現對象的色階已經是輕而易舉了。然而用攝像方法徹底改變景物的色彩是不可能的。比如攝像不能把綠樹拍成紅樹，在一般情況下，把白的拍成黑的也是困難的，因為色是光的一種現象，綠樹用任何色光照明也不可成為紅色。因此，控製畫麵色調和階調最基本的方法就是被攝對象色彩和明暗的選擇。在演播室拍攝首先是布景的色彩、明暗設計和配置，環境色是暖色還是冷色，是暗一點還是亮些都直接影響畫麵色調、階調再現。布景色彩確定之後，還有人物服裝、大型道具色彩的選擇和配置。拍攝之前攝影師經常和美工師、服裝師、道具師一起研究構成畫麵色階的諸元素，以便達成控製畫麵色階的共識。

《法國中尉的女人》(英國影片)莎拉原在一個有錢人家當家庭教師，當主人去世後，為了生活不得不到波坦尼太太家當陪伴人。波坦尼太太家陳設豪華但顯得十分陳舊。暗紅色的大沙發，厚厚的暗綠色的窗簾擋住大半窗戶、地毯為深綠色……這些重色的家俱和陳設是構成畫麵陰暗的冷調子的重要因素。人物服裝除了莎拉穿暗紫色衣服之外，其餘人物均穿著黑色衣服，因此演員服裝的色彩也是構成調子的重元素。
拍外景之前，攝影師要參加選景，和導演、美工等主創人員確定外景地，其中就包括景物色彩的選擇和加工。《黃土地》確定用暖黃做為整個影片基調，所以選擇黃土高原做為外景地。當攝影組來到黃土高原時，已是初春，土地長出了綠草，為了保證色調再現，隻好動員人力將鏡頭視野之內出現的青草統統除掉。

2)光對色階再現的影響
光和色階的關係十分密切，有光才有色，色隨光變。物體的色彩是相對的。物體的色彩隨著光的性質(色溫)、種類、方向變化而變化。千變萬化的自然光，使客觀世界的色彩絢麗多彩。光對色階再現的影響具體表現以下幾個方麵：
①隨色溫而變
光源色溫和彩色攝影、攝像關係十分密切。自然光(主要指太陽直射光)在一日之內，色溫在有規律地變化，陰天、晴天、多雲色溫也不一樣。人工光色溫也是不同的。陽光下的景物保持其固有色，陰天則蒙上一層青藍色，早晨、傍晚太陽色溫較低，景物又被蒙上一層橙黃色。人眼有色適應的生理特性，攝像機和彩色膠片卻沒有色適應功能，它能把因色溫不同而產生的色彩變化一絲不苟的再現出來。由於光線的色溫變化可以影響景物的色彩，故色溫可以做為控製畫麵色調的手段。
《黃土地》為了取得暖黃色調，很多場景利用早晚低色溫光線拍攝。拍日出、日落氣氛可以加2#或3#濾色鏡(琥珀色)得到橙紅色調。

②隨光的種類而變(晴天、陰天)
天氣不同具有不同的光線特征，拍出來的畫麵色階也不相同。陰天拍攝，色溫相對偏高反差很弱，正確調白平衡畫麵可以呈現藍灰色調。《勇敢的心》大部分外景用陰天拍攝使整場戲呈現暗綠色調，這是一種悲壯的調子。

③隨光的方向變化
光源方向對畫麵色調、影調再現影響顯著，它是控製畫麵色階的有利手段。順光(平光)光線均勻照明，景物保持固有色，適合表現色彩鮮豔的場麵，使其呈現平塗色彩效果。順側、側光照明產生明顯的明暗關係，使景物色彩明度、飽和度發生變化，形成豐富的色調、影調層次。側逆光和逆光被攝景物處理背麵光照明，色彩不能正確再現。若沒有補助光往往形成剪影、半剪影效果。但逆光拍全景、遠景畫麵，調子豐富。這種光效在表現特定情緒的畫麵和氣氛時特別有情趣。總之，光線方向的改變使整個畫麵的影調、色調發生顯著的變化。
④黃金時刻的畫麵調子
日出、日落時刻為黃金時刻。這時刻拍攝，畫麵調子是最為豐富，陽光色溫低，天空色溫高，景物受光麵呈金黃色調，背光麵呈現藍色調，畫麵寒暖對比明顯，是得到抒情畫調的最好時刻。

⑤色光照明
白光是攝像主要光源。白光是具有絕大部分光譜成分的光線。白光照明經調白平衡可以正確再現景物的自身色彩。有色光能改變對象的色彩，色光照在白色物上，反映出色光的色彩。色光照明在有色對象上，會使對象色彩發生變化，變化規律按減色效應變化。紅色光照明在暖色對象時，對象增強其飽和度，當色光照明其補色的對象時能減弱對象的色彩，或使彩色對象的色彩消失。比如，紅光照在綠色物體時，會呈現黑色。
由於色光照明，會明顯改變畫麵色調，若不是特殊要求一般不輕易使用色光照明。什麽情況下，使用色光照明呢?
A、模擬某種光效，比如火光、燭光、歌舞廳燈光、舞台燈光、台燈……一般在聚光燈前加色紙即可。
B、為創造某種特定的情緒，抒發作者和劇中人物的情緒和感情時，可以用色光給以烘托。紀實風格的攝影很少用色光照明。
(3)用黑白平衡調整控製畫麵色調
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