聽歌（下）

     除了東亞飯店，那時聽歌的地方很多。生意最好的一家，應該是坐落在烏魯木齊路和延安路交叉口的鋼琴酒吧，每晚是人滿為患，這個歌廳的特點是以歌為主，貫穿全場，當中穿插一些伴舞，除了酒水飲料（應該沒有白酒）還提供中西餐點，每個歌手的出場首曲在一個時間段是不變的，有一個女歌手，應是該歌廳唱的最好的之一，她的出場曲就是林憶蓮的《傷痕》，“夜已深，還有什麽人——”這第一句我印象太深了，當她唱第二第三句時，才從幕後走到台前，場子也歸於安靜。有時也和吳倩到鋼琴酒吧聽歌，吳倩認識該女歌手，所以，有時她也來我們這邊坐坐，她有一個綽號，我一時想不起來了。我時常把朋友、同學和部分客戶約到鋼琴酒吧會麵，因此和歌廳的幾位服務生也比較熟悉，其中，吳傑則特別熟，他是一個身材魁梧長相英俊的大小夥，聰穎敏捷，善解人意，好像以後做了領班，因為生意太好，所以我不得不常常事先電話吳剛預約，四人以下，訂一桌28或29號桌，四人以上，則訂下28和29號兩桌，晚上到時將兩桌並成一長桌，為什麽是28和29號桌，這兩桌是鋼琴酒吧最好的位子，在二樓正中憑欄處，視野角度都是最好。按我的估計，當時全上海歌手質量最好的非鋼琴酒吧莫屬。遺憾的是，98、99年前後，因造延安路高架道路，鋼琴酒吧被迫拆遷，好像是搬到福州路近西藏路的勞動劇場，這個地方我去過一次，感覺大不如前。大小夥吳傑，應是去德國留學了，因為之前多次和我說過。

     在淮海路華亭伊士丹的樓上，有一演歌台，是以舞蹈貫穿全場，歌者有時且歌且舞，有時便是這一段舞劇的主角，為什麽說舞劇，因為常常這一段舞蹈帶有故事劇情，表演時間也較長，完全像獨幕歌舞劇，據說，這個演歌台的總導演是台灣的董承寅，而董的特點是突出舞蹈，早先也聽說，鋼琴酒吧的導演是台灣的另一位名導，名字已記不住，他的特點是以歌為主。華亭伊士丹的演歌台，其歌舞相當優美華麗，兩個多小時的觀賞，絕對是美的享受，邊吃邊賞，收費也不高。當時的上海，這應該是質量最高的一場歌舞秀。就在同一幢大樓的另一層麵，還有一家，傳統的中餐，邊吃邊看歌舞表演，其表演和演歌台的表演質量，就相去太遠了。

      值得一提的還有國際飯店旁，上海體育運動總會二樓，也曾經有一場歌舞秀，我覺得也是舞蹈較突出，它已使用電動升降的舞台，記得有深圳的一位叫陳曉東（姓可能有誤）領銜表演，相當出色，隻是這個場子壽命不長，我也一直懷疑，它可能沒有經營的利潤，因為每場的演出，出場的演員不少，但觀眾的席位不多，票價也不算高，我總想，他們是賺不到錢的。某日在這裏觀看表演，還遇上了上海的一件大事——地震，我們屁股下的沙發全滑動了起來，至今印象深刻。還有一事也發生在這裏，歌舞秀歇業後，這裏變成了飯店，一次和女友人前去晚餐，走進餐廳，裏麵幾乎所有的目光都朝向我們，道是什麽原因？原來這裏是“屁筋”的活動場所，都是同性戀人。邊吃飯，也可看演出，隻是不一樣，小舞台上一男扮女裝者，長得清秀，細皮白肉，身高不超過166，那個舞蹈動作的優柔嫵媚真是啞巴孩子見到媽——沒話，還有另一位未舞者，則感覺大相徑庭，因為他不僅身材較為高大，穿著開叉的旗袍，許是熟識我們邊上的一桌人，來與他們招呼，一挨坐下，那腿上的黑毛盡顯我們的眼簾，感覺極不舒服。

     時，上海芭莉舞團所在地也有一個演歌台，演員陣容相當不錯，表演堪稱一流，規模也大，舞台大，觀眾席位多，它還有一個特點是，擁有不少ktv包房，所以，每次一進大廳，昏暗的燈光下，走道兩旁站滿了身材高挑的旗袍女子，真可謂美女如雲；你若是點了誰誰，拐進包房，那就真對不起你的荷包了，消費超貴。還有上海波特曼八樓，名謂上海演歌台的，是幾個菲律賓人組成的小樂隊，他們且歌且舞，另一種風格，也是別具特色；貴都樓上，記得是歐洲人的演唱或彈唱，咖啡廳總是擠得滿滿的，走進走出都不怎麽方便；新錦江41樓的旋轉餐廳，晚上也有小樂隊表演，隻是夜上海景色宜人，此時的表演隻能姑且算做背景音樂；還是浦東香格裏拉，一樓大廳的咖啡吧，這裏相當有情調，來一杯咖啡，坐在舒適的沙發或椅子上，一邊聽著黑人歌手邊彈邊唱，一邊可透過巨大的落地玻璃窗，一直看到浦西外灘那一排“萬國建築”，在反射燈光下華麗但不豔羨的景致。

     某日，上海新民晚報以文字整版介紹了上海當時的特色歌廳和特色酒吧，其中說到在衡山路有一歌劇酒吧，為此，我順便找過多次，未果，後來了解到那酒吧其實隻是每月有一次以歌劇為主題的活動；後來，在陝西路上開出了金色年華，當時可謂數一數二的高檔，除了華麗、高價，從歌舞表演的藝術上，我覺得欣賞的價值不高。

     90年代的末期，不知是上海歌舞表演秀高潮已過，還是因為我不久越洋赴美，不曾再有聽歌的情事。