詩評：如霏的《想你》

想你 在初冬的午後 燃一爐香 默祈一個心願 任思念在青霧中彌漫 聊聊數筆，勾勒出簡明的畫麵，頭開得自然。“燃一爐香”挺別致，感覺禪氣重了 些。用“一枝香”是不是更雅一點？ “思念”是贅詞，既然“想你”的主旋律已經貫穿全曲，其它地方則不宜再直接、 反複地強調這個“思”，除非想塑造一個祥林嫂的形象。高明的做法是以實際行動 告訴讀者你怎樣在思念。 “默祈一個心願/久久凝視著/青霧彌漫”如何？ 將火熱的臉頰 貼在 清涼的窗前 嗬氣成霜 將心事 反複塗抹成 或淺 或深的印痕 一個懷春少女形象躍然紙上，白描得新穎、細膩。 “心事”也是贅詞，既然讀者已經從形象的肢體語言中讀出了你的心理活動，你嘴 上就無須這麽坦白了，甚至可以半遮琵琶口非心是一下。要知道，含蓄常常更有力量。 想你 在夏日的星空下 無眠的夜掛在枝頭 有 淡淡的花香在流 轉眼由冬至夏，癡情女還在相思，時空轉換得不露斧痕。“無眠的夜掛在枝頭” “淡淡的花香在流”都是平淡中見雅致的好句。“掛”“流”兩動詞用得尤妙，支 起了一幅寧靜且輕盈的動感圖畫。 “有”這一行累贅，詞義多餘，結構上更是。看得出作者對詩的音律是有意識的， 努力寫出節奏感。此段朗讀起來，“有”行可以起到某種類似休止符的過渡連接作 用，即便如此也不妥當，因為弊大於利。一字一行夾於段落中，非常影響視覺上的 整體平衡感。 “在夏日的星空下/無眠的夜掛在枝頭/.../淡淡的花香在流”，得想辦法去掉一兩 個“在”。作詩基本原則之一，盡最大努力不用或少用重複或同音的字、詞。 月色水一樣清純 將柔柔的月光 捉住 托她去親吻熟睡的你 風過枝頭 吹落一地的歎息 典型的小女子情態，雖不失幾分生動，但比喻擬人都缺少新意，“月光如水”不用 提了，托清風、托白雲、托燕子、托明月等給戀人捎去點什麽的手段也過於陳舊了 吧。都21世紀了，發個手機短信不就結了。 上段剛剛麻煩了“枝頭”，這段就免了吧。“歎息”一詞似乎也過於直露了點。 想你 在落英繽紛的暮春 在楓葉飄零的深秋 將相思寫滿 每一片花瓣 每一張落葉 卻又 全部 投入清冽的溪水中 任它們緩緩遠去 一如 我對你的 思念 最後這一節問題多多。 首先是結構。前四節都隻有5行，這裏一下子擴張到了11，全詩的視覺效果大打折扣。 再來談談排比。古詩詞中，除了少數民歌，排比形式極少被采用；律詩的禁忌之一 就是重複字，派比違反了這基本原則。上世紀初自由體新詩興起後，排比濫觴於郭 沫若的女神，直至80年代朦朧派主將北島，曆久不衰。大體而言，排比句易書難工， 缺乏美感，且容易被濫用，一不小心就流於口號(難怪革命詩人們對其青睞有加)，所 以必須謹慎對待。筆者印象中，排比於西洋詩也是一種次要的修辭手法，信手拈來 一例：“你毀了所有的盟誓/你得了輕浮的名聲/聽別人說起你的名字/連我也羞愧難 禁”(拜倫《當初我們倆分別》楊德豫譯)。 本段的兩處排比，看上去都給人以牽強感，作者的用意是遞進烘托，目的即使勉強 達到，也損害了其他方麵如視覺效果等。 “將相思寫滿”：又來了，已經左“想你”右“想你”的了，再赤裸裸“相思” “思念”地嘮叨就...就......(抓耳撓腮：除了祥林嫂還有什麽帽子可扣？) “卻又全部”：贅句。“卻、而、但、雖然、於是、並且”等等聯接轉折詞，慎用！ 寫詩不同於作文，邏輯無須演繹得天衣無縫，句與句之間的承啟轉合也不必拘泥， 這樣才能建立起語句的彈性和張力。更且，要相信讀者的審美能力，不用這突兀難 看的“卻又”句，讀者就體會不出“卻又”之意嗎？不，他們隻有感覺得更深刻。(注 意到作者的三首詩中，都用了這個“卻”字，這不是一個良性偏愛) “一如我對你的/思念”：典型的蛇足，將原本就不夠充足的讀者想象空間，以又 一個“思念”，最後地加以剝奪。 這樣是不是好一些？ 想你 從落英繽紛到楓葉凋零 將你、我的名字寫上 一片片花瓣、落葉 放入蜿蜒的小溪 目送著，隨風逝去 縱觀全詩，情感真摯細膩，憂而不傷；語言純樸自然，淡雅宜人；雖無妙語聯珠， 靈光不時閃現。 不足之處：遣詞造句、修辭的運用都比較凡俗；格調平庸，缺少情思深刻、意境高 遠的詩眼。 -------------------- 《想你》- 如霏 想你 在初冬的午後 燃一爐香 默祈一個心願 任思念在青霧中彌漫 將火熱的臉頰 貼在 清涼的窗前 嗬氣成霜 將心事 反複塗抹成 或淺 或深的印痕 想你 在夏日的星空下 無眠的夜掛在枝頭 有 淡淡的花香在流 月色水一樣清純 將柔柔的月光 捉住 托她去親吻熟睡的你 風過枝頭 吹落一地的歎息 想你 在落英繽紛的暮春 在楓葉飄零的深秋 將相思寫滿 每一片花瓣 每一張落葉 卻又 全部 投入清冽的溪水中 任它們緩緩遠去 一如 我對你的 思念