曼無狂想地
曼舞飛絮的羈旅，小小的足跡漂泊在文字裏，隨心而來，隨緣而去，隨意而遊，隨喜而嬉，天地一痞。
正文
孤山梅雨：
天姐批注曼兒第二首春天花事時提出的一個問題也是我想說的，那就是，朦朧美是詩歌藝術審美的靈魂。
詩中的意象和意境不僅需要有所依附主題蘊含，表達上更需要有種若有若無、若即若離之境界，一種霧裏看花、隔岸聽曲、夢中春望的神秘感。有那麽一些線索讓人自己走出詩意八卦陣，不能毫無脈理章法，更不能一眼即看到隧道盡頭的曙光。隻有這樣才會有種詩歌特有的形象思維造成的意境氣氛。當然在總體朦朧的意境中有時來幾個直抒胸臆也是情之所至的性靈宣泄，但不能一讀就讓人掩卷無所回味。所謂的“曲終不見人，江上數峰青”，此之謂也。
其二，“意象選擇”要盡可能構築一個主題意境需要的別致畫麵，這些意象可以是層層遞進的，也可以是互相關聯的。沒有這種內在意象的深入挖掘，和精致挑選，出來的畫麵就很難有種攝魂蕩魄的張力感。
其三，狀景敘事的比興與渲染，基於事理邏輯的天道（實也），宜並舉有賴意識碎片之舞的隨性（虛也），如此虛實相間，理性感性共行，方可營造深邃廣闊的畫麵。
其四，即使用很多常規詞組或意象，也最好能化用/組裝成“新”的意境，這樣可排除熟字俗景的窠臼。
其五，詩歌主題和意境大格局搭建是主要的，好比造房子的藍圖，選址在一個局促的地方，沒有背景宏觀烘托，那麽再精致的“天鵝堡"也不過是另一個迪斯尼樂園而已。
其六，一定要惜字如金，每一個字或意象，一定要保證它們不是可有可無的，不是任意可以取代的。如此，詩歌簡約美或有所保障。最後，不排除人間總有個別如李白王勃和陳王那樣的天縱之才寫詩作文就是天賜飯碗，大多數好作品是精益求精、不斷修改的結果。--- 此番贅言非針對曼兒兩首詩，雖然個別也是我期望的，主要也是和各位共同複習回顧一下寫詩注意事項。大家寫詩也都有些時候了，不斷有所詩思之道，比盲目地為寫而寫，或者光寫不思，也許受益會多些？或少些無用功？不妥之處請斧正，或引高論之玉為盼..
曼無：
@天端 @♣?孤山梅雨 太謝謝你倆陪我侃詩修詞，其實我寫詩和大多數詩友一樣，沒怎麽多想就下筆了，還記得很多年前看到紅豆豆說，寫詩就是有了快感你就喊，哈～我當真了。今天梅兒是另一派，六點真經，有招有式，馬虎不得。我這就把真經搬回去，先從蹲馬步開始練起。
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天端：
@曼無 明白你的意思了。主要是讀的時候，“極盡溫柔”是修辭注目還是修辭眼眸，有一些細微的不同。前者是極盡溫柔地去看，是一種主觀的努力。後者是眼眸裏表現出來的極致。就看你想表達什麽了。
如果這樣寫“愛如潮水/在你經過時/岸上仍有潮潤的眼眸/極盡溫柔”，即使沒寫注目兩字，讀者也能想到，岸上有眼睛在看“你”，並且看得相當入神。同理，“春花一瓣”, 把春花去掉，光用一瓣，人家也很容易聯想到春花，同時也和心瓣溝通起來了。“失心”和“無心”過於接近，
二是這個詞匯也不是很自然，“失重”大家都有體驗，就是心一下子掉下去的感覺。即使你不寫“失心”，人家從失重的自我體驗裏也能聯想到失心。詩歌是建立一種聯想的橋梁，有時候不直寫，空間反而更大。當然，這裏的度很難把握，太跳躍了，人家也會看不懂。這也是最好有人幫著讀讀找找茬的原因。作者往往會要麽沒把自己想要說的說靈清，要麽擔心讀者不理解自己的意思而畫蛇添足，我經常犯這種毛病。這也是我自己需要練習的地方。
曼無：
@天端 子同的圖給我的想象就是在岸上的花（現在的自己）對落瓣（曾經的自己）投注省思和憐惜，當花落水流時，毋忘行最後的注目禮。
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天端：
@曼無 第一段你用了“放逐”，給我的感覺是主動的。第二段你用了“被剝離”，給我的感覺是被動的。從第一、二段來看，似乎應該滿足於這種被動。但第三段，你又要去尋找原來的心上人，是因為對被剝離不滿意了？那第一段的“接受”就不成立了。我覺得細節上似乎還需要更平滑地過渡。比如第二段，不要寫“被剝離”，而是寫遺失，遺失包括了自己丟失或者別人拿走，給人的聯想空間就大了一點。愚見瞎侃哈。
曼無：
@天端 心是自己剝離的，這是岸上的自己看著水裏曾經的自己在自言自語。子同那圖給我的感覺就是這樣子滴～
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定稿修改版
天姐批注曼兒第二首春天花事時提出的一個問題也是我想說的，那就是，朦朧美是詩歌藝術審美的靈魂。
詩中的意象和意境不僅需要有所依附主題蘊含，表達上更需要有種若有若無、若即若離之境界，一種霧裏看花、隔岸聽曲、夢中春望的神秘感。有那麽一些線索讓人自己走出詩意八卦陣，不能毫無脈理章法，更不能一眼即看到隧道盡頭的曙光。隻有這樣才會有種詩歌特有的形象思維造成的意境氣氛。當然在總體朦朧的意境中有時來幾個直抒胸臆也是情之所至的性靈宣泄，但不能一讀就讓人掩卷無所回味。所謂的“曲終不見人，江上數峰青”，此之謂也。
其二，“意象選擇”要盡可能構築一個主題意境需要的別致畫麵，這些意象可以是層層遞進的，也可以是互相關聯的。沒有這種內在意象的深入挖掘，和精致挑選，出來的畫麵就很難有種攝魂蕩魄的張力感。
其三，狀景敘事的比興與渲染，基於事理邏輯的天道（實也），宜並舉有賴意識碎片之舞的隨性（虛也），如此虛實相間，理性感性共行，方可營造深邃廣闊的畫麵。
其四，即使用很多常規詞組或意象，也最好能化用/組裝成“新”的意境，這樣可排除熟字俗景的窠臼。
其五，詩歌主題和意境大格局搭建是主要的，好比造房子的藍圖，選址在一個局促的地方，沒有背景宏觀烘托，那麽再精致的“天鵝堡"也不過是另一個迪斯尼樂園而已。
其六，一定要惜字如金，每一個字或意象，一定要保證它們不是可有可無的，不是任意可以取代的。如此，詩歌簡約美或有所保障。最後，不排除人間總有個別如李白王勃和陳王那樣的天縱之才寫詩作文就是天賜飯碗，大多數好作品是精益求精、不斷修改的結果。--- 此番贅言非針對曼兒兩首詩，雖然個別也是我期望的，主要也是和各位共同複習回顧一下寫詩注意事項。大家寫詩也都有些時候了，不斷有所詩思之道，比盲目地為寫而寫，或者光寫不思，也許受益會多些？或少些無用功？不妥之處請斧正，或引高論之玉為盼..
曼無：
@天端 @♣?孤山梅雨 太謝謝你倆陪我侃詩修詞，其實我寫詩和大多數詩友一樣，沒怎麽多想就下筆了，還記得很多年前看到紅豆豆說，寫詩就是有了快感你就喊，哈～我當真了。今天梅兒是另一派，六點真經，有招有式，馬虎不得。我這就把真經搬回去，先從蹲馬步開始練起。
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天端：
@曼無 明白你的意思了。主要是讀的時候，“極盡溫柔”是修辭注目還是修辭眼眸，有一些細微的不同。前者是極盡溫柔地去看，是一種主觀的努力。後者是眼眸裏表現出來的極致。就看你想表達什麽了。
如果這樣寫“愛如潮水/在你經過時/岸上仍有潮潤的眼眸/極盡溫柔”，即使沒寫注目兩字，讀者也能想到，岸上有眼睛在看“你”，並且看得相當入神。同理，“春花一瓣”, 把春花去掉，光用一瓣，人家也很容易聯想到春花，同時也和心瓣溝通起來了。“失心”和“無心”過於接近，
二是這個詞匯也不是很自然，“失重”大家都有體驗，就是心一下子掉下去的感覺。即使你不寫“失心”，人家從失重的自我體驗裏也能聯想到失心。詩歌是建立一種聯想的橋梁，有時候不直寫，空間反而更大。當然，這裏的度很難把握，太跳躍了，人家也會看不懂。這也是最好有人幫著讀讀找找茬的原因。作者往往會要麽沒把自己想要說的說靈清，要麽擔心讀者不理解自己的意思而畫蛇添足，我經常犯這種毛病。這也是我自己需要練習的地方。
曼無：
@天端 子同的圖給我的想象就是在岸上的花（現在的自己）對落瓣（曾經的自己）投注省思和憐惜，當花落水流時，毋忘行最後的注目禮。
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天端：
@曼無 第一段你用了“放逐”，給我的感覺是主動的。第二段你用了“被剝離”，給我的感覺是被動的。從第一、二段來看，似乎應該滿足於這種被動。但第三段，你又要去尋找原來的心上人，是因為對被剝離不滿意了？那第一段的“接受”就不成立了。我覺得細節上似乎還需要更平滑地過渡。比如第二段，不要寫“被剝離”，而是寫遺失，遺失包括了自己丟失或者別人拿走，給人的聯想空間就大了一點。愚見瞎侃哈。
曼無：
@天端 心是自己剝離的，這是岸上的自己看著水裏曾經的自己在自言自語。子同那圖給我的感覺就是這樣子滴～
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定稿修改版
放逐曾經被春光滋養的凡身
你是如此安靜地接受枯萎和漂泊
心在你開始流浪之時就已剝離
為了你下一次無心的邂逅
抑或再一次失重的墜落
你是否想尋回那個心上有人的春天
將久被遺忘的悸動歸還
其實你我都知道
每一次心跳就是入水前的一瓣
愛如潮水， 在你經過
岸上仍有濕潤的眼眸 極盡溫柔
第一版
春天的花事 抒情版 by Ling1984
放逐曾經被春光滋養的凡身
你是如此安靜地接受枯萎和漂泊
心在你開始流浪之時就已剝離
為了你下一次無心的邂逅
抑或再一次失心的墜落
你是否想尋回那個心上有人的春天
將久被遺忘的悸動歸還
其實你我都知道
每一次心跳就是入水前的春花一瓣
愛如潮水，岸上仍有濕潤的眼眸
在你經過時注目 極盡溫柔
評論
ling1984
2015-04-21 10:51:03
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悄悄話
回複 '淡墨芳華' 的評論 : 同感~~ 梅雨是大才女！！
淡墨芳華
2015-04-20 11:12:17
回複
悄悄話
六點看法， 字字珠璣！
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