曼無狂想地
曼舞飛絮的羈旅，小小的足跡漂泊在文字裏，隨心而來，隨緣而去，隨意而遊，隨喜而嬉，天地一痞。
【七絕】 淡黃柳碧 藏頭詩 by Ling1984
淡去殘音一縷煙，
黃昏定調已成弦。
柳門竹巷深庭院，
碧玉梅花拱月泉。
深謝東籬兄與竹馬王子步韻
步靈妹: by 東籬
紛爭多少去如煙，
平仄四聲難定弦。
若是七言形象在，
小詩一樣似清泉。
步靈姑娘： by 竹馬王子
84姑娘寫月泉，
梅花碧玉兩並肩。
杏花問柳方長日，
結拜桃園再續弦。
新年方始，自己嬉笑積習難改， 到詩壇站崗時又犯老毛病， 環視一圈也環抱一圈，結果就光榮地悲劇了。 當然， 悲劇或是喜劇是視角問題， 劇情由兩首祝詩壇新年蒸蒸日上的七絕藏頭詩開場， 而以自己無厘頭的跟貼轉折。
藏頭詩第一首嵌入新年快樂， 詩主是詩壇裏寫一手漂亮格律詩的MM，既是MM， 自己大約是見獵心喜， 色令智昏， 膽子倏忽大了，就像那一隻小飛蛾往火光的方向撲了， 怎個撲法，而今讀之， 真可謂是土得掉渣的曲線行進啊！ 看官！
原詩主取十蒸韻，快筆揮毫以下四行二十八字， 藏頭新年快樂
新硯即勻何所謄，
年來百事惑尤仍。
快將紛緒推遙夜，
樂賞梅心雪一層。
怪就怪自己愛琢磨， 對於格律詩詞裏孤平與孤仄的問題總有直搗黃龍一探究竟的意願， 正巧原詩主此詩第三句用了拗救的句型， 於是不假思索便下筆跟貼寫下打油詩一首：
墨硯如勻詩可謄，
瑞毫揮灑健尤仍。
快人心語若珠燦，
樂與屏前抱眾朋。
這打油其實是藏頭詩， 墨瑞快樂， 亦即對原詩主的祝福。 焉知最後一句樂與屏前抱眾朋犯了禁忌， 原詩主發話了：
詩主說： 這MP沒拍好。墨瑞上詩壇不是來討巧賣萌的。您幾時見過我＂抱眾朋＂？祝您新年進步。
我心裏咯噔了一下，馬上意識到自己踩著地雷了，咋辦涅？ 沒退路， 隻能上火線了。
我說： 哈哈~~ 我就喜好討巧賣萌， 立誌做綠葉不作紅花~~~ 進步還是必要的， 同樣祝福你！ 如果詩壇每個人都不跟貼，沒有人會進步的！！！
詩主說： 讀一段或長或短的文字，總是要思忖一下才好跟帖。不是所有的跟帖都能讓你進步。我直言不諱一下。
我說： 凡事從己身作起， 若你能帶頭起示範作用，必是詩壇之福， 我期待~~~
詩主說： 我從來都是這樣做的，不過從來沒有想什麽示範作用。我有自知之明。
我說： 不過， 我一向虛心接受指教， 抱眾朋你有意見， 我改樂與屏前敘友朋如何？
詩主說： 也不怎麽樣的說。我喜歡清靜，您不用勉強跟帖，謝謝您的好意便是了。
我說： 臨屏之作隻是練手暖身當然不怎麽樣， 不過，你這兩首也乏善可陳，就此打住，你我都各自努力了！
詩主說： 是的，因藏頭四字局限，又要顧及起承轉收，不夠順暢；其一是第四句有點勉強，其二是二三句之間有點生硬。但是兩首都言之有物，有起有伏，或可一讀。
我說： 快將紛緒推遙夜，這句如果你標七絕平仄是有問題的， 緒字之後要接仄聲字，否則就成孤仄了。
詩主說： 寫平韻詩，會有孤仄一說？ 如果依你所言，緒字後麵用仄字，豈不＂遙＂字處又孤平了？ 這一句的標準句式是平平仄仄平平仄。因藏＂快＂字，首字為仄；我寫成仄平平仄平平仄，如此而已。
我說： 如果寫平韻詩，用了 平仄仄平仄仄平 如何？
詩主說： 這是有假包換的孤平，笫五字必須寫成平來自救。
我其實查過孤平的定義，定義如下：
1、王力《漢語詩律學》（上海教育出版社1962年12月第1版）/王力《詩詞格律》（1977年12月第2版P28）：在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，隻剩一個平聲字了。七言是五言的擴展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。（注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使隻有一個平聲字，也不算犯孤平。）
2、許威漢、金甲《簡明詩律》（山西教育出版社1998年7月第1版P48）：所謂“孤平”，是平腳字的句子中，五言的第二字和七言的第四字的平聲字不能孤零零地存在於兩個仄聲字之間（即除韻腳之外隻有一個平聲字），以致音樂性減弱或受破壞。（小塵：其實跟王力的一樣，就是換個說法而已。）
3、尹賢《詩詞寫作指導》（花城出版社1999年7月第1版P21）：近體詩中，仄平腳句型（平平仄仄平，仄仄平平仄仄平）五言第一字、七言第三字必用平聲，如用仄聲即拗，前人謂之“孤平”（除韻腳外僅一平聲，七言首字不論不計），這是詩家大忌。
於是我說： 如果嚴格以孤平來要求，那麽 寫成 仄平平仄平平仄， 還是用句內拗救才好。我個人的觀點~~
詩主說： 我琢磨了您的這句話，覺得您是把平韻七絕的第三句和寫仄韻七絕弄混淆了。如果是仄韻七絕的句子，這一句的確是犯孤仄了。那麽就要用第五字寫成仄來救。但是我這裏此句式是平韻七絕第三句，不用忌諱孤仄，必須小心孤平或尖平。
我說： 到底平韻七絕第三句，原本平平仄仄平平仄， 寫成 仄平平仄平平仄， 還是 仄平平仄仄平仄 才是拗救？
詩主說： 寫成 仄平平仄平平仄 是拗救。
我說： 所以孤仄隻適用於七絕仄韻， 七絕平韻沒有孤仄的問題？以此類推， 七絕仄韻也沒有孤平的問題？ OK, I will mark it down. Thanks!
詩主說： 如果您依著＂七絕第一字平仄不計＂，認為我寫的那句拗字應該在第五字處救，也是有點道理的。如果這樣，我會改成＂讓第一個字拗，第三字不救＂，而不是＂第一字拗，第三字救，第五字再救＂。絕律每一句隻有七個字或五個字，越往後麵越不能輕易拗救而是要惜字如金。
這首詩就是這樣的波折之下產生的， 因為有些詩友讀出詩主開始的回貼有些弦外之音， 而發表一些個人看法， 結果我和詩主的切磋演變成詩友們的文攻武鬥。 哎！ 人在江湖漂， 哪能不挨刀。
ID：淡黃柳 詩友率先發難點名： 靈姐開言真莽撞，師徒起哄更荒唐；孤平原本非生事，瑟瑟寒風傷祉祥。
師徒意指小朱和千山， 這其中牽扯一段多年前的詩壇無頭公案， 說來話長， 不說也罷。 因為小朱和千山護我， 被無端牽扯進來， 又因多年前的無頭公案， 可憐千山MM總成為惡意份子的中傷標靶， 詩壇就硝煙彌漫，狼煙乍起了。於是，我思索再三， 才下筆寫下這首七絕， 並在詩壇發貼希望消弭此次混仗。
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借此詩謝謝淡黃柳詩友的點撥，也交昨日與墨瑞MM研習討論後心得作業，詩壇是城裏一塊淨土， 就詩論詩才能共同進步。 此次事件我跟貼打油的字句不夠嚴謹是我的過錯， 尚望墨瑞MM海涵。
我一向欣賞墨瑞MM的格律詩詞， 也期待能與她多交流以提高詩藝。 自古文人相輕，我深深不以為然， 這個年代喜歡詩詞的人已經不多，能在詩壇流連忘返的，廣義來說都是知音， 高山流水的境界應該更適合這一塊淨土。 日後我下筆跟貼會審慎三思， 然而， 本性使然， 有時無法麵麵俱到，或有想當然爾的誤謬之處， 也請師友們不吝提醒指正， 並謝竹馬王子，小朱，阿童， 東籬兄， 阿留， 雲 跟貼留言。 東籬兄與竹馬王子的步韻詩我將收錄於自留地。 最後再鞠躬致歉並致謝。
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感謝雲再次仗義相挺， 把Ling字八釋都搬來詩壇， 也感激曲師在我上述謝貼之後跟貼：
頂靈妹。胡適有句話，做學問，要在不疑之處置疑；與人相處，應在可疑之處不疑。大家度量大一些為好。君子相交，合則留，不合則去。留則互相尊重，去則不留惡言。
感謝千山，阿留與沁文詩友讀完Ling字八釋與雲儀九歌之後不吝鼓勵。 還有其餘詩友們理性看待這個事件之後留下或多或少相關的詩詞。 但願詩壇蒸蒸日上， 更積極， 更具正能量。
為這波折來龍去脈一記。
PS 並收錄阿留查證孤仄說法如下：
2，孤仄。
孤仄，是指在律句最後三字中，出現兩平夾一仄，形成‘平仄平’。
孤仄的構成，又要將許多拗救的句式劃分出去，如：
②式句的拗救句型‘仄仄平平平仄平’、‘仄仄仄平平仄平’、‘仄平平仄平’三種。另外有一種是‘平平平仄平’，其對應拗句是‘仄仄仄平仄’，這一種句式嚴重破壞聲律分布的平衡，是屬於理論句式，實際使用的人並不多。
隻要是形成拗救，那麽，實際上可以產生‘孤仄’的合律句式其實並不存在。
但換句話說，隻要是不能形成拗救的，比如：
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄平，在上聯沒有拗句的情況下，下聯用了拗句，那下聯就形成了孤仄格局。
另一種說法是，凡是在句中形成‘平仄平’的兩平夾一仄想象，都稱為孤仄。這種說法不被詩家接受。
為什麽孤仄的定義不是與孤平相對的呢？孤仄與孤平同是產生在平腳句裏麵的問題。平腳句會因為孤平而導致聲調過重，仄腳句卻不會因仄聲字少而導致聲調輕。仄腳句中，隻要不出律，都會保持有兩個或以上的仄聲字在節奏點上，仄聲字本身的特點就是沉實而有力，所以隻要抓住節奏點的仄聲字不變，仄腳句依然是顯得強而有力的。
做文先要學做人，靈姐這一等一的氣量和人品，讓我對你的敬慕更深一層了。：）））
ps: Ling字八釋與雲儀九歌，昨晚看到我徹底傻眼徹底拜服~~~終於明白啥叫可望不可及了。
雖然“退一步海闊天空”這句話幾乎盡人皆知，但能夠做到的鳳毛麟角，像您這樣能夠在自己沒有做錯
什麽的情況下主動忍讓的就更難能可貴了。
祝您新周愉快！
這些波折，我想對我們大家也是一種曆練。由於您的寬懷大度，我們都從中學到了很多東西。我個人對您更加肅然起敬。
另一方麵，我也感到一種莫名的悲哀。我在某詩主和林間兄的波折中就說過：“看到你們爭吵，可以管窺到中國在20世紀的悲劇，心痛。”都是很有才學的人，為什麽一言不和就要一爭高下呢？難道我們還沒有從上個世紀國內荒唐的鬥爭中吸取點教訓嗎？慨歎某詩主頗有才情，也痛恨毛爺做的荒唐事，卻不知道自己其實也身在其中。帶點幽默，一起自由自在地討論多好呢？和而不同，求同存異嘛。
希望這次波折能夠讓大家夥兒都從您身上學到點做人的道理。
再拜！