《沁園春》的特色和寫作要求
作者/夢欣
（1）關於《沁園春》的詞體風格
都知道這《沁園春》是以抒發豪邁壯闊情懷為主要風格的中長調詞牌。
這個長度為114字押平韻的詞牌創始於初唐。詞調取名於東漢沁水公主之園苑。這是中國第一個皇家園林，乃漢明帝對沁水公主的寵愛而修建。又因有竇憲奪園、和帝罷免的故事廣為傳唱，使得“沁園”的知名度相當大。唐宋時期，“沁園”成為官僚宦族的遊樂場所。這是大漢王朝覆滅後給後人留下的文化遺產，那些達官貴族、墨客騷人，經常湧至沁園賞竹戲水，吟唱歌賦。天佑三年，一位經營花炮生意卻精通詩書琴韻的王老先生，創作了一首《沁園春》，引來大批文人墨客以其詞為範本填詞詠唱。沁園春的詞牌由此產生，並以它的格構大勢和豪放的節律受到有誌之士的歡迎。蘇軾、張先、黃庭堅、辛棄疾、陸遊、劉克莊、汪莘、蔣捷及毛澤東等都以此詞牌填出了頗有名氣的詞作。
《沁園春》從花炮老人的始作，到後來許多名家高手的翻唱，一路以豪放激昂的腔調和胸襟開闊的氣慨而見長。但也並非隻此一種風格。在蘇軾、黃庭堅、辛棄疾、陸遊、納蘭性德等人的詞作中，也有其他不同風格的作品。比如陸遊此首《沁園春》：
粉破梅梢，綠動萱叢，春意已深。漸珠簾低卷，筇枝微步，冰開躍鯉，林暖鳴禽。荔子扶疏，竹枝哀怨，濁酒一尊和淚斟。憑欄久，歎山川冉冉，歲月駸駸。
當時豈料如今。漫一事無成霜鬢侵。看故人強半，沙堤黃閣，魚懸帶玉，貂映蟬金。許國雖堅，朝天無路，萬裏淒涼誰寄音。東風裏，有灞橋煙柳，知我歸心。
此首詞哀歎老來“朝天無路”的百般無奈，詞中盡多睹景傷情之悲調，盡管也有“濁酒一尊和淚斟”的悲壯情懷，但在“漫一事無成霜鬢侵”的傷感中，再無豪放壯闊的鏘鏘之音。
再讀陸遊的另一首《沁園春》：
一別秦樓，轉眼新春，又近放燈。憶盈盈倩笑，纖纖柔握，玉香花語，
雪暖酥凝。念遠愁腸，傷春病思，自怪平生殊未曾。君知否，漸香消蜀錦，淚漬吳綾。
難求係日長繩。況倦客飄零少舊朋。但江郊雁起，漁村笛怨，寒釭委燼，孤硯生冰。水繞山圍，煙昏雲慘，縱有高台常怯登。消魂處，是魚箋不到，蘭夢無憑。
這首沁園春依然掩不住悲傷的心緒。畢竟詩人所處時代以及詩人自己的遭遇均有太多悲傷的色彩，是以筆頭吟詠出來的便盡是“香消蜀錦，淚漬吳綾”的悲痛及“魚箋不到，蘭夢無憑”的惆悵了。
如果說陸遊的多首《沁園春》一改豪放壯闊的風格是因其身世處境而所以然的話，這黃庭堅的這首《沁園春》便是有意的表現不同風格的了：
把我身心，為伊煩惱，算天便知。恨一回相見，百方作計，未能偎倚，早覓東西。鏡裏拈花，水中捉月，覷著無由得近伊。添憔悴，鎮花銷翠減，玉瘦香肌。
奴兒。又有行期。你去即無妨我共誰。向眼前常見，心猶未足，怎生禁得，真個分離。地角天涯，我隨君去。掘井為盟無改移。君須是，做些兒相度，莫待臨時。
這首詞是黃庭堅為一個女子代筆而寫的，極類於唐詩中的閨怨詩。因為心愛的男人要遠行，要離開她（或者是男子要拋棄她），這女子便用委婉的口氣規勸他，提醒他，並以“你去即無妨我共誰”來挑逗他，讓他“做些兒相度”，即好些考慮、衡量，因為她不想離開他。她表示自己願意堅守盟約，“掘井為盟無改移”，隻要男子改變主意，她願意跟著他走，“地角天涯，我隨君去”。
因為一者此詞乃以女子的身份而寫，二者所寫內容又是與愛情相關的，所以此詞的風格便不同於豪放壯闊一路，而頗具婉約特色。
用《沁園春》詞牌寫深婉一路更見特色的是清代的著名詞人納蘭性德。這個滿清貴族，繼承了南唐李後主的淒惻動人筆調，詞作風格竟十分相似。試讀這首《沁園春》：
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？記繡榻閑時，並吹紅雨；雕闌曲處，同倚斜陽。夢好難留，詩殘莫續，贏得更深哭一場。遺容在，隻靈飆一轉，未許端詳。重尋碧落茫茫，料短發、朝來定有霜。便人間天上，塵緣未斷；春花秋月，觸緒還傷。欲結綢繆，翻驚搖落，減盡荀衣昨日香。真無奈，倩聲聲鄰笛，譜出回腸。
這首唱盡哀情的詞作，是納蘭性德為懷念死去的愛妻而寫的。作者有自序雲：“丁巳重陽前三日，夢亡婦淡妝素服，執手哽咽，語多不複能記，但臨別有雲：‘銜恨願為天上月，年年猶得向郎圓’，婦素未工詩，不知何以得此也。覺後感賦”。因有夢而作此斷腸之作，其詞風之悲一讀而知。
可見，《沁園春》並非隻適合吟唱豪放壯闊這一風格的作品。黃庭堅、陸遊、納蘭性德都用這一詞牌寫作不少深婉、哀怨一類內容的詞作。辛棄疾更有一首充滿滑稽風趣的《沁園春》另具豪放、深婉之外的風格，其詞為《將止酒，戒酒杯使勿近》：
杯汝來前！老子今朝，點檢形骸。甚長年抱渴，咽如焦釜；於今喜睡，氣似奔雷。汝說“劉伶，古今達者，醉後何妨死便埋”。渾如此，歎汝於知己，真少恩哉！更憑歌舞為媒，算合作人間鴆毒猜。況怨無大小，生於所愛；物無美惡，過則為災。與汝成言，勿留亟退，吾力猶能肆汝杯。杯再拜，道“麾之即去，招則須來”。
辛棄疾這首《沁園春》，以戒酒為題，寫得新奇滑稽。題目“將止酒，戒酒杯使勿近”已先將酒杯人格化。詞中又安排了一主（“我”）一仆（杯）兩個角色，通過“我”與杯的問答，風趣而又委婉地表達了作者對南宋政權的失望與自己心中的苦悶。這種滑稽而睿智的筆調，徹底消解了豪放壯闊的節律，使之別具獨特的風格。
（2）關於《沁園春》的結構特點
《沁園春》最顯著的結構特點是：多用四字句，保留駢體文韻味。
起首三句均四字，上兩句句法相同，俱為仄仄平平。第三句起平韻，重在第三字，必須用仄，是為拗句（第一、二字平仄可不拘）。這一點常被人疏忽。如果三句全為仄仄平平，則因缺乏變化而難以讀出節律上的躍動感。第四、五、六、七為四字對句，而加一字豆，第七句協韻。第八、九句又為四字對句。第十句七字，第一字不拘，後三字務用平仄平，亦為拗句。這一點也很少有人能注意到。第十一句三字，應作平平仄，此為定格。如果用平仄仄或仄平仄，均不合格。第十二、第十三，實為上五下四之九字句，亦即兩句四字對偶再加一字豆。後片起首二字俱平聲可協韻（俗稱暗韻），也可不韻而連次句四字為一句。第三句八字為上一下七句式，即前片第十句而加一字豆。第四句以下全與前片同。前片後九句與後片後九句字數與平仄相同。
值得注意的是，前片第四句與後片第三句皆以一字領下四言四句，前後片結尾並以一字領下四言二句，這四個“領字”宜用去聲字，以強化誦讀時音律的節奏感。
此詞講究對仗。主要是前後片第四句皆以一字領下四言四句，及前後片八、九句。前後片八、九句的對偶較簡單明了，前後片領字結構四言四句的對仗可有三種形式，下麵分別舉例來說。
第一種形式是前後片均用隔句相對（俗稱扇麵對）。記為ABab。如毛澤東的二首，《沁園春.長沙》前片“看萬山紅遍（A），層林盡染（B）；漫江碧透(a)，百舸爭流(b)”、後片“恰同學少年（A），風華正茂（B）；書生意氣（a)，揮斥方遒(b)”，《沁園春.雪》前片“望長城內外（A），惟餘莽莽（B）；第二種形式是前後片均用鄰句相對。大河上下(a)，頓失滔滔(b)”、後片“惜秦皇漢武（A），略輸文采（B）；唐宗宋祖(a)，稍遜風騷(b)”。
第二種形式是前後片均用鄰句相對。記為AaBb。如陸遊二首記為AaBb。如陸遊二首，《沁園春·孤鶴歸飛》前片“念累累枯塚（A)，茫茫夢境(a)，王侯螻蟻(B)，畢竟成塵(b)”、後片“幸眼明身健(A)，茶甘飯軟(a)，非惟我老(B)，更有人貧(b)”。《沁園春.三榮橫溪閣小宴》前片“漸珠簾低卷(A)，筇枝微步（a)，冰開躍鯉(B)，林暖鳴禽(b)”、後片“看故人強半（A），沙堤黃合（a)，魚懸帶玉(B)，貂映蟬金(b)”。
第三種形式是上述一、二的交叉使用，即前片用隔句對，後片用鄰句對，或相反。如蘇軾《沁園春·孤館燈青》上用隔句對“漸月華收練（A），晨霜耿耿（B），雲山摛錦（a)，朝露漙漙(b)”、，下用鄰句對“有筆頭千字(A)，胸中萬卷(a)；致君堯舜(B)，此事何難(b)？”
這三種形式中，第一種的優點是對得整齊工整，節律因呈現跳躍性而有壯闊之感，缺點是上下重複，稍見呆板。第二種的優點是詞作節律流暢，氣脈易於貫通，缺點是節律跳躍性不明顯，略差大氣感。第三種綜合了一、二的優勢，較為靈活。
由於不少詩友是從毛澤東的《沁園春.雪》入手學寫這一詞牌的，便把第一種形式看成是唯一正確的，這是不對的。因為如果都按這個標準來衡量的話，從唐宋到明清的所有《沁園春》詞作中便有大量是不合格的了。譬如辛棄疾，在他所留下來的十三首《沁園春》詞作中隻有四首是嚴格按第一種形式即扇麵對的要求寫的，其他的都用第二、三種形式。個別甚至都放寬對仗的尺度。比如這一首：
佇立瀟湘，黃鵠高飛，望君不來。被東風吹墮，西江對語，急呼鬥酒，
旋拂征埃。卻怪英姿，有如君者，猶欠封侯萬裏哉。空贏得，道江南佳句，
隻有方回。
錦帆畫舫行齋。悵雪浪粘天江影開。記我行南浦，送君折柳，君逢驛使，
為我攀梅。落帽山前，呼鷹台下，人道花須滿縣栽。都休問，看雲霄高處，
鵬翼徘徊。
下片用隔句對，對的還算工整，而上片用鄰句對就很難說對得穩妥了。
實際上，隻要把握住《沁園春》較多地保留四言體古詩和漢魏駢文體韻文的這一特色，在確保氣脈連貫、力爭韻味濃鬱的基礎上巧用對仗，這才是值得注重的。
（3）關於《沁園春.雪》的幾點爭議
毛澤東的《沁園春.雪》的確是一曲大氣磅礴、豪放壯闊的曠世傑作，但也並非如同人們所盛譽的那麽完美。而且如果習作《沁園春》以此作為範本，就很容易誤入歧途。因為這等口氣這種風格的詞，隻有這等身份和這等胸襟的領袖人物才可以寫得。就好像蘇軾、辛棄疾的一些詞作也不可隨意仿作一樣，詞作最講究合身，豪放和闊達不是可以無限放大的。
實際上，毛澤東的詩詞，隻有《憶秦娥·婁山關》才是最頂尖的水平。據說毛澤東自己也隻認可這首小令。而享盡盛名的《沁園春.雪》，則還有一些爭議之處。
《沁園春.雪》是1945年秋，毛澤東應國民黨蔣介石之邀從延安到重慶參加和平談判期間，柳亞子向毛索詩，毛澤東抄寫了這首《沁園春·雪》送給他而被輾轉公開出來的。這個“革命派詩人的領袖”，遂成為《沁園春.雪》的第一推手。憑其在詩詞界的聲望，柳亞子一句“毛潤之沁園春一闋，餘推為千古絕唱，雖東坡、幼安，猶瞠乎其後；更無論南唐小令，南宋慢詞矣”之讚語及一首《沁園春次韻毛潤之詠雪之作，不盡依原題意也》之唱和，轟動重慶山城。並引起眾人“大唱和”和蔣介石組織的“大圍剿”，可謂震撼朝野，名噪一時，空前絕後。
秉公而論，毛澤東此首《沁園春·雪》，筆力雄健，氣魄非凡，其叱詫風雲、鄙薄曆代帝王的豪放氣慨，顯示了問鼎天下、指點江山的政治抱負，且上片狀景雄渾，下片抒懷雍容，確是一首讓人耳目一新讀之有震撼感的成功之作。這是其優點。
有人以蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》和辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》二首有名的豪放詞相比，認為蘇詞雖豪放但有“早生華發”之歎息難掩消極惆悵的情緒，辛詞愛國有餘、雄渾悲涼卻豁達不足，“廉頗老矣”的無奈與個人關聯更增加了詞的局限性。其實，關鍵是身份之不同。蘇、辛隻是慷慨有誌之士而已，哪裏有毛澤東“欲與天公試比高”的政治胸懷和“數風流人物、還看今朝”的豪邁氣慨。
因此，《沁園春·雪》成功之處在於表達了一個高瞻遠矚的政治家顛覆曆代帝王統治的舊傳統的雄心壯誌和偉大氣魄，而恰恰又是這一點又成了這首詞的最大缺陷：下片純粹為議論之筆，成了一篇政治宣言，氣雖足而體未潤，“雪”的形象難以延伸而貫穿於全詞首尾，主題脫節。
是以，此詞的最大瑕疵在於上下片主題的錯開。盡管“江山如此多嬌，引無數英雄競折腰”也巧妙地將寫景過渡到寫人上，但問題是後麵的一係列議論與“雪”到底有何聯係？作為詠物詩詞，“不即不離”是最重要的原則，有哪一字句可體現“不離”的韻味？
不知道是否作者自己也意識到這一問題，1958年乃為此詞補寫一段注文曰：“雪：反封建主義，批判二千年封建主義的一個反動側麵。文采、風騷、大雕，隻能如是，須知這是寫詩嗬！難道可以謾罵這一些人們嗎？別的解釋是錯的。末三句，是指無產階級。”
說“雪”是“反封建主義”的這一提法其實來自郭沫若1945年那篇《摩登的唐·吉訶德的一種手法》，當時是為反駁蔣介石手下一幫文人對《沁園春·雪》的“大圍剿”而把“雪”的主題解釋為對反動勢力的批判。但說反封建主義也好，說對反動勢力的批判也好，你必須是讓讀者能通過自己的閱讀得出的結論方行。因為上片就是對“雪”所呈現的祖國山河景色的描寫和讚美，能聯想到“反封建主義”這上麵去麽？下片數落曆代有成就的帝王，不是批判他們高踞於人民之上的統治本質而是鄙視他們還不夠完美，這是“反封建主義”麽？
其實，倘問一個普通的讀者，讓他說出《沁園春·雪》的主題，答案不外是“此詞通過對北國風光的描寫，並以評說古代帝王作為鋪墊，來抒發詩人的偉大胸襟和抱負”。可見與“反封建主義”一點不搭邊。實際上，當作者在數落秦皇漢武、唐宗宋祖、成吉思汗時，骨子裏已有趕超他們的仰慕之意，是以人們說，“《沁園春·雪》過於雄強，帝王的氣勢出來了，詩人的風韻就少了些許”。
可見此詞的主題作者自己也無法自圓其說。至於人們評論“略輸文采與稍遜風騷幾近合掌”，及“下片含義非常單薄。在惜字如金的一首詞裏，竟然用了三十二個字表達一個意思——古代帝王雖有武功但乏文略，使得下闋詩味淡薄”等等，與主題的含糊與錯位相比，就隻是小枝末節的了。
還有文懷沙說毛澤東一些詩詞有韻律不精的問題，舉“一代天驕，成吉思汗”為例說“‘成吉思汗’四個字就不合平仄。其平仄要求是‘仄平平仄’，而這裏卻是‘平仄平仄’，雖然‘成吉思汗’不能改成‘吉成思汗’，而又不能不說其格律沒有毛病。”這裏的出律倒不是什麽大問題，也不能以此便說毛澤東隻是達到“業餘詩詞作者”的水平。
是以，主題的脫節，詠物變成批人，對仗的近乎合掌，對帝王是批判還是欣賞，下片的議論使得詞味淡薄，以及個別韻律未精問題，都成為有爭議之處。
回頭檢點當年的一大堆“唱和”之詞，在持批判尺度的那些詞作中，一首以“慰素秋女士”為名發表的《沁園春》還是有點眼力，筆利如刀，但不知這“慰素秋女士”究為何人，其詞曰：
十載延安，虎視眈眈，赤幟飄飄。趁島夷入寇，胡塵滾滾；漢奸竊柄，濁浪滔滔。混亂中原，城鄉分占，躍馬彎弓氣焰高。逞詞筆，諷唐宗宋祖，炫盡妖嬈。
柳枝搖曳含嬌，奈西風悠上沈郎腰。算才情縱似，相如辭賦；風標不類，屈子離騷。闖獻遺徽，李岩身世，竹簡早將姓氏雕，功與罪，任世人指點，暮暮朝朝。
這首批判火力很猛而又頗具藝術韻味的詞作，不象易君左、老酸丁那些潑婦罵街的架式，而是列舉事實、多方比附，如今看來，竟有許多被說對的地方，比如這“功與罪，任世人指點，暮暮朝朝”。幾十年過去了，“功與罪”的評說，變化了好幾次，或許再過十年，這“功與罪”又會有全新的版本，不正是“暮暮朝朝”麽！
（4）關於今人幾首《沁園春》佳作的點評
《沁園春》的詞牌特色最適合於詠物寓誌一類，因此，今人所寫的詞作中，較為大氣磅礴而具豪邁氣慨的當數幾首詠黃河、長江的作品。
先看萬雲俊的《沁園春.黃河遊覽區抒懷》：
萬裏黃河，滾滾東來，登臨綜觀。喜邙山麗日，春生眉宇；金河秀色，
晴撲闌幹。禾稼連雲，綠蔭滿道，萬戶歡騰慶有年。遊人眾，指開襟亭外，
極目樓邊。
匆匆千載推遷，但吊古攀今思百端。想爭雄逐鹿，早成陳跡；鑿山引水，
重換新天。華夏搖籃，中州樞紐，昂首雲霄氣浩然。神先往，待他時攜屐，
來話風煙。
此作是從遊覽者的眼光來詠唱黃河的壯麗景色和人文景觀的，下筆便有“黃河天上來”的氣魄，正所謂“起句非漸引即頓入，其妙在筆未到而氣已吞”（清劉熙載語）。上片寫登臨所見，總體大觀，把握住遠山麗日、大河秀色，歎賞那平疇曠野、農田莊稼，正是五穀皆熟、萬戶歡騰、一派盛世祥和的景象。下片則由自然景色轉入人文景觀，吊古攀今，思接千載，由“爭雄逐鹿”的征戰不息到如今太平年代的改造自然，充滿對古今變遷的慨歎和讚賞。全作以激情之筆、點睛之句狀景抒情，洋溢著豪放喜悅的氣氛。令人稱奇的是，作者並未親赴遊覽區觀光，此作並非現場遊覽後而寫，這有作者的原序可知：“黃河遊覽區成立，馳函索句，即填《沁園春》以應之。”這種憑興揮毫、發揮想象、寫出如臨其境的傑作的趣事，古今還真不少，李白之寫天姥山，範仲淹之寫嶽陽樓，都是聲色並茂、膾炙人口的名作。萬老係華東師範大學中文係教授，古詩詞功底十分深厚，是以也有此才能。但此詞的“綠蔭滿道”，蔭字出律，是為一瑕疵。
再讀傅占魁的這首《沁園春·登邙山遠眺黃河(1995年5月10日於鄭州)》：
躍馬邙山，倚閣浮天，萬裏蒼黃。瞰河橫大野，金熔赤蟒；橋攜沃岸，
影織危檣。沙積秦唐，濤吞腐濁，咆哮無羈馬脫韁。雲深處，覽百川靈氣，
一灑滄滄。
如椽大筆飛揚，挾莽莽昆侖彩墨香。思鴻蒙盤古，血流長熱；堙洪息壤，
鯀逝猶翔；詩史懷憂；圓周寄夢，百代狂書卷浩茫。煙波動，看蟄龍重翥，
天海雄章。
此作與萬老作之不同點在於更貼近黃河的現實景象與人文史跡，其中“沙積秦唐，濤吞腐濁，咆哮無羈馬脫韁”及“覽百川魁先生的詞作擅長多用動詞，使得節律更具鏘鏘躍響，動感強烈，氣魄非凡。
傅占魁先生的一首《沁園春·長江（1996年5月1日於武昌）》同樣具有橫空落筆、豪放壯闊的氣象：
夢醒昆侖，遠古流來，超越時空。係狂瀾萬裏，天峰骨裂；夔門一線，
地窟飆衝。三楚騰煙，五湖撒野，莽蕩隨心走玉龍。風鵬起，卷茫茫澤國，
浪簸蒼穹。
生生浩渺魂雄，問億載滄桑幾吐虹？令葛洲截壩，丹池嫁北，荊洪分路，
高峽浮空。激濁揚清，裁彎取直，牽水馴江任美容。我來了，共瑤姬倩影，
千古融融。
此作狀景寫長江別有神來之筆，“天峰骨裂”、“地窟飆衝”、“三楚騰煙，五湖撒野”都是少見的力透紙背的句子，而“葛洲截壩，丹池嫁北，荊洪分路，高峽浮空”則是新時代長江的新景觀。此詞末結讓“我”入詞，意在表達人與自然的和諧，別具韻味。但“我”字仄聲，出律，蓋此處“平平仄”為定格。
下麵是深山樵翁的《沁園春.長江》，也有特色，值得一讀：
岸湧激流，縱駛舟帆，橫越彩虹。溯西川冰雪，魂牽大地；南京廣廈，
氣貫長空。白浪滔滔，寒潮滾滾，澎湃何時能有終？沙淘淨，育萬千黎庶，
千百英雄。
神農屢戰蒼龍，遂換得、邦興百業隆。憶源遷異域，更新地貌①；火燒
赤壁，成就諸公。撲滅狼煙，消弭烽火，挽救神州賴澤東。宏圖展、樹瀛寰
典範，華夏雄風。
注：①距今1.4億年前，長江因侏羅紀時的燕山運動，唐古拉山、青藏高原緩緩抬高，形成許多高山深穀、窪地和裂穀；同時，大別山和巫山漸靈氣”可說是捉住了黃河的命脈與靈魂，展現黃河的獨特本色，而“堙洪息壤，鯀逝猶翔”更是突出了黃河深厚的曆史底蘊。同時，由於傅占漸隆起，四川盆地凹陷，古地中海向西部退縮。距今1億年前的白堊紀時，四川盆地緩慢上升，雲夢、洞庭盆地繼續下沉。距今3000-4000萬年前，喜馬拉雅山發生強烈運動，青藏高原隆起，古地中海消失，長江流域普遍間歇上升，金沙江兩岸高山突起，青藏高原和雲貴高原顯著抬升，同時形成了一些斷陷盆地和許多深邃險峻的峽穀。距今300萬年前時，喜馬拉雅山再次強烈隆起，長江流域西部進一步抬高。
此作融入蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》詞意，於長江的文史古跡和時代變遷更具玩味之處。
這幾首山水詠作，均展現了《沁園春》詞牌豪放壯闊的風格。但自從辛棄疾首創在《沁園春》中展現幽默詼諧風格的詞作之後，也陸續有跟隨者將其發揚光大，比如向陽村人的這首《沁園春“公仆”訟》，或許讀者以為“公仆”訟之“訟”字應為“頌”字之筆誤，但當你讀完他的詞作，就知道是作者的狡猾了。其詞曰：
玉液瓊漿，海味山珍，雅興正濃。看吃喝場上，貪官似虎；“先鋒”隊裏，
汙吏如龍。家國金錢，人民血汗，盡在推杯換盞中。奢華甚，現“公仆”醜態，
醉眼朦朧。
何談盡粹鞠躬。更別說、丹心照碧穹。卻升遷無礙，高官穩坐；生財有道，
鴻運亨通。欲海花叢，春宮酒店，多少英雄變狗雄。民心向，盼晴空霹靂，斬
斷歪風。
此作譏諷時弊抨擊貪官汙吏，筆鋒犀利而略帶幽默，走的正是滑稽詼諧一路的風格。但寫作過於粗糙輕率，其中不合律之處頗多，比如“吃喝”該平而仄，“公仆”之“仆”字亦然。此外，過於直露而淺白，詞句也未精煉。
相比較而言，西風錢塘一首《沁園春.頭發》可賞之處就比較多，首先是選材之刁：
天授青雲，其有意乎？問了千遭。蓋垂髫總角，陶然稚氣；高冠峨髻，
儼似龍韜。孫敬懸梁，曹操代首，席卷清旗是剃刀。三千載，這絲中故事，
悲喜如潮。
閑來對鏡吟搔。曆霜雪、蒼鬆猶未凋。料僧尼空頂，才開慧眼；燕環飛瀑，
方折英豪。存自無憂，去當無恨，早駕身心一鶴遨。非長物，卻迎風就月，
總在高標。
詠物詠到頭發上，這不能不讓人暗暗稱奇。古人有不少描寫頭發的詩句，如李白的“白發三千丈”、“高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪”，李商隱的“曉鏡但愁雲鬢改”，李清照的“如今憔悴，雲鬟雪鬢”，魯迅的“挈婦將雛鬢有絲”，但用一首中長調詞來詠唱頭發，這可是從未見過的。首句“天授青雲”便出以形象之筆，“僧尼空頂，才開慧眼；燕環飛瀑，方折英豪”更是妙句，總之是視角獨特，言人所無。除了“席卷清旗是剃刀”一句表達不夠通暢（意可明唯詞未妥）之外，其餘大體合律，是一首成功之作。
我也浮舟的《沁園春.酒鬼自描》也寫得頗有奇趣，其詞曰：
飲罷歸來，抱被橫眠，不亦樂乎。到槐安國裏，選官任意；蓬萊島上，
散發無拘。絳闕瓊宮，瑤台碧落，恣意遨遊恣意娛。蟠桃宴，與群仙班立，
百骸皆舒。
馮驩嗟歎無魚。笑爾輩何須太腐迂。問盈頭白髪，人生能幾；巍峨華表，
史實誰敷。隻羨劉伶，天廬屋褌，灑脫疏狂態自如。明朝起，又呼朋喚友，
太液來沽。
酒鬼自描，當然要寫出醉態，到槐安國裏選官，去蟠桃宴上班立，散發無拘，恣意遨遊，當然也是醉態，不過，能“問盈頭白髪，人生能幾；巍峨華表，史實誰敷”就一點都沒醉，是以此詞應改個題目，叫“酒鬼抒懷”。酒鬼抒懷，頗可見灑脫疏狂的睿智與豪邁。此作有幾處研練未精，比如“百骸皆舒”，“骸”字出律，“天廬屋褌”，“褌”字出律，而“隻羨劉伶，天廬屋褌”並未成對，是其不足之處。
還有以《沁園春》直接作為詠物對象的幾首詞作，也頗有意味。下麵這首是馬甲為“不用馬甲”的詩友寫的，最為可讀，其詞曰：
樂府諸牌，至愛為何？曰沁園春。有九珠連韻，鏗鏘殊致；兩雙扇對，
幻化如神。經國專情，稼軒貫詠，吟雪毛公勢絕倫。觀止矣，任托心陳慨，
流水行雲。
歎無定法相循，要百十奇兵布陣勻。概疾徐虛實，翹頭藏尾；縱橫捭闔，
轉骨搖筋。識宋風瀾，擬清聲色，入複出之先哲門。須來日，或別生新得，
再與君論。
注：經國，宋詞人陳人傑別名，詞所傳者盡為沁園春，偶最喜讀。
此作可以說用洗練的語言、精確的意象，描述出《沁園春》詞牌的結構特點，也當是對《沁園春》特有偏愛者。
最後再抄錄兩首不同風格的《沁園春》作品，讓詩友們一開眼界，《沁園春》決非隻有豪放和壯闊方可入筆。
樓飛飛《沁園春.紅豆》：
風冷長街，葉已蒼蒼，滴血成梅。覺寒枝瑟瑟，沉香漸杳；相思累累，
扶影清微。宋國前塵，都成故事，絕世惟堪入夢窺。回身去，任紅衣一片，
淹沒當時。
流年百念能追。甚此日淒然隻是誰？問花何忍落，遺心苦味；君何忍擷，
贈我傷悲？天地茫茫，韓憑難覓，話到無言終自知。人間裏，記曾經樹下，
有淚輕垂。
三狂居士《沁園春.草廬吟》：
築個茅廬，裝個書齋，擺個硯台。歎方圓雖小，尚能潑墨；乾坤乃大，
但任舒懷。碧柳依依，青煙嫋嫋，紅杏園中款款開。誰伴我，有山光雲影，
且共徘徊。
吾生幾度歡哀，終不信、人寰盡染埃。喜夜斟北鬥，音傳天籟；日巡南徑，
足印蒼苔。居士狂吟，羲之驚愕，豈止蘭亭堪快哉？邀詩侶，令稼軒必到，
清照須來。
讀過這些不同情調和風格的詞作之後，你還認為必須死守“倚聲填詞”的戒律麽？當詞已由唱演化為文字閱讀之後，音韻學家的飯碗早就捧不住了，畢竟文學的根子在於民間。越是草根，越有頑強的生命力。
