如何寫好律詩對仗
一、 什麽叫對仗？
對仗亦名對偶，即出句和對句形成對偶、聯語，如古之儀仗隊，故名對仗。它是古代詩歌語言中很重要的一種修辭格式。原則上說，對仗就是結構相同，字數相等，意義相關的兩個詞組或句子並列在一起的一種修辭格式。為什麽說“原則上”？因為從發展角度來看，早期的對偶形式和晚期的對偶形式是很不相同的，這裏的定義，主要是從晚期的對偶形式來考慮的。
二、 對仗的來源
對仗，作為一種形式美，自然是來源於生活。劉勰說：“造化賦形，支體必雙，神理為用，事不孤立。”在我國古代社會裏，人們早就發現了在自然界存在著種種對稱現象，如據科學家說，中國早在漢代，人們就已經知道雪晶體的基本形狀是六角形了。當然，對稱不等於對仗，但是對仗是對稱的一種形式，對稱性，起初隻是人們根據自己的知覺而產生的一種概念，後來才逐浙把這種認識應用到美術、音樂、建築和文學等許多領域中去。在詩歌語言中，除對仗外，其他如回文等等也都是對稱美的表現形式。
三、 為什麽要用對仗？
對仗是格律詩的一個重要要求。也是我國詩歌獨有的最有魅力的格律元素。它會聚了結構形式美和聲韻音樂美，使表現的內容鮮明精美，富有張力。對仗，通常是律詩的閃光部分。詩人的藝術功底，文學才氣，在對仗中能充分地顯示出來。一首律詩的優劣成敗，主要看對仗。
在古代詩歌語言裏，對仗具有很高的修辭效果。產生對仗辭格的心理基礎是聯想。對仗通過勻齊的形式，表達了凝練的內容，使讀者讀後易於感知、聯想、記誦，和諧的節奏更給人一種美的享受。如：
山從人麵起，雲傍馬頭生。（李白《送友人入蜀》）
“山”、“雲”相對，“從”、“傍”相對，“人麵”、“馬頭”相對，“起”、“生”相對，整個句式是主狀謂對主狀謂。
又如： 浮雲遊子意，落日故人情。（李白《送友人》）
“浮雲”、“落日”相對，“遊子意”、“故人情”相對，整個句式也是主（謂）賓對主（謂）賓。 “浮雲”、“落日”之後，等於各省去一個。“如”字，所以每句實際是主謂賓結構。
再如：
江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一係故園心。——杜甫《秋興》
“江間”對“塞上”，其中“間”、“上”都是方位詞相對：“叢菊兩開”對“孤舟一係”，又含數詞相對，而且這些相對的詞和詞組，在聲律上都是平仄相對的。
由以上分析可以看出，古代詩歌語言的對仗句，首先必須以結構上的對偶為基本前提的。換句話說，如果沒有結構上的平衡，其他一切都無從談起。
對仗是一種積極的修辭格式，它通過詞語兩兩相對的結構形式把內容不同的意象組合在一起，增大了詩歌語言所反映的時間或空間的跨度，從不同角度向讀者提供了多種鏡頭，使讀者在豐富的聯想中進入一個更加美好的意境。如：
明月鬆間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（王維《山居秋暝》）
這是王維 “詩中有畫”的代表作。該詩選擇了“明月”、“青鬆”、“清泉”、“山石”、“翠竹”、“浣女”、“荷蓮”、“漁舟”等八種典型事物，借助嚴整的對仗形式，組成了優美的畫圖。四個詩句，兩兩對仗，組成四幅畫麵，動中有靜，靜中有動，造就了一個極美的藝術境界。這種場景的變換，讀者讀來並不覺得突然，這在很大程度上應歸功於對仗這種格式。
嚴整的對仗形式便於人們感情的過渡和聯想，關於這一點，袁行霈先生有過很好的論述。他說：“對偶是連接意象的一座很好橋梁，有了它，意象之間雖有跳躍，而讀者心理上並不感到跳躍，隻覺得是自然順暢的過渡。中國古代的詩人常常打破時間和空間的局限，在廣闊的背景上自由地抒發自己的感情。而對偶便是把不同時間和空間的意象連接起來的一種很好的方法。”（《中國詩歌藝術研究》，第73麵，1987年，北京大學出版社）。
對仗還能產生十分鮮明的對比效果。如：
紅顏棄軒冕，白首臥鬆雲。（李白《贈孟浩然》
“紅顏”與“白首”相對，“棄軒冕”與“臥鬆雲”相對，產生了強烈的對比效果，而這種效果的取得，不能不說是對仗辭格起了很大的作用。
由此種種，寫詩者要學好對仗。
四、對仗的基本要求
律詩對仗有五項基本要求：
1．平仄聲相對。即平聲對仄聲，仄聲對平聲。
2．詞性對應相同。上下句對應的詞一般是同類詞相對，即名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，數量詞對數量詞等。但僅了解這一點還不夠，有的詞類，主要是名詞還分若幹小類，往往需要按照這些小類對仗。其小類有：
（1）天文（日月風雨等） （2）時令（年節朝夕等） （3）地理（山水江河等）
（4）宮室（樓台門戶等） （5）器物（刀劍杯盤等） （6）衣飾（衣冠巾帶等）
（7）飲食（茶酒餐飯等） （8）文具（筆墨紙硯等） （9）文學（詩賦書畫等）
（10）草木（草木桃李等） （11）鳥獸（麟鳳魚蟲等）（12）形體（身心手足等）
（13）人事（道德才情等） （14）人倫（父子兄弟等）
3．語法句式相對。即上下句主語對主語，謂語對謂語，賓語對賓語，定語對定語，狀語對狀語等，句子結構和節奏形式兩句相同。如“樹色隨關迥，河聲入海遙”，上下句均為“主——謂——賓——補”，主語“樹色”、“河聲”又都是偏正結構，前一名詞修飾後一名詞，上下句節奏形式均為“二二一”式。
4．詞義相關或相反（忌相同）。如：
斷橋無複板，臥柳自生枝。 ——杜甫《過故斛斯校書莊二首》之二
落者自落，廢者自廢；而春來水發，臥柳生枝，總見生生不息。此相關也，又如：
綠垂風折筍，紅綻雨肥梅。
“折”“肥”相反也。
5．字數相等。如：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 ——杜甫《絕句》
七字對七字。
隨風潛入夜，潤物細無聲。 ——杜甫《春夜喜雨》
五字對五字。
五、 什麽地方用對仗？
（一）頷聯，頸聯必須對仗
頷聯（第三、四句）和頸聯（第五、六句）必須由對仗句組成，這是律詩格律的一個
基本規定。凡是頷聯，頸聯運用對仗的屬於正格，不符合這個規定的都叫變格。
正格如：
雲物淒清拂曙流，漢家宮闕動高秋。殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。紫豔半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚。 趙嘏《長安秋望》
此詩寫深秋拂曉的長安景色。頷聯寫仰觀，“殘星幾點”是目見，“長笛一聲”是耳聞；“雁橫塞”取動勢，“人倚樓”取靜態，詞性及詞組結構兩兩相對。頸聯寫俯察之景，“紫豔半開”對“紅衣落盡”，“籬菊”對“渚蓮”，“靜”對“愁”，對仗亦相當工整。
（二）首聯運用對仗
按照格律，首聯用不用對仗沒有硬性的規定，如果用對仗，也並不因此減少中間兩聯的對仗，故凡是首聯對仗的律詩，往往一首詩用了三聯對仗。從曆代律詩創作的實際情況來看，五律首聯運用對仗的比較多，七律較少。個中原因主要是五律首句多不入韻，容易構成對仗。七律首句多入韻，故用對仗的較少。但這也不是絕對的，在首句入韻的情況下，首聯也存在著運用對仗的情況。
首句不入韻而首聯對仗的五律如許諢的《送韓校書》：
恨與前歡隔，愁因此會同。 跡高芸閣吏，名散雪樓翁。 城閉三秋雨，帆飛一夜風。 酒醒鱸膾美，應在竟陵東。 七律如杜甫《詠懷古跡》
支離東北風塵際，漂泊西南天地間。三峽樓台淹日月，五溪衣服共雲山。羯胡事主終無賴，詞客哀時且未還。庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關。 首句入韻而首聯對仗的五律如陳子昂《春夜別友人》
銀燭吐青煙，金樽對綺筵。 離堂思琴瑟，別路繞山川。 明月隱高樹，長河沒曉天。 悠悠洛陽去，此會在何年。 七律師如白居易《杭州春望》；
望海樓明照曙霞，護江堤白踏晴沙。 濤聲夜入伍員廟，柳色春藏蘇小家。 紅袖織綾誇柿蒂，青旗沽酒趁犁花。 誰開湖寺西南路？草綠裙腰一道斜。 首聯對仗的律詩還有所謂“偷春體”，即首聯對仗，頷聯不對，頸聯又相對，一首詩中仍保持兩句對仗，隻不過改變了其中一聯的對仗位置。例如杜甫《一百五日夜對月》：
無家對寒食，有淚如金波。 斫卻月中桂，清光應更多。 仳離放紅蕊，想像嚬青蛾。 牛女漫愁思，秋期猶渡河。 又杜甫《月三首》之二：
並點巫山出，新窺楚水清。羈棲愁裏見，二十四回明。必驗升沉體，如知進退情。不逢銀漢落，亦伴玉繩橫。 宋沈括《夢溪筆談》論此詩：“次聯不拘對偶，疑非律詩，然起二句明係對舉，謂之偷春格，如梅花偷春色而先開也。宋魏慶之《詩人玉屑·偷春體》也說：“其法頷聯雖不拘對偶，疑非聲律，然破題已的對矣！謂之“偷春格”，言如梅花偷春而先開也。”其實初唐時期已有此體。 （三）尾聯運用對仗
尾聯運用對仗在律詩中非常少見，這裏僅舉杜甫《聞官軍收河南河北》一例：
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 結尾兩句采用流水對的形式，一氣嗬成。“即從”對“便下”是偏下詞組相對，“巴峽”對“襄陽”、“巫峽”對“洛陽”是地理名詞組相對，“穿”對“向”是動詞相對，如此工整的對仗在律詩的尾聯非常難得。
這種一、二聯不對仗，三、四聯才對仗的人稱藏春格。又如杜甫《早花》：
西京安穩未？不見一人來。臘日巴江曲，山花已自開。盈盈當雪杏，豔豔待春梅。直苦風塵暗，誰憂客鬢催。
仇兆鰲說：“此詩上四散行，下四整對，亦“藏春格”也”（《詳注》） （四）頸聯單獨運用對仗
這是律詩對仗的一種特殊變格，前人稱為蜂腰體，通常見於五言律詩。宋魏慶之《詩人玉屑》雲：“（其格）頷聯亦無對偶，然是十字敘一事，而意貫二句，及頸聯方對偶分明，謂之蜂腰格，言若已斷而複續也。”如：
聞道花門破，和親事即非。人憐漢公主，生得渡河歸。秋思拋雲鬢，腰支剩寶衣。群凶猶索戰，回首意多違。 ——杜甫《即事》 蜂腰格，全詩隻有一聯對仗，所以又叫貧對仗。象這樣的蜂腰格的貧對仗，前人做過很多。王維、李白、梁鍠、高適、儲光羲、王昌齡等都做過。王力在《近體詩格律學》中說：“律詩的對仗可以少到隻用於一聯，多到四聯都用，如果隻用於一聯，就是用於頸聯，這時頷聯不用對仗。”現今，我們提倡改革創新，王力的話和杜甫等人的對仗實例，是值得我們參考的。 （五）全首皆用對仗
全首四聯都用對仗，這種情況在古代律詩中極為少見。如杜甫《禹廟》：
禹廟空山裏，秋風落日斜。荒庭垂橘柚，古屋畫龍蛇。雲氣生虛壁，江聲走白沙。早知乘四載，疏鑿控三巴。
律詩四聯有三聯以上對仗的，叫做“富對仗”。這些富對仗，由於對法多變，故不覺板滯，不過初學者宜慎之。 （六）排律的對仗
排律的對仗與律詩相同，首聯和尾聯可以不用對仗，中間諸聯不論篇幅多長，一律須用對仗，而且必須一韻到底，不能換韻，例如杜甫《釋悶》：
四海十年不解兵，太戎也複臨鹹京。失道非關出襄野，揚鞭忽是過湖城。豺狼塞路人斷絕，烽火照夜屍縱橫。天子亦應厭奔走，群公固合思升平。但恐誅求不改轍，聞道嬖孽能全生。江邊老翁錯料事，眼暗不見風塵清。
這是一首七言排律，首聯與尾聯都不用對仗。其他如高適的《送柴司戶充劉卿判官之嶺外》，首聯對仗，尾聯不對，而王維的《三月三日勤政樓侍宴應製》，則首尾兩聯皆用對仗。茲不一一列舉。 | 
