絕句的布局 （節選自《格律詩寫作技巧》王永義）

 絕句的布局，主要有以下八法：

    一、起承轉合法
    它是按照事物的發展順序，感情波瀾的自然起伏或事理的內在邏輯往下寫的。此法往往表現為起、承、轉、合在一首詩的四句的具體應用。為了寫好絕句，在采用此法時，要求：起要扣題、突兀；接要連貫、自然；轉要新穎、巧妙，多為結句做準備；結要含蓄、深邃或鏗鏘有力，醒明本旨，起到畫龍點睛的作用。
    李白的《客中作》：“蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉。”此詩用的就是起、承、轉、合布局法。起句“蘭陵美酒鬱金香”，即貼題，又突兀；第二句“玉碗盛來琥珀光”，緊承上一句“美酒”說來，連貫，自然。這兩句說明了朋友盛情款待，李白歡飲美酒的情景，這才使第三句轉到抒情，第四句表明看法：“但使主人能醉客，不知何處是他鄉。”第三句用“但”字明轉，且為第四句作了引線；而第四句表達了詩人昂揚振奮的精神狀態和豪放不羈的個性，一掃古人作客時懷鄉的淒楚情緒。

    二、並列法
    一首絕句中的四句，分別寫四個事物或分別寫一個事物的四個方麵，這樣的布局叫“並列法”。
    用並列法時，兼用對仗，以示工整、優美。
    杜甫的《絕句四首》（其三）：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。”第一句寫“黃鸝”，第二句寫“白鷺”，第三句寫“雪”，第四句寫“船”以及與它們有關的事情，全詩看來是一句一景，是四幅獨立的圖畫，而使其構成一個統一意境的，是詩人避亂梓州後又回到成都草堂的陶然心情。詩人把這種喜悅的心情加到這些景物上去，使這些景物“皆著我之色彩”，構成緣情造景。因而成雙成對的黃鸝在歡鳴，藍天上的白鷺在自由飛翔，西嶺上千秋雪仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫，門前江邊停泊從東吳來的船隻，可以“青春作伴好還鄉”了。這樣的四句景語完全表現了詩人的陶然心情，也就成了情語。

    三、承接並列合用法
    一首絕句的前兩句用承接法，後兩句用並列法；或前兩句用並列法，後兩句用承接法，這樣的布局法叫“承接並列合用法”。用承接法時，有的在時間上有先後關係，有的在邏輯上有因果關係等；用並列法時，一般要用一組對仗句。
    韋應物的《登樓寄王卿》：“踏閣攀林恨不同，楚雲滄海思無窮。數家砧杵秋山下，一郡荊榛寒雨中。”其第一句，說現在不能一起登樓而恨，第二句說因為兩地相隔之遠，這用的是承接法；末兩句寫登樓之所見，用的是並列法。全詩采用了先承接，後並列的布局法。

    王勃的《江亭夜月送別》：“江送巴南水，山橫塞北雲。津亭秋月夜，誰見泣離群。”此詩的前兩句，從江山兩個方麵寫來，用的是對仗句：“江送巴南水，山橫塞北雲。”這也是並列法。從眼前見到的想到的寫來，感情激越，氣勢闊大。第三句寫離別的地點與時間：“津亭秋月夜”；第四句寫離別時之悲泣：“誰見泣離群？”這後兩句用的是承接法，寫的是惜別之情。全詩采用了先並列，後承接的布局法。
    四、對比法
    把性質相反的兩件事或情況迥異的兩種景，寫在一首絕句中，以進行對比，這樣的布局法叫“對比法”。常用的有悲喜對比、貧富對比、盛衰對比、貴賤對比、勞逸對比等。
    對比，能突出事物的本質特征，增強說服力和表現力。在正反兩方麵的對比中，妍媸立見，善惡分明，詩人雖不著議論而旨意自明。
    詩人作今昔對比時。第一句中往往用“憶昔”、“去歲”、“別時”、“舊”等詞語開頭，第三句中往往用“今日”、“如今”、“祗今”、“而今”等詞語，來點名時間之不同。
    劉禹錫的《楊柳枝詞》：“花萼樓前初種時，美人樓上鬥腰肢。如今拋擲長街裏，露葉如啼欲恨誰。”其第一句中有“初種時”三字，這說明此事發生於往時，第三句中“如今”兩字，則說明後兩句所說的事發生於今時了。這樣點名了時間，再作今昔對比，就可一目了然。

    五、先景（事）後議法
    在一首絕句中，前兩句寫風景或事實，後兩句寫議論，即屬此法。風景或事實是議論的根據，觸景生情，就事生議，那就不是無稽之談了。詩中的議論應觀點新穎，見解高超，成為全詩的畫龍點睛之筆，以收警策動人之效。
    如王之渙的《登鸛雀樓》一詩的前兩句“白日依山盡，黃河入海流”，寫景，寫得景象壯闊，氣勢雄渾；其後兩句“欲窮千裏目，更上一層樓”，是發表議論，含意深遠，耐人探索，道出了站得高才能看得遠的哲理，成為流傳千古的名句。前兩句寫所見，後兩句寫所感，銜接自然、緊密，達到了景入理勢，理抒景情的妙境。

    先景（事）後議法同承接並列合用法的不同之處在於：前者的後兩句議論性質明顯，後者多寫景或敘事。
    六、先議後景（事）法
    這種布局法與先景（事）後議法在內容上排列的次序上正相反，它是先發表議論，而後寫景或敘事來證明其論點的。議論與寫景、敘事，有相輔相成的作用。
    白居易的《後宮詞》：“雨露由來一點恩，爭能遍布及千門。三千宮女胭脂麵，幾個春來無淚痕？”其前兩句是議論，說明皇帝隻是一人，怎能把他的寵愛施及宮廷中數千宮女呢？其後兩句舉出三千宮女雖然是紅粉佳人，但一年到頭得不到皇帝的寵幸而時時哭泣的事實，來證明他的論點，這就言之有據了。

    七、末句的寓情於景法
    一首絕句的前兩句，或敘事，或寫景，而第三句多寫人的心理活動與心理狀態，其第四句不繼續抒情，卻以景作結，這樣的布局就叫“末句寓情於景法”。
    這種布局法的好處是：既能補充前麵寫景敘事之不足，又能把難言難狀之情藏於景中，以收言有盡而意無窮的效果。
    元稹的《聞樂天授江州司馬》：“殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風吹雨入寒窗。”此詩是詩人在病中得知好友白居易貶江州的消息後，極為難過的時候寫的。其第三句中的“驚”字，是心理狀態，其第四句如寫成“無言獨自望寒窗”或“淚流不盡望寒窗”等句，雖也合乎格律，但這隻是實寫，狀其外形，內涵淺淡，遠不如“暗風吹雨入寒窗”這第四句以景結情。這樣景語作情語，哀景抒哀情，就能使詩人對白氏被貶一事究竟是惋惜，是憤懣，還是悲痛，均蘊含於景語之中，留給讀者去領悟，去想象，去補充；這就使末句詩味雋永，耐人咀嚼了。
    八、倒敘突出重點法
    一般說，絕句的重點在後兩句。在詩中，如果把後發生的事情放在前麵，把先發生的事情放在後麵，就是為了圖出先發生的事情而安排的。這種方法叫“倒敘突出重點法”。

    例如宋僧梵崇的《春晚》：“春光過眼隻須臾，榆莢揚花掃地無。卻憶菩提湖上寺，綠荷擎雨看跳珠。”
    以上八法是絕句的主要布局法。當然，以上八法，還不能包括無遺。例如李白的《越中覽古》：“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣，宮女如花滿春殿，隻今惟有鷓鴣飛。”此詩前三句一意順承而下，末句陡轉而結，就超出以上八法了。又如竇鞏的《難遊感興》：“傷心欲問前朝事，唯見江流去不回。日暮東風春草綠，鷓鴣飛上越王台。”此詩首句起，次句既承又轉，三四句一氣直下，以顯出作意。可見，詩的布局法不是死的，要靈活運用。深入生活的有功力的詩人，由於平時多吟詩，多寫詩，多揣摩詩，日就月將，靈感來時，緣情構思，緣思措辭，佳句飛至，下筆如有神，開闔呼應，自稱章法，此所謂“天才出於勤奮”，“功到自然成”也。

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    我看了好幾組拆字詩，覺得很好玩。在老李絮語的BLOG上又看了絕句的布局，很有意思。便練習一下——

    飄(白梅怨，起承轉合) 

西苑冰梅寂寞開，示人素麵待君來。風流總被無情誤，飄雪紛紛淚冷腮。

    絮(梅苞，起承轉合)

女紅未巧繡花芽，口綻櫻桃欲語斜。絲雨敲窗愁結萼，絮思亂惱扣菱花。

    梅(梅寂，並列、先議後景)

木落蕭蕭唱冷愁，人言絮絮擾清修。母音不改拈花笑，梅寂搖風佇畫樓。

    花(七女思凡，末句的寓情於景)

草亭辭別古槐情，人世瑤台苦念暝。七女思凡天帝怒，花摧葉落月空庭。

    落(絳珠淚，並列、先景後議)

草色青青映眼柔，水音嫋嫋淨塵謀。各人緣法各人渡，落露凝珠絳草幽。