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在海外想同步看國內的新影視劇，現在是越來越難了。一直看到介紹《歸來》是一部好片子，可惜根本看不到，在網上我搜了不止一次兩次，最終隻好放棄了。
昨天又看到有海外網友寫評論，我要了個鏈接，雖然不很清晰，但總算是看到了。確實是一部不錯的影片。張藝謀的導演，有陳道明，張嘉譯，鞏俐的參與，還有《潛伏》中的李崖和另外的幾個名演員，可謂都是明星的陣容。當然還有新的謀女郎。
都說現在的人跟過去的人長的不一樣了，要再去飾演過去那個年代的人物不太容易演像，但這部片子裏的演員演得真不錯。說實話，張藝謀的電影看過不少，但特別喜歡的不是很多。回想起來，他拍的電影多數題材接近，效果也是，總是混混暗暗，霧氣騰騰的。也是他的一種代表和象征吧，可謂有特點。
每部片子的謀女郎也是，跟以前的那幾個很近似，尤其那眼神，絕不一般。這也算是張導的獨具慧眼吧。
看過這部片子，對演員最大的感觸就是陳道明的變化。陳道明是我最喜歡的演員之一，他的劇我看得真的很多很多，多數演的都非常精彩，但有幾部，由於他一直保持那種狀態，所以角色好像不太適合，快樂的時候也會看到他憂鬱的眼神。
記得《唐山大地震》中他飾演的父親，最讓人感動，那部電影裏的表現，我感覺有些擺脫了原來的戲路，少了很多憂鬱而顯現了很多的慈愛。所以讓我印象深刻。
在這部劇中，陳道明表演可以說是完全擺脫了過去的演繹方法，放棄了那種用眼神表演的他的戲路，給人一種新的形象。非常難得。
名演員要長久保持自己的知名度，不是演過多少部戲，也不是永遠保持一個戲路和一種演繹方式，而是要讓觀眾感覺得到，你適合各種戲，能飾演各種各樣的人物，而不會感覺得到你就是以前某一部戲裏的你，這樣才能成為名角裏的常青樹。當然很不容易，這也是名演員不多原因吧。
《歸來》不僅僅是張藝謀的一部新作，也是一批名角的再一次翻新和新星的展露頭角。
故事說的是上世紀70年代初，與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識（陳道明飾）在一次農場轉遷途中逃跑回家。這對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹（張慧雯飾）帶來了巨大壓力，她阻止母親馮婉瑜（鞏俐飾）與父親的相見。因此夫妻二人近在咫尺卻又相隔天涯。文革結束後，陸焉識終於平反回家，但是他卻發現女兒早已放棄了芭蕾的夢想成了一名工廠女工，而深愛的妻子因為患病已經不認識自己... ...
馮婉瑜的形象，是那個年代裏千千萬萬個男人身邊的女人的形象，愛人被勞改，而自己卻堅定地站在愛人的一邊。丹丹，同樣也是那個年代一批年輕人的代表，一批兒女的形象。她在得知了父親回來了，母親要見父親的時候的那種表現，那眼神裏透出來的那股恨，讓人望而生畏。
不僅如此，在得知母親一定要見父親的時候，丹丹居然把情況報告給了造反派，使得火車站外過街天橋上原本應當溫馨感人的一幕，變成了驚心動魄的場景。我覺得在這場戲裏，鞏俐的能力得到了充分的展示，她聲嘶力竭的喊聲和拚足了全身力氣掙脫那些不允許她接近她愛人的人的力量，讓人感到的不是馮婉瑜自己身體的力量，而是她內心對愛人的愛的力量。
陸焉識當時的絕望，那高聲的叫喊，奮力地抗爭，讓人看了內心有一種說不出來的感覺，是什麽讓這樣一對恩愛的夫妻，一定要經曆這樣的分離，他們又哪裏知道，造成這樣局麵的不是別人正是他們的女兒丹丹。丹丹為了能演芭蕾舞劇《紅色娘子軍》裏的吳清華而告發了父母要見麵的具體時間與地點，然而她並沒有得到想象的結果。
人生中有些角色就是跟叛徒一樣，叛徒在叛變的時候，總是期待接下來自己就能過上好日子了，起碼不用提心吊膽了，其實即便是敵方也不待見叛徒，所以多數叛徒最後的下場都是被擊斃的。
丹丹告發了父母，不但沒有得到跳主角的機會，後來幹脆失去了跳舞的機會，在工廠裏工作了。而母親由於內心的無法接受自己與丈夫沒有在一起說上一句話，內心忌恨著丹丹，以至於失去記憶後，居然就記得丹丹，不讓丹丹回家，每次丹丹回來看她，她第一句話總是：“你回來幹什麽？”
人的記憶很多時候非常神奇，從馮婉瑜這個人物的塑造我們就能看得出來。馮婉瑜，後來失憶了，但她居然認得丹丹，記得方師傅，她清楚地記得自己丈夫，愛人的名字—陸焉識。在她的內心深處，一定有著另外一個世界，那就是她的愛恨情仇！
文革結束了，陸焉識平反了，他回到了家裏，可是馮婉瑜卻說什麽都不認他，而且把他當成了當年組織裏的一個人—方師傅。雖然影片沒有具體介紹方師傅是誰，但我猜也許就是那個李崖扮演者演的那個人。這個人也是答應丹丹如果揭發父母見麵就能給她機會跳吳清華的人，他是一個陰險毒辣，無情無義的人。
陸焉識回來後，發現馮婉瑜失憶了，他放棄了重新工作的機會，開始想盡一切辦法照顧婉瑜，也希望通過自己的努力能讓婉瑜的病好起來。他彈鋼琴，彈一首他們夫妻很熟悉的曲子，婉瑜好像聽出來了，可是瞬間又回到了不認識陸焉識的狀態。陸焉識給婉瑜讀信，讀他們不在一起近二十年裏自己給婉瑜寫的那麽一大箱子的信。然而婉瑜卻隻把他當成了讀信的人，每次陸焉識走到婉瑜家門口敲門的時候，婉瑜開門第一句話都是：“你是... ..."隻有當陸焉識告訴她：”你忘了，我是讀信的那個人。“的時候，婉瑜才會笑著迎他進屋。
為了讓丹丹能回家裏照顧媽媽，陸焉識寫了封信讀給婉瑜聽，信裏他把責任都攬到自己的身上，讓婉瑜同意丹丹回來跟她一起住。婉瑜聽到是陸焉識讓自己這麽做，馬上同意丹丹搬回來跟自己住。但她始終不認陸焉識。
陸焉識給丹丹一封信，讓他轉給婉瑜，上邊寫著他5號回來。婉瑜每個月的5號都去火車站接陸焉識，她怕錯過了陸焉識，怕陸焉識不認識自己，她舉著個牌子，上邊寫了大大的三個子，陸焉識。
每次她在車站等著陸焉識，一直到車站出口關門，年複一年，月複一月。
陸焉識曾經從車站出口裏出來，試圖能讓婉瑜想起自己，可惜婉瑜還是不認他。看到這裏我不禁想，如果讓陸焉識恢複他們分離時候的樣子，留起胡子，穿上那身舊衣服，再扛上行李，是不是婉瑜能更容易認他呢。因為在婉瑜的心裏陸焉識也許永遠定格在了他們在立交橋上分離的那個瞬間... ...
人是有感情的動物，是懂得愛的，尤其是男人和女人，一旦真心相愛了，即便對方真的有了什麽問題，這個愛是不會改變的。文化大革命給中國的很多家庭留下了無數的痛苦，但它真的也考驗了無數的人！什麽政治宣傳，什麽洗腦，真正的愛是不會被這些東西左右的，那些把責任都推給別人的人，都是自己心裏沒有愛，或沒有信念。
人和人之間沒有了愛，沒有了信任，沒有了感情也就沒有了在一起的基本條件，所以也就不可能有美好的未來。如果有人不這樣認為，那麽看看電影《歸來》，好好體會一下陸焉識和馮婉瑜的情愛，相信每個人，每個心裏有愛的男人和女人的內心都會為之震撼的！
婉瑜確實得病了，她對周圍的人誰是誰根本不知道，誰跟她打招呼她都應答，但真的認識某個人卻做不到了，但她知道丹丹。因為是丹丹的告發，給她的心裏造成了巨大的傷害，丹丹變成了她心裏永久的記憶。陸焉識是她一生的摯愛，雖然她記不起來他的容貌了，但在她的內心，那個陸焉識實實在在地存在著，她在期盼，在等待，等待著陸焉識在某一個月的5號出現在火車站的出站口。
陸焉識的內心同樣充滿了對婉瑜的愛，他用自己的餘生的每天陪著婉瑜，雖不能跟婉瑜生活在一個屋簷下，他依舊默默地陪著婉瑜。每個月的5號要舉著寫有陸焉識的牌子，陪著她去火車站接陸焉識，他們無論在酷暑的夏天還是飛雪的冬天，都會在那裏一直等待，等到出站口關門。
電影的結尾，陸焉識和馮婉瑜已經到了暮年了，他們還是一起在大雪中來到火車站，像以往一樣，舉著牌子來接婉瑜心裏愛了一輩子卻永遠都見不到麵的—陸焉識！那時候婉瑜已經不方便行走和站立了，陸焉識用車拉著她來到火車站，婉瑜坐在車座子上等著，等著陸焉識，而陸焉識就陪伴在婉瑜的身邊... ...
電影《歸來》，是一部記錄愛，展現愛的影片，也可以說是張藝謀導演的比較好的一部影片，名演員們的加盟無疑給這部片子增色不少，但更多的還是愛的主題，讓我對這部片子的故事非常喜歡。陳道明和鞏俐所飾演的陸焉識和馮婉瑜，給我留下了難以磨滅的印象，他們的愛，他們的情感，他們對彼此的信任和深深的情感，讓人感動。
《歸來》不僅僅是要表現那個時代，那個時代的特殊的一場革命下的人們的生活，也是要向人們詮釋愛這個字，要告訴人們，愛情到底是什麽，怎樣的愛會讓一對夫妻在離別了20多年後，在一方已經失去了對另外一方的記憶的情況下，內心還在做著那麽真摯的愛的交流。
我感覺這部片子的主題才是我們需要領悟的，如果我們看這部片子向看《活著》一樣，去一次次感受那個特殊年代的特殊曆史的話，也許張導的目的就沒有達到，編劇的目的也不應當是這個。
在當今社會，人們渴望了解的已經不再是過去的曆史，已經不再是誰對誰錯，要不要再打倒誰的問題了。人們普遍在尋找著真愛，期待著真愛就在自己身邊，希望自己能與一個愛自己的人在一起生活，哪怕生活一段時間也好。
在物質匱乏的那個年代，在政治上血雨腥風的那個年代，我們能看到陸焉識和馮婉瑜，看到他們的一生，看到他們的情和愛是多麽的真摯。那難道不是真愛嗎？要怎樣的愛會像馮婉瑜那樣把一個人深深地刻畫在另外一個人的內心裏，即使是失去了對人們容貌的記憶，卻依舊在心裏期待著他。要怎樣的愛，會讓一個人像陸焉識那樣默默地陪著一個已經不認識自己的人，每天給她讀信，每個月的5號要陪她去火車站接自己？在今天的生活裏，還會有這樣的愛存在嗎？
當今，有多少人因為一句話，因為一件物品，因為一棟房子，因為一台車，甚至因為非常細小的一件小事兒，就能讓原本看著相愛著的人瞬間變成陌路，甚至是仇人。真的是因為物質條件得不到滿足嗎？真的是因為人們對物質和精神上的要求高了多少嗎？我覺得不是的。
看過了電影《歸來》，更讓我感覺到，人和人之間的愛，需要的是真愛！真愛無法用言詞去規定，要用心去感覺。任何需要兩人互相謙讓和維護的，需要所謂的包容的和有任何條件的愛，都算不上是真愛，因為隻要是有條件的，經不起風吹雨打的愛，都算不得真愛，是不是可以說，在這個世界上真愛原本就不多？
《歸來》是一部好電影，值得一看！
問好！祝您周末愉快！
問好胖貓！
嚴歌苓寫人的情感，好比一團亂了的線團裏，一抽就抽出那個線頭來，手法又快又準。
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