電影《山楂樹之戀》的敗筆到底在哪裏

        電影《山楂樹之戀》在國內上映已經有一段時間了，在海外一直看不到。昨天在新浪網上終於看到了這部倍受爭議的影片。

        影片用了115分鍾講述了靜秋和老三的故事，這個故事我想現在絕大多數人都知道了，尤其聽說張藝謀要導演這部片子的時候很多沒有看過小說的人都找到這部小說讀了讀，而還有一些人在看過影片後也又讀了小說，是想在比較之後更能體會影片的內容。
 
        我在幾年前就讀過小說《山楂樹之戀》，確實非常感人。作者對靜秋和老三的描寫細膩而不俗，把那個年代的清純展示的淋漓盡致，我想這也是這部小說能感染那麽多人的重要原因吧。記得那個時候我還推薦過這部小說給我的朋友們看呢，當然出生年代不同的人對於小說的理解和接受也是不一樣的，自然看過後的感覺也不同，當時在網上也是一樣的，很多人感動到讀書落淚而很多人卻不知道為什麽要落淚。

        最初聽說張藝謀要導演這部電影的時候，我心裏就想一定又是跟他先前的那些電影差不多，不會太好的。果然當電影《山楂樹之戀》上映後，一片批評聲充斥了所有的評論，從演員的挑選到情節的處理甚至有人包括作者也質疑張導演的導演技術。我也曾經為此沾沾自喜過，因為我在電影還沒開拍之前就說過，這部電影讓張藝謀導演不會太好，我甚至沒有期待過看看這部片子，昨天我在網上看了這部片子，今天也想說說看過這部電影後的感受。

       電影的開始確實像張藝謀的所有影片一樣,昏昏暗暗的，整部影片好像就沒有過晴天，讓人看著感覺壓抑，想起那部《活著》也是這樣的。也許為了說明是文革期間的事情吧？靜秋在小說裏被描寫的確實清純，而在電影裏反映的確讓人很難感覺到這一點，無論從說話到眼神都不覺得她有那麽可愛，倒是老三更貼近人物的性格。當然小說跟電影一定是有區別的，要在短短的115分鍾內把一個特殊曆史時期的一個故事演示的那麽吸引人的確是不容易，甚至根本做不到。

        張藝謀曾經很多次說自己就是那個時代過來的人，所以對表現那個時代的故事都很感興趣。其實從那個時代過來的人不是少數人，是整整的一代兩代人，而生活在同一個時代的人對那個時代的人和事感受也是不一樣的，我們不能說自己是那個時代過來的人就能把那個時代的故事詮釋的非常真實。文化大革命給中國、給當時的那些人帶來的災難是沉重的，不過生活在當時的人們並不是像今天我們再來回首那個年代那麽感到悲哀，因此在描寫那段曆史時期的人和事的時候如果都用昏暗來做背景就很難讓人感覺真實。也由於是曆史，更由於當今社會的很多人，尤其是年輕人已經淡忘和不了解那個時代的人和事兒了，所以很難理解用那樣的表現來讓人了解那個年代是可以吸引人的。

        其實就像我們過去都用一些貶意手法來描寫國民黨，而現在的電影和電視劇裏再也沒有了那樣的情景，可是人們對那個時代國民黨的人和事還是能夠通過這些新的比較現實的表現手法了解和接受那些故事一樣。所以看了《山楂樹之戀》，感覺張藝謀的敗筆不是對故事演繹的不足，而是對那個年代的描寫不是太精確。

        故事是不是感人，不是看演員的難過程度，就像我們讀書，有情節能感動我們落淚並不需要有人在我們眼前哭，電影電視劇同樣也是，更多的時候演員並沒有哭，而他們的述說就能讓觀眾落淚，這才是真正的感動。在小說裏當人們讀到靜秋在醫院裏最後見到老三的時候都忍不住落淚了，而在電影裏我們可以明顯地看到靜秋站在奄奄一息的老三的病床前的時候並不那麽讓人難過，而靜秋的哭也不是完全發自內心的，一個人感情的真實流露是應當從心而生的，如果隻是表麵上的流露那就是純粹的演戲了，而眼睛是心靈的窗戶，靜秋扮演者最大的敗筆就在於情沒有由心而生，尤其是眼睛表現出來的都是平平的感覺，尤其是最後的那場哭戲。

        我們說一篇好的文章、一部好的小說所以能夠感人，就是因為那些文字看上去是從作者心裏流淌出來的，而絕不是編出來的，為什麽讀了小說《山楂樹之戀》後很多人都認為是艾米自己的親身經曆，都說這個艾米也許就是靜秋呢？同樣，一部好戲也要演員的每句話每個動作都是從自己心裏流露出來的才能感人。 很多人對電影《山楂樹之戀》的不滿就在於感到對靜秋和老三的感情表現的不夠細膩，我覺得看了這部電影感覺並不像想象的那麽糟，至少有一部分對那個年代的一些人和事兒有的還是反映的比較真實，就像靜秋的母親發現了靜秋和老三的來往後那種憂心忡忡的樣子，在那個年代就是那樣的，人們在當時並不知道多少年後會是今天這個樣子，那個時候一旦你被定性了就是一輩子的事情，就像靜秋母親跟靜秋說的那樣：“檔案會跟你一輩子的。”這不是危言聳聽，這就是事實，還有靜秋拖著弱小的身子在強迫自己幹著根本幹不動的體力活兒，就是為了好好表現，好在學校的工作能順利轉正，那個年代就是要靠自己努力的表現，越是幹不了的活越要幹才是表現好，今天看來這是非常荒唐的事情，而在那個時候就是事實。

        很多人感覺不能理解的很多情節，其實都是真實的，在當時那個年代就是那樣的，還有有人說老三給靜秋了100塊錢太多了，其實就當時老三父親的位置老三還是能有這100塊錢的，過去那個年代多數人賺的錢非常非常少，而有一定級別的幹部還是每個月有超過100塊錢的收入的。這個也是導演不知道今天的人們已經把文革期間人們的苦難固定在心裏了，那個年代的另一個代名詞就是貧困和饑餓，從這一點上來看，張藝謀的編排也是真實的。

      《山楂樹之戀》沒有能讓張藝謀從《三槍拍案驚奇》的陰影裏走出來，要說也就算是能挽回一點點影響，一部戲是不是能吸引觀眾，能不能得到觀眾的認可導演確實起起著至關重要的作用，這個從薑偉改編和導演的《潛伏》就能看得出來，選演員固然重要，而導演如何把演員導好這個更重要，從《潛伏》我們也能深深地理解這一點，所以很多演員都說自己從來不看電視劇，其實這才是演員為什麽演不好戲的原因，不但要看自己演過的戲還要看別人演過的戲，這樣才能取長補短。我想導演也應當這樣，虛心地看看別人是如何編戲如何導戲的，這樣對自己一定會有幫助的。很多人抱著自己過去的路子不肯放，覺得自己一定要有一個自己的路子讓人看了就知道這就是我的戲，豈不知有時候恰恰是這樣心理導致了自己毀滅自己。

        《山楂樹之戀》，曾經是一部感人的小說，讓張藝謀導演給編排成了一部文化大革命時期的一個故事，對於了解那個年代的人和事也許是有幫助的，不過要說是一部感人的好電影這個還確實相差的很遠很遠。