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柴可夫斯基 - 《曼弗雷德》交響曲 Op.58

(2016-02-24 06:53:37) 下一個
柴可夫斯基除了六首有序號的交響曲外,還有一首無序號的b小調標題交響曲《曼弗雷德》,作品58號。

簡介 Introduction

柴可夫斯基除了六首有序號的交響曲外,還有一首無序號的b小調標題交響曲《曼弗雷德》,作品58號。這是柴可夫斯基受“五人強力集團”之一的巴拉基列夫委托,根據拜倫的同名詩劇的四個場麵作於1885年,1886年3月23日首演。在這部詩劇中,曼弗雷德對知識和生活感到厭倦和失望,從而放棄對生活的任何探求。他不願再在人群中生活,獨自躲在阿爾卑斯山上人跡不到的一座堡寨中,拒絕向諸命運之神和眾精靈之王屈膝,拒絕修道院院長的挽救,一心尋求遺忘,寧願在孤寂中死去。柴可夫斯基對這部作品的創作表現了極大的熱情,作品寫完後他給巴拉基列夫寫信道:“《曼弗雷德》完成了……在我一生中向來沒有這樣努力過,也沒有由於工作而覺得這樣疲倦,交響曲是依照您的提示而寫成四個樂章……自然,它是獻給您的。”

樂章

作品共分四個樂章,也就是四個場麵:

  • 1、悲哀的慢板。柴科夫斯基自己寫作的說明是,曼弗雷德在阿爾卑斯山中徘徊。由於為人生種種奧秘使他忘記所苦惱,為毫無指望的強烈痛苦和對罪惡的過去的回憶所折磨,他忍受著極大的精神痛苦。曼弗雷德完全陷入神秘的魔法控製之中,並與地獄的強大勢力交往。但是世上沒有任何人或任何東西能使他忘記徒然追求而留下的痛苦印記,而熱戀過又死去的愛絲塔蒂的回憶,又撕碎了他的心,曼弗雷德極度的絕望永無止境。這一樂章為序奏―奏鳴曲式呈示部―結尾的形態。序奏部為悲哀的緩板,b小調,表現曼弗雷德的徘徊;第二部分為速度漸快的行板;第三部分中板,形成曼弗雷德的心理描述;第四部分行板,裝弱音器的四聲部弦樂、單簧管、低音提琴表現對死去的愛絲塔蒂的回憶;第五部分為憂鬱的行板,為有力的終結部。
  • 2、諧謔曲。標題為“阿爾卑斯山的精靈”,b小調,柴科夫斯基的解說是:“阿爾卑斯山的魔女在瀑布急流上的彩虹中出現在曼弗雷德麵前。”音樂體現了大自然的美和生機勃勃的景象。中段如歌的旋律(2'59"處),充滿了田園詩意,優美深情十分動人,我一直認為這是柴可夫斯基最迷人的旋律。進入高潮時,出現曼弗雷德主題,仿佛是主人公在回味著人間的悲苦。
  • 3、 “間奏曲”式的行板、活潑輕快的牧歌,標題為“鄉村生活”,G大調,回旋曲式。柴科夫斯基解說:“田園詩、山民的厚樸、清貧和自由自在的生活場景。”雙簧管先以G大調表現遠處傳來牧人歌聲的旋律,圓號持續後,英國管與單簧管反複牧歌情調。遠處傳來鍾聲,長笛與英國管、單簧管再反複牧歌部分。曲速轉快後,描寫山民朝氣蓬勃的快樂生活,獨奏雙簧管、英國管、單簧管重複主題開頭而結束。
  • 4、熱情如火的快板。標題為“地下的阿裏曼宮殿”,b小調。柴科夫斯基解說:“阿裏曼的殿堂,地獄的宴飲。曼弗雷德在狂宴中出現,愛絲塔蒂的幽魂······ 而顯靈。曼弗雷德得到饒恕。曼弗雷德之死。”地獄的統治者阿裏曼的王國,在拜倫詩中寓意為世界罪惡的代表。曼弗雷德之死,即尾聲,重現第一場結尾的葬禮進行曲,是整部作品的高潮,最後出現一段莊嚴的《安魂曲》,曼弗雷德的新主題在中世紀歌調《憤怒的日子》的背景上,出現在管風琴平靜而宏偉的聖詠中,他得到了寬恕。他的靈魂得到了淩空高飛。這一樂章分為4部分:先以快板狂暴地表現群魔在地下宮殿的亂舞;轉a小調後速度變為行板,表現曼弗雷德出現;豎琴呼喚出愛絲塔蒂,再以不很快的快板表現曼弗雷德與愛絲塔蒂相會,由於曼弗雷德的死亡,使其他靈魂無法獲救;最後轉G大調,最慢板,仿佛祭悼死亡。

英文

The Manfred Symphony in B minor, Op. 58, is a programmatic symphony composed by Pyotr Ilyich Tchaikovsky between May and September 1885. It is based on the poem "Manfred" written by Lord Byron in 1817. It is the only one of Tchaikovsky's symphonies he completed that is not numbered (the Symphony in E flat is a conjectural work left unfinished by the composer) and was written between the Fourth and Fifth Symphonies.

Like the fantasy-overture Romeo and Juliet, Tchaikovsky wrote the Manfred Symphony at the behest of nationalist composer Mily Balakirev, who provided a program written by critic Vladimir Stasov. Stasov had sent the program to Balakirev in 1868, hoping that Balakirev would write a symphony based on it. Balakirev did not feel capable of carrying out this project and sent the program to French composer Hector Berlioz, whose programmatic works had genuinely impressed him. Berlioz refused, claiming old age and ill health, and returned the program to Balakirev. Balakirev kept the program until he reestablished contact with Tchaikovsky in the early 1880s.

The Manfred Symphony is the only programmatic symphonic work by Tchaikovsky in more than one movement. He initially considered the work one of his best, and in a typical reversal of opinion later considered destroying all but the opening movement. The symphony was greeted with mixed reviews, some finding much to laud in it, and others feeling that its programmatic aspects only weakened it. Manfred remained rarely performed for many years, probably due to its length and complexity. It has been recorded with increasing frequency but is still seldom heard in the concert hall.

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