我之喜歡京劇 2003-06-03

開始是喜歡程派超過梅派的，後來就覺得還是梅更有韻味了。打個比方，程派的味道是很好的，象味精，吃起來很提味兒。但是梅派的味道是鹽，任何演員在梅派的基礎上都可以再發揮-----最好的例子是李維康，而且百吃不厭。 程派內部的門派之爭簡直是個超級大八卦，而程硯秋其人又脾氣特大，黑白分明。象新豔秋這樣本身昆旦就不被程視為可造之才，還膽敢長期的無所不用的偷師，包括買通程的琴師和二牌老生什麽的，在程門嫡傳弟子裏根本就是沒人理的。我九幾年的時候聽過新豔秋的一出，還有一張特模糊的照片，是卸裝以後在人民劇院後門照的。老太太大概少說80了，嗓音身段都不過是個意思，但是行腔到關鍵處那一兩個轉折真是動人心魄。 李世濟雖然是程硯秋的幹女兒，而且嫁了程晚年的最後一個琴師，但是程門弟子一直不容她。她當年入門，程本來是不要的，因為原則是不收女徒。但是後來周總理說話，程不能不買麵子。這個幹女兒又確實是自己喜歡的，收就收了。但是程死後不知道為了什麽，李從來不被師門承認。直到後來文革後是程的夫人去世還是什麽時候，葬禮完後，程的兒子在酒席發言，說李世濟出了很多力，以後就前嫌盡釋。 李世濟早年大概80年代有一版鎖麟囊，裏麵的演她兒子的就是真的她兒子。那版還有李和王薔華趙榮琛王吟秋新豔秋一起的錄音版，當年大概熟到每個鏡頭動作或者唱腔都背下來。這個兒子前一兩年S了，好象是車禍。S了以後我看李就總覺得老得很快。 程派三代弟子拜在李世濟門下的最早可能是那個什麽什麽玲，嫁給唱老生的孫嶽的那個。最早唱的是陳三兩爬堂。這個戲好象是李世濟大幅度改編或者幹脆自己從地方戲改過來的，裏麵有大段痛斥變成貪官的弟弟的唱段。這種痛快淋漓的唱法，程硯秋晚年是很少用的。 李世濟後來成為程派最早被人-----尤其是年輕人接受的一個，偶私下以為主要有幾個原因：1，程嫡傳的那些男旦在新時代已經成了太古老的事物，2，她嗓音好，有亮音，3，她得天獨厚的有最好的程派琴師每天在一起，可以創新腔，學老腔，4，他們夫妻很前衛的自覺的追求著小資們對京劇的理解。我記得有一次一個星期看了兩場整戲，鎖麟囊和梅妃。鎖麟囊不用說了是大家都熟悉的。梅妃當年是程排出來跟梅蘭芳的貴妃較勁的，歌舞並重唱做具美，還有若幹真的古詩詞填進去唱。但是可惜的是結構沒有鎖麟囊那麽完整成熟，而且實在李世濟的身段是有缺陷的，唱這個戲有點吃虧。我就記得她老人家不停的在台上整理她的水袖，急得偶差不多跳上去把她袖子扯下來。後來結束以後，觀眾裏好多上後台去跟他們夫婦聊天的。我們當時上大學，正符合他們希望的那種有點文化的觀眾，唐在忻就很慈祥的問偶們幾個，不是不象考察鑒賞力的，問覺得兩個戲哪個好。我們也隻能順著他說梅妃好。 第三代弟子裏張火丁當然是好的。第一次她的專場是在人民劇院--------那時候大概老吉祥剛拆，長安大戲院還沒開門，所有戲都在人民。門口等退票的那些老票友們都戲稱她張燈兒。她拜在趙榮琛門下大概是90年代初的事兒。我記得剛拜師的時候就唱過一場，大概是荒山淚裏的一折。這個戲當年程唱的時候還很現代的叫過“祈禱和平”還是什麽，是講苛政猛於虎的。那一折肯定是當時張剛學的第一出，後來我至少四五次看見她唱。再後來劇目慢慢多起來。張最大的有點是身段好。當時大概隻有二十幾歲，那種程派特有的老辣的步法還有點生硬，但是已經很有點味道。還有某些很幅度很大的身段，是程派特有的，一般青衣不用，她做起來很美觀。趙榮琛和王吟秋我記得是當年其中之一是住在程硯秋家的，另一個是長期書信往來，都是程的得意門生。但是在我看來趙可比王唱得好多了。前麵說的鎖麟囊裏趙唱的是大水前後散板為主的幾段，都說散板最難唱，他唱的那個味道，簡直是......張燈兒的唱也不差，但是作為下一代程派掌門也就是不過不失。早年她唱偶總覺得有關牧村的感覺，後來唱鎖麟囊，自然女中音的效果少了點，但是她宗的是程派老腔，跟後來李世濟改版後的比，表現力就差了。話說回來，除了春秋亭那一段-------那種小姑娘氣的唱法李世濟太有先天優勢了，後麵的改動是不那麽容易看出唱的功力了，音樂本身都好聽得不得了。 先說這麽多。