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廚房，講堂，世界各地遊蕩，之斜杠人生。
正文
中國藝術界包括不少的“界”，我此文著重指中國書畫界。頑疾，我本不想使用如此的字眼，本想用了會冠以引號以示非真實的強調。沉思，的確是頑疾，加什麽引號?當今的中國藝術界實在是繁榮的虛假、虛假的真實、真實的無奈、無奈的可悲、可悲的繁榮。一句話，當今的中國藝術正在加速其呈現給世人以光明下的黑暗的步伐!談中國藝術界的三大頑疾，其中任一頑疾都會令時下我們中國的眾多藝術家們羞愧汗顏以至“斃命”。
頑疾一：爭名奪利、“經營”藝術
“人不為己，天誅地滅”。地球人都知道人最基本的自我保護理應擁有!但當今的中國藝術界在許多方麵已經遠遠超出了“自我保護”!自我保護是不夠的，我要拓展疆土，擴充軍餉，推出個人“品牌”，搶奪一己“粉絲”。什麽藝術不藝術，這年頭藝術不好使。術藝懂不?術藝比藝術還難，先有術才有藝。先藝後術誰買你的帳!玩就要玩高難度的，玩術藝真不簡單!雖然玩術藝比藝術的風險大，但隻有高風險才有高回報。如果我精通了術，再操練藝還有什麽難度。先難後易者，這才是世間高人，人有欲望有什麽不好的?欲望的存在是人類發展的重要動力。不想當將軍的奴隸不是好奴隸，我從“奴隸軍團”拚殺到了“上校”了，將軍已經在向我呼喚了!再努力拚搏一把，理想的高度就可以達到了!
當今中國藝術界的權利欲在“評估係數”上至少已不亞於其它各界的權利欲了。畫好畫、得獎、授封“官銜”、掙錢、管他畫好畫差......成千上萬的藝術家們在這樣的思路中、行動中盡力履行、奮戰著!會員、理事、常務理事、副主席、主席，藝術家們在自己的藝術征途中掌握了均衡學、博弈學、心理學;深深懂得了藝術無非就是藝術，一切皆有成為藝術的可能，隻有人生藝術，哪有藝術人生?
獲取名聲與權利吧，隻有名聲和權利到手後，你我才有境界的提升!?藝術的最高層次是沒有藝術，(聲明此處我真的沒有抄襲石濤上人的“無法之法方為至法”，更沒有抄襲老子的“無為方為有為”等玄妙理論。)實暗與古人合。寫到此處我必須要寫下上述的文字而已。
中國藝術界的“名利欲”還在膨脹著，我無法預測哪一天這“名利欲”會“集體坍盤”。無數的藝術家在辛苦的經營著自己的藝術，有的慘淡、有的輝煌。當經營成為藝術成就高低的主要因素時，藝術已經空有其名了;當藝術泛濫時到哪裏去尋找藝術!當藝術界成了名利場到哪裏去尋找藝術家!
頑疾二：針眼心胸、缺乏氣度
某某不會畫畫，某某寫的那還叫字;某某敢說我不懂藝術，某某有資格評論我的藝術嗎?類似的言論、想法在中國藝術界充盈激蕩著。畫山水的會對畫山水的容不下，畫人物的會對畫人物的不屑一顧。如此等等，大多數藝術家整日在叫嚷喧囂著要超越他人、在中國藝術界非要留下重重一筆的同時，卻對他人(包括前人)的長處無限縮小!對他人的短處無限放大!反之，自己的長處自然被無限放大、短處被無限縮小了。這樣，哪來的進步提高?比自己差的(有的確實差，但不見得真比自己差，與個人的主觀認識有關。)瞧不上：不堪入目。比自己好的(有的確實好，不見得真比自己好，與個人的主觀認識有關。)看不到：不過如此。
平心而論，有人在藝術上的成就已不算小。而如果從他口中說出別人在藝術上的可取之處，真心讚揚一下別人，簡直難比登天。別人同自己是無法比的，我說別人有多好，那我自己到哪去?隻有第一，沒有第二。做人要唯我獨尊，我這不叫狂妄，更不是心胸氣度狹隘，我這叫天才藝術家的真性情，別人的確不能同我相提並論。“五百年來一大千”，“五百年來，僅有仇十洲、吳友如兩人而已，故淺予在藝術上之成就，誠非同小可也。”對於優秀的藝術家他極力的推薦、提攜：齊白石、傅抱石、黃胄、蔣兆和、吳作人、田世光、呂斯百、王臨乙、沙耆、賴少其、馮法祀……徐悲鴻先生如此的行為他一定沒考慮好，太不知道替自己著想了。
頑疾三：思想缺乏，學養無覓
從事藝術是需要思想的，整日畫畫寫字、寫字畫畫這怎麽行?畫畫僅僅是畫畫嗎?寫字僅僅是寫字嗎?世界上萬物的屬性應是綜合因素來製約的結果。(事實上，心胸氣度也可以納入藝術綜合學養的範疇)。綜合因素中的思想與學養極其重要!照貓畫虎、應物摹形，這隻是從事藝術基本的基本。為什麽要畫?畫什麽?怎麽畫?即使這非常應該考慮的問題，藝術家們考慮了沒有?藝術要創新，怎樣創新?好一些的藝術家會提出問題，但怎麽解決卻回避了!解決問題的方法不對，我們可以反複探索、實踐。書法繪畫為什麽要講韻律、神采、氣息-----無數的藝術家在技法上寫功夫，掌握技法沒錯，但決不是製約藝術品含金量的關鍵要素;在前兩個頑疾的基礎上，整個中國藝術界在相當大的程度上已經不在需要、考慮什麽思想!
藝術的創作者藝術家本身失去了思想，藝術還談何內蘊!空殼般藝術能囊括什麽打動我們心靈、激發我們想像空間的不可言之美呢?
人的精力是有限的，把一個人最大的熱情投入到一項事上去吧!你我都會發現，偉大的成就在前方等著!“術業有專攻”，我攻好一項就不錯了。無數的藝術家有過這樣的想法、藉口。畫好花鳥的憑什麽要再畫山水......在這裏我下一個固執的論斷：世間其他事情可以專攻，而藝術不能。詩詞歌賦、哲學科學等難道藝術家不需要了解嗎?畫外尋畫，這是優秀的藝術品必須要具備的。畫外自什麽地方來?自玄之又玄的思想、學養中來、世間玄妙的事物是客觀下的主觀存在!你我摸不到它的精確居處，它卻可以滲透彌漫，它卻可以讓你我內心可以感知。優秀的藝術品對於具備一定欣賞水平的人來說是有“感情密碼”存在的，它與我們大腦中存在的藝術相互吻合!雖然具體的原因我們說不出。中國的藝術界在思想、學養上已經極大的削弱、落後於前人!雖然藝術界的許多人士也知道此點。孔聖人講過“一日三省”的話，知省而不行何用呢?
中國藝術界的三大頑疾會斷送中國的藝術，我絕不是危言聳聽!當三大頑疾成為了中國藝術界的主體之時，就是藝術在中國滅絕跡之際。我真的不想看到!
書壇六大怪現狀
書壇不比武林那般江湖險惡，但也魚龍混雜，真偽難辨。在時下林林總總的書法活動裏，不乏旁門左道，且看如下：
一、“長篇巨幅”類
這些年，有不少媒體報道稱，某書法家曆時多少年手抄完成四大名著，某書法家手書五萬個“壽”字獻禮北京奧運會，這些作品往往從形式上以驚人的“量”來掩飾其真實水平上的不足。這些作者往往有充足的時間，以退休老人居多。就其書藝的真實水平而言，遠遠不能稱其為家。既然有充足的時間，不去切實地研究如何提高書藝，隻是從形式上以多充好，還打著“為奧運獻禮”之類的名義，實際上毫無意義。
二、“另類裝備”類
武林中人都有自己擅長的武器，比如關二爺的青龍偃月刀，比如孫悟空的如意金箍棒。有些會寫幾個字的，單憑書藝不敢在人前賣弄，或受名人指點，覓得旁門左道，也弄個另類的毛筆來使槍弄棒——有持重達幾十斤鐵筆的，有拿拖把當毛筆寫個惡俗的繁體“龍”字的，更有甚者用手指和腳趾的，還有把書法藝術嫁接上行為藝術的，用舌頭蘸墨寫字，還有寫在少女胴體上的。若沒有書法這個國粹一樣的牌子作幌子，這些行為隻能說是一群文化流氓的無聊作秀。
三、“反字空字”類
把字正著寫都寫不好看，反著寫倒能迷惑眾人的眼睛。還有在一條長長的布條上從背麵寫空心字的。這類人往往走秀於各類格調不高的電視節目或表演活動，他們寫的字脫離傳統，不講筆法，不講線條，甚至每次寫的都是相同的幾個字，以雕蟲小技招搖過市。
四、“獲獎會員”類
如今的大大小小書法比賽此伏彼起，大大小小的書法組織魚龍混雜，隻要參加就能獲獎，隻要交費就能入會。於是很多書法愛好者樂此不疲地參加這些不規範的比賽和組織，尤其是在信息相對閉塞的地區。這種糟糕的書法文化環境，迷惑了人們對藝術真諦的探求方向。
五、“自創一體”類
書法以“行楷草篆隸”為正宗，偏偏有人在這五種書體裏拿不出一種真正擅長的，便堂而皇之地任筆為體，宣稱自己創始出“某某體”，或張牙舞爪，或生硬呆板。我始終奉行“沒有對傳統最虔誠的臨摹，就沒有最大膽的創新”，那些背離了傳統精髓和學習方法的旁門左道，永遠不可能進入藝術的最高殿堂。臨場作秀，充其量就是一個賣膏藥的騙子。
六、“幹部名人”類
書法名人一般是指在書法專業上有較高造詣而知名的人，而名人書法就不一樣了，僅僅是以該名人在其他行業的名氣提升其書法的知名度。這其中有明星，有高官，有部隊高級將領。徐靜蕾是一個例子，她的字在非專業人士眼中算是不錯了，甚至有驚豔的感覺，但從專業角度看，搞個“靜蕾字庫”，不過是作秀而已。熱衷於到處題字的老幹部也大有人在，但他們的書藝水平卻令人不敢恭維。在書法上，我始終是一個虔誠的學習者。誠懇和務實是追求藝術的必要態度。那些對藝術淺嚐輒止卻熱衷賣弄的人，你們真的享受到藝術的快樂了嗎?
轉
”。這個不止是藝術界吧？