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小平子雜談
平仄是漢字的不同聲調應用於詩詞格律中的名稱。平，就是平聲，指的是某個字的讀音的聲調不升不降。仄，就是仄聲，不平就叫仄，也就是某個字的讀音的聲調或升或降。要弄清平仄的問題，不得先具體了解一下漢字的四聲。
所謂四聲，就是漢字的四種聲調：平聲，上聲，去聲和入聲。這是古代漢語聲調的劃分法。按照傳統的說法，平聲是平調，上聲是升調，去聲是降調，入聲是短調。怎樣具體分辨四聲呢？過去有一首歌訣可以參考：“平聲平調莫低昂，上聲高呼猛烈強。去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。”這是對古漢語聲調的概括的論述。至於現代漢語的聲調，撇開方音不談，即以普通話來說，已經有了不小的發展變化。
在現代普通話中，漢語的四聲分別為陰平、陽平、上聲和去聲。北方話沒有入聲，所有的入聲字都已分化、歸入上述四種聲調裏去了。在漢語拚音方案中，這四聲又依次分別稱為第一聲、第二聲、第三聲、第四聲。具體說來，陰平聲（第一聲）是一個高平調（不升不降），陽平聲（第二聲）是一個中升調（不高不低），上聲（第三聲）是一個低升調（有時是低平調），去聲（第四聲）是一個高降調。
古代漢語和現代普通話的四聲的關係大致如下：
平聲——分化為普通話的陰平和陽平（第一聲和第二聲）。例如“江”、“陽”在古漢語中都屬於平聲，但在現代普通話中則“江”為陰平聲（第一聲），“陽”為陽平聲（第二聲）
上聲——衍變為普通話的上聲和去聲（第三聲和第四聲）。例如“好”、“道”、“考”、“浩”在古漢語中都是上聲，但在現代漢語中“好”、“考”仍為上聲（第三聲），而“道”、“浩”則是去聲（第四聲）。
去聲——在普通話中仍為四聲（第四聲）。
入聲——原來是一個非常短促的聲調。它的分化情況，在各地方方言中大不一樣。在北方話中，入聲字有的變為陰平（如“郭”讀為“guō”），有的變為陽平（如“實”讀為“shí”），有的變為上聲（如“乙”讀為“yǐ”），有的變為去聲（如“密”讀為“mì”）。就普通話來說，入聲字變為去聲的最多，其次是陽平，變為上聲的最少。現在我國南方有些地方，仍然保留著入聲這個聲調，因此，這些地方的人閱讀和寫作舊體讀者詩詞來沒有多大困難。北方話沒有入聲，寫新體詩歌一般問題不大，但是讀（寫）舊體詩詞在區別聲調方麵就有一定的困難。比如毛澤東同誌的《念奴嬌·.鳥兒問答》這首詞，按格律規定押的是仄聲的入聲韻；可是用普通話來朗讀，押韻的那些字就變了音，有的字就好象不那麽押韻了。例如入聲的“角”變成了第三聲（jiǎo），“郭”就成為第一聲（guō），“閣”成了第三聲（gé），“雀”成了第四聲（què），如此等等。如果按照原先的入聲來讀，韻腳的讀音卻屬同一個聲調，非常和諧，沒有忽升忽降的現象。
怎樣解決入聲字的困難？積極的方法自然是了解和掌握漢字古今讀音的變化（已如上述）；其次是多查韻書，因為韻書對每個韻字都標明了平、上、去、入四聲；再次就是借助於字典。舊時代編印的如《康熙字典》，。每個字的讀音也都注明了平、上、去、入四聲，寫作舊體詩詞可以參考。解放後新編的如《新華字典》、《四角號碼新詞典》，每個字都標明了現代的四聲，寫作新詩可以參考。
漢字的四聲弄清楚了，那麽區別平仄就比較容易了。一般說來，凡屬於陰平和陽平（第一聲和第二聲）的字，都是平聲字；凡屬於上聲和去聲（第三聲和第四聲）的字，都是仄聲字。如果按照舊四聲來區分，那麽，除了“平”是平聲之外，所有“上”、“去”、“入”的字都是仄聲字，從這個意義上來說，“不平就是仄”這句話是最簡捷的區分平仄的要訣。——詩詞格律中的平仄就是這樣劃分的。
舊體詩詞之所以十分注重平仄，正是因為適當地運用平聲字和仄聲字，可以使詩（詞）句音韻靈活多變，增強詩詞韻律的美感。因此，自從聲律之學興起，詩人逐漸總結詩歌創作的經驗，於是形成了固定的詩詞格律。一句之中，哪幾個字該用平聲，哪幾個字該用仄聲，都由格律嚴加規定。按照一定格律形式創作的詩詞，大都節奏鮮明，音韻鏗鏘，悅耳動聽，易唱易記。不少古典詩詞之所以傳誦不衰，不脛而走，除了內容反映了人民的思想情感之外，聲律之美不能說不是一個重要原因。
把平仄應用於詩歌中，早在格律詩形成以前就已經開始了。
四聲八病之說，實際上就是針對魏晉南北朝的五言詩而發的。所謂“五字之中，音韻悉異；兩句之內，角徽不同”，雖然當時是指永明體而言，但實際包括永明體以前的五言詩。自此以後，聲律越來越嚴，運用平仄的形式也逐漸趨於一致，於是格律詩便形成了。再以後，詞、曲也都規定了嚴格的平仄格式，平仄得到了廣泛的應用。
平仄應用於詩詞，便形成了詩、詞的不同平仄格式。這些格式一經固定下來，便構成了詩律和詞律。詩律所規定的詩的平仄格式隻有屈指可數的幾種；詞律中詞的平仄格式就多到數以千計了。這裏，我先談平仄在律詩中的應用。
毛澤東同誌的《七律·長征》是一首與“平起式”七言律詩的格式完全吻合的極具典範性的詩篇。我們舉以為例，看看律詩中是怎樣應用的。
《長征》原詩
紅軍不怕遠征難，
萬水千山隻等閑。
五嶺逶迤騰細浪，
烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖曖，
大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千裏雪，
三軍過後盡開顏。
平仄的格式
平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
從對應的平仄格式中，可以清楚地看到：平仄在律詩中的排列是有明顯的規律的。這種規律可以概括為兩句話：
1． 在出句中，平仄是交替的；
2． 在對句中，平仄是對立的。
先解釋第一句。不論是詩句還是詞句，在每一個句子裏，平聲字和仄聲字都是相互交替出現的。試以《長征》詩第五、六兩句為例。如果按七言詩每句四個章節來分，那麽這兩句詩的平仄交替現象就十分明顯：
平平〡仄仄〡平平〡仄
仄仄〡平平〡仄仄〡平
先看上句：第一個音節是兩個平聲字，第二個音節是兩個仄聲字，第三個音節又是兩個平聲字，第四個音節又以一個仄聲字收尾。下句平仄依此類推。可見，在每個句子的本身，平聲字和仄聲字是輪流出現的。這種情況叫做“平仄交替”。
在對句中平仄又是怎樣對立的呢？仍以上麵兩句為例：上句（出句）第一個音節是兩個平聲字，下句（對句）緊接著在相同的位置上是兩個仄聲字；第二個音節：出句是兩個仄聲字，對句在同一位置上是兩個平聲字；以此類推。這樣，出句和對句的平聲都是和仄聲都是兩兩相對，所以說“在對句中平仄是對立的”。
要舊體詩詞中，平仄的應用對於調節音律至為重要。因為平仄在句中交替出現，就能使句式多樣化，音節回環，抑揚頓挫，增加聲調旋律的美感。如果不管平仄，就可能使詩句枯澀、單調之感，勢必削弱詩歌的感染力。
