第一次．
詩的優劣，應集中在其思想，內容，意境，警語；格律次之。蘆笛先生評價毛澤東的詞比詩好說得沒錯，但不在於其平仄格律不合規範。語言變化到今日，從漢唐九音的漢語到普通話的四聲，還抱殘守缺，那肯定不是毛氏的性格，也不是大多數詩人所追求的目標。史特勞斯的華爾茲當時完全屬於低下，違反宮廷作曲的規矩，但曆史的長河最終洗擦不掉這位天才。李白詩（本人不是他的粉絲）也有很多不按平仄出句的；最講平仄是杜甫，也有失律破格；蘇軾更是破格高手。 基本上一三五不論，二四六分明；犯了平仄，還可以“救”來補過。沒錯律詩多以平聲作韻，但誰規定不可以破例用仄聲作韻？問題是很難寫得好。仄聲作韻有悲壯，激烈，淒戚，哀怨的音樂效果；如果由妙手來個創新，打破舊規定，怎麽不可以？
古韻裏的 東，與 冬 是不同韻的，但現代漢語對這兩個字的拚音聲調是完全一樣的，所謂的詩家老手為甚麽不可以把這些“平水韻的規矩”改一改，古為今用？這位作者隻能算是過時的老古董；今天的普通話已經沒有入聲了，很多漢唐時代的仄聲字變成今天的平聲字了；那些老先生要求別人寫詩的時候要注明是用新韻，還是舊韻；我看那些老古董他本人雖能按舊韻寫詩，但也不一定能吟誦自己的“佳作”，因為他也不懂怎樣去發“入聲”字（除非他是老廣，因為粵語還保留九音。）。
第二次．
不知蘆笛先生是哪裏人氏？“慷”字用漢語拚音，粵語發音都是平聲，怎會是上聲？是否把慷字看作慨字了？經過滿清統治兩百六十七年，漢語發音變化太大了，九音變成四聲，更少了入聲，太多漢滿混合音。這樣一來，把漢語軟化了，說起來柔和，但唱起來不夠鏗鏘激昂，因為音階不夠；好比中國的五音作曲（少了4和7）比不上西洋的以七音階作曲多組合，情感豐富。為甚麽鄧麗君唱日本歌比國語歌動聽？因為日語保留很多漢唐發音。那部“平水韻”的歸類應該重新定製，不要那麽墨守成規，方能適應語言的變化，方能進一部把詩詞發揚光大，從而達到古為今用的目的。
蘆笛先生還有一種偏見，凡是不合嚴格平仄格律的詩便是打油詩。個人認為以淺俗文字來諷喻人與事的手法寫出來的詩才算打油詩；即使這種詩完全符合平仄格律的，還是打油詩。崔灝的黃鶴樓的前四句雖不合七言律詩嚴格規定，但沒人說它是打油詩，因為這首詩寫情景交融的佳句好到連李白也說“眼前有景道不得，崔灝題詩在上頭。”好的詩應以思想，內容，感情，意境，警句，全篇結構取勝，格律次之。有人提出既然寫不出合平仄格律的詩，那幹脆寫散文詩算了；但是鑒於“單音多義”的中國文字特點，那些無韻的散文斷句除非意境非常好，否則會少了詩的味道；即使鼓吹白話文的先鋒胡適先生的白話詩也不敢恭維。詩不是為格律而寫的，而格律可以增加詩的完美；所以有限製，但又不似前人那種過份嚴格苛求才是當今詩人要追求的變革（可稱為新律詩）。
毛澤東詩詞格律謬誤觀止
蘆笛 （作者：蘆笛 在 蘆笛自治區 發貼, 來自 海納百川）
國內對毛澤東詩才的評價曆來很高。然而如果我們剝去權力崇拜和/或感情傾向的附加值，將他當成一個純粹的詩人來作客觀公允的判斷，則略有傳統文學素養的讀者都不難看出來，毛澤東詩作的最大特點是良莠不齊，有的作品頗佳，有的則不堪入目，簡直不像是同一個人寫出來的。大體說來，他早期的作品勝過晚期作品，詞作勝過詩作，詞作中小令又勝過長調。但無論是早期還是晚期的作品，比較恒定的特點有這麽幾條，一是格律錯誤發生率遠遠高出了尋常可見的詩詞，二是聯句的水平普遍偏低。這兩個特點都提示他駕馭文字的才能相當有限。第三個特點則是不乏佳句，可惜全篇俱佳的作品很少見，說明他不懂布局謀篇。
在這些問題中，格律謬誤相當嚴重，有的簡直就是不押韻的打油詩。這或許就是毛詞比詩好（這是他在給葉劍英的信中自承的）的原因，因為近體詩（律詩與絕句）押韻的要求要比詞的高，超出了他駕馭文字的能力。
例如這首最著名的《七律•人民解放軍占領南京》：
鍾山風雨起蒼黃（下平七陽）
百萬雄師過大江（上平三江）
虎踞龍盤今勝昔
天翻地覆慨而慷（上聲二十二養）
宜將剩勇追窮寇
不可沽名學霸王（下平七陽）
天若有情天亦老
人間正道是滄桑（下平七陽）
如所周知，近體詩隻能押平聲韻，而且必須按韻書押。有些字即使按現代發音讀來韻母相同，但若不在韻書的同一個韻部裏，那就不能算押韻，隻能算打油。從這個標準來看，這詩乃是地道的打油詩。為說明這點，我在括號中列出了各韻腳所屬的韻目。“黃”、“江”、“慷”、“王”、“桑”分屬三個不同韻目。最混帳的還是頷聯的“慷”，非但不與其他聯同屬一個韻目，而且竟然用了上聲字。自有律詩以來，大概隻有文盲會這麽寫──就連三家村蒙童都該知道，律詩隻能以平聲字押韻，決不能用仄聲，就連洪秀全天王，大概也不曾寫過這麽爛的詩。
另一首膾炙人口的“名篇”雖沒那麽糟糕，但也不押韻：
七律•長征
紅軍不怕遠征難（上平14寒）
萬水千山隻等閑（上平15刪）
五嶺逶迤騰巨浪
烏蒙磅礴走泥丸（上平14寒）
金沙水拍雲崖暖
大渡橋橫鐵索寒（上平14寒）
更喜岷山千裏雪
三軍過後盡開顏（上平15刪）
這首詩雖然用現代漢語念來押韻，但其韻腳在韻書中卻分屬兩個不同韻目。如果用來寫詞倒還可以，可惜律詩不允許這麽做。於是用專業眼光來看，它仍然是不押韻的打油詩。
除了不押韻外，此詩遣詞用語也很差勁。它專說大話，以為那就是氣勢，可惜“騰細浪，走泥丸”讀上去實在別扭——哪怕是在同溫層上看，烏蒙山也絕無可能變成“泥丸”的樣子。以“雲崖暖”對“鐵索寒”，對仗倒是顧上了，可惜那“暖”字用得非常生硬，毫無真實感受的現實基礎，一看就知道那是為了對仗而硬湊上去的。
下麵這首也有類似毛病：
七律•和柳亞子先生
飲茶粵海未能忘（下平七陽），
索句渝洲葉正黃（下平七陽）。
三十一年還舊國，
落花時節讀華章（下平七陽）。
牢騷太盛防腸斷，
風物長宜放眼量（下平七陽）。
莫道昆明池水淺，
觀魚勝過富春江（上平三江）。
此詩押的又是“通韻”，用在詞裏猶可，用於律詩不行。“三十一年”根本就對不上“落花時節”，而“太盛”與“長宜”也對不上。“防腸斷”雖可勉強對“放眼量”，但用語太鄙俗，且跡近詛咒，實在不該寫在答友人的詩作裏。
七律•答友人
九嶷山上白雲飛（上平五微），
帝子乘風下翠微（上平五微）。
斑竹一枝千滴淚，
紅霞萬朵百重衣（上平五微）。
洞庭波湧連天雪，
長島人歌動地詩（上平四支）。
我欲因之夢寥廓，
芙蓉國裏盡朝暉（上平五微）。
比起上麵那兩首來，此詩隻有一句（第六句）用了別的韻目，而且用語典雅，對仗也算工穩，堪稱佳作了。相比之下，下麵這些打油詩簡直慘不忍睹：
五律•看山
三上北高峰（上平二冬），
杭州一望空（上平一東）。
飛鳳亭邊樹，
桃花嶺上風（上平一東）。
熱來尋扇子，
冷去對佳人（上平十一真）。
一片飄颻下，
歡迎有晚鷹（下平十蒸）。
五個韻腳分屬四個韻目不論，以“人”（ren）去押“鷹”（ying），甚至去押“峰”（feng）、“空”（kong），哪怕是用普通話念都通不過，就連文盲農民也未必會說出這種順口溜來。不僅如此，此詩的平仄也完全錯了，寫成了：
平仄仄平平
平平仄仄平
平仄平平仄
平平仄仄平
仄平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
第一句與第二句本該是“平平仄仄平，仄仄仄平平”，卻寫成了“平仄仄平平，平平仄仄平”，使得第二句與第四句的平仄完全相同，犯了絕對禁止的大忌。
除了嚴重的格律錯誤外，此詩的遣詞造句也非常之爛，那“熱來尋扇子，冷去對佳人”完全是俚語，隻見於民間大老粗們對歌的場合，而且非常別扭：前一句雖然鄙俗，倒能理解，“冷去對佳人”則完全不知所雲了。那“冷去”完全是為了對“熱來”硬湊上去的。比起來，前幾年網友們在本網站寫的搞笑門神對“熱臉熱貼熱屁股，冷月冷照冷水灘”似乎還要比這高明些。
五律•喜聞捷報
秋風度河上，大野入蒼穹（上平一東）。
佳令隨人至，明月傍雲生（下平八庚）。
故裏鴻音絕，妻兒信未通（上平一東）。
滿宇頻翹望，凱歌奏邊城（下平八庚）。
Again，用“生”，“城”（韻母都是eng）去押“穹”、“通”（韻母都是ong），乃是連說順口溜的文盲都不會犯的錯誤。Again，這詩的平仄也出了大錯：
平平仄平仄，仄仄仄平平
平仄平平仄，平仄仄平平
仄仄平平仄，平平仄仄平
仄仄平平仄，仄平仄平平
不難看出，第二句與第四句的平仄句式又是雷同的，再度犯了大忌。
這詩的遣詞用語稍比上一首好些，可惜仍是毛病多多，“佳令隨人至”，說白了就是“佳節跟著人來”。跟著誰來啊？真是不知所雲。“故裏鴻音絕，妻兒信未通”稱為“合掌”，也就是上下聯講的是同一件事，乃是對仗大忌。而且，“音”是名詞，“未”是副詞，根本就對不上。
這首也夠嗆：
五律 張冠道中
朝霧彌瓊宇，征馬嘶北風（上平一東）。
露濕塵難染，霜籠鴉不驚（下平八庚）。
戎衣猶鐵甲，須眉等銀冰（下平十蒸）。
踟躕張冠道，恍若塞上行（下平八庚）。
四個韻腳分押了三個韻目，可謂“打一槍換一個地方”了。而且，以“風”（feng）去押“驚”、“冰”、“行”（韻母都是ing），即使是現代漢語也難得通過。
這詩的平仄更爛，簡直無法想象：
平仄平平仄，平仄平仄平
仄仄平平仄，平仄平仄平
平平平仄仄，平平仄平平
平平平仄仄，仄仄仄仄平
這種格律我從未見過，不但第二句與第四句的平仄完全相同，而且末句除了韻腳外，竟然全是仄聲！
比起上麵兩首來，此詩的遣詞用語要好得多，不過也隻是相對而言。若讀者看過王維、老杜或哪怕隻是王灣的五律，立刻就可洞見作者煉字功力之低下。這首詩本是寫景的，可惜毛非但寫不出“細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大江流”那種雄渾蒼勁的名句，就連“潮平兩岸闊，風正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年”都沒本事寫出來。那“霜籠鴉不驚”的“籠”字用得很牽強，而“鴉不驚”也十分別扭：到底是烏鴉被凍得無法動彈了，還是莊敬自強，處變不驚？這對描繪北國寒冬有何渲染烘托作用？完全是湊韻腳。類似地，“須眉等銀冰”的“等”字完全是為了與“猶”對仗而勉強用上的。若改成“盡”字，恐怕效果要好得多。
七律 詠賈誼
少年倜儻廊廟才，壯誌未酬事堪哀。
胸羅文章兵百萬，膽照華國樹千台。
雄英無計傾聖主，高節終竟受疑猜。
千古同惜長沙傅，空白汩羅步塵埃。
這首詩韻倒是難得地押對了，可惜平仄又是難以置信地爛：
仄平仄仄平仄平，仄仄仄平仄平平
平平平平平仄仄，仄仄平仄仄平平
平平平仄平仄仄，平仄平仄仄平平
平仄平仄平平仄，平仄仄平仄平平
此詩的絕豔之處，是它的第二、四、六、八句全是同一個“仄仄仄平平”的基本句式，絲毫不與“平平仄仄平”的句式交叉。自古以來還從未有人這麽寫過，端的是千古絕唱。若是別人寫出這種爛詩來，我隻能毫不猶豫地判定該人絲毫不懂詩詞格律。然而這可是毛澤東的大作，他應該懂這一套，而且也確實寫過些符合格律的律詩，那怎麽又會連起碼的ABC都不懂，要炮製出這種好家夥來呢？這到底是怎麽回事？
此詩的對仗也不敢恭維。“胸羅文章兵百萬，膽照華國樹千台”，那“樹”底是名詞還是動詞？如果是名詞，能用“台”來作量詞麽？如果是動詞，又豈能對“兵”那個名詞？而且，“萬”是數詞，豈能對“台”那個量詞/名詞？“雄英無計傾聖主，高節終竟受疑猜”就更糟糕：“無計”對“終竟”，“聖主”對“疑猜”，這種shit對，大約隻有含淚餘大師能寫出來。
最值得注意的，還是此詩毫無時代氣息，唱的完全是舊文人“懷才不遇”的主旋律。熟悉傳統文學的讀者都知道，此類作品可謂汗牛充棟，其與這首作品的區別，隻在於那些老掉牙的濫調的水平要比此作高出萬倍不止，起碼人家不會寫出連這種起碼格律都不懂的打油詩來。
七律•吊羅榮桓同誌
記得當年草上飛（上平五微），
紅軍隊裏每相違（上平五微）。
長征不是難堪日，
戰錦方為大問題（上平八齊）。
斥鷃每聞欺大鳥，
昆鶏長笑老鷹非（上平五微）。
君今不幸離人世，
國有疑難可問誰（上平四支）？
五個韻腳隻分屬三個韻目，算是一大進步吧。更難得的是這次本詩居然遵守了基本的平仄格律，再沒鬧出前麵那種驚世駭俗的笑話來了。可惜此詩的對仗實在太爛：“長征”是形名結構組成的名詞，不能對“戰錦”那種動賓結構。如果將後者倒裝為“錦戰”或“錦役”倒還勉強可行。隻是若如此改動，一則勉強，二則讀者也未必看得懂。“難堪日”對“大問題”端為神來之筆，兩者連起碼構成方式都不一樣，前者是“難堪－日”，而後者是“大－問題”。哪怕是文盲，也不至於以為“難堪”可以去與“大”對，而“日”可以與“問題”對吧？可惜這還不是獨一無二，還有個“欺－大鳥”與“老鷹－非”不讓這非人類可以想象的shit對專美於前涅。
七律•憶重慶談判 1942年秋
有田有地皆吾主，
無法無天是爾民（上平十一真）。
重慶有官皆墨吏，
延安無土不黃金（下平十二金）。
炸橋挖路為團結，
奪地爭城是鬥爭（下平八庚）。
遍地哀鴻遍地血，
無非一念救蒼生（下平八庚）。
這首詩我早在文革中就看到過，當時不相信是真的，因為水平實在太低。但現在卻登在《中國共產黨新聞網》上（http://cpc.people.com.cn/GB/69112/70190/70199/4763342.html），可見是真的。但蹊蹺的是，該詩注明為1942年作，其時如何“憶重慶談判”？在網上查了一下，有的寫為1945年，而且“延安無土不黃金”為“延安無屎不黃金”，與我當年所見版本一致，更符合偉大領袖的風格。不管怎樣，隻能說《中國共產黨新聞網》的主辦人對黨史實在陌生，竟然連重慶談判是哪年的事都不知道，所以連這再醒目不過的紕漏都竟然視而不見。
本詩除了四個韻腳分押三個韻外，倒也沒有什麽格律上的大問題，對仗也還過得去，隻是毫無章法，無一字扣住重慶談判的主題，每聯都在各自為戰，堪稱“霰彈槍”，根本看不出作者要敘述什麽事或是表達什麽有頭緒的感慨。雖然尾聯流露了偉大領袖的救世主情懷，而且坦承“遍地哀鴻遍地血”的慘禍是他“救蒼生”的“一念”引出來的，但這感慨卻與前頭毫無呼應，而是從天外突兀飛來。從這個意義上來說，此詩可作為寫詩毫無章法的反麵教材，供初學者引為鑒戒。
