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正文
因郵箱不便，是以如想一同討論，還請在此帖之下發言。晚生謝過！
此詩配在全文之前，以略言故事大概。
歸緣歌
須眉年少江湖闖，魂遊雲海幻境航。
靈姑月夜臨相慕，紫鬢風天近比霜。
力震山河隨氣蕩，情傳寰宇肆神狂。
碎瓊亂玉終是醒，歸元返璞斷俗腸。
浮華終是夢，平淡才是真。
注：
起句，『須眉年少』之人，乃主人公『張恩至』；『魂遊雲海幻境航』指其武功招式『遊魂幻境掌』，（詳見《歸緣記》前五回。）
承句，『靈姑』指『夏可靈』，『紫鬢』指『楊麗莎』，（詳見《歸緣記》六至十四回。）
轉句，『力震句』指大戰之境，『情傳句』指求醫之行，（詳見《歸緣記》十四至十八回。）
合句，『碎瓊句』指『十九回 恩邪仇邪』，『歸元句』指『二十回 大隱於市』，（詳見《歸緣記》最後兩回。）
引典於己文，貽笑於大方之家。
你那圈圈點點的我看不懂，你要有個說明才好，象地圖一樣。
下麵這首也是虞美人，用你那圈圈點點套套試試。
風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。
憑闌半日獨無言，
依舊竹聲新月似當年。
笙歌未散尊□在，池麵冰初解。
燭明香暗畫樓深，
滿鬢清霜殘雪思難任。
劉先生說得不錯，七律一般都是一、二、四，五、六、八占韻，但隻占四個韻也可以，在過渡就是絕句了，就是對仗也省去了。小生知行淺薄，略陳孤陋，具體的還是得請遊子老師來講。
謝西姨誇獎，說是“鋒芒”小生惶恐不及！
至於這個張恩至，我個人認為他從小與世隔絕，定然與令狐衝、蕭峰、韋小寶跫然而異，但和張無忌、段譽這樣有佛、道家背景的人物相似。像張無忌在趙周二人的抉擇中，一向是誰的力量大些，便偏向誰多一些，說是無忌，不如說是無為。段譽在整部小說中，除了對王語嫣的癡情，就似一個旁觀一般，每每有武林大事，都是通過他的眼睛傳遞給讀者。
這個張恩至，因為自幼與世隔絕，我想把它做成一張白紙，任何人都可以將自己帶入。具體的我將來想在後記中談，這裏留個小扣子，您可記得接著看啊！
我說象打油詩，主要是讀起來重複的韻腳太多了。特別是“闖”和“蕩”，都和後麵的“航”和“狂”同韻，念起來就沒有抑揚頓錯的感覺。但每一個句子單獨都是很好的，所以我才想起改成詞。第二句拿掉“雲海”，把“雲”子加到第四句。第六句拿掉“肆神”，把“肆”字加到第八句，又加了一個“若”字和一個“情”字。隻是為了同韻，沒太想到忠實原意。
下麵是詩聖的七律，也是以“昂”為韻的，但單句中沒有一個以“昂”結尾的。
杜甫8226;七律8226;聞官軍收河南河北
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
我已將此文轉發於那位曾向你提起的朋友。
你西姨喜歡讀武俠，在於武俠小說中匪夷所思的情節，在於寫作者天馬行空的想像，在於書中人物快意恩仇的情懷，在於武俠小說可以賦予讀寫者的“想之不可以想，做之不可以做”的空間。
這篇小說的曆史背景選得好，“太平天國”的演繹，在武俠小說中還鮮有涉及。如有可能還應進一步解放思想。“瞎編亂造”，這是寫武俠小說者的特權。另外，人物的個性塑造不夠鮮明，這張恩至的形象是模糊的，可替代的。想想令狐衝，韋小寶，張無忌，蕭峰，這些人物個個英雄，各個不同，希望你筆下的主人公，不僅有故事，更能張顯出有血有肉的性格。
也算不得踏實，斷斷續續，胡亂完成的，雖盡力補了些漏洞，但其中還是必定不少的。
回複土豆沙拉的評論:
豆姨看得好快啊！倉促間，遺漏難免，小侄正要開口求您審編，沒想到還是豆姨心疼人，已經為我標出來了。小侄這廂謝過了！
多謝遊子老師解圍與捧場，小生恭候先生對鄙文的雅正！
回複劉繼傑的評論:
隻是平常練筆，說是七律為格式，打油為文字。劉先生改得很有特色，不過“紫鬢風天雲近”、“歸元返璞情肆”兩句，與鄙文少有出入。
個別銜接的地方有效漏洞，還有地方缺字，我已標出，會告訴你。
待全部看完，再和你進一步交流。
繼傑：有創意，但平仄宜斟酌。《虞美人》平仄韻腳如下：
春花秋月何時了，
◎○◎●○○▲（仄韻）
往事知多少。
◎●○○▲（協仄韻）
小樓昨夜又東風，
◎○◎●●○△（換平韻）
故國不堪回首月明中。
◎●●○◎●●○△（協平韻）
雕欄玉砌應猶在，
◎○◎●○○▲（三換仄韻）
隻是朱顏改。
◎●○○▲（協三仄韻）
問君能有幾多愁？
◎○◎●●○△（四換平韻）
恰似一江春水向東流。
◎●●○◎●●○△（協四平韻）
慕霜似欠對仗。
須眉年少江湖闖，魂遊幻境航。
靈姑月夜臨相慕，紫鬢風天雲近，若比霜。
力震山河隨氣蕩，情傳寰宇狂。
碎瓊亂玉終是醒，歸元返璞情肆，斷俗腸。