浪寬
時易乾坤寵辱不驚，閑看庭前花開花落。
莫紮特 鋼琴奏鳴曲
鋼琴奏鳴曲(第11號), A大調, K 331
Sonata for Piano no 11 in A major, K 331
第11號鋼琴奏鳴曲為莫氏最著名的鋼琴奏鳴曲，於1783年於維也納所作，第一樂章為優美旋律的優雅慢板，第二樂章為頗 具規模的小步舞曲，第三樂章為帶有土耳其風東方風格的著名樂章，最後以華麗慶典風結束。
鋼琴奏鳴曲(第13號), 降B大調, K 333
Sonata for Piano no 13 in B flat major, K 333
第13號鋼琴奏鳴曲為莫氏於1783年創作於維也納，此曲規模龐大，結構緊密，全曲洋溢著典型的莫氏風格。第一樂章有個輕快的主題旋律，第二樂章為如歌的行板，第三樂章為有著輕快主題的輪旋曲。
慢板, B小調, K 540
Adagio for Piano in B minor, K 540
B 小調慢板為莫氏唯一采用B 小調的單獨鋼琴作品，此曲寫作動機及首演日期不明，但有學者主張此曲莫氏回想一年前的喪父之痛，藉此曲書來抒發，故此曲明顯流露出哀傷之情。
莫紮特鋼琴奏鳴曲全集
《鋼琴奏鳴曲》在莫紮特的作品裏占有相當的分量，也都是不朽的傳世之作。他的19首鋼琴奏鳴曲的內容深刻、形式多樣。主題形象生動豐富，流瀉般的優美旋律充滿魅力，可以看到典雅的維也納古典風格的“歌唱性快板”。主題和副題的對比，雖沒有貝多芬式的強烈個性對比，但發揮得也式很巧的。
第一樂章奏鳴曲式，莫紮特運用C.P.E.巴赫所創立的奏鳴曲式，但又有新的發展。加強發展部和兩個主題見的過渡段。第二樂章慢板樂章，通常用行板或廣板，ABA曲式。莫紮特的任何一個慢板樂章都是極高質量的精品。溫暖、真誠、恬靜。第三樂章大都是回旋曲或縮短的奏鳴曲式，洋溢著莫紮特獨有的輕巧優雅。
莫紮特奏鳴曲的曲式都是較完整的曲式。他在發展部裏發揮鋼琴的技巧、重視兩個主題間的連接段。海頓的奏鳴曲裏第一主題和第二主題很像，但莫紮特的不一樣，不隻是調，性質上也不同。第一主題一般有兩個動機，但在他以前的作家很少這樣。第二樂章充分表現自己的內心，溫暖、純樸、光明。第三樂章一般純真歡快。
這些鋼琴奏鳴曲基本是3個樂章，規範、有個性、講究。
No.1，K.545，C大調，簡易奏鳴曲，學生早期應該練習，結構小，但很完美。
No.2，K.283，G大調是早期較吸引人的優雅作品之一，學生都要學習這首奏鳴曲。
No.3，K.330，C大調，莫紮特此時是完全掌握奏鳴曲得形式了，句法和內容如此完美。
No.4，K.547，F大調。第一樂章的主題光輝，充滿活力，像交響樂隊的演奏。
No.5，K.279，給人以即興的感覺。
No.6，K.280，F大調，真正莫紮特風格的曲子，是初、中級程度中比較好的一首。第二樂章用一點淡淡的複調手法。
No.7，K.332，F大調，優雅，適合演奏和教學，第三樂章較輝煌的快板。慢樂章用了大量的優雅裝飾。
No.8，K.281，bB大調，第二樂章Andante和第三樂章Rondo是相當富於音樂表現力的。
No.9，K.331，A大調，變奏曲，第一樂章是主題與變奏，第二樂章小步舞曲，第三樂章是有名土耳其進行曲。變奏曲和小步舞曲都是莫紮特較好的風格，第三樂章要用不可阻擋的精神，用鋼琴彈出土耳其士兵樂隊的效果。
No.10，K.333，bB大調是在技巧和音樂上都較完美的作品。吸收C•P巴赫的思想，融合在自己的作品裏。尤其是第二樂章和聲豐富。以上幾首是他在曼海姆時期寫的。以後6年沒寫鋼琴曲，寫了歌劇“費加羅的婚禮”。
No.11，K.309，C大調，第一樂章是很有精神的快板，第二樂章更接近Adagio的行板，第三樂章是回旋曲。
No.12，K.475，c小調，幻想曲，是由一個幻想曲加一個奏鳴曲組成，曲中的幻想曲是由一個由規律的奏鳴曲式的Adagio和一個發展部分構成。
No.13，K.311，D大調第一樂章主題光輝，要用莫紮特得觸鍵和語氣，此曲經常用到。
No.14，K.576，D大調，技術性很強的作品，演奏和教學必彈曲目。
No.15，K.284，D大調，第一樂章奏鳴曲式，經常作為教材用，第二樂章是有波蘭舞曲性質的回旋曲，很難表現，第三樂章是變奏曲。以上幾首是他在家鄉薩爾茨堡創作的。
No.16，K.310，a小調，每樂章都是很好的天才作品除了幻想曲（K.475）和奏鳴曲（K.457）是小調外，這是莫紮特唯一的悲劇性的小調奏鳴曲。甚至在最後的Rondo都要以悲傷的觸鍵，不要彈得太歡快。
No.17，K.533或494，F大調，普通三樂章。
No.19，K.282，bE大調，此奏鳴曲以慢樂章開始，接著是小步舞曲和回旋曲，第二樂章的兩個小步舞曲有巴洛克時期的感覺。
No. 20，K.457，c小調，幻想曲和奏鳴曲，盡管奏鳴曲是先於幻想曲兩年完成，但在第一次正式出版時就放在一起了，也可分開彈，但有明顯的連帶精神。主題兩個動機對比強烈，有貝多芬的氣質。
No.21，K.570，bB大調，普通三樂章，用莫紮特輕巧、典雅的觸鍵法。
如果簡單分析一下莫紮特奏鳴曲的性質，第一樂章的主題簡潔並洋溢著莫紮特特有的輕快優美的風格的有G大調（K.283），F大調（K.332），C大調（K.545），bB大調（K.333）和C大調（K.330）。3首D大調和F大調（K.547）第一樂章的主題光輝，充滿活力，像交響樂隊的演奏。另外，a小調（K.310）和c小調幻想曲（K.475）加c小調（K.457）時悲劇性的，優美隱藏著悲哀，表現了深刻戲劇性的作品。
莫紮特：D大調雙鋼琴奏鳴曲
MOZART：Sonata forPiano Duet in D
這首雙鋼琴奏鳴曲，D大調，K448/375a，作於1781年，為與他的女弟子約瑟華，奧文隆漢瑪一起演奏而作。共3個樂章：1.抖擻的快板，D大調，奏鳴曲式。第一主題由強度齊奏始，接著是輝煌的經過句，以屬調弱奏呈示柔美的第二主題，第二鋼琴聲部呈示後，2架鋼琴彼此摹仿。又經輝煌的經過句，在第二鋼琴聲部支持下，第一鋼琴奏出結尾主題。發展部第二鋼琴引出第一鋼琴新的主題，齊奏後接著一段互為對答部分。再強奏而進入再現部，第二主題移到D大調，發展部出現的主題以主調回到第一鋼琴聲部，2架鋼琴的低音將它繼續奏下來而結束。2.行板，G大調，奏鳴曲式，第一主題由第一鋼琴聲部的右手呈示，經經過部而進入第二主題部，通過第一鋼琴聲部連接於第二鋼琴聲部的結尾主題結束呈示部。發展部出現由第二鋼琴向第一鋼琴聲部轉移的新的主題。再現部主要再現發展部出現的主題，省略了呈示部結尾主題，以優美的尾奏結束。3.很快的快板，D大調，回旋曲式。第一鋼琴呈示的回旋主題，很像是把土耳其進行曲逆行，第一插句為A小調，第二插句為G大調。第二插句後，2架鋼琴對答，第一插句以D小調出現，主題再現，在長長的音群後，主題再現，以較長的尾奏作華麗的結束。
莫紮特：C大調雙鋼琴奏鳴曲
MOZART：Sonata for Piano Duet in C
這首為雙鋼琴而作的《C大調奏鳴曲》，K521，作於1787年。共3個樂章：1.快板，C大調，奏鳴曲式。第一主題前半部是強有力的四手齊奏，後半部卻是弱奏，形成明顯對比。經經過句後，屬調表現第二主題，再經華麗的經過句，由第二主題節奏構成呈示部結尾主題。發展部並沒有發展已呈示的主題，而是出現新的音型。在再現部第二主題以主調再現，經經過句呈現結尾主題而結束。2.行板，F大調，三段體。第一段采用以主要主題為中心，有反複記號的三段體。接著為D小調部分，在第二鋼琴伴奏下，第一鋼琴奏悲痛的主題，第二主題將它承接下來加以轉調，第一鋼琴以D小調進行這一部分收束。最後第一鋼琴作反複的再現。3.小快板，C大調，回旋曲式。先以第一鋼琴表現回旋主題，並給以反複，四手齊奏的音型開始第一個插入句。再現主題後，第二個插入句為A小調，第一鋼琴以弱奏回答第二鋼琴強奏。經32分音符快速音群反複後，轉為大調，第二鋼琴表現後轉為小調，主題再現而結束。
莫紮特 Mozart: Rondo in Major K485
Eschenbach - Mozart ,Piano Sonata In C Major K.279 - I Allegro
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata In F Major K.280 - I Allegro Assai
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata In F Major K.280 - II Adagio
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata In F Major K.280 - III Presto
Eschenbach's parents were Margarethe (née Jaross) and Heribert Ringmann. He was orphaned during World War II. As a result of the trauma, he did not speak for a year, until he was asked if he wanted to play music. Wallydore Eschenbach (née Jaross), a cousin of his mother, adopted him in 1946. After the war, he studied the piano with his foster mother. He later studied piano with Eliza Hansen and in 1955 he enrolled at the Musikhochschule in Cologne, studying with Hans-Otto Schmidt-Neuhaus. At age 11, he had witnessed Wilhelm Furtwängler conduct, which had a great impact on him. In 1959, he started studying conducting with Wilhelm Brückner-Rüggeberg. [As a pianist, Eschenbach has won numerous first-place piano competition prizes, including first prize in the Clara Haskil Competition in Vevey, Switzerland in 1965. In 1964, he made his first recording (of Mozart) for Deutsche Grammophon and signed a contract with the label. Eschenbach continued to study conducting with George Szell, with whom he worked for more than three years. In addition, Herbert von Karajan was his mentor for nearly twenty-five years. In 1981, Eschenbach became principal guest conductor of the Tonhalle Orchestra Zurich, and was chief conductor from 1982 to 1986. Other posts have included music director of the Houston Symphony Orchestra (1988-1999), where he now holds the title of Conductor Laureate; chief conductor of the NDR Symphony Orchestra, Hamburg (1998-2004); and music director of the Ravinia Festival, summer home of the Chicago Symphony Orchestra (1994-2005). He has made more than 80 recordings both as piano soloist, conductor, or both, has appeared in several television documentaries, and made many concert broadcasts for different European, Japanese and U.S. networks. Since 2000, Eschenbach has been the Music Director of the Orchestre de Paris. In May 2007, it was announced that Eschenbach would conclude his tenure with the Orchestre de Paris in 2010.[1] Eschenbach is credited with helping and supporting talented young musicians in their career development, including soprano Renée Fleming, pianists Tzimon Barto and Lang Lang, and soprano Marisol Montalvo.
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.281 in B Flat Major - I Allegro
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.281 in B Flat Major - II Andante amoroso
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.281 in B Flat Major - III Rondeau. Allegro
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.282 in E Flat Major - II Menuetto I - II
Eschebach - Mozart, Piano Sonata K.283 in G Major - III Presto
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.284 in D Major - I Allegro
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.284 in D Major - II Rondeau en Polonaise. Andante
Eschebach - Mozart, Piano Sonata K.309 - I Allegro con spirito
Eschebach - Mozart, Piano Sonata K.309 - II Andante un poco adagio
Eschebach - Mozart, Piano Sonata K.309 - III Rondeau. Allegretto grazioso
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.310 in A minor - I Allegro maestoso
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.310 in A minor - II Andante cantabile
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.310 in A minor - III Presto
Horowitz - Mozart Sonata in C Major K. 330; 1st Movement
Horowitz - Mozart Sonata in C Major K. 330; 2nd Movement
Horowitz - Mozart Sonata in C Major K. 330; 3rd Movement
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.331 in A Major - I Andante Grazioso. Thema.Variations I_VI (1/2)
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.330 in C Major - II Andante cantabile
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.330 in C Major - III Allegretto
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.332 in F Major - I Allegro
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.332 in F Major - II Adagio
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.332 in F Major - III Allegro assai
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.333 in B flat Major - I Allegro
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.333 in B flat Major - II Andante Cantabile
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.333 in B flat Major - III Allegretto
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.457 in C minor - I Allegro molto
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.457 in C minor - II Adag
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.332 in F Major - III Allegro assai
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.545 In C Major - I Allegro
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.545 In C Major - II Andante
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.545 In C Major - III Rondo. Allegretto
