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小說寫作漫談

(2018-03-04 08:07:22) 下一個

小說寫作漫談

心言

1。小說的選材

說到寫小說,首先要談的是選材。你為什麽要寫這個故事,想通過這個故事告訴人們什麽,這個故事的讀者是誰,是他們關心的事情嗎?對這些問題至少心裏有了起碼的答案之後,才應該接下來考慮如何寫。

2。小說寫作的一般技巧 小說是以情節取勝的。整個故事完全虛構,但是細節一定要真實。作者可以借故事演繹一個理念,一種思想,但是細節不真實的話,讀者會中途放棄。細節的可信度則與對生活的觀察密不可分。比如寫一位妻子等待即將到來的久別丈夫,這時妻子應該做什麽呢。我想她一定會拿出最能體現出兩人愛戀的紀念物擺上,去做最能表達對丈夫愛和渴望的事情,使丈夫有一種回家的感動。辭匯華麗的文筆,在寫小說上往往不如平實樸素的語言讓人讀來可親,可信。但是故事太過平實就必須找到一條主線讓故事升華,這樣才能打動讀者,或被感動,或產生公鳴,或留下回味。

小小說受篇幅的限製,不容易寫出深刻的內容。語言的運用一定要仔細斟酌,結局則力圖新穎,給讀者一個驚奇,引導其想象,回味,或感動。

短篇小說重在描述一個故事。故事敘述的條理首先要清晰,然後才是人物的刻畫,故事的重點和場景的運用。一般來說寫一個景物時我會考慮在個景物是不是必須,如果拿掉不影響任何方麵的話, 再美的景物描述我都不在惜,因為我完全可以單獨拿這個景物寫一篇散文。小說裏的景物意在襯托故事,感染讀者,多餘了就不用。相反人物的刻畫則一定要活生生的;一個故事裏的每個人物就是這一個人物,他有他的相貌,他有他的性格,他有他在這個故事中獨特的角色。如果一個人物放在這個故事裏可以,放在另外一個故事裏也可以的話, 這個人物就沒有描寫成功。故事借人物性格,行為來展開,人物活了,故事就有生命力了。不同性格,不同行為的人物放在一起,故事就有了矛盾衝突,有了起伏跌跎,也就有了讀者。

中長篇小說會有很多故事,透過這些故事作者試圖說明一個理想,或一種憧憬。中長篇小說的布局就顯得十分重要,一定要把握一係列故事的全局,讓故事按時間,邏輯一步步展開,每一步都為下一步留下伏筆設下懸念,這樣讀者才會願意花時間把一長串故事讀下去,盼到結局。懸念的製造在連載小說中十分重要,否則讀者是不會回來的。

中長篇小說的寫作技巧應該是不掬一格的。除了細節的真實,人物的特性外,任何能夠增加故事感染力的方法都可以運用。一個包袱抖出一個幽默,一個衝突製造一個高潮。人物心理活動的描寫,則引導讀者思考,把故事深化。人物生動的範例當數“水滸傳”和“紅樓夢”,前者有姓名的人物三百多位,後者更達四百多,每個人都有每個人的長相,每個人的性格特征,調換了角色就不行。作者的苦心經營可見一斑。現代電影裏蒙太奇的手法可不可以借用呢?我想應該用,隻要用的合適。“美國麗人”裏妻子帶著情人買漢堡恰遇丈夫的黑色幽默,在小說中能與其匹配的例子都屈指可數。

3。網絡文學 上網的人大都不會花時間去考慮小說寫得技巧如何,好比匆忙的行人手裏的熱狗,打發一下饑渴就可以了。他們往往更關心是不是涉及到自己生活的題材,故事是否真實可信。無論你寫作技巧好壞,故事寫到他心裏去了,說出幾句他平時在想,但還沒有想好如何表達的話出來,他馬上一按鍵盤,“頂一下!”這時要貼純文學的連載,就必須每一節裏都有一個包袱,最好留下一個懸念,不然他就跑到其它網站上去了。

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