閑庭信步拙政園

本文的拙政園文字介紹主要來自百度百科。現在回頭仔細看看，當日遊覽確實漏掉了一些園內景點。其實在園售票處外有些當地的導遊可以即請即導。但因前一天剛被蘇州的黃包車夫騙過，所以當時是抱著多一事不如少一事的態度。唉，一個雙敗的結局。將來各位要是去拙政園，除非去前勤做功課，否則在門前請個導遊，還是值得的(因為裏麵景點背後的典故實在太多了)。

【拙政園（The Humble Administrator's Garden）】 （門票每人70元人民幣）

中國古代江南名園，名冠江南，勝甲東吳，是中國的四大名園之一，蘇州園林中的經典作品。

拙政園位於蘇州古城區東北婁門內的東北街。園林占地麵積約4.1公頃(不包括管理、花圃用地約0．67公頃)。明正德四年(公元1509年)由禦史王獻臣始建。在以後的四百餘年間，滄桑變遷，屢易其主，幾度興廢，原來渾然一體的園林演變為相互分離、自成格局的三座園林。

1.大門


【最初設計】

根據明朝畫家文征明在「王氏拙政園記」中的描述，一開始建造此園時，他就發覺這塊地並不太適合蓋相當多建築，地質鬆軟，而且濕氣很重。因此文征明以水為主體，輔以植栽，因地製宜設計出了31個景點。並將詩畫中的隱喻套進視覺層次中。園中至今仍留有許多文征明的對聯與詩。以「梧竹幽居亭」中的「爽借清風明借月，動觀流水靜觀山。」最能帶出此園的意境。 此外，園中所栽種的紫藤，相傳是文征明親手種植。由此可看出文征明相當喜愛植物，有學者分析在31個景點中，超過一半的景，都與植物和植物本身的意涵有關。

2.平麵圖


【東園】

重要的景點有秫香館、鬆林草坪、芙蓉榭、天泉亭等。東園的規模大致以明朝王心一所設計的「歸園田居」為主。

東區的麵積約31畝，現有的景物大多為新建。園的入口設在南端，經門廊、前院，過蘭雪堂，即進入園內。東側為麵積曠闊的草坪，草坪西麵堆土山，上有木構亭，四周縈繞流水，岸柳低垂，間以石磯、立峰，臨水建有水榭、曲橋。西北土阜上，密植黑鬆，楓楊成林，林西為秫香館（茶室）。再西有一道依牆的複廊，上有漏窗透景，又以洞門數處與中區相通。

3.鬆林草坪


4.秫香館的燈籠


5.通幽曲靜的小石橋


6.芙蓉榭旁的荷葉

摘自拙政園官方網站：榭是我國古代一種很美的建築形式，憑借周圍風景而構成，形式靈活多變。芙蓉榭一半建在岸上，一半伸向水麵，靈空架於水波上，佇立水邊、秀美倩巧。此榭麵臨廣池，是夏日賞荷的好地方。

6.蓮蓬


【中園】

中區為全園精華之所在，麵積約為18.5畝，其中水麵占1/3。水麵有分有聚，臨水建有形體各不相同，位置參差錯落的樓台亭榭多處。主廳遠香堂為原園主宴飲賓客之所，四麵長窗通透，可還覽園中景色；廳北有臨池平台，隔水可欣賞島山和遠處亭榭；南側為小潭、曲橋和黃石假山；西循曲廊，接小滄浪廊橋和水院；東經圓洞門入枇杷園，園中以軒廊小院數區自成天地，外繞波形雲牆和複廊，內植枇杷、海棠、芭蕉、竹等花木，建築處理和庭院布置都很雅致精巧。

7.中園兩景




8.精致的走廊頂


9.香洲

摘自拙政園官方網站：香洲為“舫”式結構，有兩層樓艙，通體高雅而灑脫，其身姿倒映水中，更顯得纖麗而雅潔。香洲寄托了文人的理想與情操。古時常以香草來比喻清高之士，此處以荷花景觀來喻意香草。在中國古典園林眾多的石舫中，拙政園香洲大概稱得上是造型最為美觀的一個。船頭是台，前艙是亭，中艙為榭，船尾是閣，閣上起樓，線條柔和起伏，比例大小得當。香洲位於水邊，正當東、西水流和南北向河道的交匯處，三麵環水，一麵依岸，由三塊石條所組成的跳板登“船”，站在船頭，四周開敞明亮，滿園秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地卻荷風陣陣，舉目清涼。香洲船頭上懸有文徵明寫的題額，後人還專門為之題跋。

10.見山樓

摘自拙政園官方網站：此樓三麵環水，兩側傍山，底層被稱作“藕香榭”，沿水的外廊設吳王靠，小憩時憑靠可近觀遊魚，中賞荷花，遠則園內諸景如畫一般地在眼前緩緩展開。上層為見山樓，陶淵明有名句曰：“采菊東籬下，悠然見南山。”此樓高敞，可將中園美景盡收眼底。春季滿園新翠，姹紫嫣紅；夏日薰風徐來，荷香陣陣；秋天池畔蘆荻迎風，寒意蕭瑟；冬時滿屋暖陽，雪景宜人。見山樓高而不危，聳而平穩，與周圍的景物構成均衡的圖畫。

【西園】

以池水為中心，重要的景點是「波形廊」與「鴛鴦亭」（又叫三十六鴛鴦館）；還有和中園間區隔的「月洞門」。

西區麵積約為12.5畝，有曲折水麵和中區大池相接。建築以南側的鴛鴦廳為最大，方形平麵帶四耳室，廳內以隔扇和掛落劃分為南北兩部，南部稱“十八曼佗羅花館”北部名“三十六鴛鴦館”，夏日用以觀看北池中的荷蕖水禽，冬季則可欣賞南院的假山、茶花。池北有扇麵亭——“與誰同坐軒”，造型小巧玲瓏。東北為倒影樓，同東南隅的宜兩亭互為對景。

11.倒影樓

摘自拙政園官方網站：倒影樓以觀賞水中倒影為主。樓分兩層，樓下是“拜文揖沈之齋”，文是指文徵明，沈是指沈周，這兩位均是蘇州著名的畫家，沈周還是文徵明的老師。當年，西園園主張履謙為表達自己的景仰之情，於光緒二十年（1894）特建此樓以資紀念。倒影如畫景色絕佳。

12.三十六鴛鴦館



摘自自助旅遊網：西花園的主體建築，精美華麗，南部為“十八曼陀羅花館”，北部名“卅六鴛鴦館”。這是古建築中的一種鴛鴦廳形式。 南廳是十八曼陀羅花館，宜於冬、春。曼陀羅花即山茶花。北廳因臨池曾養三十六對鴛鴦而得名。卅六鴛鴦館內頂棚采用拱型狀，既彎曲美觀，遮掩頂上梁架，又利用這弧形屋頂來反射聲音，增強音響效果，使得餘音嫋嫋，繞梁縈回。此館環境優雅，陳設古色古香。主人在此宴友、會客、聽曲、休憩。

13.鴛鴦館特色窗戶


14.浮翠閣

摘自拙政園官方網站：浮翠閣為八角形雙層建築，高大氣派，煞是引人注目。山上林木茂密，綠草如茵，建築好像浮動於一片翠綠濃蔭之上，因而得名“浮翠閣”。登閣眺望四周，但見山清水綠，天高雲淡，滿園青翠，一派生機盎然，令人心曠神怡，樂不思返。

15.假山盆景


16.房頂的鯉魚裝飾


百度百科關於拙政園的一些曆史資料：

早期王氏拙政園，有文征明的拙政園“圖”、“記”、“詠”傳世，比較完整地勾劃出園林的麵貌和風格。當時，園廣袤約13．4公頃，規模比較大。園多隙地，中亙積水，浚沼成池。有繁花塢、倚玉軒、芙蓉隈及軒、檻、池、台、塢、澗之屬，共有三十一景。整個園林竹樹野鬱，山水彌漫，近乎自然風光，充滿濃鬱的天然野趣。

經曆—百二十餘年後，明崇初四年(公元1631年)已蕩為丘墟的東部園林。歸侍郎王心一所有。王善畫山水，悉心經營，布置丘壑，並以陶潛“歸田園居”詩，命名此園。該園有放眼亭，夾耳崗，嘯月台，紫藤塢，杏花澗，竹香廊等諸勝。可分為四個景區。中為涵青池，池北為主要建築蘭雪堂，周圍以桂、梅、竹屏之。池南及池左，有綴雲峰、聯壁峰，峰下有洞，曰“小桃源”。步遊入洞，如漁郎入桃源，桑麻雞犬，別成世界。蘭雪堂之西，梧桐參差，茂林修竹，溪澗環繞，為流觴曲水之意。北部係紫羅山、漾蕩池。東甫為荷花池，麵積達四五畝，中有林香樓。家田種秫，皆在望中。

乾隆初年，拙政園東部園林以西又分割成中、西兩個部分。

西部現有布局形成於光緒三年(公元1877年)，由張履謙修葺，改名“補園”。遂有塔影亭、留聽閣、浮翠閣、笠亭、與誰同坐軒、宜兩亭等景觀。又新建三十六鴛鴦館和十八曼陀羅花館，裝修精致奢麗。

中部，係拙政園最精彩的部分。雖曆經變遷，與早期拙政園有較大變化和差異，但園林以水為主，池中堆山，環池布置堂、榭、亭、軒，基本上延續了明代的格局。從鹹豐年間《拙政園圖》、同治年間《拙政園圖》和光緒年間《八旗奉直會館圖》中可以看到山水之南的海棠春塢、聽雨軒、玲戲館、批杷園和小飛虹、小滄浪、聽鬆風處、香洲、玉蘭堂等庭院景觀與現狀諸景毫無二致。因而拙政園中部風貌的形成，應在晚清鹹豐至光緒年間。

拙政園的不同曆史階段，園林布局有著一定區別，特別是早期拙政園與今日現狀並不完全一樣。正是這種差異，逐步形成了拙政園獨具個性的特點，主要有：

(1)因地製宜，以水見長。
據《王氏拙政園記》和《歸田園居記》記載，園地“居多隙地，有積水亙其中，稍加浚治，環以林木”，“地可池則池之，取土於池，積而成高，可山則山之。池之上，山之間可屋則屋之。”充分反映出拙政園利用園地多積水的優勢，疏浚為池；望若湖泊，形成晃漾渺彌的個性和特色。拙政園中部現有水麵近六畝，約占園林麵積的三分之一，“凡諸亭檻台榭，皆因水為麵勢”，用大麵積水麵造成園林空間的開朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點。

(2)疏朗典雅，天然野趣。
早期拙政園，林木蔥鬱，水色迷茫，景色自然。園林中的建築十分稀疏，僅“堂一、樓一、為亭六”而已，建築數量很少，大大低於今日園林中的建築密度。竹籬、茅亭、草堂與自然山水溶為一體，簡樸素雅，一派自然風光。拙政園中部現有山水景觀部分，約占據園林麵積的五分之三，。池中有兩座島嶼，山頂池畔僅點綴幾座亭榭小築，景區顯得疏朗、雅致、天然。這種布局雖然在明代尚未形成，但它具有明代拙政園的風範。

(3)庭院錯落，曲折變化。
拙政園的園林建築。早期多為單體，到晚清時期發生了很大變化。首先表現在廳堂亭榭、遊廊畫舫等園林建築明顯地增加。中部的建築密度達到了16.3％。其次是建築趨向群體組合，庭院空間變幻曲折。如小滄浪，從文征明拙政團圖中可以看出，僅為水邊小亭一座。而八旗奉直會館時期，這裏已是一組水院。由小飛虹、得真亭、誌清意遠、小滄浪、聽鬆風處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨具特色。水庭之東還有一組庭園，即批杷園，由海棠春塢、聽雨軒、嘉實亭三組院落組合而成，主要建築為玲瓏館。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間的過渡。同時，對山水景觀而言，由於這些大小不等的院落空間的對比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開闊。

這種園中園式的庭院空間的出現和變化，究其原因除了使用方麵的理由外，恐怕與園林麵積縮小有關。光緒年間的拙政園，僅剩下了1．2公頃園地。與蘇州其他園林一樣，占地較小，因而造園活動首要解決的課題是在不大的空間範圍內，能夠營造出自然山水的無限風光。這種園中園、多空間的庭院組合以及空間的分割滲透”、對比襯托；空間的隱顯結合、虛實相間空間的婉蜒曲折、藏露掩映；空間的欲放先收、先抑後揚等等手法，其目的是要突破空間的局限，收到小中見大的效果，從而取得豐富的園林景觀。這種處理手法，在蘇州園林中帶有普遍意義，也是蘇州園林共同的特征。

(4)園林景觀，花木為勝。
拙政園向以“林木絕勝”著稱。數百年來一脈相承，沿襲不衰。早期王氏拙政園三十一景中，三分之二景觀取自植物題材，如桃花片，“夾岸植桃，花時望若紅霞”；竹澗，“夾澗美竹千挺”，“境特幽回”；瑤圃百本，花時燦若瑤華。”歸田園居也是叢桂參差，垂柳拂地，“林木茂密，石蘚然”。每至春日，山茶如火，玉蘭如雪。杏花盛開，“遮映落霞迷澗壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如錦帳重疊。冬日老梅偃仰屈曲，獨傲冰霜。有泛紅軒、至梅亭、竹香廊、竹郵、紫藤塢、奪花漳澗等景觀。至今，拙政園仍然保持了以植物景觀取勝的傳統，荷花、山茶、杜鵑為著名的三大特色花卉。僅中部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景的景觀。如遠香堂、荷風四麵亭的荷(“香遠益清”，“荷風來四麵”)；倚玉軒、玲瓏館的竹(“倚楹碧玉萬竿長”，“月光穿竹翠玲瓏”)；待霜亭的桔(“洞庭須待滿林霜”)；聽雨軒的竹、荷、芭蕉(“聽雨入秋竹”，“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”)；玉蘭堂的玉蘭(“此生當如玉蘭潔”)；雪香雲蔚亭的梅(“遙知不是雪，為有暗香來”)；聽鬆風處的鬆(“風入寒鬆聲自古”)，以及海棠春塢的海棠，柳陰路曲的柳，批把園、嘉實亭的批把，得真亭的鬆、竹、柏等等。

拙政園的園林藝術，在中國造園史上具有重要的地位。它代表了江南私家園林一個曆史階段的特點和成就。