關於詞的孤平、尾三平、以及可平可仄 (1)

A) 關於孤平、尾三平的考察
先 說明一下，俺本意是就詞的“可平可仄”(例如龍先生的詞譜中標注為“中”的，或者欽定詞譜中標注為“◎本仄可平⊙本平可仄”的)說說自己的一些見解的，但 是當準備動筆時忽然覺得三言兩語難以說清，所以先做點鋪墊，轉而說說詞中的孤平、尾三平，這和我本來想說的“可平可仄”是有密切關係的。

當 然，孤平、尾三平是詩律中的概念，這是兩個大忌諱。詩律簡單，沒什麽可說的。但是詞呢？似乎很少有人討論這個，其中的一些原因，我想無非就是詞譜太繁雜， 而且詞律要求相對詩律而言，要寬鬆不少。再者，孤平和尾三平確實能在詞譜中見到，例如“壽樓春”打頭第一句五字就是五連平，別說什麽尾三平了。不過拋開這種硬性規定，通常詞律中是不是也刻意在避免孤平和尾三平呢？我覺得是的。

先 統一一下討論的框架。這裏咱們將孤平定義成一個平聲被兩個仄聲所夾的情形，這個定義簡單明了，這是台灣學者普遍接受的定義，可能和王力的有所不同。其次， 我們隻討論五言或者以上的句子，而且，鑒於七言唐詩中第二字出現孤平的現像也不少，我們隻討論每句最末尾五字的孤平。這個約定是合理的，因為五言是七言的 基礎，七言的前兩字遠不及後麵的幾個對應的字重要。再一個約定就是我們先隻討論平韻詞牌的孤平情形。若時間允許，考察仄韻詞牌中的孤平甚至孤仄，可能也是 很有意思的。

我們隻考察龍先生的詞牌表中列舉的詞牌 (大約有 50 多個詞牌)，以欽定詞譜為出發點，找到那些潛在的可能導致孤平、尾三平的句子，然後和龍先生的詞譜比較，看孤平等是如何避免的。這是因為，龍先生的詞譜收 錄得少，收錄的詞牌通常都是較為常見的。通常，龍先生的詞譜比欽定詞譜嚴。曆史上，康熙爺爺吩咐陳廷敬等人編著欽定詞譜時，因為政治方麵的原因，康熙爺爺 有意籠絡人心，欽定詞譜意在綜合各家，做到形式上的不偏不倚，未免就顯籠統，有和事佬的味道。

下麵是考查結果。限於篇幅，我們隻給出可能存在孤平、尾三平的詞牌來。

按照詞牌的字數排序逐一考察，第一個出問題的是“醉太平”，以劉過的詞為例，最後一句及其欽定的詞譜為 (Note: ○平聲 ●仄聲◎本仄可平⊙本平可仄)：
情高意真。眉長鬢青。小樓明月調箏。寫春風數聲。
○○●○　○○●○　◎○⊙●○○　●○○●○
思君憶君。魂牽夢縈。翠綃香暖銀屏。更那堪酒醒。
⊙○●○　⊙○●○　◎○⊙●○○　●◎○●○
欽定的詞譜為“●◎○●○”第二字若為仄，那麽這句就是孤平，例詞“更那堪酒醒”，“堪”字確實也犯了孤平。龍先生是如何看的？他的例詞也是劉過的詞：
仄平平仄平
更那堪酒醒
看到了麽？龍先生這裏是強行規定第二字為平，以避免孤平。當然，從詩詞平仄交替這個最基本的原則而言，這裏也應該是平。宋代戴複古的醉太平的最後一句，“悔先行一程”就表明了這點。

玉蝴蝶的第二句，欽定的詞譜“⊙◎◎⊙○”也有導致孤平的可能，還有導致尾三平的可能，盡管溫庭筠的例詞“行客未歸時”沒有這個問題。龍先生的詞譜，此句就硬性規定為“平仄仄平平”，避免了孤平和尾三平的可能。關於“⊙◎◎⊙○”這樣的句式，是我們在“可平可仄”中討論的重點，這裏暫且從略。

浣溪沙是流傳最廣的詞牌之一，也是我到目前為止發現的唯一一個在龍先生和欽定的詞譜中都可能導致孤平的詞牌。可能導致孤平的在首句，欽定的詞譜為：
◎●⊙○◎●○
龍先生的詞譜為
中仄中平中仄平
若 照譜填詞，完全可能導致孤平，盡管曆史上的浣溪沙首句，好像都沒這個問題 (若誰找到了首句是孤平的例詞，請說明，謝謝)，例如韓□的“宿醉離愁慢髻鬟”，孫光憲的“風撼芳菲滿院香”、“輕打銀箏墜燕泥”，韋莊的“清曉妝成寒食 天”、“惆悵夢餘山月斜”、“夜夜相思更漏殘”晏殊的“一曲新詞酒一杯”、“一向年光有限身”，歐陽修的“堤上遊人逐畫船”、“湖上朱橋響畫輪”，蘇東坡 的“簌簌衣巾落棗花”、“軟草平莎過雨新”等等。這些例子都表明，在此句避免孤平是應該的，例如以龍先生的詞譜“中仄中平中仄平”來說，第三字和第五字盡 管都是可平可仄，但是這兩個字應該以最多一個字為仄為宜：可以都為平 (例如“夜夜相思更漏殘”、“軟草平莎過雨新”、“清曉妝成寒食天”)，但是不能都為仄。總之，詞譜是死的，實際填詞時應該靈活運用。

(待續)