無聲處聽驚雷——《琅琊榜》49集亮點
By 鄱陽烈火
《琅琊榜》電視劇第49集播出後在原著黨中引發了很多爭議，竊以為劇中新增的夏江指認林殊、靖王在對質時得知真相的原創情節，從前情鋪墊到化險為夷的整個過程中確有一些不足，有的重點交代過於簡略，有的非重點略顯冗長，有的地方存在漏洞，有的地方則過於突兀。然而改編後的情節亦有不同於原著的亮點，在此談一談筆者的感受。
片尾曲《風起》的開頭部份，有一個場景是在大殿門口，梅長蘇被人扶著離開，靖王卻在身後僵立注視。在什麽樣的情形下會發生蕭景琰明明很擔心梅長蘇，卻沒有任何表示的狀況呢？我在最早看到這個畫麵時，聯想到的就是原著中梅長蘇知道景琰已經發現他的身份後的描寫：
“驕傲而又任性地林殊不能想象，有一天景琰會奔過來扶住自己軟泥一樣虛弱無用的身軀，用同情和憐惜的聲音說：“小殊，你沒事吧？”
不能想象，也不能接受。所以他逃避，想要快些離開這裏，回到蘇宅冷靜情緒後，再慢慢地想，慢慢地做決定。
……
蕭景琰的手臂，仍然靜靜地伸著，沒有絲毫地晃動，梅長蘇蒼白地臉上一片漠然，但最終，他仍是抬起了右手，按住穩穩停在麵前的這隻手臂，當作支撐慢慢站了起來，等他稍稍站穩，那隻手便快速收了回去，就好象根本沒有扶過他一樣。”
事實證明，這個場景果然出自此處，盡管情節和原著有很大不同，卻表達了相似的性格與心境。
劇中的場景更為完整：蕭景琰的視線就一刻不離的停留在梅長蘇身上，看到對方虛弱無力的樣子，明明擔心已極，卻僵直著身體，伸不出手去攙扶，隻能眼睜睜看著他被別人扶走，自己卻像腳上生了釘子一般邁不出半步，而梅長蘇，自始至終沒有看過他一眼。
短短幾個畫麵，濃縮了許多內涵，好像電影的手法。
很多觀眾將這一幕與林殊霓凰相認、聶鋒夫婦重逢相提並論，認為它對人物情感的刻畫不充分，不如另外兩場戲感人、催人淚下。或許他們並未意識到，景琰與林殊的相認，與另外兩場相認戲的情境與人物心境截然不同，後者是劫後餘生、喜極而泣，前者卻是相對無言，欲哭無淚。
從梅長蘇走出殿門開始，就給人一種搖搖欲墜、隨時隨地會倒下的感覺，造成他如此心力交瘁的原因是什麽？僅僅是殿上的驚心動魄嗎？誠然以他的身體狀況，殿上發生的一切會造成很重的身心負荷，但也絕不至於那般失魂落魄——當初他在懸鏡司煎熬數日，被人救出後雖也狼狽倦，卻仍氣定神閑地麵對夏江的挑釁，回到自己府上才吐血、倒下。
讓梅長蘇幾乎連多支撐一刻自己的身體都趕到吃力的原因，是蕭景琰知道了真相。
蕭景琰知道真相後會有多麽難過和自責，梅長蘇對他就會有多深的愧疚和歉意。說什麽大家為了共同的目標、誰也不欠誰，道理人人都懂，但就像蕭景琰不會因為“自己不知道對方是林殊”就不難過不自責一樣，梅長蘇也不會因為“這是為了共同的目標”而不愧疚不抱歉。
而此時此刻的梅長蘇也不知道，要怎樣以這樣一副病弱的姿態，去麵對曾經一起賽馬、一起比武、一起狩獵、一起征戰、一直銘記著自己英姿颯爽的樣子的好友，更不知道，要怎樣以一個叫攪弄風雲、算盡人心的謀士的麵目，去麵對一直懷念著那個率真、明亮得不帶一絲陰暗的小殊的景琰。割鈴斷義那一日，他以那樣的孱弱的身體跪在這個人麵前，近乎哀求的呼喚，當對方什麽也不知道，他可以當做往事一樁，雲淡風輕，可如果景琰知道這個人就是林殊，讓林殊怎樣去麵對那樣的自己？
更重要的是，連梅長蘇自己都不知道怎樣麵對的這一切，景琰又該去怎樣麵對？
是愧疚和無地自容，讓一刻之前還在殿上臨危不亂、侃侃而談，泰山崩於麵前而色不變的江左梅郎，在走出殿門的那一刻就仿佛被抽走了生命中所有的力氣與勇氣，甚至不敢看好友一眼。
這一幕出現在劇中，比相似的情節出現在小說中，更為沉重。
小說裏，梅長蘇是在與景琰、蔡荃、沈追聊天的過程中察覺到景琰已經知道他真實身份的，他當場就選擇了告辭離去，連蔡荃、沈追的眼光都無暇顧及，隻想快些逃離好友的視線。
但在電視劇裏，當梅長蘇明白再也瞞不住好友的時候，他卻無路可逃，也不能逃。他不能有一絲一毫的失態，還必須在好友的注視下，巧言舌變，覆雨翻雲。
景琰的注視下每多停留一刻，他的內心的絕望就更加深一層，等到他離開大殿時，情緒的積累顯然已非小說中的情形可比。
我在這裏用了“絕望”一次，小說裏眾人猜測發生了什麽事讓梅長蘇如此失魂落魄時，藺晨說“若是今天太子突然死了，多年心血付諸流水，那還差不多”，這種情緒不就是絕望？雖然隻是很短的時間，但那一天的梅長蘇的確實感到了絕望——令人絕望的愧疚和無地自容。
梅長蘇走出殿門那一刻的無助，與他在大殿上的沉著形成強烈的對比，從而更有衝擊力。他需要何等的堅強和隱忍，才能保持完美的鎮定從容，談笑自若，與最凶狠的對手周旋直至將其置於死地？這種鮮明的對比，將人物的堅忍反襯到了極致，以致於令人震撼。
而蕭景琰站在他身後，想著從“驕傲張揚、爭強好勝，從不肯低頭認””喜則雀躍、怒則如虎，從未曾隱藏自己內心任何一絲情感的赤焰少帥”，到“低眉淺笑。語聲淡淡，沒有人能看透他所思所想”“總是擁裘圍爐。閃動著沉沉眸色算計險惡人心”的白衣謀士的變化過程，“根本無法去想象”，“一想，就是比無星無月的夜色還要深沉黑暗的痛苦”。以上引號部份皆出自《琅琊榜》小說，卻完全符合畫麵中傳遞出的人物心境
原著中，因為沒有人其他人在一旁，蕭景琰向跌倒的梅長蘇伸出自己的手，在後者借力站起之後就立刻收回去，而在劇中，因為有蒙摯趕到，所以他根本沒伸手，隻是僵直著身體，看著搖搖欲墜的好友在他人扶持下離開。
有觀眾抱怨景琰的表現太冷淡，抱怨他無所表示，抱怨他事後沒有去探望臥病的梅長蘇，但隻要你讀懂了這一幕，你就會明白，他的冷淡與無為，是源自與理解和體貼。他知道自己伸手去扶會讓好友的自尊心受到傷害，也明白對方還沒有心理準備麵對知道真相的自己，所以就算再難過，再擔心，他也隻會默默目送對方離去，默默等待著對方願意麵對自己的那天。
這一幕，沒有狗血，沒有煽情，觀眾說不夠感動，不能落淚，而我隻覺得欲哭無淚。
這一幕，沒有語言，沒有麵部特寫，但隻憑兩個人的身體語言，仍能讀出他們心中的驚濤駭浪，讀他們深沉的悲哀，與徹骨的寒冷。也許隻有蕭景琰沒有伸出去的手，才是這一幕裏唯一的溫度，最深的感動。
許多觀眾不能體會，或許隻因它承載的情感過於深邃。
天若有情天亦老，於無聲處聽驚雷。
PS 關於“殿上指認”情節的存在價值
撰寫本文過程中看到一些評論，質疑新增加的“殿上指認”情節的存在價值，借此也說說我的看法。
首先，原著在九安山一戰之後，對主角梅長蘇的刻畫便基本集中情感、品格方麵，對此前以濃墨重彩呈現的這一人物的智慧與膽略的刻畫變得很少，雖然最後有重回戰場大顯身手的設定，畢竟一筆帶過，這有份量的情節幾乎沒有，這也造成了原著從九安山一戰之後的情節便趨於平淡，缺乏高潮。也許對小說讀者來說，故事進行到最後階段更關心的是舊懸念的解決，有沒有新的懸念已經無關緊要，但對電視劇來說，從從九安刪之戰到大結局為止，中間隻有靖王、林殊相認這一個高潮，卻實在有可能撐不起收視。
當我帶著“希望每天的收視和點擊率都比前一天高，希望每天的情節都更精彩”的想法，一邊追劇一邊對照進度重看小說時，“主角從九安山之戰後半段開始好像就沒有特別精彩的表現了”這種感覺變得很強烈，特別是電視劇又將原本展現梅長蘇膽略的情節轉給了言侯，將展現他智計的情節轉給了藺晨，越發削弱了這一人物在收官階段的精彩度，如果不增加一點有份量的相關情節，則作品對梅長蘇智勇的刻畫不免給人以頭重腳輕、虎頭蛇尾的感覺。
因此，在九安山之戰後、大結局之前，再為梅長蘇的智慧與膽略安排一個舞台，而不是讓觀眾對主角的關注隻能專注在情感、品格方麵，當是有其價值的。
其次，原著中安排夏江逃獄成功，卻沒幹成什麽事，又被抓了回去，處理上亦有草率之處，劇中新增夏江指認林殊的情節，可以減少觀眾對“反派能力不足”的質疑。電視劇中，夏江無疑是梅長蘇遇到的最棘手的一個對手，從衛崢案，到利用春獵謀反，再到殿上的指認，他每一次出手都逼得梅長蘇置諸死地而後生，如果說梅長蘇在遇到夏江之前順風順水，那麽他與夏江的曆次較量都步步驚心，這是因為他過去一直處於“敵明我暗 ”的有利位置，而遇到夏江之後，形勢倒轉，從衛崢被捕、宮女挑撥、譽王身世到童路無意泄露火寒毒之秘，他本身變成了明處的靶子，對手卻每每在暗處出其不意的出擊。殿上指認這個情節就是夏江又一次從梅長蘇意想不到的地方出手，攻其無備，幾乎將其逼至絕境，而梅長蘇在敵暗我明、倉促應變、極端被動的情況下，仍能臨危不亂、扭轉乾坤，因為有了“魔高一尺”，才更能顯出“道高一丈”。（靖王敢倒掉酒，就是認定皇帝已經相信蘇哲不是林殊，不會隻為了”寧錯殺不錯放“而父子決裂）
第三，殿上指認的這段情節，展現出了靖王與梅長蘇日益增進的默契。從衛崢案開始，一直有觀眾為梅長蘇抱不平，認為靖王隻珍惜他和林殊少年時代的情義，卻不珍惜梅長蘇對他傾盡心力的付出，即使後來知道林殊身份後補償再多，也不能改變他有意無意的偏見、排斥令梅長蘇愈加厭棄自身、愈加“不把自己當人看”的事實。而在殿上指認這段情節裏，雖然靖王已經在心裏確認了對方就是林殊，兩人間表現出的默契卻是獨屬於蕭景琰和梅長蘇，而非林殊的，因為無論是林殊，還是認識梅長蘇以前的蕭景琰，都絕不可能以那樣的方式和政敵周旋。
雖然梅長蘇無法再像昔日的林殊般在戰場上與好友共同馳騁，但他們卻能在另一個戰場上以智慧並肩作戰，靖王在突如其來的震驚與險惡的雙重夾擊下，沒有失態，沒有衝動，他冷靜、克製的配合梅長蘇，與之聯手上演了一場絕對反攻的精彩好戲，這樣的景琰，不正是梅長蘇兩年嘔心瀝血的成果嗎？他們在這場看不見刀光劍影的戰鬥中的驚人默契，當可寬慰許多為梅長蘇不平的觀眾——那一刻與景琰心有靈犀的並不是他少年時代的好友，而的的確確是那個為他殫精竭慮兩年的謀士。
（另一人的跟帖）：完全讚同，本來想發一個類似的帖子，所以稍微補充一下吧。我覺得49集的改編非常出色，還有一個引人深思的問題。
以皇帝多疑的性格，在掌握了火寒毒那種實在的證據後為什麽還能放走蘇哥哥？我覺得關鍵在於蘇哥哥說的那一句話，如果不是他和太子，皇帝早就死在九安山了。
皇帝似乎已經忘了，覺得主角們搭救他是理所應當的，觀眾們也忘了，覺得49集說反就反，靖王無情無義。所有人都習慣了逆來順受，反而去指責起奮起反抗的人了。
可是事實恰好相反，蘇哥哥和靖王對皇帝早就是仁至義盡了，隻要皇帝有一點良知，就不該在這種時候再對太子起疑心。
這段劇情既是給主角的出色做一個完美的收官，同時也為翻案做出了鋪墊，靖王的翻案絕對不是造反，而是事實公道自在人心，正義始終都在他們那邊。雖然是理想主義，但是藝術本來就該高於生活。
所以，電視劇49的處理在我看來完全是升華了主題。
補充: 朝堂上老皇帝和夏江意識到金陵城兩年的變化是梅長蘇的手筆，對反派智商的提升真的不是一點半點，而是飛躍性的提升，否則反派真是甚至比不過浴巾和穆青了，這點也是49集比原作出色的地方。
（第二人跟帖）：同意樓主關於49集的看法，相比之下，50集的處理欠妥個人覺得才是造成觀眾心理落差的主要原因。
49集以蕭景琰終於認清梅長蘇身份為結尾，在此之前反複的懷疑與否認吊足了觀眾的胃口，二人相認之後景琰的心理衝擊與接下來將如何行動無疑是眾人關注的焦點。然而50集僅用景琰在靜妃處的一場哭戲就輕輕揭過，再次出場是在與沈、蔡二人談論政事，情緒毫無波動，反而用大量篇幅描寫如何處理夏江餘黨以及蘇宅的歡樂日常，難免使人產生割裂之感，劇情進展到高潮之前突然斷掉，情感沒有一個宣泄的出口。
原作中景琰認出梅長蘇之後，刻意避而不見是因為”既然他不肯讓我知道，自然有他這麽做的苦衷，我又何必非要知道，白白增添他的煩惱”，與沈、蔡議事是在這個背景下，梅長蘇察覺異樣，進行試探，相認。次日就是言侯生辰，梅長蘇決定去見景琰，讓二人彼此適應以新的身份相處，前後連貫。
而在劇中更改了時間順序，整個第50集的內容發生在相認後至二人再見之間，在此期間景琰既沒有去找梅長蘇，也沒有任何神思不屬或者關心的表示，連小殊病了都不知道，就好像這件事對他毫無影響，實在不符合景琰一貫的重情義的形象。不如梅長蘇回去之後就病倒、聽說太子也去時瞬間嚴肅的臉色表現出的心境改變。
所以個人覺得這部分對景琰的刻畫不足，導致偏離人物形象，缺少必要的交代，比如不去找小殊是因為防止太過關心引起皇上猜疑，或者在小殊做好再次見麵的心理準備之前不主動打擾，或者在議事時加一下他有時不自主地盯著蘇先生平時的座位之類的小細節。而且處理夏江餘黨部分篇幅過長，夏江妻兒其實沒有出場意義，完全可以通過側麵交代一下即可，把後麵二人再次見麵的劇情提到前麵來，回應觀眾對他們之後究竟以怎樣新的方式相處的期待。
