正文
1．下列名句出處對應都正確的一項是
①方今天下，舍我其誰。 ②朝聞道，夕死可矣。
③吾生也有涯，而知也無涯。 ④九層之台，起於累土。
A．孔子 孟子 老子 莊子 B．孟子 孔子 老子 莊子
C．孟子 孔子 莊子 老子 D．孔子 孟子 莊子 老子
2．其將死，弟子欲厚葬之。其曰：“吾以天地為棺槨，以日月為連璧，星辰為珠璣，萬物為齎送。吾葬具豈不備邪？何以加此！”對此人判斷正確的一項是
A．老子 B．孔子 C．孟子 D．莊子
3．下列有關《詩經》的說法不正確的一項是
A．《詩經》是我國第一部詩歌總集，大抵是西周初年至春秋中葉五百年間作品。本稱《詩》，據傳是孔子撰寫，漢代將它奉為經典，故稱《詩經》，共三百零五首。
B．《詩經》中的《雅》多是貴族祭祀的詩歌，祈豐年，頌祖德；《頌》則是宗廟祭祀的詩歌。《雅》《頌》中的詩歌，對於我們考察早期曆史、宗教與社會有很大的價值。
C．《詩經》中的“六義”指的是“風、雅、頌、賦、比、興”，“風、雅、頌”是按音樂對《詩經》進行分類，“賦、比、興”是《詩經》的表現手法。
D．孔子說“不學詩，無以言”。他認為研究《詩經》可以培養聯想力，提高觀察力；可以運用其中的道理侍奉父母，服侍君主，從而齊家、治國、平天下。
4．下列有關《楚辭》的說法不正確的一項是
A．《楚辭》是我國第一部浪漫主義詩歌總集。由於詩歌“書楚語，作楚聲，記楚地，名楚物”，有濃厚的地方特色，所以叫“楚辭”。《楚辭》的作者是屈原，其代表作是《離騷》。
B．屈原在民間祭神樂歌基礎上創作的《九歌》，襲用了古代樂歌的名稱，共十一篇。其中保存了關於雲神、山神、湘水神等的神話故事，是研究上古民俗和楚文化的珍貴資料。
C．《楚辭》在中國詩史上占有重要的地位，它是繼《詩經》之後我國詩歌發展史上的又一座裏程碑，在詩壇上大放異彩，後人也因此將《詩經》與《楚辭》並稱為“風騷”。
D．《楚辭》的出現，是我國古代詩歌的大解放。它打破了《詩經》四字一句的格式，采取三言至八言的句式，形式活潑，適於抒寫複雜的社會生活，表達豐富的思想感情。
5．下列對《史記》內容闡釋正確的一項是
A．《項羽本紀》是《史記》傳記中精彩的篇目之一。文章氣勢磅礴，情節起伏，場麵壯闊，語言生動。文中破釜沉舟、四麵楚歌、兔死狗烹、風聲鶴唳等故事，早已家喻戶曉。
B．《廉頗藺相如列傳》熱情讚頌了廉頗、藺相如的品德與才幹。傳文著重刻畫了他們大智大勇的英雄形象。“完璧歸趙”寫了相如智，“澠池之會”寫了廉頗勇。
C．《刺客列傳》共記載了曹沫、專諸、豫讓、聶政、荊軻五位刺客的故事。太史公站在審美與讚賞的角度來看待刺客的行為，認為俠客們做事都是目標明確，敢做敢當。
D．留侯蕭何是漢高祖劉邦最得力的謀臣之一，也是劉邦善於任用人才的一個樣板。他曾經刺殺過秦始皇，後來機緣巧合，他成為一個“運籌策帷帳中，決勝千裏外”的謀士。
6．下列有關王實甫及其作品的說法不正確的一項是
A．王實甫，元代著名雜劇作家，共寫作了14種劇本，《西廂記》是他的代表作，該劇一上舞台就驚倒四座，被譽為“《西廂記》天下奪魁”。
B.《西廂記》表現了反封建禮教和封建婚姻製度的進步思想，在戲劇衝突、結構安排、人物塑造等方麵的藝術成就很高，被稱為“雜劇之冠”。
C．在藝術上，《西廂記》通過錯綜複雜的戲劇衝突，成功地塑造了崔鶯鶯、張珙、杜麗娘、崔老夫人等一係列性格鮮明的藝術形象。
D．《西廂記》是我國古典戲劇的傑作，對後世的戲劇、小說創作影響較大，《牡丹亭》《紅樓夢》都從它那裏吸取了反封建的民主精神。
7．下列《水滸傳》中人物綽號與姓名不相符的一項是
A．霹靂火——關勝 B．急先鋒——索超 C．赤發鬼——劉唐 D．青麵獸——楊誌
8．下列對《三國演義》名言闡述正確的一項是
A．內事不決問張昭，外事不決問周瑜：這是孫策臨死時留給孫權的忠告。事實也驗證了他的準確性，張昭主外事時主張投降袁紹；周瑜主內事時把孫權的妹妹嫁給了劉備。
B．人中呂布，馬中赤兔：這八個字是對呂布及其座騎的稱讚，足可見微言大義的春秋筆法。讀來琅琅上口，流傳廣泛，婦孺皆知，後來赤兔馬被張飛得到。
C．馬氏五常，白眉最良：馬良才華出眾，可惜死得早。馬謖智商高，可惜太自負。因此當人們讀起這句話時，一歎馬良死得過早，二歎馬謖聰明一世，糊塗一時。
D．生子當如孫仲謀：這句話是劉備說的。主要意思是誇孫權能守住父兄基業，跟袁紹和劉表的那幾個敗家子不同。辛棄疾很是欣賞孫權，並在自己的詞裏引用了這句話。
9．下列是賈寶玉在太虛幻境看到的判詞，其與書中人物對應正確的一項是
①二十年來辨是非，榴花開處照宮闈。三春爭及初春景，虎兕相逢大夢歸。
②才自精明誌自高，生於末世運偏消。清明涕送江邊望，千裏東風一夢遙。
③凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更哀。
④枉自溫柔和順，空雲似桂如蘭。堪羨優伶有福，誰知公子無緣。
A．林黛玉 妙 玉 王熙鳳 巧 姐 B．賈元春 賈探春 王熙鳳 襲 人
C．襲 人 林黛玉 巧 姐 香 菱 D．巧 姐 林黛玉 秦可卿 王熙鳳
10．下列燈謎的謎麵與謎底不對應的一項是
A．萬紫千紅——花榮 芝蘭其氣——花襲人 B．相貌堂堂——顏良 賞罰分明——法正
C．孟德栽樹——曹植 單刀赴會——關勝 D．漢朝文書——劉璋 爆竹除舊——惜春
11．下列四聯分別是某些作品的回目，其出處對應正確的一項是
①悟徹菩提真妙理 斷魔歸本合元神 ②斬蔡陽兄弟釋疑 會古城主臣聚義
③西廂記妙詞通戲語 牡丹亭豔曲警芳心 ④托塔天王夢中顯聖 浪裏白條水上報冤
A．《封神榜》 《水滸傳》 《紅樓夢》 《西遊記》
B．《西遊記》 《三國演義》 《西廂記》 《水滸傳》
C．《西遊記》 《三國演義》 《紅樓夢》 《水滸傳》
D．《封神榜》 《水滸傳》 《西廂記》 《西遊記》
12.下列對魯迅及其作品的表述不正確的一項是
A．《彷徨》由魯迅1924-1925年間創作的小說，加上從《呐喊》中抽出的《不周山》編成，《祝福》《傷逝》《長明燈》等都是其中的名篇。
B．《彷徨》中的小說，體現了魯迅對生活在封建勢力重壓下的農民及知識分子的關懷，善於運用“畫眼睛”“勾靈魂”的白描手法來塑造人物。
C．“彷徨”一名源於魯迅《題〈彷徨〉》詩中的文句：“寂寞新文苑，平安舊戰場，兩間餘一卒，荷戟獨彷徨。”表現了魯迅在“五四”退潮期的心情。
D．《傷逝》講述了兩個覺醒的知識分子涓生和子君經過自己的努力，找到了自己的愛情，雖然最終愛情得而複失，但子君還可以重新過上自己的生活的喜劇故事。
13．下列對郭沫若及其作品的表述不正確的一項是
A．郭沫若是中國當代著名的文學家、思想家、革命活動家、考古學家，他在詩歌及曆史劇創作方麵均取得了很高的成就。
B．《女神》是郭沫若的代表詩集，詩歌形式自由活潑、風格雄奇壯美，具有瑰麗的浪漫色彩，《爐中煤》《天上的街市》等均是其中的名篇。
C．《鳳凰涅槃》是《女神》中的代表作，該詩拋棄了傳統詩詞對於純意境的追求，傳達了像鳳凰涅槃般在舊的毀滅中尋找再生的“五四”精神。
D．郭沫若的曆史劇創作常借用“史事”諷喻“今事”，《屈原》《虎符》《蔡文姬》等劇本，成功地塑造了具有鮮明個性的典型形象。
14．下列對作家作品的表述正確的一項是
A．魯迅在《新青年》上發表了第一篇白話小說《狂人日記》，此後又連續發表了多篇短篇小說，這些作品後來編入短篇小說集《呐喊》《朝花夕拾》。
B．老舍後期的創作最為成功的是話劇《茶館》，它以北京一家茶館作為舞台，利用“一個大茶館就是一個小社會”的特點，展現了當時社會的眾生相。
C．《雷雨》在結構上十分講究，四幕戲的時間集中在十天之內，地點也集中在周魯兩家的範圍內，出場的八個主要人物全都有千絲萬縷的血緣關係。
D．《子夜》是中國現代著名作家茅盾創作的長篇小說，舞台設置於三十年代初期廣州，情節被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的曆史時空裏。
15．關於巴金代表作《家》的人物闡述不正確的一項是
A．高老太爺是封建大家庭的維護者，他專製、冷酷、虛偽，把鳴鳳送給馮樂山，導致鳴鳳投水自盡，但他對自己的行為充滿了自信。
B．高克定是封建大家庭的維持者，高克定的身份是個律師，由於長兄的缺席，他自覺地充當起了長兄的職責，承擔起維持者的責任。
C．瑞玨和鳴鳳等女性是封建大家庭的受害者，這些女性美麗卻遭遇了不幸。作品正是通過美的毀滅，深刻地控訴了封建家族的罪惡。
D．覺慧對封建製度嫉惡如仇，關心國家的前途，積極投身於社會活動，但他又有“幼稚”的一麵，過高地估計了個人反抗的作用。
16．下列作品作家與書中主人公對應都正確的一項是
A．《源氏物語》——紫式部——源氏
B．《巴黎聖母院》——契訶夫——愛斯梅哈達
C．《基督山伯爵》——小仲馬——鄧蒂斯
D．《湯姆叔叔的小屋》——莫泊桑——湯姆
17．世界名著中的四大吝嗇鬼形象出處正確的一項是
A．葛朗台——《歐也妮•葛朗台》——英國——巴爾紮克
B．阿巴貢——《威尼斯商人》——英國——莎士比亞
C．夏洛克——《吝嗇鬼》——法國——莫裏哀
D．潑留希金——《死魂靈》——俄國——果戈理
18．被高爾基譽為世界民間文學史上“最壯麗的一座紀念碑”的阿拉伯中古時期著名故事集是
A．《天方夜譚》 B．《神曲》
C．《伊利亞特》 D．《十日談》
19.在《羅密歐與朱麗葉》中，有宿仇的兩大家族是
A．凱普萊特和蒙太古 B．提伯爾特和蒙太古
C．凱普萊特和帕裏斯 D．帕裏斯和提伯爾特
20．下列關於《哈姆雷特》的闡釋不正確的一項是
A．《哈姆雷特》是莎士比亞代表劇作。劇作寫的是丹麥王子哈姆雷特對謀殺他的父親、騙娶他的母親並篡奪了王位的叔父進行複仇的故事。
B．哈姆雷特是體現作者人文主義理想的典型形象。他在複仇過程中的猶豫、苦悶，反映出人文主義者在衝破封建勢力束縛過程中的內心矛盾。
C．慘痛的變故使哈姆雷特所珍視的理想全部破滅，為父報仇、重整乾坤又使他感到任務艱難，因而憂鬱、猶豫，作品主要批判了哈姆雷特的膽小懦弱。
D．劇中安排三條複仇線索，以王子複仇為主線，另兩條線索穿插糅合其間。作者善於深入刻畫人物的內心世界，使其性格更豐滿深刻。
21．下列對巴爾紮克及其作品的說法正確的一項是
A．巴爾紮克是19世紀英國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表，一生創作了96部長、中、短篇小說，總稱為“人間喜劇”。
B．巴爾紮克塑造了許多具有時代特點的資產者，如《高利貸者》中原始低級的貯藏商品的高利貸者高布賽克，《紐沁根銀行》中的懂得錢幣作用的葛朗台老頭等。
C．短篇小說《高老頭》在“人間喜劇”中地位十分重要，“人間喜劇”的許多重要角色都在當中出現，從人物體係來看，《高老頭》可以說是“人間喜劇”的序幕。
D．《高老頭》描寫了在金錢原則的統治下，家庭成為人們互相欺騙掠奪的場所的悲劇，做女兒的耗盡父親的財產，然後把父親像一隻擠幹了的檸檬似的丟掉。
22．下列有關文學常識的表述正確的一項是
A．拜倫是19世紀英國積極浪漫主義詩歌的傑出代表，著名的長篇敘事詩《唐璜》和諷刺詩《新月集》是他的代表作。
B．泰戈爾是印度著名詩人、哲學家，1913年他憑作品《吉檀迦利》（意即“饑餓的石頭”）獲得諾貝爾文學獎。
C．法國著名小說家莫泊桑，是世界短篇小說巨匠，《項鏈》是他的成名作，長篇小說有《一生》《雙城記》《漂亮朋友》等。
D．被馬克思稱為“人類最偉大的戲劇天才”的莎士比亞是文藝複興時期英國劇作家，《威尼斯商人》是他的著名的悲劇作品。
23．下列關於《安娜•卡列尼娜》的表述不正確的一項是
A．作品主要寫俄國農奴製改革後資本主義發展帶來的不良後果：貴族階級家庭關係的瓦解和道德的敗壞，貴族地主在資產階級進逼下趨於沒落以及農村中階級矛盾的激化。
B．主人公安娜不能忍受丈夫的虛偽冷漠，追求真正的愛情和幸福；但她既無力對抗上流社會的虛偽冷酷，又不能完全脫離貴族社會，在極其矛盾的心境下臥軌自殺。
C．主人公列文希望借地主農民合作來緩和階級矛盾，當空想破滅後，他悲觀失望，甚至想自殺求解脫，最後在家庭幸福和信仰中得到精神的歸宿。
D．小說中的人物充滿著矛盾、緊張和惶恐，全書閃現著噩夢、宿命的預感和死亡的陰影，反映了社會生活的變化無常和作家世界觀中樂觀情緒的滋長。
24．對下列文學作品中的人物判斷正確的一項是
①他因“從小兒跟著太爺出過幾回兵，從死人堆裏把太爺背出來”，為賈府後代“作官兒，享榮華，受富貴”立過功勞，因而賈府上下都對他另眼相看，不敢難為他。
②他先事劉表，後歸劉備，雖年老而不服老，六十多歲尚列蜀漢“五虎大將”之一。因多次請戰，戰功顯赫，在民間被視為人老藝高、老當益壯的典型形象。
③他當過學徒、工人，從小受過神父的侮辱和老板的壓迫。十三歲參加革命，後因病致殘，全身癱瘓，雙目失明，又以驚人的毅力從事文學創作，繼續為人類的解放事業而鬥爭。
④他曾違抗禁令，盜取天火送給人類，還給人類傳授各種技藝與知識，因此被所鎖在高加索山頂的峭岩上，每天遭受神鷹啄食肝髒之苦，但他寧受折磨，卻堅毅不屈。
A．蔣玉菡 黃忠 奧斯特洛夫斯基 海爾梅斯
B．蔣玉菡 張飛 保爾•柯察金 海爾梅斯
C．焦 大 黃忠 保爾•柯察金 普羅米修斯
D．焦 大 張飛 奧斯特洛夫斯基 普羅米修斯
25．下列有關文學常識的表述正確的一項是
A．19世紀美國批判現實主義作家狄更斯的代表作有《大衛•科波菲爾》《艱難時世》《霧都孤兒》等，他一生創作了二十餘部作品。
B．意大利文藝複興時期的著名作家薄伽丘，是人文主義的代表人物，他的短篇小說集《神曲》對後來的歐洲文學影響很大。
C．奧地利著名作家卡夫卡，其作品具有濃厚的神秘主義色彩，開西方現代主義文學的先河，代表作有《變形記》《麥琪的禮物》等。
D．塞萬提斯在小說《堂吉訶德》中故意模仿騎士傳奇式的寫法，描寫了堂吉訶德帶著他的侍從桑丘•潘沙的“遊俠史”。
①方今天下，舍我其誰。 ②朝聞道，夕死可矣。
③吾生也有涯，而知也無涯。 ④九層之台，起於累土。
A．孔子 孟子 老子 莊子 B．孟子 孔子 老子 莊子
C．孟子 孔子 莊子 老子 D．孔子 孟子 莊子 老子
2．其將死，弟子欲厚葬之。其曰：“吾以天地為棺槨，以日月為連璧，星辰為珠璣，萬物為齎送。吾葬具豈不備邪？何以加此！”對此人判斷正確的一項是
A．老子 B．孔子 C．孟子 D．莊子
3．下列有關《詩經》的說法不正確的一項是
A．《詩經》是我國第一部詩歌總集，大抵是西周初年至春秋中葉五百年間作品。本稱《詩》，據傳是孔子撰寫，漢代將它奉為經典，故稱《詩經》，共三百零五首。
B．《詩經》中的《雅》多是貴族祭祀的詩歌，祈豐年，頌祖德；《頌》則是宗廟祭祀的詩歌。《雅》《頌》中的詩歌，對於我們考察早期曆史、宗教與社會有很大的價值。
C．《詩經》中的“六義”指的是“風、雅、頌、賦、比、興”，“風、雅、頌”是按音樂對《詩經》進行分類，“賦、比、興”是《詩經》的表現手法。
D．孔子說“不學詩，無以言”。他認為研究《詩經》可以培養聯想力，提高觀察力；可以運用其中的道理侍奉父母，服侍君主，從而齊家、治國、平天下。
4．下列有關《楚辭》的說法不正確的一項是
A．《楚辭》是我國第一部浪漫主義詩歌總集。由於詩歌“書楚語，作楚聲，記楚地，名楚物”，有濃厚的地方特色，所以叫“楚辭”。《楚辭》的作者是屈原，其代表作是《離騷》。
B．屈原在民間祭神樂歌基礎上創作的《九歌》，襲用了古代樂歌的名稱，共十一篇。其中保存了關於雲神、山神、湘水神等的神話故事，是研究上古民俗和楚文化的珍貴資料。
C．《楚辭》在中國詩史上占有重要的地位，它是繼《詩經》之後我國詩歌發展史上的又一座裏程碑，在詩壇上大放異彩，後人也因此將《詩經》與《楚辭》並稱為“風騷”。
D．《楚辭》的出現，是我國古代詩歌的大解放。它打破了《詩經》四字一句的格式，采取三言至八言的句式，形式活潑，適於抒寫複雜的社會生活，表達豐富的思想感情。
5．下列對《史記》內容闡釋正確的一項是
A．《項羽本紀》是《史記》傳記中精彩的篇目之一。文章氣勢磅礴，情節起伏，場麵壯闊，語言生動。文中破釜沉舟、四麵楚歌、兔死狗烹、風聲鶴唳等故事，早已家喻戶曉。
B．《廉頗藺相如列傳》熱情讚頌了廉頗、藺相如的品德與才幹。傳文著重刻畫了他們大智大勇的英雄形象。“完璧歸趙”寫了相如智，“澠池之會”寫了廉頗勇。
C．《刺客列傳》共記載了曹沫、專諸、豫讓、聶政、荊軻五位刺客的故事。太史公站在審美與讚賞的角度來看待刺客的行為，認為俠客們做事都是目標明確，敢做敢當。
D．留侯蕭何是漢高祖劉邦最得力的謀臣之一，也是劉邦善於任用人才的一個樣板。他曾經刺殺過秦始皇，後來機緣巧合，他成為一個“運籌策帷帳中，決勝千裏外”的謀士。
6．下列有關王實甫及其作品的說法不正確的一項是
A．王實甫，元代著名雜劇作家，共寫作了14種劇本，《西廂記》是他的代表作，該劇一上舞台就驚倒四座，被譽為“《西廂記》天下奪魁”。
B.《西廂記》表現了反封建禮教和封建婚姻製度的進步思想，在戲劇衝突、結構安排、人物塑造等方麵的藝術成就很高，被稱為“雜劇之冠”。
C．在藝術上，《西廂記》通過錯綜複雜的戲劇衝突，成功地塑造了崔鶯鶯、張珙、杜麗娘、崔老夫人等一係列性格鮮明的藝術形象。
D．《西廂記》是我國古典戲劇的傑作，對後世的戲劇、小說創作影響較大，《牡丹亭》《紅樓夢》都從它那裏吸取了反封建的民主精神。
7．下列《水滸傳》中人物綽號與姓名不相符的一項是
A．霹靂火——關勝 B．急先鋒——索超 C．赤發鬼——劉唐 D．青麵獸——楊誌
8．下列對《三國演義》名言闡述正確的一項是
A．內事不決問張昭，外事不決問周瑜：這是孫策臨死時留給孫權的忠告。事實也驗證了他的準確性，張昭主外事時主張投降袁紹；周瑜主內事時把孫權的妹妹嫁給了劉備。
B．人中呂布，馬中赤兔：這八個字是對呂布及其座騎的稱讚，足可見微言大義的春秋筆法。讀來琅琅上口，流傳廣泛，婦孺皆知，後來赤兔馬被張飛得到。
C．馬氏五常，白眉最良：馬良才華出眾，可惜死得早。馬謖智商高，可惜太自負。因此當人們讀起這句話時，一歎馬良死得過早，二歎馬謖聰明一世，糊塗一時。
D．生子當如孫仲謀：這句話是劉備說的。主要意思是誇孫權能守住父兄基業，跟袁紹和劉表的那幾個敗家子不同。辛棄疾很是欣賞孫權，並在自己的詞裏引用了這句話。
9．下列是賈寶玉在太虛幻境看到的判詞，其與書中人物對應正確的一項是
①二十年來辨是非，榴花開處照宮闈。三春爭及初春景，虎兕相逢大夢歸。
②才自精明誌自高，生於末世運偏消。清明涕送江邊望，千裏東風一夢遙。
③凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更哀。
④枉自溫柔和順，空雲似桂如蘭。堪羨優伶有福，誰知公子無緣。
A．林黛玉 妙 玉 王熙鳳 巧 姐 B．賈元春 賈探春 王熙鳳 襲 人
C．襲 人 林黛玉 巧 姐 香 菱 D．巧 姐 林黛玉 秦可卿 王熙鳳
10．下列燈謎的謎麵與謎底不對應的一項是
A．萬紫千紅——花榮 芝蘭其氣——花襲人 B．相貌堂堂——顏良 賞罰分明——法正
C．孟德栽樹——曹植 單刀赴會——關勝 D．漢朝文書——劉璋 爆竹除舊——惜春
11．下列四聯分別是某些作品的回目，其出處對應正確的一項是
①悟徹菩提真妙理 斷魔歸本合元神 ②斬蔡陽兄弟釋疑 會古城主臣聚義
③西廂記妙詞通戲語 牡丹亭豔曲警芳心 ④托塔天王夢中顯聖 浪裏白條水上報冤
A．《封神榜》 《水滸傳》 《紅樓夢》 《西遊記》
B．《西遊記》 《三國演義》 《西廂記》 《水滸傳》
C．《西遊記》 《三國演義》 《紅樓夢》 《水滸傳》
D．《封神榜》 《水滸傳》 《西廂記》 《西遊記》
12.下列對魯迅及其作品的表述不正確的一項是
A．《彷徨》由魯迅1924-1925年間創作的小說，加上從《呐喊》中抽出的《不周山》編成，《祝福》《傷逝》《長明燈》等都是其中的名篇。
B．《彷徨》中的小說，體現了魯迅對生活在封建勢力重壓下的農民及知識分子的關懷，善於運用“畫眼睛”“勾靈魂”的白描手法來塑造人物。
C．“彷徨”一名源於魯迅《題〈彷徨〉》詩中的文句：“寂寞新文苑，平安舊戰場，兩間餘一卒，荷戟獨彷徨。”表現了魯迅在“五四”退潮期的心情。
D．《傷逝》講述了兩個覺醒的知識分子涓生和子君經過自己的努力，找到了自己的愛情，雖然最終愛情得而複失，但子君還可以重新過上自己的生活的喜劇故事。
13．下列對郭沫若及其作品的表述不正確的一項是
A．郭沫若是中國當代著名的文學家、思想家、革命活動家、考古學家，他在詩歌及曆史劇創作方麵均取得了很高的成就。
B．《女神》是郭沫若的代表詩集，詩歌形式自由活潑、風格雄奇壯美，具有瑰麗的浪漫色彩，《爐中煤》《天上的街市》等均是其中的名篇。
C．《鳳凰涅槃》是《女神》中的代表作，該詩拋棄了傳統詩詞對於純意境的追求，傳達了像鳳凰涅槃般在舊的毀滅中尋找再生的“五四”精神。
D．郭沫若的曆史劇創作常借用“史事”諷喻“今事”，《屈原》《虎符》《蔡文姬》等劇本，成功地塑造了具有鮮明個性的典型形象。
14．下列對作家作品的表述正確的一項是
A．魯迅在《新青年》上發表了第一篇白話小說《狂人日記》，此後又連續發表了多篇短篇小說，這些作品後來編入短篇小說集《呐喊》《朝花夕拾》。
B．老舍後期的創作最為成功的是話劇《茶館》，它以北京一家茶館作為舞台，利用“一個大茶館就是一個小社會”的特點，展現了當時社會的眾生相。
C．《雷雨》在結構上十分講究，四幕戲的時間集中在十天之內，地點也集中在周魯兩家的範圍內，出場的八個主要人物全都有千絲萬縷的血緣關係。
D．《子夜》是中國現代著名作家茅盾創作的長篇小說，舞台設置於三十年代初期廣州，情節被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的曆史時空裏。
15．關於巴金代表作《家》的人物闡述不正確的一項是
A．高老太爺是封建大家庭的維護者，他專製、冷酷、虛偽，把鳴鳳送給馮樂山，導致鳴鳳投水自盡，但他對自己的行為充滿了自信。
B．高克定是封建大家庭的維持者，高克定的身份是個律師，由於長兄的缺席，他自覺地充當起了長兄的職責，承擔起維持者的責任。
C．瑞玨和鳴鳳等女性是封建大家庭的受害者，這些女性美麗卻遭遇了不幸。作品正是通過美的毀滅，深刻地控訴了封建家族的罪惡。
D．覺慧對封建製度嫉惡如仇，關心國家的前途，積極投身於社會活動，但他又有“幼稚”的一麵，過高地估計了個人反抗的作用。
16．下列作品作家與書中主人公對應都正確的一項是
A．《源氏物語》——紫式部——源氏
B．《巴黎聖母院》——契訶夫——愛斯梅哈達
C．《基督山伯爵》——小仲馬——鄧蒂斯
D．《湯姆叔叔的小屋》——莫泊桑——湯姆
17．世界名著中的四大吝嗇鬼形象出處正確的一項是
A．葛朗台——《歐也妮•葛朗台》——英國——巴爾紮克
B．阿巴貢——《威尼斯商人》——英國——莎士比亞
C．夏洛克——《吝嗇鬼》——法國——莫裏哀
D．潑留希金——《死魂靈》——俄國——果戈理
18．被高爾基譽為世界民間文學史上“最壯麗的一座紀念碑”的阿拉伯中古時期著名故事集是
A．《天方夜譚》 B．《神曲》
C．《伊利亞特》 D．《十日談》
19.在《羅密歐與朱麗葉》中，有宿仇的兩大家族是
A．凱普萊特和蒙太古 B．提伯爾特和蒙太古
C．凱普萊特和帕裏斯 D．帕裏斯和提伯爾特
20．下列關於《哈姆雷特》的闡釋不正確的一項是
A．《哈姆雷特》是莎士比亞代表劇作。劇作寫的是丹麥王子哈姆雷特對謀殺他的父親、騙娶他的母親並篡奪了王位的叔父進行複仇的故事。
B．哈姆雷特是體現作者人文主義理想的典型形象。他在複仇過程中的猶豫、苦悶，反映出人文主義者在衝破封建勢力束縛過程中的內心矛盾。
C．慘痛的變故使哈姆雷特所珍視的理想全部破滅，為父報仇、重整乾坤又使他感到任務艱難，因而憂鬱、猶豫，作品主要批判了哈姆雷特的膽小懦弱。
D．劇中安排三條複仇線索，以王子複仇為主線，另兩條線索穿插糅合其間。作者善於深入刻畫人物的內心世界，使其性格更豐滿深刻。
21．下列對巴爾紮克及其作品的說法正確的一項是
A．巴爾紮克是19世紀英國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表，一生創作了96部長、中、短篇小說，總稱為“人間喜劇”。
B．巴爾紮克塑造了許多具有時代特點的資產者，如《高利貸者》中原始低級的貯藏商品的高利貸者高布賽克，《紐沁根銀行》中的懂得錢幣作用的葛朗台老頭等。
C．短篇小說《高老頭》在“人間喜劇”中地位十分重要，“人間喜劇”的許多重要角色都在當中出現，從人物體係來看，《高老頭》可以說是“人間喜劇”的序幕。
D．《高老頭》描寫了在金錢原則的統治下，家庭成為人們互相欺騙掠奪的場所的悲劇，做女兒的耗盡父親的財產，然後把父親像一隻擠幹了的檸檬似的丟掉。
22．下列有關文學常識的表述正確的一項是
A．拜倫是19世紀英國積極浪漫主義詩歌的傑出代表，著名的長篇敘事詩《唐璜》和諷刺詩《新月集》是他的代表作。
B．泰戈爾是印度著名詩人、哲學家，1913年他憑作品《吉檀迦利》（意即“饑餓的石頭”）獲得諾貝爾文學獎。
C．法國著名小說家莫泊桑，是世界短篇小說巨匠，《項鏈》是他的成名作，長篇小說有《一生》《雙城記》《漂亮朋友》等。
D．被馬克思稱為“人類最偉大的戲劇天才”的莎士比亞是文藝複興時期英國劇作家，《威尼斯商人》是他的著名的悲劇作品。
23．下列關於《安娜•卡列尼娜》的表述不正確的一項是
A．作品主要寫俄國農奴製改革後資本主義發展帶來的不良後果：貴族階級家庭關係的瓦解和道德的敗壞，貴族地主在資產階級進逼下趨於沒落以及農村中階級矛盾的激化。
B．主人公安娜不能忍受丈夫的虛偽冷漠，追求真正的愛情和幸福；但她既無力對抗上流社會的虛偽冷酷，又不能完全脫離貴族社會，在極其矛盾的心境下臥軌自殺。
C．主人公列文希望借地主農民合作來緩和階級矛盾，當空想破滅後，他悲觀失望，甚至想自殺求解脫，最後在家庭幸福和信仰中得到精神的歸宿。
D．小說中的人物充滿著矛盾、緊張和惶恐，全書閃現著噩夢、宿命的預感和死亡的陰影，反映了社會生活的變化無常和作家世界觀中樂觀情緒的滋長。
24．對下列文學作品中的人物判斷正確的一項是
①他因“從小兒跟著太爺出過幾回兵，從死人堆裏把太爺背出來”，為賈府後代“作官兒，享榮華，受富貴”立過功勞，因而賈府上下都對他另眼相看，不敢難為他。
②他先事劉表，後歸劉備，雖年老而不服老，六十多歲尚列蜀漢“五虎大將”之一。因多次請戰，戰功顯赫，在民間被視為人老藝高、老當益壯的典型形象。
③他當過學徒、工人，從小受過神父的侮辱和老板的壓迫。十三歲參加革命，後因病致殘，全身癱瘓，雙目失明，又以驚人的毅力從事文學創作，繼續為人類的解放事業而鬥爭。
④他曾違抗禁令，盜取天火送給人類，還給人類傳授各種技藝與知識，因此被所鎖在高加索山頂的峭岩上，每天遭受神鷹啄食肝髒之苦，但他寧受折磨，卻堅毅不屈。
A．蔣玉菡 黃忠 奧斯特洛夫斯基 海爾梅斯
B．蔣玉菡 張飛 保爾•柯察金 海爾梅斯
C．焦 大 黃忠 保爾•柯察金 普羅米修斯
D．焦 大 張飛 奧斯特洛夫斯基 普羅米修斯
25．下列有關文學常識的表述正確的一項是
A．19世紀美國批判現實主義作家狄更斯的代表作有《大衛•科波菲爾》《艱難時世》《霧都孤兒》等，他一生創作了二十餘部作品。
B．意大利文藝複興時期的著名作家薄伽丘，是人文主義的代表人物，他的短篇小說集《神曲》對後來的歐洲文學影響很大。
C．奧地利著名作家卡夫卡，其作品具有濃厚的神秘主義色彩，開西方現代主義文學的先河，代表作有《變形記》《麥琪的禮物》等。
D．塞萬提斯在小說《堂吉訶德》中故意模仿騎士傳奇式的寫法，描寫了堂吉訶德帶著他的侍從桑丘•潘沙的“遊俠史”。
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