雕塑佛看世界
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3月31日，二沙島星海音樂廳，一場古典音樂會出現一票難求的火爆票房。這場音樂會的主角，是小提琴協奏曲《梁祝》的首演者——著名小提琴家俞麗拿。48年前，這首樂曲正是從她的琴弦下飛出，一路縈縈繞繞，成為家喻戶曉、蜚聲國際樂壇的經典。當年的這首樂曲是怎麽創作出來？演出前的下午，記者專訪了俞麗拿。
3月31日晚，星海音樂廳的1400多個座位座無虛席，就連增加在走廊過道上的加座也被搶購一空。觀眾涵蓋年僅5歲的懵懂小孩，到古稀之年步履蹣跚的老人。音樂會當晚，俞麗拿把自己對《梁祝》的理解和演繹，毫無
保留地拿出來與觀眾分享。這首20多分鍾的協奏曲，她花了兩倍於作品的時間來分析講解。
打報告入實驗小組
一身黑色晚禮服打扮的俞麗拿攜著那把與她相伴相隨的小提琴，邊彈邊講，把大家帶入了1957年……
圖片說明：1959年，俞麗拿首演《梁祝》。
俞麗拿、陳鋼和何占豪（從左至右）
周總理請我跳舞
“最初的實驗，是從民族音樂裏選擇一些耳熟能詳的曲目用小提琴演奏，像廣東音樂的《步步高》、西北民謠《四季調》、二胡名曲《二泉映月》（俞麗拿邊講邊演，每奏完一曲，就要觀眾說出樂曲名）。但我們依然很迷惘。有一次我到北京演出，在舞會上，周恩來總理請我跳舞。我不會跳，但總理說沒關係，你跟著我的腳步就行，於是我就不斷地踩到他的腳。跳舞的時候，我向總理吐露了我們小組的苦惱，總理說，你們年輕人敢想敢做，一定能解決問題的。一年以後，總理到上海來，我們就用小提琴給他演奏那幾首民族音樂。總理聽完對我說：‘俞麗拿，你提的問題現在不是解決得很好嗎？’我一聽就愣住了，我一個小小的演奏員一年以前向總理提的問題，他居然還記得！我們由此也得到啟發，小提琴這件西洋樂器400 多年了，傳到中國不受歡迎，樂器本身並沒有責任。我們要做的是給它增加一個說‘中國話’的功能，但是我們演的民族樂曲都太短了。”
創作《梁祝》獻禮國慶
“轉眼到了1958年的下半年，我們管弦係開始準備1959年國慶10周年的獻禮，大家商定要創作一首小提琴協奏曲。至於題材，當時正值‘大躍進’，所以想了好多革命口號的題材，比如‘全民皆兵’、‘大煉鋼鐵’，最後才把最適合小提琴特點的‘梁祝’作為備選題目列上去。但是恰恰就是這個題目，被獨具慧眼的黨委書記選中了。就這麽確定了曲式和題材，但我們是管弦係的，不是作曲係，創作起來有難度。後來領導從作曲係五年級調來一位高才生幫助我們，他就是陳鋼。陳鋼和何占豪兩個人真的是缺一不可，陳鋼有作曲的功底，何占豪熟悉產生《梁祝》的土壤——越劇。他是進修生，來自浙江越劇團樂隊，受越劇的影響很深，我們開玩笑說，他的骨髓裏都有越劇的味道。所以《梁祝》是集體創作的結晶，可能也隻有那個年代，人人不為私，才會有那樣的成果。”
首演熱烈拉兩遍
“1959年5月4日前，作品定稿了。5月4日以後，整個樂隊開始手抄樂譜，進行排練。5月27日，我們帶著這個節目參加了在上海蘭心大劇院舉行的新作品音樂會。這也是《梁祝》這部新作首次公演，但我們心裏真的沒底。我們8個女生站在樂隊的最前麵，穿著白襯衫、黑皮鞋、短襪子，拉小提琴。當我演完最後一個音符，台下靜靜的，沒有掌聲，我的心撲撲地直跳。就在這個時候，掌聲雷鳴，而且一直止不住，我們謝幕謝了很多次，把陳鋼、何占豪也拉上來了，掌聲還是響個不停。因為是新作品音樂會，我們根本就沒有準備返場曲目，最後沒轍了，隻好把整首曲子從頭到尾再來一遍。兩遍加起來，一共拉了50分鍾。我拉了40年琴，每一次都是這樣的轟動，這樣的掌聲，但隻有那天，我真的拉了兩遍，今生今世再沒有過……”
文革成“放毒者”
《梁祝》就這麽流傳開了。有人評價：俞麗拿獨奏的《梁祝》不僅僅是一首小提琴協奏曲，而且是中國音樂史上一個裏程碑式的符號，滿載著中國數代人的深刻情感體驗。但在文化大革命期間，《梁祝》被批成“大毒草”，俞麗拿成了“放毒者”，要接受“消毒”改造。但即使是在那樣的年月裏，還有很多人關起門來，偷偷地聽這部作品。
在近半世紀的時間裏，《梁祝》久演不衰，在眾多《梁祝》的演奏者中，首席小提琴手俞麗拿地位超然。經過幾十年的錘煉，俞麗拿的琴音宏大，堅實有力，刻畫了一個愛憎分明、落落大方、充滿自信的“祝英台”形象。
作為《梁祝》的首演者，俞麗拿對這一作品有著深厚的感情和深刻的理解，更有普及和推廣的自覺。當晚，她的小提琴一會兒模仿樂隊，一會兒模仿大提琴，她自己也扮演了多重角色，一會兒是祝英台，一會兒是梁山伯，仿佛她不是在講一首樂曲，而是在講一個千古流傳的故事，她惟妙惟肖的模仿把小孩逗得咯咯直笑，但她直抵人心的琴聲卻讓觀眾不自覺地潸然淚下。
為籌比賽基金厚臉皮到處求人
音樂會上，俞麗拿帶給觀眾的是一副精力充沛的形象，但就在演出前的一天，俞麗拿腰痛得厲害，還躺在醫院的病床上。盡管已經很忙很累，俞麗拿還是在演出前的用餐時間，接受了記者的專訪。
出唱片200多萬張稿酬不到1500元
話題就從當晚要舉行的簽名售書說起——這本名為《永遠的祝英台——紀實俞麗拿》的傳記。雖然書是寫她的，但書的版權並不歸她。很多人都犯了像記者一樣的常識錯誤，開口問她要書。對此俞麗拿並不急於澄清什麽，直到後來談到《梁祝》的唱片，她才解釋：“我一輩子走到哪裏，都有人開口問她要唱片，不得已的時候，我隻能掏錢自己買來送給人家，就連用在音樂會上播放的CD，也是我自己買來的。”原來，由於中國唱片版權製度存在漏洞，雖然俞麗拿演奏的小提琴協奏曲《梁祝》正版唱片發行量已高達200多萬張，但她前後從中獲得的稿酬，卻不到1500元。不僅稿酬拿不到，連自己版本的CD還要自己掏錢買。
俞麗拿打趣說：“文革時批評我‘三名三高’（文藝界名人、名專家、名教授；高級別、高工資、高待遇），我怎麽也想不明白，名嘛，小名氣是有點，高呢？高工資高稿酬高什麽？那時候我拿到的工資跟大家一樣，稿酬就100元。現在‘三高’倒是有了，高血壓高血質高血糖。”
請國外小提琴大師連經濟倉都付不起
1993年，俞麗拿成立了中國第一個以藝術家名字命名的“俞麗拿小提琴藝術基金”，“我最初的設想是這樣的，隻要有100個《梁祝》的知音每人可以捐1萬，我就有100萬了。十幾年過去，這個基金還從來沒有超出過100萬，曾麵臨停止運作的困境。”
拿著印有‘俞麗拿小提琴藝術基金’董事長頭銜的名片到處募集基金，從沒求過人的俞麗拿覺得自己的臉皮好像掉到地上了，”有一次，人家說好了給十萬元，但遲遲不給，我上門討，那人暗示我給回扣，磨了好久，才要到錢。“
俞麗拿說，平時邀請國外小提琴大師來講學，她連經濟倉都付不起，每次向他們發出邀請，隻能兜個圈子，問他們什麽時候到亞洲來講學，等他們到了韓國、日本再順道把他們請過來。
今日俞麗拿
人物檔案俞麗拿，67歲，小提琴家
1940年出生於上海，1962年畢業於上海音樂學院管弦係小提琴專業；
1959年小提琴協奏曲《梁祝》首演，俞麗拿擔任小提琴獨奏，一舉成名；
1960年，在上海女子弦樂四重奏中擔任第一小提琴，參加在柏林舉行的第二屆舒曼國際弦樂四重奏比賽並獲獎。這是中國首次在國際弦樂大賽中獲得成功；
1993年，她成立了中國第一個以藝術家名字命名的“俞麗拿小提琴藝術基金”；
現任上海音樂學院小提琴、中提琴教研室主任，是第八、九、十屆全國政協委員。
