江青與《閃閃的紅星》：“讓那些資產階級的王八蛋看看！”

1972年，在《拍攝革命樣板戲影片座談會》上，江青號召給孩子們拍攝電影。 1974年，《閃閃的紅星》由八一電影製片廠攝製完成。

江青在審查時看到“小小竹排向東流”一段，不禁大喊：“讓那些資產階級的王八蛋看看，我們無產階級的作品多麽抒情啊！”

當江青見到該片導演李俊時，江青緊緊握住他的手，興奮地高聲叫著：“我可得寶了！可得寶了！畫麵真美啊！真抒情啊！你們是怎麽拍的？”

隨後，江青對《閃閃的紅星》的修改提了一些意見，共計34條，談話記錄如下：

《閃閃的紅星》是部好片子，我很喜歡，還有些不足的地方，可以再細磨一下，搞得更完美些。一部好片子是可以演幾十年的，一定要改好。

1.冬子在樹杈上喊椿伢子時，視線是平的，是向遠處看，而椿伢子來得很快，就在樹下，視線不對。補椿伢子應聲的鏡頭。椿伢子上樹的時候冬子可拉他一下，注意先要接得上。

2.冬子看到潘行義去找紅軍時，說話聲音太大。補冬子給父親悄悄說話的大近景，和春伢子在一旁注意聽的近景。

3.在地上的銀圓、珍珠等物，光太暗，把銀圓擦亮些，有點反光。

4.吊打時冬子臉上沒有傷痕，但後來又有了，接不上，要增加傷痕。還要增加冬子反抗的聲音，如狗腿子捉他時，說：“你憑什麽捉我？”吊打他時，可說：“你為什麽打我！”

5.給小戰士（李誌璽）兩個近景，很多戲都有他，就是導演沒有給他一個近景。要給他幾個近景，這個人物就出來了。

6.宋大爹打鼓時後麵要抬起頭來。

7.片歌要分兩段，前段是“打倒列強，除軍閥……”打倒列強，打倒軍閥，打倒土豪劣紳，是民主革命的任務，這樣，政治上才完整。

8.冬子被胡漢三打暈倒後，應該是閉著眼睛的。春伢子把他抱起來喊他以後，慢慢睜開眼，又憤怒又焦急地說：“胡……胡漢三跑啦！”

9.潘行義取子彈時，增加冬子通過窗口看的兩隻眼的特寫。外麵戲不對路，太平了。整個改。

吳修竹來叫小冬子，冬子要吃驚回頭，吳修竹問話不要離開窗口，冬子的回答要果斷有力。

10.冬子父母話別時，室內應掛些辣椒、生了綠芽的薑和油菜，要有紅綠和中間色。色彩要集中使用，不要分散。

11.按當時情況，紅星要紅布或紅絲絨做。（陳亞丁說：“改紅星要牽涉到夏季外景，有困難。”）有困難就不用改了，不是原則問題。

12.冬子、宋大爹、母親雨中看胡漢三，不清楚，應該先看到白狗子押群眾過去，三人躲進牆角，冬子看胡漢三應是主觀鏡頭，現在視線方向不對。

13.母親山窩棚唱歌要增加紅星特寫。

14.歌聲不像母親唱的，聲音、口型都不對。

15.冬子想念紅軍時，不要閉眼。應是睜眼向前凝視，慢慢出神，然後叮咚聲，花開。幻想完以後，仍回到凝視出神。

16.“我就是黨的孩子”說得不像孩子的語氣，應該是：“那我就是黨的孩子啦！”還有冬子說：“吳大叔說的，不能等！”語氣太輕，沒有分量。

17.胡漢三來捉母親時，燈火的出現遠近都差不多。應該由遠而近，還應有狗叫。敵人逼近時，要有很近的槍聲，因為敵人靠近了，很危急了，母親才下決心留下掩護群眾。母親打完第一個手榴彈後，要突圍往前跑，敵人發現是冬子媽，叫喊捉住她，一排子彈打在她的腳下，突不出去了，然後才又回來，繼續戰鬥。打完第二顆手榴彈，還可以用“單打一”的土製手槍打出一發子彈，直到最後屋內一切能打的東西都打完了，才拿起一把菜刀，把上來的敵人砍倒一個，又上來一個，舉刀又砍，一根著火的木梁掉下來，把敵砸死。這時大火燒起，她轉身上樓，接土樓大火的遠景。在火化紅旗時，要在紅旗上疊出母親左臂負傷，衣服扯破，高舉菜刀的塑像。

菜刀要有伏筆，有特寫，舉起來後刀上要打光。開始出現刀時，還可有個菜墩子，先把菜墩子打出去。（陳亞丁：可以把屋內著了火的東西當武器打出去。李俊：母親可先帶群眾上山，敵人追近跑不掉了，才打出手榴彈，進入半山路邊土樓，阻止敵人，掩護群眾脫險。）這些想法好。母親戰鬥時，中間要穿插冬子聽到手榴彈聲震驚、流淚、但仍決心帶群眾上山的鏡頭。大火燒起後，冬子阻止群眾去救母親時，冬子的特寫要流出眼淚，最後的大特寫還要長些。

18.冬子要求當紅軍時，增加一個紅星的特寫。

19.冬子磨刀時要有一個特寫。

20.打柳溪後，小冬子到廢墟前母親犧牲的地方，要在紅旗上再疊印出現一次母親就義時舉刀的塑像。並出現“映山紅”音樂，吳大叔等在音樂聲中走近。

21.“嚴禁鹽米進山”的木牌，看不清，看不清就沒有懸念。一定要看清，甚至可推近。

22.青年戰士給冬子送大衣，蓋上後掖好，摸一下冬子的額，有個近景，然後轉身，向修竹微笑。放哨時，冬子給送去大衣，這時還要有個青年戰士和冬子的月光下近景。

23.冬子往戰士籃子裏倒野菜時，應有兩個人感情交流的近景。

24.冬子喝吳大叔給他特意加了鹽的野菜湯時，應有一個冬子感動得眼含淚花的近景，然後再往鍋裏倒。

25.冬子給大家盛飯聽到了吳大叔喊他，先答應一聲，然後再說“幫個忙”，走開。

26.宋大爹的竹寮裏光都太亮，比屋外還亮，沒有光源，可從小窗進來側光。

27、吳修竹說“茂源米號要找一個小學徒”，聽不清楚。米店老板和靖衛團孫副官說話時，也有很多地方聽不清楚，如“明天一早”等。

28、冬子在米店看到老板有米不賣，他在思考這個問題時，應先疊化出來，後疊出“今日無米”的字。

29、兩個孩子夜話時，冬子說：“咱們在這兒也是打仗啊！”應該是“咱們在這兒不也是打仗嗎！”

30、胡漢三吃飯，不要從開頭拍起，應從中間起。叫胡漢三多喝幾杯，發有醉意，不然冬子跑不了，胡漢三會整他的。冬子上樓後，先聽到胡漢三打呼聲，聽一聽動靜再開門。門一開打呼聲變大。火燒時，劃火柴，打呼聲都要有。倒油時，胡漢三先向外翻個身，冬子忙伏身床邊，此時再給冬了一個側伏身窺視的特寫。胡漢三躺得不舒服，又翻身朝裏睡著了，然後倒油放火就更合理了。胡漢三走路，盤問小冬子，直到火燒，都要有喝醉了的感覺，說話也是一樣。

31、在米店門口冬子讓春伢子給宋大爹送信時說：“我是黨的孩子……”說得太平，要斬釘截鐵，像下命令一樣。

32、冬子在尾聲看到爸爸時，應有個眼淚掉下來的特寫。

33、熬鹽時吳大叔來，冬子見到要撲去摟住吳大叔的脖子。吳大叔抱住冬子，慢慢放下來，再講話，熱情些，孩子氣些。

34、旁白中說：第三次“左傾路線造成的惡果”，加一個“所”字，“所造成的惡果”。尾聲要有結束的旁白，總結童年，展示未來。

讀過此篇使人深深感到《閃閃的紅星》不在八個樣板戲之列尚如此認真負責。那麽，每一部革命樣板戲又傾注了革命者和廣大文藝工作者多少心血？他們是在一絲不苟的貫徹落實毛澤東在延安文藝座談會的講話精神。有人說當時隻有八個樣板戲，那麽，八個樣板戲之外不是還有很多好的作品嗎？再說，不能把所有作品都稱為樣板戲吧？而且，那時不是正處在創新發展初期嗎？如果照當初發展，到現在又會出現多少好的作品呢？反過來再看看如今的文藝界，內容好壞自有評說，多樣化大家歡迎，毛主席也提倡百花齊放。但是毒草應該批判和鏟除。不應該讓它毒害我們的兒童和人民。單就很多作品的拍攝質量而言，粗製濫造，就令人呲之以鼻。