◆愛你沒商量◆
The Only Way To Catch A Miracle Is To Believe In It
發布目錄
◆ 1978 — 未來少年柯南
◆ 1984 — 風之穀 CD1 CD2 CD3
◆ 1986 — 天空之城 CD1 CD2 CD3
◆ 1988 — 龍貓 CD1 CD2
◆ 1988 — 再見螢火蟲 CD1 CD2
◆ 1989 — 魔女宅急變 CD1 CD2
◆ 1991 — 歲月的童話 CD1 CD2
◆ 1992 — 紅豬 ( 飛天紅豬俠 ) CD1 CD2
◆ 1993 — 聽到濤聲 ALL
◆ 1994 — 平成狸合戰 CD1 CD2 CD3
◆ 1995 — 心之穀 CD1 CD2
◆ 1995 — 側耳傾聽 CD1 CD2
◆ 1997 — 幽靈公主 CD1 CD2 CD3
◆ 1999 — 我的鄰居山田君 ALL
◆ 2001 — 千與千尋 CD1 CD2 CD3 CD4
◆ 2002 — 貓的報恩 CD1 CD2
◆ 2004 — 哈爾的移動城堡 CD1 CD2 CD3
◆ 1978 — 未來少年柯南 (Mirai Shonen Conan/Future Boy Conan)
◆ 劇 情：
西曆2008年7月，因科學過度發展，威力強大的超磁力武器，在戰爭中被發動，地軸彎曲，地殼發生大變動，五大洲爆裂，陸地下沉，在一瞬間把一半的地球摧毀！ 20年後，在殘留的小島上，一直以為在大變動後世上隻餘下他與爺爺相依為命的少年柯南，在偶然間，在島上海灘救了有與動物溝通能力的少女羅拉，因為羅拉的爺爺是科學家，所以野心家們便想捕捉羅拉對其作出威脅。來到島上的壞人殺害了柯南的爺爺，並捉走了羅拉，因此柯南便踏上了拯救羅拉的旅程。
被稱為“柯南”的少年，除了雙手外還有一雙好用的腳。人們看到柯南充滿活力的動作後，會不知不覺產生出努力的心情。毫無拖泥帶水的故事構成，以及有個性的可愛人物，都使人著迷。珊瑚水島的海底、英塔斯多利亞三角塔、滿是綠色的海哈巴、以及巨大毒蛾般的空中戰艦基肯特，在不斷變化的舞台上，柯南等不時地奔波著。可以說這部作品隻有用動畫的形式表現出來，如此發揮了動畫樂趣的作品，在柯南之後又有哪個呢？這個作品並沒有限製在單純的冒險劇範圍內，在故事中期還有數話描寫了在海哈巴的柯南的生活，以前從不知集團這一概念的柯南和奇姆西，也從沒有過“勞動”的想法，兩個人在海哈巴這個集體中，學會了與人們共同生活，這雄辯地回答了英塔斯多利亞的司令官雷布卡，關於地球上的人類應該如何生存的提問。柯南與奇姆西在海哈巴生活並本能地溶入進去，從觀眾的方麵來說是很自然的，是完全可以接受的。與通過係列來描敘的大型動畫不同，作品的樂趣在於柯南的成長，幾乎所有女性都認為柯南是“理想的兒子”。但是隨著故事的發展，在女性眼中一直是個野孩子的柯南卻說：“我要回到珊瑚水島，到那時，希望能再與拉娜一起來。”從這段話中我們可以看出他已成長為一個成熟的男人了。不是說“想一起來”，而是“希望能一起再來”，這其中的變化不讓人感動嗎？此時“理想的兒子”一定已變成了“理想的男人”了吧？此外，巴拉克達號的船長達斯和英塔斯多利亞的女乾事蒙絲莉的關係也很精彩，其中有達斯背著受傷的蒙絲莉的鏡頭十分讓人感動。達斯說“就像拉娜一樣輕”。這也是個感人的情節。抱小鳥般輕的拉娜是少年時柯南的工作，現在達斯背後背的卻是經曆了各種情況的蒙絲莉，兩個情景十分地相似。依賴於舊文明的英塔斯多利亞和在大自然中自然生存的海哈巴的結構組成，被以後的宮崎駿作品繼承了下來，這是NHK放映的動畫中，首部宮崎駿監督的TV係列。
◆ 風之穀 (1984年)
(Kaze no tani no Naushika/Nausicaa Of The Valley Of Wind/Warriors of the Wind )
◆ 劇 情：
生存於風之穀的純真少女娜烏西卡並非從一開始就背負著拯救世界的命運。雖然在殘存的人類中流傳有“藍衣的救世主”——使徒（ANGEL）將出現的預言，但每一個力圖救世的強者最終都淪為破壞與絕望的奴隸。他們或曾是“英明神聖的君主”或曾是“人民的領袖”，但最終為自己所期待的強大力量扭曲，成為瘋狂殺戮的機器。每一次對王蟲的戰爭都以人類的慘敗而告終……
當這世界全部的“希望”都隻寄托在一個人的身上時，那麽無論這個人是天使還是惡魔都無關緊要，因為這世界已陷入無底的深淵，再無其它可稱之為“希望”的東西了。
娜烏西卡是天使。她是希望的代表及化身，善於“用心捕捉心靈的歌聲”，在人類與蟲族之間架起“心”的橋梁。也是她發現了腐海的秘密：菌類森林並不是有毒物質的來源，相反是在淨化土壤和空氣中的有毒成分，使之結晶化為無毒無機塵粒。長久以來，王蟲正是森林的守護者，一邊與森林共同生存，一邊阻止無知的人類破壞森林的淨化程序，因而被人類視為天敵，誓不兩立……
在“蟲” 的新生世界中，人類是如此軟弱與無助，科學或技巧都隻會使人類的仇視與斯殺繼續升級。娜烏西卡要怎樣才能救人類呢？這裏的答案是：隻有依憑“心”的力量，尊重生命的價值，順應自然的出路，人類才能得以與蟲的世界共存……
電影版《風之穀》是日本動畫巨匠宮崎駿先生的成名作，1984年全日本公映時引起轟動，劇中獨特的世界觀以及人性價值觀深刻地影響了其後十餘年日本動畫的走向，女主角娜烏西卡更是連續十年占據曆代動畫片最佳人氣角色排行榜冠軍之位，選票通常超過第二名四五倍之多——第二名分別曾為《藍寶石之迷》的女主角娜迪婭以及《城市獵人》中的寒羽良等。宮崎駿也因此片而奠定了他在全球動畫界無可替代的地位，迪斯尼將他尊稱為動畫界的黑澤明。
84年的動畫《風之穀》說到這裏的確可以告一段落了，然而同時作為漫畫家的宮崎駿並未就此停手，漫畫版的《風之穀》在德間書店動畫情報誌《Animage》月刊上，從79年開始連載，曆時13年，中間雖然中斷了兩年，但一直堅持到了94年底，終告完結。漫畫版《風之穀》到底有什麽不同呢？
娜烏西卡是惡魔！事情原本應該是這樣的：在“火之七日”之後，最後的科學者看到這世界已經無法在短時間內恢複其自然的狀態，於是他們為這世界設計了一個長達數年的淨化程序。
蟲類，人造生物，森林的守護者，以蟲糧樹為食，可以在有毒瘴氣中生存，約在一千年內進化出位於其頂點的“王蟲”，一種“個體即群體”智慧無限積累的種族，血液為藍色。
菌類，人造生物，淨化者。在森林的最深處，是已淨化了的沉寂世界，菌類、蟲類均不能生存在如此純淨的世界中。
現存人類及動物，已接受生體改造之後裔，對“毒”有一定的適應能力，但也絕對不能在純淨的世界中生存，否則便會因這太過純淨的空氣，肺底出血而死。
陵墓主人，完整保存有地區原自然生存係統、原科技及藝術的基地，這世界全部被淨化之後，神的樂園將再次降臨在這一塵不染的潔淨世界，從陵墓中孵化出新的人類，學習那些被保存下來的人類文化的精華，成為更優秀更完美的神的子民！
然而娜烏西卡毀了這一切！她和一個尚未成熟的巨神兵奧瑪來到這裏，用死亡光線劈開了陵墓，所有的一切全被她淹沒在藍色的血液中！她說要救人類。幾百年前有個少年，他聽到世界的真相時，也說要救人類，他還帶走了陵墓中的技術和不死的戰士席得拉。幾十年後，他成為那個“神聖皇帝”，世界在他的統治下更陷入了殺戮的地獄……
他無法戰勝自己的“心”而被“力量”所吞噬。
這就是人類，幾百年來不斷隻是重複著著一切愚蠢的輪回！什麽也不能改變他們注定滅亡的命運。
娜烏西卡說不！她說生命自然有其出路，不需要靠設計好的程序來決定其命運。她摧毀了陵墓，對幸存的人們說“惡”的根源已經鏟除，人民從此可以過幸福快樂的日子。那麽就欺騙他們吧，直到他們發現這世界原已注定將他們拋棄，回歸那令人噴血不止的純淨！
漫畫的《風之穀》並沒有展現千年後的那純淨世界到底將會怎樣。“生命自有其出路”，但在以百萬年為單位的自然進化曆程中，隻有幾千年時間的人類將如何麵對這樣殘酷的進化呢？所有科技都已丟失，“心”的力量能否幫助人類渡過厄運？
“無論是多痛苦，一定要活下去……”
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◆ 天空之城 (1986 年) (Tenku no shiro Rapyuta/Laputa Castle In The Sky)
◆ 劇 情：
小姑娘希塔是傳說中“天空之城Laputa”的後裔，那曾是超越地上文明不知幾千年的空中文明，但不知為何，希塔的祖先離開“天空之城”，拋棄發達的科技，在地麵上過起隱居的生活。而希塔向往著多彩的大千世界，她帶著母親的遺物——天空之石偷偷出走。
故事由希塔所坐的飛艇遭到空中海盜的襲擊而開始。爭鬥中希塔從萬米高空的飛艇上跌落下來…… 故事另外一個主人公少年PASU是礦工機師的徒弟，這一天收工時，發現天上有個亮晶晶的東西正在慢慢地下落。是什麽？UFO？他飛也似的跑過去，發現是一個好可愛的女孩子，在一團藍光的包圍下從天上飄下來了……
第二天希塔在PASU的房間裏醒來，發現房裏有一張“天空之城Laputa”的照片。這是PASU的父親冒著生命的危險曆盡艱險才拍到的真正的天空之城，但除了斯威夫特之外，沒有人相信他。於是父親在鬱鬱寡歡中去世了。PASU發誓，一定要向他人證實，世上真的有天空之城存在！
然而嗅覺靈敏的海盜很快就找上門來了。接下來就是一段令人眼界大開的追捕與逃跑鏡頭，最後二人在眾目睽睽之下掉入萬丈深的礦井，希塔戴的天空之石又一次發光，令他二人安全飄落。礦井中，天空之石和井下的礦石發生共鳴，原來這裏曾是開采天空之石原料的地方，但提煉天空之石的技術，傳說隻有Laputa的人才掌握著。
二人剛出礦井，就被軍隊的人抓住了。希塔被帶往要塞，在那裏一個叫穆斯卡的人給希塔看一個巨大的機器人，說是從天空之城掉下來的，憑當時的科技無法令它再啟動。當天晚上，希塔念起祖輩所流傳的尋求幫助的咒語，天空之石發出光，令機器人再次活起來，整個要塞變成火的海洋。
PASU趁亂和海盜達成聯盟飛入要塞救出了希塔。匆忙中希塔丟失了天空之石，而穆斯卡得到了寶石，命軍隊按照寶石上聖光的指引，飛向天空之城。另一方，海盜媽媽從希塔的記述中算出了天空之城的方位，帶著希塔的二人乘海盜飛艇全速前進！
即將到達之時，忽然前方出現龍卷風，和穆斯卡的艦艇又狹路相逢，交戰中PASU和希塔的滑翔機被卷入龍卷風裏。
這裏是被上帝拋棄的領域，自然的恐怖與眾神的憤怒在這裏集結，飛越濃重的黑暗，在縱橫飛嘯的電光中，穿過閃電的回廊，突破生與死的界限，命運之門再次敞開在少年的麵前……龍卷風的中心，正是傳說中的飛鳥“天空之城Laputa”！這兒是寂靜的天堂，隻有機器人值守的空中都市，植物和遠古生物的家園。
宮崎駿的作品中，科學技術最好的地方就是沒人居住，在柯南的“未來世界”以及“天空之城Laputa”都是如此。反之，“風之穀”中為生存而奮鬥著的人們雖然隻有古老的技術，但卻是機器的主人，《天空之城》的飛行海盜們也是這樣。
穆斯卡抓住了海盜們，也來到了Laputa，他迫希塔和他一起進入中央控製室，啟動黑石碑上的文字，即將開始他稱霸世界的野心。希塔搶回天空之石，為了阻止穆斯卡，她和PASU一起念起毀滅一切的咒語：Punish。Laputa解體，邪惡和助紂為虐的武器係統一同化為大氣層的火球墜入海中，而澄清的“天空之石”載著Laputa的生命之樹，上升到天空的盡頭……
《天空之城Laputa》是吉卜力工作室的開山之作，宮崎駿一人兼任了原作、監督、腳本和角色設定四項重任，使得這部作品從頭到尾注入了純粹的宮崎理念。宮崎駿的音樂搭檔久石讓，這次達到了他配樂生涯的頂峰。
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◆ 龍貓 Tonari no Totoro (1988 年) (Tonari no Totoro/My Neighbor Totoro)
◆ 劇 情：
皋月和梅姊妹倆隨著爸爸搬至鄉下的新家。房子雖然有點老舊，然而秀麗的田園風光、屋旁的巨大樟樹使得他們十分喜愛這個環境。
不過這間屋子卻有些古怪的地方：他們在屋內發現橡樹子、看到許多像故事書裏的黑小鬼、以及晚上的怪風。鄰家男孩勘太嚇唬他們，說他們家是鬼屋；後來經勘太的奶奶解說，才知道那些黑小鬼是煤蟲，常在沒人居住的老房子裏，弄得到處都是煤煙、灰塵。這種種有趣的事令他們對於新生活充滿了期待。
第二天他們去醫院探望生病的媽媽，媽媽的精神很好，醫生說不久後就可以出院了。
星期一爸爸在書房工作，皋月則要上學。梅獨自在院子裏玩兒，意外看到神奇的精靈，梅覺得很好奇，對牠們窮追不舍，跟到了樹林裏，卻一不小心跌落樹洞中，竟發現一隻更大的正在睡覺。由於牠發出 "to~~to~~ro~~" 的聲音，梅就把牠叫做 "totoro"（龍貓）。後來梅玩得疲倦，不禁趴在龍貓身上睡著了。醒來時龍貓已經不見了，樹洞也消失了。
隔天皋月去上學前，託勘太的奶奶照顧梅，但是後來梅還是忍不住到學校去了。放學時，老天下起大雨來，她們躲在土地公廟躲雨。勘太看到便二話不說借傘給她們，回家則騙媽媽說忘了帶傘。後來她們到勘太家還傘，並至公車站去接沒有帶傘的爸爸，大龍貓在此時突然現身了。皋月將傘借給渾身溼淋淋的龍貓，龍貓聽到雨水滴在傘上的聲音，便很高興地玩了起來。不久公車來了，來的竟是一輛龍貓公車，龍貓上車前給他們一包橡樹子作為謝禮。終於爸爸回來了，他們很興奮地與爸爸講述今天遇見龍貓的事。
她們回去後將橡樹子種在院子裏，梅每天都在期待它們發芽。一晚，皋月看見龍貓們在橡樹園旁打轉，她們便跑出去看，隻見龍貓手裏拿著雨傘，以魔法讓橡樹子迅速發芽、生長，後來竟長成一棵大樹。龍貓用牠那圓圓的肚子帶著皋月、梅和小龍貓，乘著陀螺在田野間飛翔，並到樹梢上吹笛。可是白天她們起來後，大樹卻不見了，一切彷彿又回複原來的樣子。然而跑到院子中一看，橡樹子真的發芽了，她們才知道這不是在做夢。
時間過得真快，正是農作物成熟的季節。皋月姊妹滿心期待媽媽的歸來，梅還想送勘太奶奶的玉米給媽媽，希望媽媽早日康複；然而此時一封醫院的電報竟送達皋月手中！
原來是媽媽身體不太舒服，回家時間必須延後，這使得姊妹倆頓時無精打采。梅見了姊姊傷心的模樣，決定一個人獨自至醫院將玉米送給媽媽......
梅失蹤了，村人到處都找不著，皋月找到腳都腫了。勘太告訴皋月在神池找到一隻鞋子，後來證實隻是虛驚一場，可是天就要黑了，到底梅到哪兒去了？
皋月見眾人無能為力，突發奇想求助於龍貓，結果真的遇上了！龍貓聽了皋月的請求，呼叫龍貓公車將她載至小梅處；皋月卻意外發現眾人竟然看不到龍貓公車呢！龍貓公車迅速奔馳過田野、穿越樹林、爬上高壓電線，抵達了梅所在處。兩姊妹興奮地擁抱在一起，龍貓公車看她們的神情，便載她們至醫院看媽媽。原來媽媽隻是小感冒，讓她們白擔心了；於是她們就悄悄地將玉米留在窗台上，歡歡喜喜地回家了！
在這部宮崎俊1988年導演的《鄰家的龍貓》（となりのトト口）中，沒有一句台詞甚至沒有出現過幾場的龍貓，成為我們永遠的至愛，當然忘不了還有貓巴士車，那些玩具永遠有人要抱回家。覺得完美的家庭是要有兄弟姐妹的，相信每一個看過《龍貓》的70年代生人一定會對那種單純深切的姐妹深情感到無比親切，每次看到這部電影總是回想起童年裏總也甩不掉的遠遠跟在身後哭著跑的弟弟妹妹們，梅在那一刻成為每一個觀眾自家的妹妹，所以每個人都在那一刻焦急的尋找著走失的梅...
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◆ 再見螢火蟲 Hotaru no haka (1988 年) (Hotaru no haka/Grave of the Fireflies/Tombstone for fireflies)
◆ 劇 情：
《螢火蟲之墓》是高畑勲在GHIBLI第一次執導的電影，獲獎無數，在海內外有很高的知名度。
整部影片完全沉浸在一種灰暗、悲涼的氣氛中，靜靜地進行著。故事講述了在二次世界大戰中的日本，兩兄妹成為了戰爭的孤兒，因為與被迫照顧他們的遠房親戚相處不來而到附近的廢棄防空洞下生活，最終逃不過饑餓的折磨而相繼死去。
哥哥與妹妹死去的時候幾乎帶走了所有觀眾的眼淚，的確整個故事是一場悲劇，在電影開頭用倒敘的方式由兩兄妹的靈魂和縈繞其中的螢火蟲來帶出悲慘的故事，觀眾的心馬上就已經沉下一大半了。
創作人員通過此片來控訴戰爭的殘酷，以及向人們警示戰爭的禍害。希望我們可以盡量地避免戰爭的出現吧。
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◆ 劇 情：
從“未來”、“工業文明”、“毀滅”這些沉重的主題中走出來，又看過了《龍貓》裏的鄉野風光，1989年的宮崎駿又帶給大家些什麽呢？
《魔女宅急便》的原作是曾獲國際安徒生大賞的日本女作家角野榮子，經過宮崎駿的動畫功力，再次將觀眾帶入一個美妙的世界。1989年日本公映後，當即成為了賣座第一的電影。
歐洲城鎮風味的背景，在視聽方麵完全讓人感受到一種浪漫美妙的情懷。故事主要是講述KIKI麵對困難如何去克服的故事，故事中也有提及KIKI的好朋友歐思娜在繪畫能力達到一定水平就不能突破了，但看到琪琪那份自信又再重新燃起信念繼續不孜不倦地畫下去。正在埋頭苦乾的各位漫畫人，你們可能也遇到過這種情況吧，停一停手上的活，看一看《魔女宅急便》，可能會有意想不到的收獲呢！
“宅急便”的意思大約是“特快專遞”啦！
在魔女的家族，小魔女滿14歲之後就要獨立，到一個新的城市立足，開創屬於自己的天地。故事就是從小魔女KIKI的成人儀式開始的。
這裏的魔女，是指可以和動物溝通、駕著掃帚上天，和人類和睦相處的魔女，不是歐洲童話故事裏那種樹皮樣的臉、戴著尖帽子、把男孩變成青蛙的變態哦！這一點請大家一定要分清楚！
KIKI帶著黑貓CHICHI，和一台老爺收音機，駕著新掃帚出發了，一個完全陌生的大城市展現在她麵前。目前魔力還不強的她在這個地方唯一能做的就隻有騎著掃帚在城裏穿梭來去做信差了。
作信差最大的好處就是可以認識各色各樣的人，想象著收信的人將會用什麽樣的心情打開它，真的是很有趣的體驗呢！
偶爾也會有很古怪的客人要求用古怪的方式送一些古怪的東西到古怪的地方去，可這些對魔女而言，又算得上哪門子古怪呢？
然而，生活中的暴風雨是收音機的天氣預報無法預測的，魔女也不是萬能，人世間的冷酷絕對比酷寒的天氣更令人無法抵禦。偏偏身邊的這一隻“青梅竹帚”的小黑貓CHICHI還在這個時候“重色輕友”，拋棄了KIKI。
偌大的都市，隻有小魔女一個人孤伶伶地躺在閣樓上發著高燒，魔女的魔力消失了，再也聽不懂貓咪的話，再也飛不起來，再也……
“KIKI，KIKI！”媽媽說，這個時候會發現真正關心我的人。“KIKI，KIKI，醒一醒啊！”是個男孩子？
要記住這個咒語，KIKI的咒語，那就是：“I was really down for a while, but I'm ok now！”
KIKI趴在窗前，夜間都市的燈光在閃耀，她說下這個咒語，眼中有了光……
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◆ 歲月的童話 (1991 歲) (Omohide poro poro/Memories of Teardrops/Only Yesterday)
◆ 劇 情：
27歲的白領麗人妙子利用假期在山形的鄉下渡假，在那裏她見到了青年阿德，並見到了“農業”這個行業。通過一連串的事件，妙子開始重新認識自己…
這也是一部由漫畫改編的動畫電影。漫畫本身並沒有太多的興奮點可以映畫化，隻是以一個小學生為主角講述六十年代的小學趣事，但是高畑勳導演此片的時候加入了原創要素。通過現實細致的描寫手法，真實再現了栽培紅花等農事工作。並將背景拖後了十餘年，和題目一樣，由快三十歲的女主人公一點一點地回憶以前小學時代的事情（原題直譯是“點點滴滴的回憶”），還加入了主人公在最後終於找到意中人的小插曲。本作中真實的場麵和故事很容易引起觀眾的共鳴，因此放映後評價較高。
影片以追憶過去日本六十年代的小學往事為主，將支離破碎的小故事通過回憶串成一氣。同時為了力求真實，對過去的社會背景、風氣、流行事物都一一地回複重現在觀眾眼前。可惜國內的觀眾可能很少有機會體會到那個時代的日本，不能完全體會到製作人員的匠心獨到，少了一份親切感。
主要人物由今井美樹和抑葉敏郎扮演，采用了先錄聲音再配以圖像的方式進行製作，表情豐富，甚至於笑時臉上的皺紋也很逼真。最後部分幾乎全是兩個人的對話，這種方式對詮釋作品起了很大的作用。
雖然背景不盡相同，但小學生的往事總是驚人的相似，我們或許也能在這部片子找到往昔的回憶吧。
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◆ 紅豬 ( 飛天紅豬俠 ) Kurenai no buta (1992 年) (Kurenai no buta/Porco Rosso)
◆ 劇 情：
《紅豬》是以宮崎駿在一本模型雜誌上連載的漫畫故事為基礎改編的動畫電影。該漫畫是《宮崎駿雜想NOTE》中的其中一個短篇，名字叫做《飛空艇時代》，全水彩編繪，共15頁（在電影完場時播出的插畫就是出自該漫畫的）。
藍天、白雲、大海，這是飛行員生命的全部，在充滿了夢想的飛行時代，在美麗的阿德裏亞海上有一個賺取賞金的飛行獵人，紅色的雙翼機、高超的飛行技術為人們所稱道。他就是波魯克·羅梭，人們叫他“飛天紅豬俠”。
《紅豬》將背景設定在二十年代的意大利，同樣是歐洲風味的背景和音樂。宮崎駿向往那種歐洲風情的田園生活早已不是秘密，在這部作品中他同樣描繪了意大利城鎮、鄉村以及在那裏生活的人們。運用長鏡頭展現了亞德裏亞海的美麗風光，精巧的配樂和各種悲劇音效的運用為整部作品營造出了很強的時代氛圍，據說為了再現飛艇發動機的聲音，宮崎還曾親自到過阿德裏亞沿海進行實地考查。期中一幕在阿德裏亞海的黃昏底下，遠處點綴著波魯克的紅色飛機，畫麵非常吸引！聽說製作時最困難的其中一處是表達飛機在天空上飛的畫麵，傳統的方法是將飛機的靜態圖在背景上移動生成動畫，但《飛天紅豬俠》裏有很多飛機空戰場麵，所以製作組最終還是決定一格一格地將飛機的具體動作畫出來，這樣令製作成本增加了不少，不過大家看完影片後都覺得物有所值。另外，該電影的製作還起用了STUDIO 吉卜力的年輕新進工作者，所以影片的風格也有小小的不同。
與宮崎駿其他的作品有所不同，“飛天紅豬俠”的主角並不是少男少女，而是一頭已屆中年的豬。主人公雖然生得一付豬的臉孔，卻異常地受到女性的歡迎呢。劇中的兩位女主角年齡跨度不小，但都是一如既往地真心喜歡著波魯克。《飛天紅豬俠》是宮崎駿一部帶有自傳性質的電影，宮崎駿自喻為劇中主人公波魯克，將自己的那種處在俗世而身不由己的矛盾構思成波魯克的傳奇故事。其實又有多少人不是在俗世中身不由己的呢？雖然是成人的故事，但一樣爭到了青少年的觀眾。適合廣泛的年齡層次，這大概是宮崎作品的一大特點吧。
整部作品情節連貫、緊湊，張弛有度。幾場空戰的場麵緊張激烈，多次利用鏡頭重迭的手法，以期讓觀眾得到一種超越時間的速度感。結尾構思精巧，讓人感覺多少有些意料之外，但細細一想卻又在情理之中。一句典型帶有宮崎風格的雙關語巧妙地將沉浸在惆悵與感慨中的觀眾拉回現實，並給予他們一絲重獲希望的懸念，確實是大師手筆。
帶著激情在藍天碧波間暢遊，擁有名望和榮譽，卻也有孤獨和悔恨。這就是波魯克·羅梭，亞德裏亞海上的“飛天紅豬俠”。
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◆ 聽到濤聲 (1993 年) (Umi ga kikoeru/Ocean Waves)
◆ 劇 情：
因為家庭問題而從東京般到高知女孩,武藤裏枷子.和主角杜崎拓成為了同班同學.一次,由於武藤和杜崎拓的一次東京之旅,二人產生了感情.但是,由於二人的任性,雙方都沒有能夠表達出自己真正的心意.就這樣,高中畢業後,大家各奔前程.
一次同學會,同學突然提起沒來的武藤,說是在東京見到過她.至於為什麽回東京,"東京有我想見的人!"武藤當時是這樣對同學說的.問她想見的是什麽人,她隻回答說:"一個睡浴缸的人".杜崎聽後恍然大悟.當年,武藤和杜崎去東京時,杜崎便是睡的浴缸......
<聽到浪濤>是一部TV MOVIE,相對電影的製作成本要低一些,但是這絲毫不影響<聽到浪濤>的製作水平,相反也是一部不可多得的經典學生愛情文藝劇。影片取材自“月刊Animage”連載的同名小說，描寫了不會用語言表達自我感情的高中生們的戀愛和友情。作者氷室冴子，是非常受歡迎的少女小說家。與《側耳傾聽》、《歲月的童話》同樣，作品沿襲了STUDIOGHIBLI冒險之外的同一路線。連載時負責插圖的近藤勝也擔任了人物設計和作畫監督，動畫中的背景使用了淺色的底色，這與作品的整體氣氛非常符合。監督則是由曾執導《橙路》的望月智充擔當。
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◆ 平成狸合戰 Heisei tanuki gassen pompoko (1994 年) (The Raccoon War Pom Poko) 
◆ 劇 情：
在東京多摩丘陵森林，住著一群天真可愛的狸子，由於人類擴張新市鎮，使它們的居住地瀕臨消失！
對此生成空前危機感的狸子，於是召開緊急會議，決定振興祖先流傳下來的變身術，讓自己變成人類以及各種妖怪的樣子，來阻止開發工程的進行；為捍衛家園，開朗客觀的狸子，會發動一場擊退人類的戰爭嗎？
《平成狸合戰》是高畑勲導演的原創動畫。在完成了《紅豬》後，宮崎駿忽發奇想地將狸貓作為下一部動畫的主角，因此《平成狸合戰》便這樣產生了。
在日本人心目中，狸貓是一種神秘的動物，它們會使用一種類似障眼法的幻術，身體可以變成任意形狀，或者把樹葉變成錢什麽的用來欺騙人類。在《平成狸合戰》中，一群住在東京附近的狸貓就想利用這種幻術嚇唬人類借此使社區新建工程擱置，可惜因為內部和外部的各種原因，結局還是挺無奈的。
劇中狸貓的思想與人沒什麽分別，可能是製作者有意影射某個階層的人吧（可能是知識分子）。
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◆ 心之穀 Mimi wo sumaseba (1995 年) (On your mark)
◆ 劇 情：
這個作品是一個真情流露 , 值得細心欣賞的作品。片中有不少溫謦、真誠的鏡頭 , 而其中男女主角在閣樓之上有一段小提琴演奏的場景 , 畫麵上男主角右手拉小提琴的動作和左手的指法與真實完全吻合，和音樂配合得絲毫不差。而畫這短短幾分鍾的鏡頭就用了大半年的時間，可見宮崎駿大師對工作的認真態度。
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◆ 1995 — 側耳傾聽 (Mimi wo sumaseba/Whisper of the Heart) 
◆ 劇 情：
《側耳傾聽》是宮崎駿的吉卜力工作室1995年的作品，改編自 集英社柊あずい的同名原作漫畫。由近藤喜文先生執任總監督，音樂方麵是由野見佑二完成，而不是一貫的由久石讓來擔當。
《側耳傾聽》的腳本、人物設定、分鏡畫是由宮崎駿擔任，擔任監督一職的，是著名動畫家近藤喜文，他是Studio Ghibli的核心人物之一，多部Ghibli的動畫電影也有他的一份功勞，遺憾的是近藤先生在1998年的1月病逝...
電影的主題曲是由英文名曲(故鄉的路)的日本語版本，片中主人公“月島雫”的聲優本名陽子演唱。
《側耳傾聽》的故事大概發生在三十年前左右，作畫的背景大部分來自東京附近的多摩市中心，一切都來得很平凡很真實，就好像事情是在身邊發生似的。片中並沒有像大部分的少女題材故事一樣，男女主角都沉浸在呼天搶地，終日徘徊在生死邊緣的愛情中，而是兩人互相勉勵互相學習，各自為各自的理想而奮鬥，這與現今很多青少年的讀好書為賺大錢的想法有著很大的不同。
《側耳傾聽》這部片子當年最大的賣點是動畫技術的新突破，劇中有一段弦樂重奏的場景，男女主角在閣樓之上的一幕：溫馨的燭光下，小提琴演奏起約翰·丹佛的《Country Road》。鏡頭對準左手——畫麵上的指法與真實的提琴指法完全吻合，和音樂配合得天衣無縫！
自從沃爾特·迪斯尼發明出讓米老鼠隨音樂節奏跳舞的技術之後，近幾十年來不斷有動畫人嚐試各種將動畫和音樂更為緊密結合的方式，但還從未有人在小提琴成功過。1982年時，高田勳的《大提琴手歌修》曾有類似的嚐試，但鏡頭隻一閃而過，隨即渲染氣氛的光點便出現將其掩蓋了。宮崎駿為這幾分鍾的鏡頭用了大半年的時間，終於大功告成！再想想某些港台劇中裝模作樣劃幾下琴弦的演員，不由得更加敬佩宮崎大師的敬業精神。
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◆ 幽靈公主 (1997 年) (Mononoke-hime/Princess Mononoke)
◆ 劇 情：
宮崎大師至今無法超越的至善至美巔峰之做，在做完這部作品後，大師一度退出動畫業。宮崎大師在這部片子中用唯美的筆觸為我們描繪出一個有著自然生存法則的太古森林，這裏有欣欣向榮的奇異生命，有生命們的保護神。然而，貪婪和欲望正在侵入這個安靜祥和的地方，直至挑起戰爭、直至弑神。然而就是這一線善念拯救了生的希望，在最後的最後，仿佛一直板起臉來講故事的宮崎大師突然生出了一絲憐憫，被神詛咒的大地上生出了淺淺的草芽，一個死裏逃生的小樹精坐在樹梢搖晃著腦袋。自然和人類似乎完成了彼此的救贖。但小珊的話卻讓這個故事沒有了結尾：我不能愛人類 ……
原文“幽靈公主”，直譯過來應該是叫作“物之怪姬”。
“物の化”，即生靈。日本是一個敬畏自然靈的國家，他們認為凡是自然界的東西裏麵都有生靈在護佑著，花草樹木、河流山川甚至石頭都有靈性，其中有我們所熟悉的河童、狐仙等等。《源氏物語》裏有六條夫人“生靈作崇”的一場，日本人認為即使是活著的人，由於其欲念或是生病，他（她）的生靈也會飄離本體，附在別的人身上作崇，被附的人連聲音姿態都會變得和生靈的本體一模一樣，很厲害吧？
故事發生於日本的室町時代，從13XX年持續到15XX年，當時的社會處於戰亂之中。
那時的人民為了躲避戰火與苛政，紛紛逃入深山建立家園，放火燒山但卻破壞了森林中動物們的生存環境，遭到野豬神、犬神帶領的猛獸們的襲擊。
少年戰士阿席達卡，是戰士一族的後裔，他為了保護村子，殺死了一隻豬神，身中咀咒。為了解除咀咒，他來到西方的塔達拉鎮。塔達拉的人民正飽受那裏的犬神之害。更不可思議的是，那犬神竟撫養了一位少女，她頭戴麵具和犬神一起獵殺人類，人稱幽靈公主——珊珊。命運之線將這兩個年輕人緊緊地綁在了一起。
森林裏的犬神、豬神及生靈的守護者是掌管生死的麒麟獸，它還掌握著解除咒語的方法。塔達拉的首領“幻姬”聽信了朝廷奸細的小人之言，以為獵殺了麒麟獸，村民們就可以不受犬神之苦，一場血戰已不可避免……
從1980年起，宮崎先生就開始籌劃一部有關“少女愛的物語”，1995年終於全心投入製作中，成本總計20億日元。在最後的半年中，右手因過度疲勞，不得不一邊接受按摩治療一邊繼續工作，《幽靈公主》就此成為宮崎駿的封筆之作。
1997年7月12日公映，至次年2月共上映184天，票房收入179億日元，平均“日進鬥金”。全國觀眾達三千萬人次。主題歌由久石讓作曲，宮崎駿作詞，米良美一演唱。同名單曲專輯當年內發行38.3萬枚（也就是蘇慧倫翻唱的那首《929》），其它周邊產品不計其數，更帶動前作《龍貓》、《風之穀》、《側耳傾聽》、《On Your Mark》的動畫錄影帶銷量進入年度前六名。隨後宮崎駿宣布退出Studio 吉卜力，1998年迪斯尼買斷了吉卜力在海外的版權，《幽靈公主》在全美及歐洲市場公映……
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◆ 我的鄰居山田君 (1999 年) (Hôhokekyo tonari no Yamada-kun/My Neighbors the Yamadas)
◆ 劇 情：
《我的鄰居山田君》講的是山田一家人的故事，這個日本傳統的家庭有著平凡的生活：上班族的父親，做家庭主婦的母親，作為長輩的姥姥，孩子是兄妹兩個。就是這樣千千萬萬個普通的家庭，過著普通的生活，構成了整個社會。但是如果你仔細地去發掘，也能從中發現無數的溫馨、歡樂、憂傷和痛苦。從一個個小故事中體會到生活的真諦。
STUDIO GHIBLI自《幽靈公主》之後，經過了兩年時間，推出了繼《龍貓》後又一漫情小品——《鄰居家的山田君》。這是一部漫不經心而有趣的家庭喜劇，講的是山田一家人的故事，這個日本傳統的家庭有著平凡的生活：上班族的父親，做家庭主婦的母親，作為長輩的姥姥，孩子是兄妹兩個。就是這樣千千萬萬個普通的家庭，過著普通的生活，構成了整個社會。但是如果你仔細地去發掘，也能從中發現無數的溫馨、歡樂、憂傷和痛苦。從一個個小故事中體會到生活的真諦。據高田動監督說道：“人們都希望隔壁住著的是山田一家！”他們到底是一個怎樣的家庭呢？故事原作本是四格漫畫，於朝日新聞連載，講述一個有祖母、雙親、兒子和女兒的五人家庭生活為骨乾，一直以來受到廣大讀者歡迎。曾經負責《螢火蟲之墓》和《平成狸合戰》的高田動監督便將之拍成電影，是漫畫原作以外的新故事。這次的挑戰是要製作一部嶄新麵貌的“水彩動畫”，卻是在畫麵之上，配以水彩畫手法的數碼顏色，於是大家就能看到一部畫麵本身以洋溢出溫暖氣氛的動畫了！可是這樣一來，就要花比平常多3倍的功夫，同時，這次的作品是沒用過一張動畫膠片、完全數碼科技動畫中製作費最昂貴的。有趣的是負責主題曲“不要孤獨一人”，以及負責背景音樂的矢野顯子，也在片中當小學老師的配音呢！《鄰居山田君》高田勳監督在製作本作品時，舍棄了慣用的透明畫材動畫， 而是嚐試著使用鉛筆線與水彩色調的顏色畫出了素描般的作品。為了達到這種效果,他們用數字技術代替了傳統手法,是吉卜力第一部完全在電腦上完成繪圖和動畫製作的作品.就像一年有四季，還有晴天與雨天那樣，家庭中也有各不相同的一天。有歡笑， 有哭泣，有憤怒-----《鄰居山田君》就是描寫一個名為山田的在日本很普通的三代家庭日常生活的作品。在表麵上具有家長威嚴卻又因小事而感到哀愁的父親， 有關西口音濃重的家庭主婦鬆子，有總是一針見血的奶奶尾茂， 還有剛剛進入青春期的哥哥和愛打扮的姐姐野野子。在1小時44分鍾的時間內，並沒有大塊的故事結構。而是以片斷的形式展示了原作四格漫畫中既滑稽又爆笑的情節。 有時節奏相連，有時則是一個個單獨的故事，總是讓人情不自禁的拍手叫好。 高田勳監督在製作本作品時，舍棄了慣用的透明畫材動畫， 而是嚐試著使用鉛筆線與水彩色調的顏色畫出了素描般的作品。 監督著眼於那個淡淡的沒有留在記憶中的生活和反複出現卻毫無感覺的事情上， 這個由鉛筆畫出的山田一家人正是日本家庭的素描。
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◆ 千與千尋 (2001 年) (Sen to Chihiro no kamikakushi/Spirited Away)
◆ 劇 情：
日本動畫大師宮崎駿的告別作【千和千尋的失蹤】（台灣譯為【神隱少女】）於 7 月 20 日起在日本上映以來好評不斷，不但創下日本電影四天收入近二十億日圓的最高紀錄，截至本月 10 日為止並已吸引超過一千四百七十七萬名觀眾，打破宮崎駿四年前【魔法公主】創下的票房人數紀錄。現年 60 歲的宮崎駿上一部作品【魔法公主】在 1997 年於日本 223 間戲院上映，二十七周的時間共吸引了一千四百二十萬名觀眾，以一百九十三億日圓的票房收入刷新日本影史紀錄。
10歲少女千尋因好奇闖入一條神秘隧道，在另一方發現一個無人居住的不可思議之鎮。不安的千尋想盡快離開，無奈貪心的父母卻在一食店內瘋狂偷食，千尋唯有獨自遊蕩，途中看見大群精靈和幽靈四處出沒大吃一驚，欲通知父母之際卻發現他們變成了大肥豬……！千尋逃走，身體竟開始變成透明，快要消失。
此時，一個叫白的男孩出現並救了她，更告訴她這個鎮是精靈棲息的世界，人類是不許進入的，若要生存必須遵守兩個條件：首先要為掌管鎮中大浴場的魔女湯婆婆工作，第二要被她剝奪名字，千尋被奪去一字，成為千。一向孤獨的千在大浴場工作時認識了很多「朋友」：指導她工作的小玲、負責煲洗澡水的鍋爐爺爺、煤炭屎鬼、入侵浴場搗亂的無麵男以及各式各樣的客人等，每日都遇上超乎想象的奇幻事情，令她對生活有很多新體驗。
一天，千發現一條受重傷的白龍，原來是白的化身，他為到湯婆婆死對頭姐姐錢婆婆處偷寶物而受襲，湯婆婆兒子與仆人更被變成老鼠及小鳥，千為救白竟膽敢與湯婆婆交易 — 救回其兒子，條件是讓她父母變回人類及返回原來世界……
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◆ 貓的報恩 ( 2002 年) (The Cat Returns)
◆ 劇 情： 這是一個不尋常的早晨。小春被鬧鍾驚醒，眼看就快遲到了，小春匆匆忙忙的趕著上學，可是無情的上課鍾已經響了。小春最不願意的就是在心儀的町田君麵前出醜。
在好友廣美的掩護下小春準備翹課時，眼看一隻貓就快被疾駛的卡車碾過。 千鈞一發 之際，靠著廣美的馬球網拍即時解救了這隻貓。而這隻貓像人類一樣的向小春行了個禮之後快速的離去，小貓不尋常的動作讓小春驚訝的說不出話來。這一切就是揭開了這個奇妙故事的開端。
當天晚上，小春家的門前不知從哪裏聚集了一大群的貓。忽然出現了一列貓行列簇擁著一輛貓車，裏頭坐的正是 貓王 。原來白天小春救的那隻貓就是貓王的兒子。貓王來感謝小春搭救自己的恩情，授與小春幸福的宣言，旋即坐著車離去。
隔天開始發生了一連串奇妙的事。廣美的家堆滿了馬球網拍，庭院裏也是充滿了貓。學校的鞋箱裏來塞了老鼠們送來的禮物。正當小春麵對突如其來的一切而感到愕然時， 貓王 突然現身。表示想招待小春一遊貓國的心意。腦中一片混 亂 的小春，在不知不覺間，接受了成為貓王子LUNE的王妃的約定。
這時不知如何是好的小春頭頂上，忽然響起了一個不可思議的聲音。「小春，去找貓事務所」。小春為這聲音所誘惑，和街上的野貓，大肥貓MUTA相遇，而認識了娃娃屋裏的人形貓Baron。而Baron也化身為優雅的男爵貓。
進入貓事務所的小春，聽著Baron的夥伴MUTA和大烏鴉TOTO們聽取了事情經過。Baron答應為了小春去一趟貓國。這時事務所傳來一陣敲門聲，因為聽了Baron的話而安心的小春，不疑有他的開了門，沒想到竟來是 貓王 ！忽然一大群的貓衝入屋內，就這樣小春被帶往了貓國。Baron、和MUTA、TOTO則緊追在後。
貓國正籌備著盛大的婚禮。看著此景的小春腦中忽然閃過「也許在貓國生活也不錯」的念頭時，小春的臉上開始長出胡須、耳朵也變成了貓耳。如果不在天亮前逃出貓國的話，小春就會變成真正的貓了。
這時Baron突然現身。在 貓王 不斷的阻撓中，小春、Baron、MUTA和TOTO拚命的往出口奔去。究竟小春能否順利的回到現實世界呢？
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◆ 哈爾的移動城堡 (2004 年) (Hauru no ugoku shiro/Howls Moving Castle)
◆ 劇 情： 戰火中的愛情
宮崎駿的《千與千尋》曾經在日本創造了2340萬人次的最高上座率，更獲得了美國奧斯卡獎和柏林金熊獎，在全世界範圍內掀起了一股觀看熱潮。
時隔三年後，宮崎駿又推出了最新作品《哈爾的移動城堡》，故事發生在19世紀末的歐洲，善良可愛的蘇菲被惡毒的女巫施下魔咒，從18歲的女孩變成90歲的婆婆，孤單無助的她無意中走入鎮外的移動城堡，據說它的主人哈爾以吸取女孩的靈魂為樂，但是事情並沒有人們傳說的那麽可怕，性情古怪的哈爾居然收留了蘇菲，兩個人在四腳的移動城堡中開始了奇妙的共同生活，一段交織了愛與痛、樂與悲的愛情故事在戰火中悄悄展開……
帝國主義的全盛時期，國家的士兵們正準備遠赴戰地。把花兒裝飾在槍上，在歡呼中行走著。在荒郊野外裏，竟出現了一個專吃美女心髒的巫師霍爾，以及會移動的城堡。
在荒地附近的城鎮，有一位少女蘇菲，十八歲，在城鎮上出生長大，接下了死去的父親所遺留下來的帽子店。妹妹莉蒂則是個交際花，因待人親切，是城鎮上最好的咖啡廳～茄佳裏的活招牌。蘇菲被妹妹問道：「你真的想接管這家帽子店嗎？」可是，個性認真的蘇菲隻有辛勤的工作。隻是有時一個人的時候，會想想自己到底想做些什麽事呢？！
一天，蘇菲在街上遇到一位美男子。好像在被什麽追趕的青年，忽然抱起蘇菲一同飛上天空，在空中散?，蘇菲的心已深深地被霍爾吸引。但是卻在那天晚上，蘇菲被一位名叫荒地魔女的女巫施了魔法，外表竟然變成了九十歲的老婆婆。蘇菲心想這個模樣不能再待在家裏，隻好整理行李，遠離人群，前往荒郊野外中，霍爾所居住的城堡。
前往荒郊野外沿途，蘇菲解救了一個稻草人的卡卡西的同時，出現了一座巨大的城堡，竟用著四條腿走路移動。為了避寒的蘇菲，躲進城堡裏，出來迎接她的，卻是能讓暖爐燒更加旺盛的火惡魔可兒西法，他說著「即使是霍爾，也不會想吃這老婆婆的心髒吧！」。可兒西法跟霍爾立了合約，所以才會把暖爐綁在身上，且他們有個交易，如果可兒西法能識破合約裏的秘密的話，就能變回原本的樣子。蘇菲決定以女傭的身分，住進移動的城堡裏。
每天分別使用各式各樣的名字，過著無所事事生活的霍爾，拒絕了強大國家的征召。與霍爾的徒弟，少年的馬克，及稻草人的卡卡西，展開了奇妙的同居生活，蘇菲很快地就習慣了。不論是美男子霍爾，或是能移動城堡的火惡魔，對一個老婆婆來說，都是相當危險的。
那時統治史柏麗王國的是莎莉蔓女巫。那時史柏麗王國並沒有加入戰爭。但戰火愈來愈接近蘇菲所居住的城鎮，霍爾將采取什麽行動呢？且蘇菲向霍爾要求什麽樣的事情呢？
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宮崎駿簡介
宮崎駿生於1941年1月5日，四兄弟中排行第二。他們家原本住在東京都文京區，後來二次大戰因戰時疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。住鹿沼市的伯父經營了一家飛機工廠，宮崎駿的父親在那間工廠擔任主管。宮崎駿的母親是個很嚴格的人，頭腦很聰明。宮崎駿的麽弟後來回憶說，他看到《天空之城》中的海盜婆婆不禁想起了自己的母親，雖然長得完全不像，但是個性倒神似。
宮崎駿小學一到三年級都在宇都宮市的小學就讀，後來他們搬回東京，便轉到東京的學校讀書。1947年的時候，宮崎駿的母親患了結核病，在床上整整躺了九年。從《龍貓》這部電影中就可以看到宮崎駿一家的這段灰暗日子的影子。
1958年，日本影史上第一部長篇彩色電影動畫《白蛇傳》（東映動畫製作）上映了，還是高三學生的宮崎駿迷上了這部片子，原本就喜愛漫畫的他開始對動畫產生興趣。宮崎駿從前就喜歡塗塗畫畫一些軍艦、飛機之類的東西，不過不太會畫人，他也曾立誌要當一名漫畫家。
高中畢業之後，宮崎駿進入東京學習院大學就讀，主修政治經濟學。1963年，宮崎駿從大學畢業了，進入東映動畫工作。第一部參與製作的作品是東映在同年12月的劇場動畫《汪汪忠臣藏》。緊接著宮崎駿參加了東映首次製作的第一部TV動畫──《狼少年肯》。
當時他提出的一些企劃常常不被采用，但是宮崎駿還是堅持著他的理想。看了俄國動畫片《雪之女王》之後，宮崎駿心中的創作火焰更為旺盛了，他後來這樣回憶道：“我看到了動畫的製作是何其慎重且值得珍惜的事業....動畫是一個如此純粹、素樸，又可讓我們貫穿想像力來表現的藝術....它的力量不會輸給詩、小說或戲劇等其他藝術形式。”
1964年，宮崎駿當上東映動畫勞工協會的秘書長，當時高畑勲是該協會的副主席（據說宮崎駿是社會主義者）。那年宮崎駿開始和他的同事太田朱美小姐約會。1965年秋，宮崎駿自願幫忙高畑勲導演的《太陽王子》的製作小組，擔任場麵設計及原畫。同年十月，宮崎駿和太田朱美小姐結婚了，1967年一月他們有了第一個兒子。《太陽王子》在1968年上映後，宮崎駿和他的太太一起參加《長靴裏的貓》的製作。隔年，兩人又一起參加製作《幽靈飛船》。1969年四月，第二個兒子也出生了。
1971年，宮崎駿離開東映動畫，和高畑勲、小田部羊一等人一起進入“A-Pro”工作。1973年，他和高田勳兩人合作的動畫《小熊貓》上映了，這部作品中宮崎駿一人身兼四個職務─原案、腳本、場麵設計、原畫，個人風格有頗大的發揮。六月的時候，宮崎駿、高畑勲和小田部羊一離開“A-Pro”，加入“Zuiyo Picture”。七月，宮崎駿到瑞士去拍外景，尋找他的下一部作品《阿爾卑斯山的少女》的靈感，在這部作品中他擔任場麵設計及畫麵構成。1975年，他又到意大利和阿根廷拍外景，準備製作《尋母三千裏》，同樣也是擔任場麵設計。
1978年，第一部全部由宮崎駿監製的作品──《未來少年科男》在NHK播出，頗受好評，宮崎駿的思想與風格在本片中大大地展現。1979年他進入東京movie新社，1980年執導《魯邦三世Caliostro城》（劇場版），再次展現《未來少年》的冒險電影風格。1982年長篇漫畫《風之穀》在德間書店的Animage雜誌上開始連載，這部漫畫一直連載到1994年才結束。1982年11月，退出東京movie新社，成為自由作家。
1983年，宮崎駿導演的動畫版《風之穀》開始籌劃，高畑勲擔任製片，由Topcraft工作室負責整部影片的製作。同年七月，宮崎駿的母親去世，享年71歲。
1984年三月劇場動畫《風之穀》上映，豐富的想像力及深沉的內容，震撼了觀眾和整個電影界。四月，宮崎駿和高畑勲兩人合夥創立了“二馬力”會社。
1985年，Studio Ghibli創立，開始製作《天空之城》。從那後，宮崎駿就一直在Studio Ghibli工作，到現在為止一共陸陸續續製作了《龍貓》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《點點滴滴的回憶》、《On Your Mark》，《心之穀》，以及《幽靈公主》等動畫電影。
宮崎駿小時候就開始畫漫畫並崇拜漫畫泰鬥手塚治蟲，但在後來的創作過程中，他發現他畫的隻是手塚的仿造品，無論怎麽努力，也突破不了這一桎梏。所以，宮崎駿批評手塚的漫畫破壞了日本動漫畫業的發展。
很多人認為宮崎駿在製作了《幽靈公主》後便要退休，並不在製作動畫片了，事實上，宮崎駿的身體的確不能再導演一部電影了，他自己曾說，乾動畫電影的導演這一活簡直是嘔心瀝血，所以由於身體的問題他不能在親自執導一些諸如《幽靈公主》的大製作了，而且也可以給年青人們提供機會。但這並不等於他會放棄動畫製作的工作，宮崎駿也可以參與一些動畫製作中不太累人的活，例如編劇、人物設定等。
Thanks
謝謝續傳。