紅色電影中的女特務：一代人的性啟蒙者 (圖)

紅色電影中的女特務：一代人的性啟蒙者


　　在20世紀五六十年代，以“反特”為題材的電影最受觀眾歡迎。一個重要的原因是其中往往有女特務。

　　這種女特務雖然是“反麵人物”，雖然導演和演員極力要表現出她們心靈的凶殘和肮髒，但廣大觀眾仍然深深地被她們所吸引。當年的觀眾中，至今還有一些人對這類女特務記憶猶新。

　　“紅色文藝”大行其道的時代，正是“紅色價值”主宰整個社會生活的時代。在現實生活中，女性普遍男性化，在發型、服飾上，將“女性味”減少到最小限度，在言行舉止上也最大限度地與男性認同。女性身上的任何一點“女性味”，都被視作是“小資產階級情調”，都被看成是“思想意識”有問題的表現；都意味著政治上的不可靠、不過硬；都會招致領導的批評、群眾的非議；一旦來了政治運動，還會成為批鬥的對象；在文藝作品裏，“正麵”的女性形象也沒有絲毫“女性味”。電影中出現的女特務就成了“女性味”最合法的載體。



　　既然“女性味”意味著腐朽、墮落甚至邪惡，那當然就要在女特務身上充分體現。同時，女特務要以色相引誘“我方”人員，就要有濃鬱的“女性味”不可，仿佛人世間所有的“女性味”都集中到女特務身上。這樣一來，女特務就成了關於女性知識的啟蒙老師。那個時代的年輕人，從女特務的頭上，懂得了什麽叫“燙發”；從女特務的唇上，懂得了什麽叫“口紅”；從女特務的眉上，懂得了什麽叫“畫眉”；從女特務的臉上，懂得了什麽叫“塗脂抹粉”；從女特務的衣著上，懂得了什麽叫“旗袍”、什麽叫“胸針”、什麽叫“高跟鞋”……

　　這樣一來，那個時代的年輕人，從女特務的一起一坐、一顧一盼、一顰一笑、一嗔一喜中，懂得了什麽叫“儀態萬方”、“閉月羞花”、“傾城傾國”、“國色天香”……這樣一來，那個時代的年輕人，是從電影中的女特務身上，體會到女性的魅力，並體驗到什麽叫“神魂顛倒”、什麽叫“如癡如醉”、什麽叫“心旌搖蕩”……這樣一來，那個時代的小夥子，竟然是對著銀幕上的女特務情竇初開。

　　“紅色電影”還往往要讓女特務以色相引誘“我方”人員，甚至在不知不覺間對“我方”人員動起真情，落入情網而難以自拔。無論是假戲真做，還是真情流露，女特務在與“我方”人員的交往中，都會把兩性之間純粹私情的一麵充分表現。這樣一來，那個時代的青年人，是從電影上的女特務那裏，懂得了“兒女情長”、“暗送秋波”、“卿卿我我”、“花前月下”、“海誓山盟”。這樣一來，那個時代電影中的女特務，竟鬼使神差地成了愛情和人性的啟蒙者。

　　在電影《永不消逝的電波》中，扮演女特務柳尼娜的演員陸麗珠，“文革”中慘遭批鬥，原因就在於她把女特務這一角色演得太好。一個演員，因為戲演得太好而受迫害，當然是奇聞。然而，卻並非不可理喻。

　　“紅色電影”中之所以需要女特務出現，本意隻是為宣傳和強化“紅色價值”，然而，女特務們卻在客觀上鼓勵、導引和啟發了“紅色價值”所極力要壓製、掩蓋和隱藏的東西。當“紅色價值”的捍衛者意識到這一點時，當然要把怨恨發泄到扮演女特務的演員身上。

　　“紅色電影”的編導們，本意是要讓女特務的各種表現引起觀眾的厭惡、仇恨，沒想到卻事與願違，女特務竟成了觀眾最喜愛的人物。不得不說，這是“紅色價值”的失敗，是人性的勝利。

流金歲月 《英雄虎膽》簡介

八一電影製片廠1958年出品
編劇：丁一三
導演：嚴寄洲、郝光
主要演員：於洋、張勇手、裏坡、劉秉章、胡敏英、王曉棠



故事梗概：解放初期，匪首李漢光和他老婆李月桂，率領一股頑匪在廣西西部的十萬大山裏活動、騷擾。我軍偵察科長曾泰，根據已獲得的線索，冒充剛從國外越境過來的副司令，深入匪巢。由於預定的接頭日接延誤，李月桂對曾泰產生懷疑。她讓自己的親信假扮成被俘的解放軍戰士，由曾泰來審訊。曾泰識破了敵人的詭計，打死了假俘虜，使自己得以過關。之後，李月桂又派曾泰率領土匪對我軍正在搞土改試點的沙河圩地區進行騷擾。曾泰想出了一個辦法，使敵人既不懷疑自己，又不使群眾遭到損失，並把情報通過聯絡員老獵人送了出去。沙河圩之戰，匪徒大敗而回。匪徒獨眼龍向李漢光夫婦報告了曾泰向老獵人交授情報的情況，曾泰再次麵臨險境。但他巧妙利用李月桂的親信阿蘭小姐，借李漢光之手處死了獨眼龍。聯絡人老獵人被李月桂抓來。為了重建聯絡點，偵察參謀耿浩打進匪巢。根據敵匪特務情報，耿浩被誤認為是曾泰。耿浩將計就計，幫助曾泰再次闖過難關。最後，曾泰掌握了兵權，放走耿浩和老獵人。根據老獵人帶回的情報，我軍裏應外合，消滅了這股頑匪。