正文
一個文藝才子 文革結束後被清算 下場悲慘
(.com)於會泳，1926年出生於山東乳山縣海洋所鎮西泓於家村一個貧苦農家庭。他自小酷愛家鄉民歌、秧歌，在鄉村學校讀書時，學會了拉二胡、吹笛子、彈三弦。高效畢業後，在本鄉小學任教。1946.9.已當了四年小學教師的他，瞞著一手把他拉扯大的寡母，偷偷從家裏跑出來，整整走了三天，找到駐在萊陽縣的膠東文工團，憑這一手好畫和優美的二胡獨奏，成為一名革命隊伍中的文藝戰士。
1949.9.他被保送到上海音樂學院進修。解放初期的上音，充滿了為工農兵服務的氛圍，學生們經常排練一些文藝節目到基層演出，於會泳入學不久，就寫了一個小歌劇《誇女婿》並自導自演，於在這個小歌劇中充分發揮山東民歌的風趣、幽默的手法，加上他充滿鄉土氣息的嗓音，唱起來韻味十足，這讓世人上海音樂學院院長的賀綠汀讚賞不已。《誇女婿》在1950年新年音樂會和下廠演出中，博得一片歡聲笑語，備受歡迎。一炮走紅的於會泳也被上音公認為很有才氣的學生。
1950年，於會泳修業期滿，愛才的賀綠汀把他留在了上音文工團工作。1952年，他又被調入上音民族音樂研究室，專門從事曲藝、說唱的教學與研究。在此期間，他積極地投入到民間音樂的搜集整理工作中，出版了一批專著。
1962.9.他被任命為上音音樂理論係副主任。在此期間，他對民族音樂進行了深入、係統的研究，民歌、曲藝、京劇、地方戲等等，無不涉獵。與會泳出身農家，卻在樂理上有驚人的悟性，他先後發表了《關於我國民間音樂調式的命名》和《關於辨別調式問題》的論文，引起音樂界的重視。他撰寫的《民間曲調研究》、《腔詞關係研究》，成為上海音樂學院本科和專修科的必修教材。他還創作了《女社員之歌》、《幸福花開遍地香》、《不唱山歌心不爽》、《黨的恩情長又長》和《非洲在怒吼》等多首歌曲。並被灌製成唱片大量發行。
為樣板戲嘔心瀝血
1963.我國戲曲舞台上，掀起一股現代戲創作和演出的熱潮，於會泳受此感染也開始對現代戲進行研究。
1964.全國京劇現代戲觀摩演出大會在京舉行。這年，於會泳在《上海戲劇》上發表了2萬多字的論文《關於京劇現代戲音樂的若幹問題》，對京劇現代戲唱腔設計提出了自己係統的思索。鑒於他對京劇音樂確實內行，又深諳作曲之道，上海市文化局在準備進一步修改幾部京劇現代戲時，將於借調到了上海京劇院，從事京劇《海港》的音樂設計。 於會泳全身心地投入到現代京劇唱腔的設計中。他吸取京劇各個流派之長，提煉出一種節拍鮮明、旋律悠揚的唱腔，令人耳目一新。他還將曲藝、地方戲的音樂語言也用到京劇裏，這都是很有新意的創舉。
兩年後，於會泳的才華受到江青的重視。
“文革”初期，於會泳被無端打成反動學術權威和叛徒，吃盡苦頭，在這危急時刻，被偉大的革命旗手，敬愛的江青同誌保了下來，並被秘密調到北京。江青選用於，是為了讓一個內行替她擔起文藝革命的實際重擔。
於會泳果然才氣逼人、不負江望，《智取威虎山》在1964.的京劇大匯演中本來是個很不成功的末流戲，經過老於對其音樂一番鬼斧神工的改創，脫胎換骨，一躍而成為樣板戲中的經典。“今日痛飲慶功酒，壯誌未酬誓不休，來日方長顯身手，敢灑熱血寫春秋。”這令人耳熟能詳、家喻戶曉、慷慨激昂、酣暢淋漓的唱段詞曲，便是出自俺們老於家之手！
於會泳的音樂天賦和創新精神更集中體現在京劇《杜鵑山》的創作中。在這部樣板戲的唱腔設計上，他將自己的專業才能發揮的淋漓盡致。《杜鵑山》是文革前的現代戲，文革中又被拿出來改編，交北京京劇團排練。本來一切都安排妥當，冷不丁從上海派來一個北京人瞧不起的於會泳作頂頭上司，劇組的抵觸情緒當然很大，然而於會泳接手不久，全劇組的人很快就被他的藝術才能和敬業精神所折服》。《杜鵑山可以說是現代京劇發展的一座巔峰。他吸收了西洋音樂的主題形式以及歌劇的演唱技巧，樂曲與演唱優美之極，同時，傳統的京劇曲調與西洋樂器結合的美倫美煥、天衣無縫。特別是劇中柯湘的大段主體唱腔《亂雲飛》，達到了京劇改革完美的、至今無人能超越的高度。事隔多年後的今天，當人們再次聆聽《杜鵑山》時，無不感到是一種極高的藝術享受。但是很少有人知道，《杜鵑山》的所有曲目都出自於會泳一人之手。他將原劇的音樂素材全部推倒重來，身為國務院文化領導小組組長的他廢寢忘食，一絲不苟，對每個場景、每個細節都要親自過問。他患有胃病和喉炎，卻經常隻用一點點蘇打餅幹充饑，從早到晚地盯在排練場。他的這種忘我精神和簡樸作風，帶動了全組的創作熱情，可以說他在此劇中傾注了全部精力，可謂是嘔心瀝血。
一步登天當部長 一命嗚呼上西天
1975.四屆人大召開，於會泳當上了中華人民共和國文化部部長。
於部長上任後，為表示與被文藝黑線統治的舊文化部徹底決裂，不到文化部大樓辦公，而是在北京禮士胡同找了一個大宅院作為辦公地點。此宅院原來是俺們山東好漢大清乾隆年間宰相----劉羅鍋的府第，同是山東銀，二者的下場卻大相徑庭。
1968.春，兼任上海音樂學院革委會副主任的於會泳，受張春橋指使，親自主持了對自己的恩師賀綠汀的批鬥大會。大會由上海電視台實況傳播，人們看到了賀綠汀堅強不屈、頑強抗爭以及於心懷忐忑甚至不敢麵對自己的恩師的電視畫麵。
1975.影片《創業》拍攝完成，於興衝衝地向江青推薦，遭到江一通責難。江青聲稱這部電影氣得她連飯都吃不下。於會泳馬上組織對《創業》的批判，他哪裏知道：《創業》是總理指示拍攝的，阿姨是在和總理叫板。
隨後，於又奉江青的旨意，組織了對影片《海霞》的批判，他明知這次江青是衝著小平來的，但還是努力充當打手，將文化圍剿迅速升級，搞得北影廠人人自危。導演謝鐵驪、錢江幾乎到了被公審的地步。
如今的人們很難想象，這樣一位一身才華，充滿理想的文人竟然會對同行毫不留情地打擊、迫害！曆史讓於會泳充當了一個本不該充當得角色，命運之神在眷顧他的同時，也將這位才華橫溢的民族音樂家無情地拋進了毀滅的深淵。
1977.8.28.已被隔離審查9個月的於會泳，在得知第二天將要被揪到文化部係統對他的批鬥大會上亮相時，趁看守不備，將刷廁所用的來蘇水一口喝了下去，經搶救無效，於8.31.淩晨斃命，時年51歲。
(.com)於會泳，1926年出生於山東乳山縣海洋所鎮西泓於家村一個貧苦農家庭。他自小酷愛家鄉民歌、秧歌，在鄉村學校讀書時，學會了拉二胡、吹笛子、彈三弦。高效畢業後，在本鄉小學任教。1946.9.已當了四年小學教師的他，瞞著一手把他拉扯大的寡母，偷偷從家裏跑出來，整整走了三天，找到駐在萊陽縣的膠東文工團，憑這一手好畫和優美的二胡獨奏，成為一名革命隊伍中的文藝戰士。
1949.9.他被保送到上海音樂學院進修。解放初期的上音，充滿了為工農兵服務的氛圍，學生們經常排練一些文藝節目到基層演出，於會泳入學不久，就寫了一個小歌劇《誇女婿》並自導自演，於在這個小歌劇中充分發揮山東民歌的風趣、幽默的手法，加上他充滿鄉土氣息的嗓音，唱起來韻味十足，這讓世人上海音樂學院院長的賀綠汀讚賞不已。《誇女婿》在1950年新年音樂會和下廠演出中，博得一片歡聲笑語，備受歡迎。一炮走紅的於會泳也被上音公認為很有才氣的學生。
1950年，於會泳修業期滿，愛才的賀綠汀把他留在了上音文工團工作。1952年，他又被調入上音民族音樂研究室，專門從事曲藝、說唱的教學與研究。在此期間，他積極地投入到民間音樂的搜集整理工作中，出版了一批專著。
1962.9.他被任命為上音音樂理論係副主任。在此期間，他對民族音樂進行了深入、係統的研究，民歌、曲藝、京劇、地方戲等等，無不涉獵。與會泳出身農家，卻在樂理上有驚人的悟性，他先後發表了《關於我國民間音樂調式的命名》和《關於辨別調式問題》的論文，引起音樂界的重視。他撰寫的《民間曲調研究》、《腔詞關係研究》，成為上海音樂學院本科和專修科的必修教材。他還創作了《女社員之歌》、《幸福花開遍地香》、《不唱山歌心不爽》、《黨的恩情長又長》和《非洲在怒吼》等多首歌曲。並被灌製成唱片大量發行。
為樣板戲嘔心瀝血
1963.我國戲曲舞台上，掀起一股現代戲創作和演出的熱潮，於會泳受此感染也開始對現代戲進行研究。
1964.全國京劇現代戲觀摩演出大會在京舉行。這年，於會泳在《上海戲劇》上發表了2萬多字的論文《關於京劇現代戲音樂的若幹問題》，對京劇現代戲唱腔設計提出了自己係統的思索。鑒於他對京劇音樂確實內行，又深諳作曲之道，上海市文化局在準備進一步修改幾部京劇現代戲時，將於借調到了上海京劇院，從事京劇《海港》的音樂設計。 於會泳全身心地投入到現代京劇唱腔的設計中。他吸取京劇各個流派之長，提煉出一種節拍鮮明、旋律悠揚的唱腔，令人耳目一新。他還將曲藝、地方戲的音樂語言也用到京劇裏，這都是很有新意的創舉。
兩年後，於會泳的才華受到江青的重視。
“文革”初期，於會泳被無端打成反動學術權威和叛徒，吃盡苦頭，在這危急時刻，被偉大的革命旗手，敬愛的江青同誌保了下來，並被秘密調到北京。江青選用於，是為了讓一個內行替她擔起文藝革命的實際重擔。
於會泳果然才氣逼人、不負江望，《智取威虎山》在1964.的京劇大匯演中本來是個很不成功的末流戲，經過老於對其音樂一番鬼斧神工的改創，脫胎換骨，一躍而成為樣板戲中的經典。“今日痛飲慶功酒，壯誌未酬誓不休，來日方長顯身手，敢灑熱血寫春秋。”這令人耳熟能詳、家喻戶曉、慷慨激昂、酣暢淋漓的唱段詞曲，便是出自俺們老於家之手！
於會泳的音樂天賦和創新精神更集中體現在京劇《杜鵑山》的創作中。在這部樣板戲的唱腔設計上，他將自己的專業才能發揮的淋漓盡致。《杜鵑山》是文革前的現代戲，文革中又被拿出來改編，交北京京劇團排練。本來一切都安排妥當，冷不丁從上海派來一個北京人瞧不起的於會泳作頂頭上司，劇組的抵觸情緒當然很大，然而於會泳接手不久，全劇組的人很快就被他的藝術才能和敬業精神所折服》。《杜鵑山可以說是現代京劇發展的一座巔峰。他吸收了西洋音樂的主題形式以及歌劇的演唱技巧，樂曲與演唱優美之極，同時，傳統的京劇曲調與西洋樂器結合的美倫美煥、天衣無縫。特別是劇中柯湘的大段主體唱腔《亂雲飛》，達到了京劇改革完美的、至今無人能超越的高度。事隔多年後的今天，當人們再次聆聽《杜鵑山》時，無不感到是一種極高的藝術享受。但是很少有人知道，《杜鵑山》的所有曲目都出自於會泳一人之手。他將原劇的音樂素材全部推倒重來，身為國務院文化領導小組組長的他廢寢忘食，一絲不苟，對每個場景、每個細節都要親自過問。他患有胃病和喉炎，卻經常隻用一點點蘇打餅幹充饑，從早到晚地盯在排練場。他的這種忘我精神和簡樸作風，帶動了全組的創作熱情，可以說他在此劇中傾注了全部精力，可謂是嘔心瀝血。
一步登天當部長 一命嗚呼上西天
1975.四屆人大召開，於會泳當上了中華人民共和國文化部部長。
於部長上任後，為表示與被文藝黑線統治的舊文化部徹底決裂，不到文化部大樓辦公，而是在北京禮士胡同找了一個大宅院作為辦公地點。此宅院原來是俺們山東好漢大清乾隆年間宰相----劉羅鍋的府第，同是山東銀，二者的下場卻大相徑庭。
1968.春，兼任上海音樂學院革委會副主任的於會泳，受張春橋指使，親自主持了對自己的恩師賀綠汀的批鬥大會。大會由上海電視台實況傳播，人們看到了賀綠汀堅強不屈、頑強抗爭以及於心懷忐忑甚至不敢麵對自己的恩師的電視畫麵。
1975.影片《創業》拍攝完成，於興衝衝地向江青推薦，遭到江一通責難。江青聲稱這部電影氣得她連飯都吃不下。於會泳馬上組織對《創業》的批判，他哪裏知道：《創業》是總理指示拍攝的，阿姨是在和總理叫板。
隨後，於又奉江青的旨意，組織了對影片《海霞》的批判，他明知這次江青是衝著小平來的，但還是努力充當打手，將文化圍剿迅速升級，搞得北影廠人人自危。導演謝鐵驪、錢江幾乎到了被公審的地步。
如今的人們很難想象，這樣一位一身才華，充滿理想的文人竟然會對同行毫不留情地打擊、迫害！曆史讓於會泳充當了一個本不該充當得角色，命運之神在眷顧他的同時，也將這位才華橫溢的民族音樂家無情地拋進了毀滅的深淵。
1977.8.28.已被隔離審查9個月的於會泳，在得知第二天將要被揪到文化部係統對他的批鬥大會上亮相時，趁看守不備，將刷廁所用的來蘇水一口喝了下去，經搶救無效，於8.31.淩晨斃命，時年51歲。
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