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把畫貼在論壇，更喜歡讀者用“裸眼”看，盡管會有很多很不專業的問題，我都樂於回答。但是也有一些好像懂行的人，並不是拿眼睛看的，卻摸出一個兩個“名家”的門道來，把我的畫去比較，實際上這等於是拿出了尚方寶劍，我敢反駁嗎？
在國內的藝術圈，說“畫”就是這樣的套路，你的資格嫩，不管畫得怎樣，人家隻要搬出幾個老資格的，你就不得翻身了。當然，法外開恩的事是有的，就是這些老資格的自己來作證，說你已經青出於藍又勝於藍了，這就是專業人的門道。如果這些老資格的畫家真的都貨真價實，也沒有話說了，恰恰是，很多老早時代的畫家，由於資源有限，環境封閉，著實沒有太大的指導意義，尤其是，一些地方的山頭純粹是為立山頭而拜的山頭，藝術的高低水準沒有刻度標準，拜的人愈多，山頭就聳得愈高。這樣的山頭，在人脈關係上很複雜，不好得罪。
這次在論壇貼畫，又有人跟上來，說xxx的畫就比你的更怎麽怎麽......我並不計較不同的意見，但是還是計較他拿出來的比較對象，因為那位畫家恰恰是很僵化概念的老一輩。我想說的是，隨便找一個中青年的畫家，在國內比較好的院校訓練過的，畫出來的速寫有幾張比我的強的，一定不奇怪，也很歡迎跟貼比較和討論，那會有些意義。但是如果隻是那一個地方的山頭要我去拜，我就不會認同那樣的“門道”了，如果在國內我為了“做人”不得不買賬，我在這裏根本就無須勉強自己：他畫的水平，隻怕我去教他，他都不一定有能力（年齡和接受能力）去改變他的畫畫習慣了，觀察事物的敏感性是必須在比較年輕的時候訓練好的，等年紀大了，理論上哪怕同意我的說法，在實踐上沒有辦法跟進了。
我並不想去激怒和氣惱老一輩的畫家，那個時代，參考的資料太少。如果說畫國畫的這樣的道理不適合，畫西洋畫的，的確有極大的限製。現在還老有人動不動拿出李叔同，我是吃不消那樣大的磚頭的，也沒有辦法用很專業的話去評論那個時期的藝術水準，即使我找不到他一張紙片的人體素描，也不得不認同他一定畫得比我好，這是一個政治問題。就好像說，上海美專最早在中國教畫人體課，劉海粟的人體就應該畫得比我強，這幾乎是個“常識”，卻很荒謬！那些比李叔同或者劉海粟名氣小的，我就更直言告訴你：我隻看畫，你不用告訴我陳丹青怎麽怎麽說他，或者陳逸飛怎麽怎麽說他，我看了他的畫還是小兒科，不比美術院校的考生好多少，那些專家所說的“門道”就都不是可靠的觀賞依據。
如果是真的懂行的人，即使想要對我的作品提出質疑，也會找到合適的參照係來說明問題，就繪畫而言，永遠能夠依據不同的方麵和風格找到更有強化和深入的高人。可惜沒有經過訓練的人連基本的眼力也沒有，哪壺不開提哪壺地找出幾個山頭來鎮我，的確貽笑大方了。
外行人不如不看門道的好，尤其對於我這樣的不依賴“門道”生存的畫家。
不管你刪不刪我的評價，也要頂一下這句話：
“觀察事物的敏感性是必須在比較年輕的時候訓練好的，等年紀大了，理論上哪怕同意我的說法，在實踐上沒有辦法跟進了”
哈哈，不是鬥氣，少點惡心罷了，這個人出口就沒有起碼的禮貌，臭得很，沒有必要接他的話。藝術不在於比較，比較本身就是錯誤的做法，這就是為什麽我說“不要看門道”的原因，藝術是獨立的觀察和思想，如果把鬥富鬥名氣的方法放進來，完全就沒有意義。
我也是外行啊。怎麽沒人把梵高/拉斐爾/塞尚搬出來和你比啊？
基於內在的認識和表現的靈感：）
There is another piece belongs to the same series. Thank you!
謝謝你！！
是的，不僅在政治上追求自由，藝術上也要自由：）
哈哈哈哈：）