(1) 大師的童年及青少年時代。
據載畢加索 (PABLO RUIZ PICASSO) 生於1881年10月25日。父親鄧荷西在西班牙一個小城馬爾加市的藝術工藝學校當美術教師。畢加索是老大下麵還有兩個妹妹。畢加索人生中的頭十年就是在這個小城裏度過的。因為父親職業的關係，畢加索從懂事的第一天起就摸上了畫筆，在畫布上塗塗畫畫就是他的啟蒙教育。畢加索後來是這樣回憶他的童年的學畫生涯的 “我沒有天真的童年，我不會笨拙的塗丫，我在7歲的時候就開始畫正規的學院派的油畫了，我可以毫不費力的畫出對象的每一個精確的細節。。。” 畢加索每每苦惱他為什麽在繪畫能力上這麽與他的玩伴不同，這個也是他後來思考了一輩子的問題。他說：“跟音樂不一樣的是，在繪畫中是從不承認有真正意義上的神童的，在美術中人們常說的早慧的天才其實是一種童真，這種童真會隨著年齡的增長而自然地慢慢消失。也許這樣一個兒童有一天會成為一個大畫家，但是他必順經過這麽個童真階段。從這個意義上來說我不是一個天才，我十分遺憾在我的童年中我並沒有經曆過這麽個階段。我畫的東西太成熟了，我的畫從一開始就不象出自一個兒童之手。”
(MC胡言亂語) 寫到這裏想說兩句家教與職業成就的關係。所謂的子承父業，畢加索大概就算是個典型的例子。一個人不可能是個全才，但很有可能在某一方麵多得上蒼的惠顧，是個偉大的天才，但是如果將他關在與世隔絕的環境，比如森林裏養大，根本沒有機會接觸到能讓他發揮他天賦才能的FIELD，那他一定是不會成為這家那家的，在另外的領域裏這個人挺多也就是個混飯的角色，有可能還是個低能兒。反之，如果一個人對某項領域很有興趣他的周圍也給他提供了發展的條件與環境，但是這個人卻缺乏天份，那麽他就是再努力，也就最多是個平庸的什麽家而已。另外如果一個人有了前麵提到的兩條，天份與環境，但卻是個很懶惰的人，那他也很可能也是一事無成的。而對於畢加索來說，三個因素卻是那麽完美的結合：與生俱有的藝術上的天資，努力探索自然的好奇心和生長在一個畫師的家庭。真正的小概率事件組合但卻讓畢加索碰上了，難得不成就了一代宗師！
那時畢加索的父親一個人工作家境並不是很好。所以當鄧荷西在另一個大點的省會城市拉考拉那找到一份更好的教職時畢加索的全家就搬到了這個城市。他們在那裏住了四年左右，在1895年畢加索的父親在巴賽羅那藝術學校找到了個教授職位，畢加索一家又再次搬到了巴賽羅那。那年畢加索十四歲，他毫不費力的就考進了父親任教的這所學校。老畢加索大概也不用幫什麽忙走個後門照顧一下什麽的，因為畢加索隨手畫的習作 (圖4，自畫瘢??，畫家的母親) 就已經比學校的畢業生的畢業作品技法要成熟，水平要高的多。其實早兩年鄧荷西就看出兒子的水平已經超過了自己，曾經開玩笑的對畢加索說，小子，這是我的畫筆和調色板，以後老頭子我就可以逍灑一下不用再為生活奔忙，就由你當畫匠來養家糊口就可以了。在藝術學校那兩年畢加索的幾幅大型油畫被推薦參加了畫展還得了獎，其中就有我們前麵提到過的〖科學與博愛〗。這些畫給少年的畢加索帶來了名聲也引起了他的一個有點錢的舅舅的注意，1897的秋天，在舅舅的資助下畢加索跑到首都馬德裏通過考試而進入了聖法奈多皇家藝術學院。聖法奈多皇家藝術學院自然是西班牙水平最高的藝術學院，但是對一個早熟的天才來說，課堂上教的那點東西大概還不夠他一頓塞牙縫。畢加索隻上了幾個月的課就煩了，他最喜歡的事就是每天跑到天主教教廷裏翻過來複過去的臨摹和研究前輩大師們的作品。剛開始他主要就是臨摹，後來慢慢發現大師們的作品好象也有可以改進的地方，他就根據自己的理解來重新畫這些畫。大概就是我們今天說的站在巨人的肩上而顯得更高大吧？據他自己回憶他非常淘醉於幹這樣的事，這點後來成了他的愛好，在他晚年的時候他最愛幹的事之一就是翻畫前人的名畫。但是這樣的時間並沒有持續太長，1898的夏天畢加索得了猩紅熱隻好回到巴賽羅那養病。
那時的巴賽羅那是個新思潮很活躍的地方，許許多多藝術家和知識份子都愛定期聚集在一個叫做“四貓” (ELS QUATRE GATS) 的CAFE聊天討論 (圖6，畢加索畫的“四貓” CAFE， 6A 和6B，今天的“四貓” CAFE) 。那些人討論的話題 不外乎是如何引進當時歐洲其它國家的新東西來複興保守落伍的西班牙。畢加索也是那裏的常客。今天的“四貓” CAFE在巴賽羅那已經是個非常有名的旅遊景點了，大概也是世上最為著名的酒吧之一，那當然是因為畢加索的原因。在那裏他遇到了許多當時西班牙新思潮的代表人物，好象畫家SANTIAGO RUSINOL 和 ISIDRE NONELL，從這些人那裏少年的畢加索了解到了現代主義的各種流派。經過幾十年的努力，以印象派及後印象派為代表的現代主義新潮流已經慢慢地被許多歐洲國家的藝術界所接受。但是，那時候這些前衛的浪潮才剛剛開始衝擊保守的西班牙海灘。十七八歲的青少年，正是價值觀開始形成的時候。他重新思考了從兒童時代起就一直讓他感到苦悶困惑的古典現實主義，他雖然很善長這種的畫法但是同時也感到這樣的風格好象已經給拉菲爾那輩人發揮得淋漓至盡，登峰造極了。畢加索感到他聽來的這些新思路才是他想要尋找的藝術新方向。他要的是新的表現手法來表現“現在”，而不是“過去” 和“將來” 。他開始在家中的畫室裏實驗各種不同的新技法，經常“強迫” 他的家人給他當模特兒，然後拿這些“實驗品”去找他的朋友們一起探討教流。例如畢加索給他妹妹蘿拉畫的肖像(圖7)，對比這幅用碳條與彩色鉛筆畫成的肖像及前麵介紹過的畢加索少年時代的其它作品，我們可以明顯地看到畢加索已經開始脫離古典現實主義要求的細致精確地描述對象的表現手法，畫中的線條粗曠且自由奔放，更著重表現的是對象的神態而不隻是追求形似。這種對於傳統技法及藝術觀的背叛，許多人是不理解的，其中就包括了畫家的父母。本來也是，望子成龍的雙親怎麽能眼看著自己從小就是藝術神童的兒子不去走一條正規的古典主義的學院派道路，成為一名正正當當的職業畫家，而去探索什麽沒有被世人所承認的，前途不明的現代主義呢？！
在“四貓” CAFE那些日子裏，畢加索還遇到了對他一生有重大影響的兩個年輕人，畫家卡薩噶馬斯(CASAGEMAS)和詩人薩巴迪斯(SABARTES) ，前者是他青少年時代的最要好的忱友，而後者後來成了他的秘書和LIFELONG朋友。在1900年，19歲的畢加索與卡薩噶馬斯離開西班牙來到當時的世界藝術之都巴黎，開始了他一生中最為重要的，最富創造性的十年。。。
(餘之最愛，老畢的畫。。。)
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圖4。〖自畫像〗作於1896。
老年的畢加索曾經說：“在我的一生中，我從來就沒有時間去探索我的想法。。。”。當你看到少年畢加索那雙深邃的眼睛，你會相信他的話嗎？你會不會說：這個這個，不會是象許多報道說的那樣，老畢又在開我們的玩笑吧？。。。
圖5。〖畫家的母親〗, 肖像畫, 作於1896。
畫家那年15歲，憑心而論，當今許多美院油畫係的高才生大概也畫不出這種水平的東西。看到這樣的畫，你大概也會說難怪少年的老畢自比拉菲爾！
圖6。〖Els Quatre Gats - 四貓咖啡 〗，畢加索畫的“四貓咖啡” 。
Els Quatre Gats -- Young Pablo Picasso Used to Meet, Eat, Drink and Debate。。。
圖6A。今天的 “四貓咖啡” 外景。
圖6B。Inside “Els Quatre Gats”。
It is RATHER expensive. But we live ONLY once！！ 如果你也是畢加索的扇子，那你下次有機會路過巴賽羅娜時千萬不要忘記光顧一下這個飯店，當你一邊流漣於牆上大師們的作品及陳舊發黃的照片，一邊聽著WAITER OR WAITRESS講畢加索的逸聞趣事，你的好奇心得到了極大的滿足的時候，你是不會覺得這個在旅遊手冊上列有4顆星的飯店的菜單有點貴的，你說不定還會叫上一瓶西班牙紅酒小斟一下。放歌縱酒，不醉不休，人生幾何？！當然，如果能將你的吃相照下來寄給哥們看下那就更好了。。。
圖7。〖蘿拉〗，畫家的妹妹，作於1889。
對比這幅用碳條與彩色鉛筆畫成的肖像及前麵介紹過的畢加索少年時代的其它作品，我們不難看到畢加索已經開始脫離古典現實主義要求的細致精確描述對象的表現手法，畫中的線條粗曠且自由奔放，更著重表現對象的神態而不隻是追求形似。
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