2007 (12)
2008 (81)
2024 (2)
下麵也談談小說的不足之處吧。一己之見，也許未必正確，隻供安琦修改時作參考。
首先，是在敘述方式上，作者以評論式的口吻進行敘述似乎太多了。比如寫爺爺奶奶和媚媽的關係時說：“他們沒有理由埋怨兒媳婦，何況，兒媳婦的日子也不是好過的，她一個人要管家裏的大大小小的事情，還要侍候她的丈夫。自孫子死後，爺爺奶奶反而對媚的媽媽更好了。” 寫媚和姐姐們的關係時說：“媚這時已經六歲了，她和大姐最好，而二姐，三姐和四姐也都比較照顧媚。” 這些，如果能用一個比較典型的場景來描繪，不用直白說出來，讀者的印象就更具體和深刻。作家是應該多用人物對話和心理描寫來刻畫人物的性格的，正如電影是通過畫麵和音響表達情景，而無須借助過多的旁白一樣。
同樣地，在人物出場的時候，安琦也喜歡用敘述的口吻對人物的身份進行說明，比如說大姐夫“心非常好” 、“人緣特別的好” 、“大姐是個幸福的女人” ；說二姐夫“背著二姐找了一個女朋友之後，二姐夫就對二姐不好了。” 說月月的男朋友“家景不錯，又有學曆，他喜歡月月，是因為月月的清純和美麗。” 再比如說說林先的時候，先說媚跟他經常因為大陸台灣的東西爭辯：“後來，兩人都醒過悶來，他們爭這些有什麽用呢。兩人又握手言和了，林建國感到媚還真有點男人的性格，他喜歡。而媚感到林建國夠哥們，她也喜歡。林建國對媚是男人對女人的看法；而媚對林建國的感覺可是男人對男人的看法，她可沒有一點要和林建國怎樣。但林建國畢竟是個有感情的男人，他這個年紀也應該有女朋友了，他心裏不自覺地喜歡起媚來，自然，他沒有表現出來。不過，他現在還真喜歡和媚聊天說話了。” 像這類的敘述，如果是用某個特別具體的事件或者衝突情景來代替，估計效果要好得多。
總之在這方麵我覺得，作者作為旁觀者，評判或者標簽式的解釋是越少越好，要讓人物自己來說話。
其次是整部作品的韻律方麵，感覺是過於平穩了，很少有高潮和低穀的對比，就像一首樂曲沒有激越的起伏一樣。其實作品中人物的命運也不乏波瀾壯闊的曲折之處，比如媚自己去醫院做手術，還有最終的自殺等，應該是忍受了極其悲痛和絕望的心情的，但是讀起來時，雖然也淒然淚下，過後並沒有對其場景有特別的印象。所以我感覺是因為對情感強弱的處理上，表達的手法過於平穩，所以才缺乏高潮。
比如一幅織錦，假若都是細密精致而規整的圖案，乍一看花團錦簇，細細鑒賞也精美動人，但是卻沒有主體和背景的明顯區分，也沒有突出的看點的話，那麽這幅織錦是很難讓人過目不忘的。<與誰共舞>在我看來就是一幅花團錦簇，也經得起慢慢鑒賞的織錦，可惜沒有特別讓人難以忘卻的亮點。
--- to be continued.
