正文
基本ZT：
1、在同樣的監聽環境下多聽一些成功的商業音樂。
2、不要作過分的效果處理，特別是混響。越幹的聲音就越靠前，如果非得把主唱的聲音加入大混響徹雲霄，可以用Pre-Delay調節幹濕比例，使歌聲更加自然。
3、不要把低音如Bass、大鼓的聲相位置放偏，因為這種高能量的聲音平均分配到兩個喇叭才能達到最好的效果。低音沒有指向。
8、EQ和一些效果應該在多軌整體播放時加入，因為單獨播放某一樂音色合放不一樣。EQ不要加得過份，這樣才能使聲音更自然，沒有失去原來的韻味。
9、不要把太多的樂器放在一個頻段裏，尤其是中頻。聲源要好。這時再用EQ來調節在頻譜上的分布，爭取能分給每一樂器一定的頻譜空間。如搖滾樂中的聲學吉它，如果你拉下低頻，聲音的定位會更加清晰，但縮得太幹淨。噪聲門上的濾波是一個很好的工具，它使界線不那樣清楚。
10、使用EQ時，盡量衰減而不是提升，人類聽覺係統對衰減有較少的敏感
11、對人聲進行壓縮使之在最終混音裏音量的統一，很少有歌手不用壓縮能夠保持音量的平穩。“Soft-Knee”讓你覺得效果不是太突兀。但是如果壓縮時考慮溫暖和激勵效果時，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，並加以高的壓縮比。壓縮會增加背景噪聲。高壓縮比還會誇大齒音。
12、總音量不要太大，這樣會使音樂聽起來很好，並且降低你的聽力。不時開大，但在一般縮混時，要以聽眾聆聽音樂的音量來作縮混。
13、確保耳機聽到的與喇叭一樣，因為耳機更能辨析出大揚聲, 但無法聽到的輕微失真和爆音。但也不能光聽耳機，因為它與揚聲器立體聲表現方式不一樣。
14、如無必要，低音豉和Bass的音量不要變來變去，它們是整曲中節奏的骨幹。
15、在聲部較多的音樂中，中頻樂器如吉它、Pad一定要給歌聲讓出頻譜空間，歌聲出來後，與之頻段相近的樂器聲需降下-3dB，這樣整曲才有清晰度和層次感。使用門限和壓縮中特別快的Attack和Release值，Release值如果太小可能會造成增益抽吸效果。
16、如果你使用近距離拾音，聲音沒有生命力。又不願加入混響，可以用一些環境模擬或早期反射模擬設備來做出聲學空間，越短的混響時間，越容易把聲音放到前麵。
1、在同樣的監聽環境下多聽一些成功的商業音樂。
2、不要作過分的效果處理，特別是混響。越幹的聲音就越靠前，如果非得把主唱的聲音加入大混響徹雲霄，可以用Pre-Delay調節幹濕比例，使歌聲更加自然。
3、不要把低音如Bass、大鼓的聲相位置放偏，因為這種高能量的聲音平均分配到兩個喇叭才能達到最好的效果。低音沒有指向。
8、EQ和一些效果應該在多軌整體播放時加入，因為單獨播放某一樂音色合放不一樣。EQ不要加得過份，這樣才能使聲音更自然，沒有失去原來的韻味。
9、不要把太多的樂器放在一個頻段裏，尤其是中頻。聲源要好。這時再用EQ來調節在頻譜上的分布，爭取能分給每一樂器一定的頻譜空間。如搖滾樂中的聲學吉它，如果你拉下低頻，聲音的定位會更加清晰，但縮得太幹淨。噪聲門上的濾波是一個很好的工具，它使界線不那樣清楚。
10、使用EQ時，盡量衰減而不是提升，人類聽覺係統對衰減有較少的敏感
11、對人聲進行壓縮使之在最終混音裏音量的統一，很少有歌手不用壓縮能夠保持音量的平穩。“Soft-Knee”讓你覺得效果不是太突兀。但是如果壓縮時考慮溫暖和激勵效果時，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，並加以高的壓縮比。壓縮會增加背景噪聲。高壓縮比還會誇大齒音。
12、總音量不要太大，這樣會使音樂聽起來很好，並且降低你的聽力。不時開大，但在一般縮混時，要以聽眾聆聽音樂的音量來作縮混。
13、確保耳機聽到的與喇叭一樣，因為耳機更能辨析出大揚聲, 但無法聽到的輕微失真和爆音。但也不能光聽耳機，因為它與揚聲器立體聲表現方式不一樣。
14、如無必要，低音豉和Bass的音量不要變來變去，它們是整曲中節奏的骨幹。
15、在聲部較多的音樂中，中頻樂器如吉它、Pad一定要給歌聲讓出頻譜空間，歌聲出來後，與之頻段相近的樂器聲需降下-3dB，這樣整曲才有清晰度和層次感。使用門限和壓縮中特別快的Attack和Release值，Release值如果太小可能會造成增益抽吸效果。
16、如果你使用近距離拾音，聲音沒有生命力。又不願加入混響，可以用一些環境模擬或早期反射模擬設備來做出聲學空間，越短的混響時間，越容易把聲音放到前麵。
17、縮完以後，第二天，耳朵休息了一夜，再聽一遍，與昨天的感覺有何變化，放到不不同的監聽係統、WalkMan、MP3和汽車音響上甚至PC speaker上多聽聽
評論
3田田
2008-06-19 14:51:23
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悄悄話
嘿，我決定連歌帶字滴把你這裏所有好東東統統偷走，喀喀
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