整理詩稿

雖說近幾個月沒有作詩，但夏天裏開始是七絕，後來是七律，都寫得不少了，其間還填了二三首詞。草稿大多在一本筆記本裏，早就有打算把所有的作品整理出來，但近來事情也多，總沒有靜得下心來的時候。今晚有些閑暇，回家度假的事情也基本上準備得差不多了，便覺得有些心情來整理詩稿。七律都整理好了，其實也才十三首。頗感到自得的是，以往我重讀自己過去的作品，常常覺得不耐讀，無論是用意還是文字的功力都不大經得起時間的推敲，但現在重讀夏天的作品，感覺那些七律確實還是很見紮實的根底的，比如那幾首詠史的詩頗渾厚大氣，幾乎沒有小兒女態，我想作為一個女性作者能寫成那樣的文筆應該是不容易的；另外，“荊棘鳥”，“琴台”，和“無題”（銀漢星橋不再逢）也都還端麗輕靈。

前些日子和一女友談及詩詞，她的意見是古詩詞已經過時了，寫得再好也很難觸動當代人。我認為一般而言每個時代都有自己的文化特征，但同時文化又有個繼承性，比如律詩成熟於一千年前的唐朝，但後來朝代的人都有所繼承，其中不乏出色的作品，宋朝有蘇軾陸遊等；明朝的詩人少些，但也有少年詩人夏完淳在國破家亡之際吟詠出來的豪情悲壯的詩篇；近代汪精衛也有“引刀成一塊，不負少年頭”的佳作。但最主要的是，中國的新詩發展不是那麽明朗，以至於出現汪國真那樣的“詩人”，而同時詩又是一切文學形式中最重要的一個環節，因為詩是意識和情感的抽象，是人所能用文字表達出來的最高的形式。我無力創作好的新詩，很久以來對中國新詩的潮流也深感失望，但沒有詩情的日子是難以想象的，所以我隻有寄身於舊詩詞，我的詩詞原本就隻是自娛的，即便不能觸動任何人，她畢竟詩化了我的人生。